從1911年第一個(gè)“三八”國(guó)際婦女節(jié)誕生到現(xiàn)在已經(jīng)有100多年了，大部分女性的確在生活學(xué)習(xí)工作方面獲得了平等的權(quán)利，但不可否認(rèn)不平等的現(xiàn)象依然存在，甚至因?yàn)殡[藏得更深而不為人們所察覺，即使在光鮮亮麗的影視戲劇行業(yè)亦是如此。

剛剛舉行的第九十屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮被認(rèn)為對(duì)女性電影人意義非凡，因?yàn)榕噪娪叭说谝淮螕碛辛烁哂谀行缘脑捳Z權(quán)。這次特殊的奧斯卡背后，是好萊塢剛剛發(fā)生的聲勢(shì)浩大的“Me too”反性侵運(yùn)動(dòng)，幾十名女星站出來指控電影大亨韋恩斯坦對(duì)她們的傷害，格萊美、金球獎(jiǎng)也紛紛推出各種主題活動(dòng)支持這一運(yùn)動(dòng)。

這一屆奧斯卡對(duì)女性的重視，正說明了以往的不重視和邊緣化。據(jù)一家研究團(tuán)隊(duì)對(duì)10家美國(guó)主要的媒體集團(tuán)調(diào)查，在2014年至2015年的414部影視作品中，每出現(xiàn)兩個(gè)男性主要角色，才會(huì)有一個(gè)女性主要角色。而在幕后，女性電影導(dǎo)演僅有3.4%，在奧斯卡90年的歷史中，只有5位女性導(dǎo)演獲得提名，并且只有一人獲獎(jiǎng)。

好萊塢如此，在國(guó)內(nèi)影視戲劇行業(yè)這種深藏不露的不平等現(xiàn)象也是根深蒂固。梳理一下會(huì)發(fā)現(xiàn)，在國(guó)內(nèi)影視戲劇作品中以女性視角切入的作品非常少，即使有女性主角但往往并不能起到主導(dǎo)地位，甚至可以說只是“活道具”。剛剛過去的春節(jié)檔期，電影市場(chǎng)幾乎爆倉，但卻有人感慨“女主角消失了”，因?yàn)榕栽谄渲邪缪莸慕巧@得無足輕重。

也許對(duì)于這一點(diǎn)有些人不大認(rèn)同，畢竟這兩年在影視劇行業(yè)中“大女主戲”非常流行，流量小花們紛紛披掛上陣，女性似乎在其中扮演著絕對(duì)的主角。可是讓我們仔細(xì)打量一下這些“大女主”，她們渾身散發(fā)著主角光環(huán)，恨不能得到作品中所有的男性無理由的愛，但得到男性的肯定和追隨似乎就是這些女性最大的成功，她們只有憑借著一個(gè)個(gè)男性的助力，才能實(shí)現(xiàn)人生的進(jìn)階。這其中女性自我的成長(zhǎng)，女性力量的展示卻常常被忽略，離真正的“大女主”還很遠(yuǎn)。

不過，小花們還是幸運(yùn)的，憑著年輕貌美尚可以成為“瑪麗蘇”女主角，對(duì)其他許多女演員而言，舞臺(tái)的大幕在四十歲左右就可能徹底落下了。雖然此時(shí)的她們有了豐厚的人生閱歷和表演經(jīng)驗(yàn)，但卻很難找到舞臺(tái)將這些積淀轉(zhuǎn)化為豐滿的表演，只能靠著一些婆婆媽媽的角色“打醬油”。

奧斯卡可以把影后頒給61歲的“科恩嫂”，而我們的“科恩嫂”在哪兒呢？最近正在上演的一部電視劇中，宋丹丹給比自己小不到9歲的張嘉譯當(dāng)媽，而張嘉譯前不久還在其他電視劇里跟少女談戀愛。徐帆在北京人藝算是重要的演員，可她也在采訪中感嘆無論是影視還是舞臺(tái)中以女性為主的戲太少，表演的機(jī)會(huì)越來越少。

女性在影視作品中的邊緣化，其實(shí)不只是女性被輕視的問題，同時(shí)也反映出我們的影視戲劇創(chuàng)作題材單一、類型趨同。呼喚真正的“大女主”出現(xiàn)，也是希望我們的藝術(shù)創(chuàng)作能夠進(jìn)入更加開放、寬廣的境地。