全國政協(xié)委員、知名演員馮遠征

對于熒幕上的馮遠征，大家熟悉且熟記的角色有很多，電視連續(xù)劇《不要和陌生人說話》中的安嘉和、《天下無賊》中娘娘腔的打劫者，以及《非誠勿擾》中的艾茉莉。走下熒幕，馮遠征是新任的全國政協(xié)委員，今年他將提交國家藝術(shù)基金使用的相關(guān)提案。在接受北京青年報記者專訪中，馮遠征談到了對表演的理解和對現(xiàn)在演藝界很多現(xiàn)象的看法，這幾天，他還在與同是委員的北京電影學院黨委書記侯光明探討，如何改變現(xiàn)有的藝術(shù)教學模式。

談藝考

“我是唯一沒有收到任何通知的考生”

北青報：這兩天主要戲劇院校都在藝考，您算是藝考的“落榜考生”，還記得考試經(jīng)歷嗎？

馮遠征：我是1984年考的北京電影學院。

當時的考試形式跟現(xiàn)在基本一樣，初試是集體小品，復試是朗誦聲樂、形體，再出命題小品，三試也是同樣的考試，考完還有一對一談話，過了三試我收到了文化考試的通知。復試的時候，我被張暖忻導演挑中，出演電影《青春祭》的男主角，電影學院考試結(jié)束我就跟著劇組去了云南拍戲，劇組幫我聯(lián)系了一所云南的中學，我在那里參加的高考。

其實后來我的檔案已經(jīng)調(diào)到電影學院了，又被退檔了，理由就是長得不好看嘛。所以，那一年，我是唯一一個沒有收到錄取通知書和不予錄取通知書的考生，因為那個時候沒有考上也有不予錄取通知的，而我什么都沒有收到。第二年，我就考進人藝了。

北青報：現(xiàn)在藝考培訓費越來越貴，有的考生能花到幾十萬，您考試的時候有培訓嗎？

馮遠征：我們是業(yè)余表演班。幾個文藝青年還自發(fā)做小品，找到一個劇本就傳看，還要探討劇本和角色。

現(xiàn)在來說，這么高培訓費這是有些人在外面蒙錢，我覺得家長真不至于也沒必要花這個錢。是金子總會發(fā)光，哪怕是一個素人，只要是表演的材料，到考場老師一眼就能看出。

北青報：每年人藝從藝術(shù)院校招聘情況怎樣？水平如何？

馮遠征：現(xiàn)在的藝術(shù)教育和用人單位是脫節(jié)的，經(jīng)常學生四年畢業(yè)來考人藝，還不如我當初一年學習的水準，很多演員達不到劇院的要求。去年和今年各招了兩個，在前幾年，我們一個學生也沒有招進來，標準降到最低也達不到，招進來了我們也要重新培訓。比如人藝有一個青年演員培訓計劃，提高演員臺詞水平，因為觀眾留言說坐在第一排都聽不清他們說話。

原因有很多。一個是現(xiàn)在外界吸引力很大，很多孩子在一二年級就出去拍戲了，基礎(chǔ)沒有打好。在藝術(shù)院校，剛?cè)雽W的學生，能夠堅持一個學期的晨功就不錯了。而我們當初在北京人藝上課的時候，每天早晨起來要練兩個小時的晨功，一個小時是臺詞和聲音，一個小時是形體。

還有與老師也有關(guān)系。一些藝術(shù)院校的老師都不演戲，四年本科、三年研究生之后留校任教，教的都是理論，缺少實踐經(jīng)驗。

談演員

“我認為演員和明星是不一樣的”

北青報：在經(jīng)歷小鮮肉明星霸屏之后，現(xiàn)在觀眾又開始回歸“老戲骨”，您有感到變化嗎？

馮遠征：這是個必經(jīng)的過程，那時候觀眾需要看一些帥的、美的，不需要思考，現(xiàn)在大家看膩了，想要的不一樣了。在三年多前小鮮肉剛剛興起的時候，有一個演員跟我說，遠征哥，我半年沒接著戲了，現(xiàn)在小鮮肉弄得我沒飯吃。我說你之前掙的錢夠養(yǎng)活你兩年的時間，他說夠。我說兩年你就別接戲，兩年以后你有拍不完的戲。現(xiàn)在果然一個戲接一個戲地拍。

其實我也有霸屏的時候，大約在六七年前，當時雖然拍得不多，但播放時間比較集中。不只是我，只要是相對不錯的演員，都會有這樣一個階段。

我認為，演員和明星是不一樣的，明星就是一眼看到就知道你是誰，他們需要有話題的，需要不斷讓人注意的，演員是把自己的名字藏在角色背后的。

北青報：去年好幾檔演員參與的真人秀節(jié)目都很火，帶火了很多演員，也引發(fā)了關(guān)于“演技”的探討，您怎么看？

馮遠征：我覺得這樣的真人秀，只是一群比較相對成熟的演員，在展示自己的表演才能，至于能不能成為好演員，那是另外的事情。這不是培養(yǎng)演員的一個可行的方式。就像我們劇院演員何冰說的，如果說《演員的誕生》能培養(yǎng)出演員的話，還要中央戲劇學院電影學院干嗎？

所以我們不去探討真人秀的學術(shù)性。很多演員上了節(jié)目開始出名，觀眾認識到他的才能和表演天賦，這就挺好的。只要他們有才華，愿意追求事業(yè)，通過什么方式紅都無所謂。

北青報：您會去參加真人秀嗎？

馮遠征：其實現(xiàn)在這些比較火的真人秀節(jié)目都有找過我，但是我都沒有參與。一個是因為沒時間。今年剛演完《玩家》，兩會結(jié)束我就要去電影學院教課30天，6月有《茶館》，8月繼續(xù)演《玩家》，9月要去俄羅斯，回來要演《嘩變》。

還有真人秀不符合我的習慣，我覺得我心臟受不了。我要做一件事情，必須有時間準備，演戲也是這樣，哪怕就像《非誠勿擾》，我只有一場戲，之前也跟小剛導演、葛優(yōu)碰過好幾次。如果你讓我沒有準備好就去做這件事情的話，我會心慌。所以如果我要去參加真人秀，我會瘋掉的。

談創(chuàng)作

“要讓劇作家看到經(jīng)濟利益”

北青報：前幾年有種說法，人藝創(chuàng)作乏力，只能一遍一遍復排老戲，您認同嗎？

馮遠征：我承認創(chuàng)作乏力，但這不只是在人藝，是普遍存在的。想要有好劇本，讓有才華的劇作家能夠潛心創(chuàng)作，除了他們自己對于戲劇的熱愛，我們還要讓他們看到經(jīng)濟利益。所以我這次還有一個建議，希望藝術(shù)基金能夠?qū)ｉT有一個劇本扶持基金。

人藝是以投稿為主，也有約稿，但是稿費太低，一個劇本只能給幾萬塊錢，以及后續(xù)演出給作者一些提成，比如我們直到2016年才結(jié)束給老舍先生家人稿費，現(xiàn)在還在給曹禺先生家人稿費。但是不演，作者就沒錢。有些私人或者公司化的劇團可以高價購買劇本，但是人藝不行，除非國家特批。

至于翻老戲，這是人藝必須堅持的。全世界有歷史的劇院都有自己保留幾十年，甚至更長時間的劇目，這是他們的風格特點。如果北京人藝有一天不演《茶館》、《雷雨》了，那就不是北京人藝了，這么多好戲，我們應(yīng)該一代一代傳下去。

北青報：會有很多年輕演員認為電影、電視劇更有前途，而離開人藝嗎？

馮遠征：有走的。北京人藝走到今天，不是一個能掙大錢的單位，但是認真演戲也能達到小康。可是誘惑太多，所以年輕人的心思也比較活泛。我們劇院也有年輕演員火了，大家可能看到他，心里就會癢一些，這個是不可避免的事情。前兩年走了一個剛進劇院不久的年輕人，去年也走了一個年輕演員。

尊重大家的選擇，可有一點你要明白，做演員，就要耐得住寂寞。如果想做明星，對不起，人藝不適合你。

談基金

“有些項目交差就封箱”

北青報：之前有專家提出過，認為國家藝術(shù)基金有些不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，怎么解釋？

馮遠征：舉個例子，人藝有一部戲叫《牌坊》，就是國家藝術(shù)基金支持的劇目，其實當時劇本還不算很成熟，劇本修改和排演需要至少兩到三個月的時間。但是項目批下來了，按照規(guī)定，我們要在一年之內(nèi)排練出來，而且演出40場。立項之后，我們匆匆忙忙成立了劇組，開始排練。為了完成40場的規(guī)定，這一年的時間我們要安排兩個時間段的演出，第一輪就有28場。演出過程中，大家發(fā)現(xiàn)劇本或者是表演有問題，只能邊排邊改。

對比來看人藝剛演完的《玩家》，小說寫完之后，改了16稿，作者改不動了，劇本就擱置了。直到2016年，重新拿出劇本，一點一點修改，最終搬上舞臺。這是二度創(chuàng)作，在用戲劇的形式和規(guī)律去完善原作者的東西。但是國家藝術(shù)基金只給了一年的時間，大家都是為了完成任務(wù)。

國家藝術(shù)基金的本意是要打造精品，但是現(xiàn)在有一種年底報賬的感覺。我了解到，很多作品在提交了50張劇照、一個光盤、一份文字材料之后就封箱了，不再演出了，這其實是違背了國家藝術(shù)基金的初衷，是基金的浪費。

北青報：您有何建議？

馮遠征：首先是時間上，希望能有兩年到三年左右的時間，精心打磨劇本排練演出，力求藝術(shù)上的高度。

其次是要給基金經(jīng)濟回報。小劇種或者小地方戲基金可以全部用來投入，以保證文化的生存和傳承。但像人藝、國家話劇院或者是省級劇院這樣的單位，他們申請藝術(shù)基金就要回報，一個項目每年都要有演出，最起碼演出五年以上，每次演出都要回籠一部分給國家藝術(shù)基金里，即便不是100%，也要有一部分，這樣才可以讓基金的雪球越滾越大，還能用以投入其他項目。

文/董鑫 攝影/魏彤