2018年3月1號，我有幸參加了在北京人民大會堂舉行的“紀(jì)念周恩來同志誕辰一百二十周年座談會“，聆聽了習(xí)近平總書記充滿感情的重要講話，他說：“周恩來，這是一個光榮的名字、不朽的名字。每當(dāng)我們提起這個名字就感到很溫暖、很自豪。”

我演了23年周恩來總理的形象，越演越覺得溫暖、越演越感到難演，這是我的心里話。屈指算來，從1995年開始扮演周恩來的藝術(shù)形象至史詩電視劇《換了人間》為止，在23年的60多部影視作品中，我出演過周恩來總理各個時期的形象，是塑造周恩來形象最多的演員。我愛這個人物，通過飾演偉人，學(xué)習(xí)周恩來，研究周恩來，閱讀周恩來，在學(xué)習(xí)中使自身不斷升華，自己的心靈得到凈化、提升。在我看來，演好周恩來，最根本的是要像周恩來那樣處世做人，做一個具有偉大信仰的革命者。

我深知，不能只是外形上相像，更應(yīng)熟知周總理的生活習(xí)慣、行為方式和情感表達(dá)等等，我一直在嘗試研究如何把周恩來同志的內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來，讓觀眾感知總理豐富細(xì)膩、厚德載物的高尚心靈。為此，我做了很多功課，研讀周總理的回憶錄以及其他相關(guān)史料。平時多看周總理的畫冊，學(xué)習(xí)有關(guān)周總理的音頻和視頻資料，盡力去深入挖掘人物內(nèi)心的東西，為此設(shè)計了很多細(xì)節(jié)。在人物設(shè)計上想方設(shè)法令其真實、鮮活。周恩來為了國家，為了民族，為了我們的黨鞠躬盡瘁死而后已，長期浸潤在周總理的精神境界里，漸漸地我開始能夠感知和觸摸人民總理儒雅的風(fēng)度、待人的溫度以及他處世的寬度，慢慢地走進(jìn)他廣袤豐盈的內(nèi)心世界。

我從內(nèi)心深處特別感恩和感謝編劇王朝柱同志。王老師對重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的突出貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了毛澤東和周恩來這兩位歷史偉人及其他黨的領(lǐng)袖人物的藝術(shù)形象，他們都是中華民族英雄的豐碑。王老師在總結(jié)電視劇《長征》創(chuàng)作時強(qiáng)調(diào)：“如何寫出自強(qiáng)不息的毛澤東與厚德載物的周恩來兩種不同的文化性格的沖撞融合，進(jìn)而寫出他們二人從相識到相知，不僅關(guān)系到兩個領(lǐng)袖人物的塑造，而且也關(guān)系到全劇的文化品位。”毛澤東和周恩來“文化性格”的藝術(shù)形象的創(chuàng)造，幾乎貫穿在王老師的重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作之中，成為一種生命現(xiàn)象。好劇本是參天大樹，如果沒有王老師筆下創(chuàng)造的一個個形神兼?zhèn)涞牟煌锩鼤r期的周總理形象，就沒有今天的我，就沒有我在《長征》《延安頌》《周恩來在重慶》《解放》《尋路》《換了人間》等劇中飾演的周恩來在熒屏上與廣大觀眾的“面對面”。

作為一名塑造領(lǐng)袖人物形象的演員，你需要由淺入深、由表及里立體化地塑造活生生的周恩來。在《換了人間》的創(chuàng)作中，面對人民共和國百廢待興初創(chuàng)時期的艱難，面對負(fù)隅頑抗的蔣介石國民黨的肆意破壞與搗亂，面對蘇聯(lián)“老大哥”的冷臉刁難，周總理曾無數(shù)次動怒，但是劇本沒有告訴你總理這個時候應(yīng)該怎么發(fā)火？他應(yīng)該怎么去動感情？是拍案而起勃然大怒，還是隱忍不發(fā)默默吞下？劇本或有提示，但在拍攝現(xiàn)場，這個感情的“度”的掌控全靠你自己依據(jù)周總理的秉性和文化性格去揣摩去表現(xiàn)，為此我想了很多的招法。例如，我走訪過總理身邊的秘書，據(jù)他回憶，總理在晚年的時候，有一次在人民大會堂開會，突然總理沖他發(fā)脾氣，而且火發(fā)得很大。他說：“我就很自責(zé)，總理本來身體就不好，那么辛苦，工作量那么大，我怎么會惹總理生這么大的氣？這樣對他身體不好，是我工作沒做好。”他就特別內(nèi)疚，一宿沒睡。這件事讓他苦惱了好幾天。他說：“有一天總理跟我在一起，突然跟我說我要給你賠禮道歉。那一天在人民大會堂開會，我跟你發(fā)火了，那不是沖你，你沒有做錯任何事情，你們是我身邊的人，你們最了解我，我這是遷怒啊！”這段回憶使我受益匪淺，似乎找到了一把開啟領(lǐng)袖人物內(nèi)心深處的鑰匙，周總理的內(nèi)心世界是極其復(fù)雜厚重的，只是用強(qiáng)大的黨性意識“深埋”在自己心里頭了，但他畢竟是血肉之身，實在壓抑不住了便會通過這種外化的方式，將內(nèi)心的壓抑給宣泄釋放出來算。

記得在拍《長征》的時候有一場戲，第五次反“圍剿”失敗，共產(chǎn)國際顧問李德無故撤銷紅軍總參謀長劉伯承同志的職務(wù)，周恩來同志作為紅軍總政委必須執(zhí)行，但他對這件事的態(tài)度是如何的？當(dāng)葉劍英同志跑來報告說：“周副主席，陳毅同志在前線負(fù)重傷。”其中一個過場戲，劇本上周恩來一回身說：“一定要把陳毅同志接回瑞金來治療。”他們是生死與共的戰(zhàn)友啊，所以我就沒那么處理，而是背著身站立窗前，葉劍英一報告，我壓著心里所有的情緒一回身沖著葉劍英就吼道：“一定要把陳毅同志接回瑞金來治療！”這一吼吼出了周恩來內(nèi)心深處最真實的情感和態(tài)度，像這種戲里周總理情感外化的東西慢慢就找到了，這是周恩來的一種釋放，最準(zhǔn)確的表現(xiàn)他內(nèi)在情感和細(xì)節(jié)的一種方式。因為情感的東西是最能夠打動人的，它也最能夠和觀眾交流。

我演了23年周總理了，潛移默化中，總理的情懷、精神、品德都在不斷地影響著我、溫暖著我。我再現(xiàn)他，他塑造我，雖然我們之間在歷史的長河里相距遙遠(yuǎn)，但是通過藝術(shù)塑造的方式把我們連接到一起，漸漸地發(fā)現(xiàn)總理已經(jīng)駐進(jìn)我的心里，我感覺我們走得越來越近，近在咫尺，這種感覺真的好美妙。我特別感謝23年一直飾演周總理，不是因為演了周總理以后我得到了榮譽(yù)和地位，而是他讓我的心靈達(dá)到另一種境界。所以我不光是要演好他，還要把總理的精神傳遞下去。這也許是歷史的使命，這也是一種緣分落在我身上了，我要用一輩子演好一個角色，就是把總理的形象塑造好。