蘇國勝作品《俄亞大村》。

西雙版納影展的戶外廣告。

自2015年第一屆“故鄉(xiāng)的路——中國少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)”評(píng)選及展覽舉辦以來，中國的民族影像研究和挖掘逐漸成為一個(gè)熱點(diǎn)。一批邊疆少數(shù)民族攝影師走出了曾經(jīng)封閉的大山和沙漠、草原，他們帶著故鄉(xiāng)風(fēng)土氣息的攝影作品，驚艷地展示在世人面前。在國家“一帶一路”建設(shè)框架下，民族影像仿佛一道美麗的風(fēng)景，它代表了自信、包容、團(tuán)結(jié)、發(fā)展，讓全世界通過這些影像，看到了中國少數(shù)民族絢麗多彩的文化和濃郁的邊疆社會(huì)風(fēng)情。

2017年6月，由映藝術(shù)中心/映畫廊舉辦的第二屆“故鄉(xiāng)的路——中國少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)”再次與觀眾見面。這一次的來稿數(shù)量更多，題材更豐富，民族分布也更廣泛，年輕攝影師多了，女?dāng)z影師多了。

經(jīng)過5位專家的評(píng)審，最終有20位少數(shù)民族攝影師獲獎(jiǎng)。其中，來自云南麗江的納西族攝影家蘇國勝獲得最高獎(jiǎng)——“攝影師大獎(jiǎng)”；來自新疆的哈薩克族青年女?dāng)z影師胡爾曼古麗·金恩斯別克獲得了唯一的“青年攝影師資助獎(jiǎng)”；另外18位獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)的攝影師分別來自維吾爾族、蒙古族、彝族、藏族、傣族、回族、白族、土家族、佤族、哈尼族、鄂溫克族。兩屆“故鄉(xiāng)的路——中國少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)攝影師已經(jīng)覆蓋了15個(gè)少數(shù)民族，距離期望的“55個(gè)少數(shù)民族攝影人都能夠獲獎(jiǎng)”的目標(biāo)進(jìn)一步邁近。

著名視覺文化學(xué)者、攝影批評(píng)家、第二屆“故鄉(xiāng)的路”評(píng)委鮑昆在評(píng)選后發(fā)表評(píng)論：“共性與差異是一個(gè)矛盾的共同體，呈現(xiàn)這一歷史的事實(shí)，是‘故鄉(xiāng)的路——中國少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)’的第一個(gè)目的，卻不是最終的目的。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的最終目的，是讓我們大家相互凝視，穿透每一雙眼睛抵達(dá)各自的心靈，感受人與人的溫情，感受理解和尊重。讓理解和尊重變成陽光，映照在960萬平方公里土地上的每一個(gè)人身上。”

著名蒙古族攝影家、作家、第二屆“故鄉(xiāng)的路”評(píng)委巴義爾在文章中寫道：“有一些事情沒那么宏大，卻可以載入史冊，比如‘故鄉(xiāng)的路——第二屆中國少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)’。”

著名民族影像學(xué)者、中央民族大學(xué)影視人類學(xué)中心主任、第一屆“故鄉(xiāng)的路”評(píng)委朱靖江評(píng)論本屆評(píng)選結(jié)果時(shí)說：值得注意的是，本屆入選者中，不乏拍攝其他民族生活方式或公共文化領(lǐng)域的少數(shù)民族攝影師，如拍攝云南“大花苗”的回族攝影師、拍攝布朗族的傣族攝影師，以及拍攝瀾滄江或紅河沿岸景觀的哈尼族、彝族攝影師，這應(yīng)當(dāng)看作評(píng)委們力圖突破“故鄉(xiāng)”囿限，為少數(shù)民族攝影師提供主流文化表述權(quán)力的一種努力。

的確，在面向民族本體的自我凝視、建立起文化主體性的影像觀念之后，中國少數(shù)民族攝影師更應(yīng)舉目四方，尋到一條故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)文明交匯的十字路口，繼而堅(jiān)定地行走向遠(yuǎn)方。

如同第一屆一樣，第二屆“故鄉(xiāng)的路”仍然得到媒體以及社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。本次大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式上，著名攝影家、中國藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)執(zhí)行主席朱憲民，中國攝影家協(xié)會(huì)秘書長高琴，中國民族攝影藝術(shù)出版社社長殷德儉等為獲獎(jiǎng)攝影師頒獎(jiǎng)；《故鄉(xiāng)的路——第二屆中國少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品集》由中國民族攝影藝術(shù)出版社正式出版發(fā)行；賀燁（回族）、洪松平（白族）、蘇德夫（蒙古族）三位獲獎(jiǎng)的青年攝影師還被特招進(jìn)中國文聯(lián)舉辦的第六屆“少數(shù)民族攝影人才培訓(xùn)班”。

在2017年11月舉辦的“多彩貴州中國原生態(tài)國際攝影大展”上，“故鄉(xiāng)的路”再次被邀請參展，成為此次攝影節(jié)的重頭戲。在攝影節(jié)舉辦的“原生態(tài)——從雷山出發(fā)”中國原生態(tài)影像文化論壇上，文化人類學(xué)者、攝影批評(píng)家鮑昆、張曉松、殷德儉、石明等，圍繞“原生態(tài)以及民族影像”的話題展開了熱烈的討論。

在第二屆“故鄉(xiāng)的路”20位獲獎(jiǎng)攝影師中，有8位來自云南，占了將近一半，包括獲得大獎(jiǎng)的蘇國勝，這不是偶然的。云南是中國少數(shù)民族影像資源最為豐富的地區(qū)，而且云南還有個(gè)“西雙版納國際影像展”。該展的藝術(shù)總監(jiān)許云華（拉祜族，第一屆“故鄉(xiāng)的路”獲獎(jiǎng)攝影師）、總策展人石明，多年來一直致力于發(fā)揚(yáng)和挖掘云南少數(shù)民族攝影資源。尤其是石明，一直是“故鄉(xiāng)的路——中國少數(shù)民族攝影獎(jiǎng)”最堅(jiān)定的支持者，經(jīng)他發(fā)現(xiàn)和推薦，兩屆“故鄉(xiāng)的路”已有13位云南攝影師獲獎(jiǎng)，占總獲獎(jiǎng)人數(shù)的近1/3。

2017年12月，第六屆“西雙版納國際影像展”之《云的下面，故鄉(xiāng)之路——中國少數(shù)民族攝影師作品展》在云南西雙版納舉行，共有34位來自全國各地的少數(shù)民族攝影師參展，同時(shí)舉辦了“中國少數(shù)民族攝影論壇”。論壇匯集了眾多國內(nèi)知名的民族影像文化專家：云南省社會(huì)科學(xué)院學(xué)者王青華、李旭、范建華，中國民族博物館副館長鄭茜，民族影像文化學(xué)者朱靖江，以及來自攝影界、當(dāng)代藝術(shù)界的批評(píng)家、學(xué)者、攝影家代表鮑昆、巴義爾、殷德儉、石明、朱炯、王保國、舒陽、海杰、毛衛(wèi)東、崔波、耿云生、蘇國勝、德戈金夫等。一天的討論，涉及人類學(xué)與攝影、民族影像與民俗攝影、攝影的記錄與表達(dá)等議題，在溫和與融洽中蘊(yùn)含著激烈的碰撞，留下更多話題和思考。

在此次論壇上，著名攝影批評(píng)家、北京電影學(xué)院副教授朱炯的呼吁引發(fā)了眾人的深思。她說：“民族攝影是否能夠拋開那些刺激的、表面的東西，例如顏色、服飾，或者一些民俗流程上的東西？”她認(rèn)為，當(dāng)下性是最重要的，應(yīng)該把一個(gè)民族在當(dāng)下生活的狀態(tài)表現(xiàn)出來。“創(chuàng)造具有民族文化內(nèi)涵、有獨(dú)特的審美境界的攝影作品，是民族影像應(yīng)該追尋的方向，也是所有中國攝影人應(yīng)該去探索的一個(gè)方向。”朱炯說。

（作者系映藝術(shù)中心/映畫廊藝術(shù)總監(jiān)，“故鄉(xiāng)的路”策展人）