《一路繁花相送》劇照

開播首日收視破1（同時(shí)段收視率突破1%），上線18天網(wǎng)絡(luò)播放量超過30億，這是最近上映的都市情感劇《一路繁花相送》（下簡稱《繁花》）取得的成績，但在這可觀的收視數(shù)據(jù)背后，這部戲的拍攝卻并不是那么順利。

劇組在廈門拍攝時(shí)曾遭遇17級(jí)臺(tái)風(fēng)，回想起當(dāng)日的場景，編劇唐堯說：“就是你住的樓一直在晃，感覺要塌。旁邊的玻璃一直在響，感覺外面有人拿電鉆不停在鉆。我們大部分人跑到二樓，都準(zhǔn)備跑了，但不敢往外走。我還好奇，想打開門看一眼。后來別人告訴我，別這樣，隔壁一個(gè)高層上，一個(gè)北方人不懂，打開窗戶看了一眼，人就被卷走找不著了。”

原本跟主演鐘漢良約好第二天早上9點(diǎn)開會(huì)，但眼前的情景告訴唐堯，這個(gè)會(huì)是開不成了。臺(tái)風(fēng)過境第二天，廈門街頭一片狼藉，近60萬棵樹全部折倒，大部分路面被都橫躺的樹木和電線桿霸占，道路不得不封鎖。

結(jié)果出人意料，鐘漢良竟然在當(dāng)天晚上趕來了。因?yàn)橥ㄍ鶑B門的橋路大部分都被封，鐘漢良在多個(gè)路口折返后一路繞到漳州開了過來。這種敬業(yè)的態(tài)度讓唐堯感動(dòng)：“他能做到這一步，坐在車上顛簸，繞了一天什么都不干，就為了趕來聊一聊他看了回放之后的感覺，這個(gè)演員的敬業(yè)程度，沒得說！”

編劇不是造物主，而是故事世界里的探索者

第一次見到唐堯，是在北京草場地藝術(shù)區(qū)，剛過40歲的他卻已是滿頭白發(fā)，在《一路繁花相送》之前，他參與編劇的《圣天門口》和《專列一號(hào)》已經(jīng)頗有名氣。《圣天門口》改編自著名作家劉醒龍的同名小說，講述上個(gè)世紀(jì)初革命到來，以摧枯拉朽之勢(shì)擊毀中國鄉(xiāng)村穩(wěn)定社會(huì)結(jié)構(gòu)的故事，該劇榮獲2012國劇盛典最具品質(zhì)電視劇獎(jiǎng)；而《專列一號(hào)》則罕見地將諜戰(zhàn)劇的故事背景放在了建國后，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了很多熱議，并創(chuàng)下多個(gè)影視頻道的收視紀(jì)錄。

而在《一路繁花相送》之后，唐堯的另一部編劇作品《一步登天》也將于2018年完成拍攝制作，在網(wǎng)絡(luò)資料的介紹中，這是一部講述民間尋寶、護(hù)寶故事的電視劇，由文章和閆妮主演，似乎是為了趕上當(dāng)下攀升的“文物熱”、“國寶熱”，但唐堯卻說，這是個(gè)四年前就開始寫作的故事，尋寶只是這個(gè)故事的外衣，他想探尋的是民國亂世中人與人之間建立信任和信任崩塌的故事。

如今社會(huì)的節(jié)奏越來越快，在匆忙的現(xiàn)實(shí)中，“逃離北上廣”那樣的肉體逃避對(duì)很多的人來說可望而不可及，于是一種在短暫的閑暇中獲得心靈遁匿的需求出現(xiàn)了，影視劇的井噴、直播行業(yè)的興起和各式各樣的知識(shí)付費(fèi)，正是瞄準(zhǔn)了這股需求。如果說影視劇給了人們另外一個(gè)平行世界的想象空間，聊以舒緩和慰藉，那編劇就是這個(gè)平行世界背后的架構(gòu)師，負(fù)責(zé)把人們的想象空間充實(shí)、填滿。

當(dāng)然，編劇不能把自己當(dāng)作造物主，而是故事世界里的探索者和發(fā)現(xiàn)者。“你設(shè)計(jì)的人物他有他的性格，性格決定命運(yùn)，如果編劇把自己當(dāng)造物主，任意妄為的甚至背離劇中人的性格去給他設(shè)計(jì)行動(dòng)方向，人物可能就是立不住，故事世界的真實(shí)感就會(huì)坍塌。”唐堯說，“所以編劇要尊重你的劇中人，需要去閱讀大量邊邊角角的史料，去找到大量關(guān)于那個(gè)時(shí)代人的生活描述，他吃什么？他穿什么？他幾天一洗澡？設(shè)計(jì)的情節(jié)既要符合故事背景更要符合人物的性格。”

至于靈感，則是在編劇架構(gòu)好整個(gè)故事的情節(jié)，充分理解每個(gè)人物性格，掌握了故事背景中各種各樣的知識(shí)后，才有可能迸發(fā)的一種玄妙的思維空間。“你設(shè)計(jì)的人物活在你架構(gòu)的世界中，靈感就是每次讓你穿過眼前的現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入他們那個(gè)世界的東西，其實(shí)跟體力、心情各方面都有關(guān)系，最重要是你的體能，體能越好你越容易打破兩方世界。編劇每次寫一個(gè)戲的時(shí)候都進(jìn)入那個(gè)世界去探索，放下筆，你就出來了。”

這個(gè)行業(yè)泥沙俱下，市場是最公正的法則

故事中的每一個(gè)人物都不可能通過完全天馬行空的想象就得以塑造，除了通過閱讀攝取知識(shí)，個(gè)人的經(jīng)歷也是一份難得的財(cái)富。在做編劇之前，唐堯曾在上海電視臺(tái)工作了5年，擔(dān)任節(jié)目編導(dǎo)和制片人，制作財(cái)經(jīng)、生活、教育、慈善、選秀等等各類電視節(jié)目。

唐堯

在做生活節(jié)目的時(shí)候，唐堯每天都要去跟不同的人交流，超市的營業(yè)員、賣馬桶的銷售經(jīng)理；做地產(chǎn)財(cái)經(jīng)節(jié)目時(shí)，從開發(fā)商到中介物業(yè)再到炒房客，唐堯深切領(lǐng)略了中國地產(chǎn)飛速發(fā)展的年代……每個(gè)人都有自己不同的職業(yè)和生活方式，看到了各行各業(yè)的人的生活之后，唐堯?qū)ψ约汗P下的人物有了十足的把握。“生活是認(rèn)真的，你要足夠尊重生活本身，你寫出來的人物才能不偏不倚，十幾年過去了，我保證我寫出來的人物，哪怕是一個(gè)過場的小人物都是具體的。”

回憶起此前在電視臺(tái)的工作經(jīng)歷，唐堯感嘆，那時(shí)候電視臺(tái)就是金飯碗，后來漸漸被新媒體、新平臺(tái)擠壓，失去了話語權(quán)。“轉(zhuǎn)型的過程，沒有人的經(jīng)歷是很順利的。當(dāng)然有一些幸運(yùn)兒，到哪兒都很順利，從小就被規(guī)劃好，顯然我不是這樣的人。”唐堯說。從體制里出來，最大的挑戰(zhàn)是戰(zhàn)勝自己的恐懼。“我們這波人還是會(huì)有依賴于體制，依賴于集體的心理傾向，想要安定，而安定往往是自我毀滅的前兆，離開電視臺(tái)也正是意識(shí)到這種安定的可怕。”

在經(jīng)歷了傳統(tǒng)平臺(tái)和新平臺(tái)的對(duì)接后，新媒體時(shí)代到來了，如今的時(shí)代，注意力真的能換成經(jīng)濟(jì)和效益了。談及影視行業(yè)的變化，唐堯說：“對(duì)于我們而言，平臺(tái)變了，影視行業(yè)要不要變？只能擁抱變化，這個(gè)變化到底是什么？其實(shí)是觀眾在變化，觀眾是形形色色的，要了解觀眾，才不會(huì)被拋棄。現(xiàn)在影視行業(yè)也好，什么行業(yè)也好，整個(gè)影視行業(yè)在跟直播行業(yè)，在跟游戲行業(yè)，在跟微博、知乎去爭奪觀眾的時(shí)間，爭取觀眾的注意力能多轉(zhuǎn)移到你這兒幾分鐘。”

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，觀眾對(duì)于影視劇的需求量增加的同時(shí)，也注定這將是一個(gè)泥沙俱下，洪流滾滾、方興未艾的時(shí)代。其中出現(xiàn)的很多“爛劇”每每惹得觀眾們大罵，讓創(chuàng)作者們氣得跺腳，唐堯卻說：“這其實(shí)是一個(gè)好事，為現(xiàn)在年輕的同行高興，22、23歲一畢業(yè)就能寫戲，我們那時(shí)候哪有這種機(jī)會(huì)，不給人家干兩年活，當(dāng)不了編劇。這個(gè)行業(yè)的發(fā)展不是老一輩從業(yè)者設(shè)置壁壘就能夠攔住的，也不是觀眾罵兩句‘中國編劇水平不行’就能攔住的。”

在唐堯看來，中國的特點(diǎn)是市場太大，北上廣深四個(gè)城市，每一個(gè)城市GDP都相當(dāng)于歐洲一個(gè)發(fā)達(dá)國家的水平。而北上廣深的社會(huì)發(fā)展水平、人文欣賞水準(zhǔn)和一些欠發(fā)達(dá)地區(qū)也是有差異的，而同一個(gè)地區(qū)不同年齡層，不同教育背景的觀眾也各不相同，大家的需求都應(yīng)該被照顧。“人文的水平是在進(jìn)步的，我相信市場是最公正的法則，會(huì)淘汰那些不好的東西，淘汰那些粗制濫造的劇，留下陪伴我們記憶和成長的好作品。”

我只想認(rèn)真地去寫一個(gè)我們剛剛經(jīng)歷過的時(shí)代

在大多數(shù)人看來，作為一位編劇最大的滿足感會(huì)是來自于看到自己作品上映，但唐堯說自己做編劇最開心的其實(shí)是簽合同的時(shí)候，“簽下合同，一切都是新的開始，充滿了美好的憧憬，那一刻心里是愉悅的”，但這片刻的愉悅感過后往往是漫長寫作期的痛苦，”唐堯說，“只要開始寫，什么都不重要了，我寫一部戲，制作投資如何，誰來演，在哪播，沒有區(qū)別。為什么？因?yàn)槲医邮裁礃拥膽颍嫉媚米约旱拿懀晃叶家M(jìn)入這個(gè)故事，去全身心的體驗(yàn)和投入。”

漫長的創(chuàng)作周期會(huì)給寫作者精神和體力上帶來巨大的挑戰(zhàn)，與此同時(shí)，寫作本身又會(huì)給寫作者帶來愉悅，這是一個(gè)痛苦并快樂著的過程。“你完成了那個(gè)故事，你找到那個(gè)世界，你把那個(gè)世界感知到、探索到，你甚至感受到人物身上的溫度。然后你聽見劇中人物的心跳，知道他討厭這個(gè)人、煩死那個(gè)人；他愛這個(gè)人，他想取悅那個(gè)人；他做的所有的卑微，所有的不得已，你都寫出來。”唐堯說，“那時(shí)候特別愉悅，胸中一口濁氣吐出來。我守著那稿子，就覺得這時(shí)候把劇本交給接力賽的下一棒，我已經(jīng)對(duì)得起所有人了。”

劇本就是編劇生的孩子，而這個(gè)“孩子”生下來，一口氣頂了出去，他再長成什么樣，就跟編劇沒多大關(guān)系了。唐堯說，這個(gè)狀態(tài)有點(diǎn)像時(shí)下很火的“養(yǎng)蛙”游戲，蛙要出去旅行，但是去哪旅行，跟誰玩，什么時(shí)候回來，都不知道。劇本也是這樣，你寫完交出去，首先得對(duì)得起自己，自己感動(dòng)，自己激動(dòng)，自己得澎湃。“孩子”一出去旅游，導(dǎo)演如何二度創(chuàng)作，你不能干涉，演員的表演又是另外一種藝術(shù)。

《大明王朝1566》

經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)是相對(duì)永恒的，但個(gè)人的目標(biāo)卻一直在變化。唐堯20歲上下的時(shí)候，當(dāng)時(shí)美劇《六人行》正火，他暗自心想，要是也能寫出像《六人行》這樣的劇本，自己就滿足了。然而到了25歲的時(shí)候，目標(biāo)就變了，到30歲的時(shí)候，目標(biāo)又不一樣。唐堯回憶：“我記得特別清楚，在上海最后一年，2006年，看湖南臺(tái)播的張黎導(dǎo)演的《大明王朝》，看得心潮澎湃，那時(shí)我覺得我要寫這樣的戲，我現(xiàn)在還在努力過程中。但未來的目標(biāo)可能還會(huì)變。”

也許就是這種對(duì)自己要求的不斷提高，讓他在轉(zhuǎn)行之后得以快速成長。現(xiàn)在，作為一名成熟的“金牌編劇”，唐堯依舊很忙碌，寫了這么多部年代大戲后，他坦言其實(shí)自己最想寫的是當(dāng)代戲，“一部直面當(dāng)下的戲”。唐堯說：“我想為現(xiàn)實(shí)生活寫一部戲，為生活在我們身邊，為我們這個(gè)時(shí)代的親歷者寫，其實(shí)也是為自己寫，想寫這種題材，至于能留下什么，我不知道。我也不知道它能在市場上或者影視行業(yè)會(huì)取得什么成績，我只是想認(rèn)認(rèn)真真去寫一個(gè)我們剛剛經(jīng)歷過的時(shí)代。”

對(duì)話

鳳凰網(wǎng)文化：你覺得《繁花》這部劇最吸引人的特點(diǎn)是什么？

唐堯：我突然想起前幾年看過的一本美國人寫的編劇理論書，書開篇第一章就是問編劇，你寫的是什么？這事編劇能回答嗎？他怎么說呢？書寫的特有意思。

他說有一次去好萊塢一個(gè)影院看電影，我在排隊(duì)買票，我背后有兩個(gè)年輕人在聊天，我聽見了。一個(gè)問另一個(gè)，咱今天看的是什么電影？另一個(gè)在玩著東西，頭都沒抬，肖恩·康納利。對(duì)觀眾來說看電影看的是什么？是一個(gè)明星。這就是觀眾對(duì)這個(gè)行業(yè)的總結(jié)。你說你劇本寫的是什么？我想說的不是寫一個(gè)明星，而是塑造人物。你如果能夠塑造出讓人記得住的人物，那你的故事就成功了。當(dāng)然從另一個(gè)角度來說，好的劇中人物也能夠吸引更好的演員來演，吸引更好的導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)，這就是我們編劇所能做的了。

《一路繁花相送》，青衫落拓著

《繁花》的原著是一部典型的“清水文”，不少粉絲愛的就是這樣一種清水文的故事氛圍，所以這部劇不僅僅是在改編上得以體現(xiàn)，它其實(shí)是在拍攝、剪輯、音樂等各個(gè)環(huán)節(jié)都在貫穿這么一個(gè)風(fēng)格調(diào)性。這部劇的畫面很唯美，演員表演也是相對(duì)克制的，音樂也是柔美清新的，整個(gè)制作都在貫穿這種所謂清水文的審美調(diào)性。

可能對(duì)于觀眾而言，兩位主演非常有吸引力，那我們就來呈現(xiàn)不一樣的鐘漢良和江疏影，讓大家忘記他們是明星本身，而看到故事里的人物。這部劇里的兩位主人公，不是公主和王子，都有他們各自事業(yè)上的失意，我希望通過他們面對(duì)生活和工作中的難題，展現(xiàn)出他們的品格，也讓這兩位主人公逐漸發(fā)現(xiàn)那個(gè)能夠在對(duì)方最痛苦的時(shí)候沒有轉(zhuǎn)身離去的人才是真愛。

鳳凰網(wǎng)文化：為什么會(huì)選擇從電視臺(tái)出來做編劇？

唐堯：我是學(xué)這個(gè)專業(yè)的，讀大學(xué)時(shí)我先學(xué)了一年的編劇，覺得太枯燥，寫不下去，那正是荷爾蒙暴漲的時(shí)候，人坐不住，就轉(zhuǎn)到導(dǎo)演系。讀導(dǎo)演系你不用坐著，永遠(yuǎn)在外面遛，搬道具、排戲，自己每天忙得不行，一身臭汗。后來去電視臺(tái)工作了五年多，我很感謝那些經(jīng)歷，它教會(huì)我很多東西，但是電視節(jié)目篇幅、形式都受限。當(dāng)時(shí)電視節(jié)目給你一個(gè)板塊，可能就7、8分鐘，給你整段節(jié)目，最多也就是25分鐘，還得插廣告，主持人前后介紹介紹，中間能留給你表達(dá)的就是二十分鐘不到。那種有限的表達(dá)讓自己覺得越來越難以滿足，總覺得自己想在節(jié)目里設(shè)計(jì)地特別多，但沒有能讓我充分表達(dá)的那個(gè)舞臺(tái)。

編劇、寫戲這個(gè)事還是好玩的，比較有意思，能讓你內(nèi)心想要表達(dá)的東西表達(dá)出來。高曉松說的那句話，我覺得特別好，大概意思是“每個(gè)人心里一畝地，種什么別的都不長，就是種一個(gè)東西，它能長，這就是你最癡迷的那個(gè)東西。”我就是種“寫東西”這一畝地才會(huì)長，而且還真得寫劇本，我試過寫文學(xué)性的東西，劇本大綱就是文學(xué)性的東西，但我寫那個(gè)一點(diǎn)都不過癮。

鳳凰網(wǎng)文化：在你看來編劇是一種怎樣的職業(yè)？在影視劇生產(chǎn)流程中，相對(duì)于導(dǎo)演和演員，編劇時(shí)常被外界忽視，你有這種感覺嗎？

唐堯：不是被忽視，生產(chǎn)鏈條每一個(gè)環(huán)節(jié)都同樣重要，編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、剪輯、音樂，每一個(gè)環(huán)節(jié)都很重要，不存在誰比誰更重要，因?yàn)殡x了誰這個(gè)片子都拍不成。

外界的關(guān)注和從業(yè)者的關(guān)注其實(shí)是兩回事，對(duì)從業(yè)者而言，選擇做幕后，就意味著我們不去追求外界的關(guān)注。一個(gè)戲有人提，就跟人家說兩句，沒有就老老實(shí)實(shí)寫著。現(xiàn)在也慢慢有人愿意為編劇說話，我很尊重，也很感激他們。但是這個(gè)行業(yè)本身是一個(gè)明星行業(yè)，無論編劇怎樣去爭取，得到的關(guān)注度肯定也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及明星群體。

編劇藝術(shù)其實(shí)是一個(gè)敘事性的藝術(shù)載體，我們更想表達(dá)的是對(duì)這段故事，對(duì)這段人生經(jīng)歷、這段情感的準(zhǔn)確、生動(dòng)的描摹和再現(xiàn)，讓觀眾在閱讀這個(gè)故事的時(shí)候，跟著這個(gè)人物一起去同呼吸、共命運(yùn)，或者叫感受到這個(gè)人物內(nèi)心情感的節(jié)律。

鳳凰網(wǎng)文化：王朔曾經(jīng)給徐靜蕾做過編劇，他說導(dǎo)演說什么我就跟著她說的去寫，她想拍什么我就給她寫好。鄒靜之也說，編劇雖然有一點(diǎn)話語權(quán)，但也經(jīng)常妥協(xié)。你覺得導(dǎo)演與編劇，什么樣的關(guān)系是正常的？

唐堯：導(dǎo)演與編劇的關(guān)系，其實(shí)有點(diǎn)像記者和采訪對(duì)象的關(guān)系，記者想從采訪對(duì)象那里得到記者想要的故事，但采訪對(duì)象也想記者表達(dá)采訪對(duì)象想說的故事，導(dǎo)演、編劇也是這樣，導(dǎo)演希望編劇寫出他想要的故事，編劇則希望導(dǎo)演拍他想寫的故事，一個(gè)建筑師和制圖的設(shè)計(jì)師之間也是這樣的關(guān)系。社會(huì)上每一種分工協(xié)作都是這樣的，在協(xié)作和博弈當(dāng)中尋找共同點(diǎn)，求同存異，互相成就。

當(dāng)然，行業(yè)很復(fù)雜，每一個(gè)編劇都不一樣，每一個(gè)導(dǎo)演也不一樣，同樣的編劇可能遇見不一樣的導(dǎo)演，工作態(tài)度也不一樣。就拿《繁花》這部劇來說，我和導(dǎo)演劉淼淼老師合作時(shí)間很長了，我視他如師長，他特別可愛，主意很多，對(duì)生活充滿了激情。我們也會(huì)產(chǎn)生各種各樣的碰撞，在碰撞當(dāng)中有時(shí)候會(huì)出火花，有時(shí)候會(huì)出燎原大火，我很珍惜和他合作的時(shí)間。還有其他我合作過的導(dǎo)演，每一位都是我很尊重的導(dǎo)演，合作應(yīng)該是一種互相成就的狀態(tài)。

鳳凰網(wǎng)文化：有很多編劇說，在拍攝環(huán)節(jié)編劇編劇往往是被動(dòng)的，因?yàn)榻?jīng)常要根據(jù)需要修改劇本，對(duì)你來說現(xiàn)實(shí)情況怎樣？

唐堯：在拍攝的時(shí)候，因?yàn)榭陀^原因確實(shí)會(huì)遇到修改要求，每個(gè)人站在自己的角度都有他的困難。在一部劇的創(chuàng)作中隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)很多意想不到的情況，不論導(dǎo)演，編劇，演員，攝影，美術(shù)各個(gè)部門都可能遇到狀況，大家都是藝術(shù)家，都有自己的想法，在做創(chuàng)意型工作的時(shí)候，肯定會(huì)面對(duì)很多狀況和挑戰(zhàn)，需要根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行調(diào)整。所以痛并快樂著，對(duì)這個(gè)過程我還是挺理解的。

鳳凰網(wǎng)文化：自己編劇的電視劇播出之后，網(wǎng)絡(luò)上有很多觀眾評(píng)論，你會(huì)去看嗎？

唐堯：會(huì)看，創(chuàng)作者需要學(xué)著去接受各種聲音，這樣才能進(jìn)步。我以前特別彪悍，偶爾看一眼，誰罵我，我就跟他互懟，人在30歲上下的時(shí)候氣性很大。后來慢慢學(xué)著去接受，你能接受各種聲音了，說明你就進(jìn)步了。觀眾很多說得其實(shí)挺準(zhǔn)，有時(shí)候嘴特別毒，但你首先得接受，去面對(duì)這個(gè)問題。

人家說得有道理的，我們就要考慮下一步如何避免這個(gè)遺憾；沒有道理的，也不要想著回懟，你可以去琢磨觀眾為什么罵你，有一些你是替別人挨罵，有些是自己該挨罵，不論哪一種，人家觀眾花時(shí)間在這個(gè)戲上，天生就能罵你。郭德綱不是說過嘛，你掙這份錢，有一半是挨罵得來的。

而且評(píng)論肯定大部分都是罵的，說你好的人不一定留言，但是人家指出問題，說明確實(shí)是認(rèn)真看了。他看了，把注意力停留在咱們這兒了，你得感覺到喜悅，最可怕的其實(shí)是無聲無息。

鳳凰網(wǎng)文化：如果有更自在的表達(dá)方式，你會(huì)不會(huì)放棄編劇這個(gè)職業(yè)，投入到另外一種行業(yè)中去？

唐堯：我不排斥變化，也許哪天真的他們說的VR技術(shù)普及之后，我可能就做別的去了，但肯定還是在做故事。我不認(rèn)為編劇是現(xiàn)在的一個(gè)名詞，3000年前是希臘祭祀酒神時(shí)的祭司，放在中國元朝就是關(guān)漢卿在青樓給人寫一點(diǎn)小調(diào)，如今是文藝行業(yè)或者娛樂時(shí)代中的一項(xiàng)重要職業(yè)。我覺得不論如何變化，編劇的本質(zhì)就是一個(gè)寫故事的人。隨著時(shí)代的變遷，編劇這個(gè)職業(yè)的工作內(nèi)容和意義還會(huì)繼續(xù)變化著，但我相信有人的地方就需要有故事，我喜歡做一個(gè)講故事的人，讓大家從中獲得一些感動(dòng)和快樂。