2017年是中國網絡文學的豐收年，呈現出全新的發(fā)展態(tài)勢，創(chuàng)造了許多亮點，也顯露出移步換形的發(fā)展拐點。有統(tǒng)計表明，我國的文學網民已超過3.6億人。各層次網絡寫作人數約1300萬，其中有600萬人定期更新小說，簽約作家達60萬。40家主要文學網站儲藏的原創(chuàng)小說達1400余萬部，日增原創(chuàng)作品更新達1.5億漢字。年度內新增網絡作品超過300萬部（篇），涌現出一批大眾喜聞樂見的作品，例如辰東的《圣墟》、唐家三少的《龍王傳說》、我吃西紅柿的《雪鷹領主》、葉非夜的《億萬星辰不及你》、丁墨的《烏云遇皎月》、蘇小暖的《神醫(yī)凰后》等。網絡文學市場規(guī)模首次破百億，達127.6億元，同比增長32.1%。

從作者陣容、作品存量、讀者受眾面、社會影響力上看，網絡文學在一定程度上改變了中國當代文學的發(fā)展格局。有人把它與好萊塢大片、日本動漫、韓劇并稱為世界“四大文化現象”。與傳統(tǒng)文學有所不同的是，網絡文學在快速增長中實現了向商業(yè)化、市場化轉型。這即是說，以原創(chuàng)作品為源頭，經過IP化版權轉讓，推進線上線下跨界融合，拉動影視、網劇、游戲、動漫、紙介出版、舞臺演藝、移動閱讀、有聲讀物、周邊產品等大眾文化生產，形成一條“文-藝-娛”一體化的全媒體經營產業(yè)鏈。這不僅成為中國文化產業(yè)增值最快的版塊，也對網絡原作產生了“放大器效應”。

2017年，掌閱科技、閱文集團分別在上海和香港掛牌上市，加上2015年在深交所上市的中文在線，中國網絡文學上市公司已增至3家。作為文創(chuàng)市場泛娛樂產業(yè)的內容資源，網絡文學帶動了千億級大眾娛樂市場的孵化發(fā)展，這些都是值得關注的業(yè)績和亮點。其中，兩種現象格外搶眼：

一是網絡文學排行榜助推網絡文學精品化和主流化成效凸顯。除了中國作協發(fā)布的網絡小說排行榜、國家新聞出版廣電總局的優(yōu)秀網絡文學原創(chuàng)作品推介等常規(guī)榜單，2017年還趕上了兩年一度的“網絡文學雙年獎”，并在屬于傳統(tǒng)文學榜單的“茅盾文學新人獎”中，首次增設“網絡文學新人獎”。這表明，網絡文學與傳統(tǒng)文學的融合在加深、距離在拉近。擇優(yōu)遴選和榜單發(fā)布，能夠為網絡文學創(chuàng)作和評價設置標桿，有助于網絡文學的精品化、經典化和主流化，發(fā)揮著過濾、凈化和提升文學品質的作用。我們看到，榜單發(fā)布對網絡文學創(chuàng)作的激勵作用，近兩年已開始顯現。貓膩、酒徒、血紅、天下歸元等資深作家持續(xù)發(fā)力，丟瘋子、希行、紅九、二目等新銳作家快速成長，《將夜》《贅婿》《男兒行》《戰(zhàn)神之王》等上榜作品持續(xù)火爆。

二是網絡文學域外傳播拓展了中國文學的國際影響力。2017年，借助海外網絡文學翻譯站、國內外文數字閱讀平臺和實體圖書這“三駕馬車”，中國“網文出海”模式初步形成。與此同時，許多海外機構相繼與國內企業(yè)合作，進一步強化了網絡文學的國際傳播能力建設。目前，不同語種翻譯傳播中國網絡文學的海外網站，已有上百家。許多優(yōu)秀網文作品簽下海外版權，數百部網絡小說被譯為英、日、韓、越等多國文字傳播。例如，桐華的《步步驚心》成為韓國多年少見的暢銷書，匪我思存、辛夷塢、顧漫等人的多部作品被越南、泰國翻譯出版。《甄嬛傳》上線美國Netflik網站，《瑯琊榜》《花千骨》《羋月傳》等在海外漢文化圈聚集了大量的受眾群體。2017年5月，閱文集團旗下起點國際正式上線，以英文版為主打，擬推出泰語、韓語、日語、越南語等多語種的閱讀服務，作品涵蓋玄幻、仙俠、科幻、驚悚、游戲等多種類型。“寶鐸含風，響出天外”，網絡文學走紅海外，為中國文化走出去開啟了一扇新的大門。講好中國故事、傳播中華文化，網絡文學大有可為。

除了頻現的亮點，2017年中國網絡文學還出現了幾個拐點：

首先，得益于黨和政府的高度重視，網絡文學野蠻生長的狀況有所改觀，進入主流意識形態(tài)規(guī)制下的有序發(fā)展階段。“堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛”“要適應形勢發(fā)展，抓好網絡文藝創(chuàng)作生產，加強正面引導力度”，習近平總書記在黨的十九大報告、文藝工作座談會以及中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話，對文藝工作寄予了殷切期望、提出了嚴格要求，對繁榮發(fā)展社會主義文藝包括網絡文藝指明了方向。《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》指出，堅持“重在建設和發(fā)展、管理、引導并重”的方針，實施網絡文藝精品創(chuàng)作和傳播計劃。加強內容管理，創(chuàng)新管理方式，規(guī)范傳播秩序，讓正能量引領網絡文藝發(fā)展。如今，“大力發(fā)展網絡文藝”逐漸成為社會共識。在這樣的語境下，網絡文學已不再是“赤腳奔跑的孩子”，而是社會主義文藝的一部分；網絡創(chuàng)作應當堅持社會主義核心價值觀，遵循文學規(guī)律和網絡特點。

其次，網絡作家的關注度和文學地位有了明顯提升。2017年8月公布的中國作協新會員名單中，網絡作家占了51人。目前，中國作協會員中的網絡作家已有165人。從中央到地方，各級政府對網絡作家的培訓明顯增多。截至2017年底，全國已有20個省市自治區(qū)及行業(yè)作協成立了網絡作協等組織機構。從過去的“網絡寫手”，到現在的“網絡作家”，不僅是稱謂的變化，也體現出社會的認可。

最后，網絡文學走過了數量膨脹的規(guī)模擴張期，開始進入“品質寫作”新時代。盡管原創(chuàng)作品還會繼續(xù)增長，但增速可能放緩。在今后一段時間內，無論是作品存量還是新作增量，都不會是網絡文學關注的重點，而提高作品質量、追求藝術創(chuàng)新，才是問題的關鍵。類型化的“跑馬圈地”、“瑪麗蘇”式的陳陳相因，支撐不了網絡文學的天空。從規(guī)模擴張進階到“內容為王”和“精品至上”，勢必成為網絡文學未來的發(fā)展方向。（歐陽友權）