對每一部續(xù)作待之以初心，摒棄“蹭熱度”“撈快錢”的功利心態(tài)，這樣續(xù)作精品才能更多涌現(xiàn)

一部作品火了，往往會出續(xù)作，但品質(zhì)穩(wěn)定、口碑響亮者并不多見。無論《歡樂頌2》《大唐榮耀2》等劇集，還是《大話西游3》《澳門風(fēng)云3》等續(xù)作電影，抑或是《二十四小時》等“N代”綜藝，都新意匱乏、疲態(tài)漸顯。

“續(xù)作乏力癥”非起于當(dāng)代，更不是“中國制造”。當(dāng)年電視劇《大宅門》火熱一時，堪稱電視劇經(jīng)典之作，續(xù)作《大宅門1912》則平平淡淡；《變形金剛》《加勒比海盜》等好萊塢系列電影拍至第五部，全球票房不復(fù)前作之勇，口碑也跌至系列低谷。

續(xù)作生產(chǎn)有其先天難度：珠玉在前，超越空間有限，創(chuàng)作動力與熱情也難復(fù)往昔，加之“人生若只如初見”的觀賞心理，想贏得觀眾自是不易。不過，放眼望去，諸如《老友記》《生活大爆炸》等常青美劇并不鮮見，《無間道2》《繡春刀2》等口碑上佳的國產(chǎn)電影續(xù)作也不時涌現(xiàn)，位列國產(chǎn)電影票房榜首的《戰(zhàn)狼2》更是絕好例子。可見“續(xù)作乏力癥”并非無解，也不盡是客觀原因。

續(xù)作生產(chǎn)一個難點(diǎn)，是如何兼顧延續(xù)性與創(chuàng)新性問題。既稱“續(xù)”，就要與前篇有合理性故事關(guān)聯(lián)；既為“作”，就應(yīng)有創(chuàng)新思考和品質(zhì)的豐富提升。續(xù)作不佳，往往是“續(xù)”味有余，“作”意不足。第一部平地起高樓，非有強(qiáng)烈表達(dá)欲不能為也，續(xù)作則有的為續(xù)而續(xù)，因此庸常乏力，罕見新意，在本該結(jié)束的故事上繼續(xù)打轉(zhuǎn)，對本可深入的題材淺薄處理，甚至故事開端不乏創(chuàng)意，最后也落入俗套。一些綜藝節(jié)目季與季之間沒有明顯創(chuàng)新，親子郊外旅行、明星闖關(guān)游戲常常是老配方、舊模樣，觀眾熱情自然難以持久。

實(shí)際上，相較于“續(xù)”的標(biāo)簽，“作”中蘊(yùn)藏的新意和巧思，是續(xù)作保持吸引力的關(guān)鍵。《蝙蝠俠》作為好萊塢聞名遐邇的經(jīng)典故事，系列電影也一度因創(chuàng)意枯竭而擱置。直到克里斯托弗·諾蘭為影片賦予更濃郁黑暗英雄氣質(zhì)，并從文學(xué)作品《雙城記》中獲得靈感，讓影片充滿思辨色彩，才使這個品牌重新崛起。最近熱映的劇集續(xù)作《瑯琊榜之風(fēng)起長林》開辟全新故事場景，根據(jù)新故事情境起用全新演員陣容，騰挪出更大創(chuàng)作空間，帶來更多新鮮感，也迎來不俗口碑。在“續(xù)”基礎(chǔ)上琢磨出“作”的新意，讓系列作品獲得持久認(rèn)可。

續(xù)作新意欠缺與創(chuàng)作者自身創(chuàng)作水平不足有關(guān)，但更大程度上是功利心態(tài)作祟。諸多“續(xù)作的誕生”常是創(chuàng)作方看到前作爆火，希望趁熱打鐵，再掙一筆快錢，于是匆忙立項，壓縮創(chuàng)作周期，無暇用心打磨。《澳門風(fēng)云》一年一部，已出3部，成為電影市場中的“快手”。那種明星大腕大雜燴式的虛浮，俗套寡淡的“老梗”，令人尷尬的故事，難以說是用心誠意之作，眾多觀眾感受到鮮明的“圈錢感”，口碑崩塌也可想而知。

竭澤而漁不只是在消費(fèi)前作積累下來的名氣，更在耗損受眾對續(xù)作的信心。在續(xù)作生產(chǎn)相對成熟的市場，通常是將藝術(shù)品牌作為“可再生資源”經(jīng)營開掘，故而制作能保證較高水準(zhǔn)。電影《碟中諜》系列從第一部開始至今，橫跨20余年，只上映5部，第四、五部反而愈發(fā)精彩。美劇《老爸老媽的浪漫史》更新9季，歷經(jīng)9年，“戰(zhàn)線”如此之長，非但沒有倉促趕制的應(yīng)付感，反而每一季都有新亮點(diǎn)，整個系列完整連貫，成為觀眾長情陪伴。高水準(zhǔn)續(xù)作離不開創(chuàng)作團(tuán)隊對藝術(shù)品牌的愛護(hù)和珍視，是創(chuàng)作團(tuán)隊用心投入的成果。

經(jīng)典品牌立住很難，坍塌卻很容易。文藝?yán)m(xù)作不是一個簡單做加法的過程，很多時候需要在思維定勢上做減法，在新意設(shè)計上做乘法，需要有超越前作的進(jìn)取心，對每一部續(xù)作待之以初心，摒棄“蹭熱度”“撈快錢”的功利心態(tài)，續(xù)作精品才能更多涌現(xiàn)。