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    中國作家協(xié)會主管

    長在心里的童話電影夢
    來源:北京晚報 |   2018年01月25日17:10

    對談記者:陳濱

    對談嘉賓:魏大森(兒童電影導(dǎo)演)

    在童話兒童電影里當(dāng)一名探索者拍攝用了30只豬、6只鵝、8只貓

    一只從熱帶原始部落闖入城市的萌豬,一只在城市身經(jīng)百戰(zhàn)的嘻哈鵝,一只在貓界稱王稱霸、酷勁十足的英國短毛貓,這是即將在1月27日上映的一部叫《麥兵兵之奪寶聯(lián)“萌”》電影中的三大主角。《麥兵兵之奪寶聯(lián)“萌”》作為國內(nèi)首部動物擬人院線電影,以真實的動物開口說話來呈現(xiàn),使用實景拍真實動物及仿真道具再結(jié)合CG特效來完成。影片從前期籌備、具體拍攝到后期特效制作,歷時4年。影片的編劇、導(dǎo)演之一魏大森,則是國內(nèi)資深童話兒童電影的創(chuàng)作者,他的童話電影已經(jīng)多次在國內(nèi)外獲獎。這部《麥兵兵之奪寶聯(lián)“萌”》是他首度嘗試的動物擬人新類型影片,對他來說有著不小的創(chuàng)新意義。

    魏大森滿頭小卷發(fā),有著新新人類的時尚和前衛(wèi),想法上更是天馬行空,恣意馳騁,內(nèi)心充滿著飽滿的創(chuàng)作熱情,對于童話兒童電影的拍攝,魏大森說,這是特別適合他自己的一種表達(dá)方式。在影視圈摸爬滾打不少年了,魏大森依舊保持內(nèi)心的童趣和純粹,“我想把我腦子里好玩的東西都拍出來,會去不斷嘗試、探索,認(rèn)真做好我的每一部作品。”魏大森把自己的工作室起名為外星人,他說,這名字和自己一點都不違和,我的奇思妙想總是憑空飄來,我就是要抓住它們,在銀幕上把它們表達(dá)出來。

    拍攝用了30只豬、6只鵝、8只貓

    記者:《麥兵兵》被稱為是一部開創(chuàng)國產(chǎn)動物擬人電影先河的作品,你作為編劇和導(dǎo)演之一,創(chuàng)意和靈感從何而來?

    魏大森:其實就是為了做點不一樣的嘗試。2014年,我在北京電影學(xué)院進(jìn)修時,需要完成一部畢業(yè)作品,當(dāng)時同學(xué)們都要拍愛情片、警匪片什么的,我覺得要是別人拍了我再去拍,沒什么意思,也沒什么特色,要拍點別人沒有拍過的,因為我非常喜歡動物,有拍攝動物,比如狗、貓、驢、魚等豐富的經(jīng)歷,經(jīng)過多番思考和試驗,我決定拍自己擅長的動物題材,主角鎖定在豬身上。主角敲定后,劇情卻難以開展,所以就擱下來,后來有一次在健身房跑步時,電視上正放映電影《上帝也瘋狂》,一下子啟發(fā)了我,我決定擺脫常規(guī)思維,展開大膽想象。最開始是想拍一個小飛豬,后來看了迪士尼的一部動畫片叫做《小飛象》,但由于CG動畫的成本太高,所以就放棄了。最后決定拍一只普通的豬,要如何設(shè)定呢?是像《小豬寶貝》一樣完全的寫實?但在中國好像會比較悲傷,我還是想拍一個合家歡電影。所以在構(gòu)思的時候,就把小豬的背景設(shè)置在了熱帶的烏卡島。而且在關(guān)系上,不希望小豬和人類是主人與寵物的關(guān)系,而是說小豬是烏卡島王子的朋友,但是也能結(jié)交到自己的同類朋友。原本想過打造一個更宏大的世界,有長頸鹿、大象、猴子什么的,但是大型動物比較難找到,沒有辦法租借,只能找小型動物。最后的故事就是講述了小豬麥兵兵從原始部落,陰差陽錯來到現(xiàn)代都市,遭遇各種危險及奇遇的故事。

    記者:眾所周知,動物類的電影是最難拍的。好萊塢多年前拍出了《小豬寶貝》,目前拍動物擬人電影在國內(nèi)還沒有經(jīng)驗可循,拍攝中最大的難題是什么?

    魏大森:前期動物的挑選工作很有難度,尋找合適的三位主角經(jīng)歷了很多失敗。影片第一主角是一只叫做麥兵兵的豬,當(dāng)初理想的狀態(tài)是有一只能夠長期在銀幕上表演的長不大的豬。一開始想到的是泰國小香豬,但實際上小香豬是會長大的,并且理想中純粉色的豬并不多,十幾萬分之一的幾率。后來了解到好萊塢影片《小豬寶貝》用的就是正常的家豬,劇組尋遍全國,最后鎖定了荷蘭的白條豬。出生21天的白條豬,訓(xùn)練25天,一只50天左右并且馴養(yǎng)較好的小豬就可以參與表演了,表演的周期為兩周左右,我們前前后后,共用了近30只小豬。片中的另一位主角是鵝,家禽類都是閃存記憶,相對較難訓(xùn)練,對于馴養(yǎng)員來說,就是要反復(fù)去強(qiáng)化動作,使之成為習(xí)慣。最開始的時候,為了培養(yǎng)感情,劇組還買來10個鵝蛋,打算從孵蛋環(huán)節(jié)開始,但只成功了一個,最后還是找來現(xiàn)成的鵝,全片拍攝用了6只鵝。貓是訓(xùn)練時間最長的,貓?zhí)貏e好動,經(jīng)常亂跑,不好捕捉。我們最后選擇了最不愛動的英國短毛,全片拍攝用了七八只貓。拍動物題材的電影,是沒有辦法對動物講戲的,所以每次拍攝,都是我自己先給動物馴養(yǎng)師表演一遍,然后再讓動物馴養(yǎng)師去引導(dǎo)動物,所以我要自己先表演出來,傳達(dá)給馴養(yǎng)師,再把動物訓(xùn)練出來,這個過程可是急不得惱不得。

    記者:拍攝這樣一部動物擬人電影,除了用真動物是個吸引人的元素外,你還有什么殺手锏來吸引觀眾?

    魏大森:《麥兵兵》的故事,有很多笑點。其實是借鑒了眾多的喜劇角色來創(chuàng)作的,包括《泰囧》。我個人是非常喜歡日漫《海賊王》的,所以從《海賊王》里借鑒了很多。麥兵兵的性格很純真,讓他到一個陌生的城市,經(jīng)歷眾多未知,這個角色是借鑒《海賊王》里的喬巴,鵝的角色特征是大大咧咧、愛吹牛、總覺得自己挺能的那種角色,這個角色就是《海賊王》里的烏索普和黑人影星威爾·史密斯的結(jié)合,同時再帶點嘻哈風(fēng)。貓BOSS也是借鑒《海賊王》里的角色。三個動物的性格特征都特別鮮明有特色,觀眾看著會覺得很好玩,而且影片通過動物之間發(fā)生的故事,來表達(dá)一個非常重要的主題,就是什么是友誼。那種純真的感情會喚起人們美好的向往,特別是在今天這個充滿欲望的時代,能讓人們在銀幕上,在一個有趣的故事里,重溫純真的友誼,向往美好簡單的生活。

    記者:中國電影市場日益壯大,動畫電影比重也隨之增多,特別是動物擬人電影以其特殊的制作手法和創(chuàng)造視角深得觀眾喜愛,《麥兵兵之奪寶聯(lián)“萌”》雖然強(qiáng)調(diào)實景拍攝,在電影技術(shù)日益發(fā)達(dá)的今天,也不會拒絕使用電影技術(shù)手段吧?

    魏大森:電影《麥兵兵》完全按照好萊塢工業(yè)化流程制作,根據(jù)劇本手繪了分鏡故事版并制作全篇動態(tài)預(yù)覽,保證電影的節(jié)奏、時長以及拍攝的周期。技術(shù)上,VHQ團(tuán)隊有制作好萊塢大片的豐富經(jīng)驗,比如《少年派的奇幻漂流》、《阿凡達(dá)》、《異星戰(zhàn)場》、《哈利·波特》等,《麥兵兵》項目的視覺導(dǎo)演擁有25年以上視效動畫工作經(jīng)驗,制作過《捕鼠記》、《小豬寶貝2》、《精靈鼠小弟》、《龍門飛甲》、《史酷比》以及《博物館奇妙夜》等觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典影片。同時他也是一位動物生物學(xué)專家,在相關(guān)類型電影制作上有成功經(jīng)驗,為電影《麥兵兵》制作品質(zhì)提供了可靠保障。

    記者:拍攝這樣的影片是不是要比拍攝其他影片付出更多?

    魏大森:作為一部非動畫影片,以真實的動物開口說話來呈現(xiàn),需要實拍真實的動物及仿真道具再結(jié)合CG特效來完成。這樣的一部合家歡動物喜劇,在國產(chǎn)電影中尚屬首例,為了能夠以高質(zhì)量的水準(zhǔn)完成,我們?yōu)榇俗隽舜罅康墓ぷ鳎缜捌诘母拍顖D、故事版、動態(tài)預(yù)覽,導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、動物訓(xùn)練師等主創(chuàng)人員在前期大量地交流討論,制定出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞣桨浮K韧ǔ5膭∏槠枰冻龈嗟钠D辛和勇氣,還需要更多的耐心,中途出狀況的比例更高。

    在童話兒童電影里當(dāng)一名探索者

    記者:據(jù)說你是學(xué)表演出身,怎么走上了拍攝童話電影的道路?

    魏大森:我17歲考進(jìn)山西省電影學(xué)院學(xué)習(xí)表演。一心想當(dāng)演員,但是并沒有很順利地走上演員之路,有過一次客串電視劇《人間正道》,講了兩句臺詞。為了生存,能養(yǎng)活自己,去當(dāng)?shù)氐娜瞬攀袌稣夜ぷ鳎幸患艺衅钢破耍团d沖沖跑去應(yīng)聘,原來是掛羊頭賣狗肉,只是推銷電視廣告。干了兩個月以后,就辭職了。后來又找到一家影視公司,主要工作也是做銷售拉廣告贊助。之后也從事過多個工作,折騰了一番,自己都快放棄了。22歲的時候,一個偶然的機(jī)會,作為醫(yī)藥代表去深圳工作,當(dāng)時我心里還是想當(dāng)演員,有一次和同學(xué)聊天,才知道有不少同學(xué)都考上了北電、中戲的本科,很有觸動。不久之后就決定辭職到北京。半年后,我考上了北電的公共事業(yè)管理專業(yè),也收到了錄取通知書,但不是本科,而是高職,我不愿意。而且每年19000元的學(xué)費我家也很困難,當(dāng)初學(xué)表演,父親已經(jīng)賣了一套房,現(xiàn)在家里已無法支付高昂的學(xué)費,最終,我選擇從北電退學(xué),再來一年,結(jié)果最終收到的還是北京電影學(xué)院高職類的錄取通知書,我再次選擇放棄,上了北京工商大學(xué)的廣告藝術(shù)設(shè)計系,學(xué)了兩年的美術(shù),2014年,我重返北京電影學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修,終圓了自己的北電夢。我覺得一個人無論在什么年齡都能保持住自己心底的天真和純凈,那才是一個成功的人,所以我想所有的片種里,兒童電影應(yīng)該最純粹,那個時候我就已經(jīng)下決心未來要從事導(dǎo)演工作。

    記者:為什么一開始獨立執(zhí)導(dǎo)就從童話兒童片開始?而且后來一直專注于這一領(lǐng)域的拍攝?

    魏大森:我喜歡奇思妙想,我的性格也像個動物,很好動。我覺得我很適合拍攝童話電影,荒誕加上天馬行空的想象,鮮明的風(fēng)格,對喜劇的熱愛,都適合創(chuàng)作童話兒童電影,我在2009年開始有了獨立執(zhí)導(dǎo)的機(jī)會,第一部作品是《銅牌小車手》,獲得第11屆中國國際兒童節(jié)入圍獎,同年入選第27批向全國中小學(xué)生推薦優(yōu)秀影片片目;2012年的《空火車》獲得了山西省五個一工程優(yōu)秀作品獎、第九屆圣地亞哥國際兒童節(jié)展映獎;2016年執(zhí)導(dǎo)電視劇《大號小兵》……這些年,我拍攝了十幾部童話兒童電影,越來越覺得這一領(lǐng)域很值得去探索,大家都奔著大片去了,我就拍好玩兒的小片,最主要還是喜歡,有興趣。

    記者:兒童片一直是中國電影的軟肋,如今,你致力于有創(chuàng)新精神的童話兒童片的拍攝,你在未來的市場勝算上有多大把握?

    魏大森:現(xiàn)在中國電影行業(yè)特別浮躁,想踏踏實實去寫一年劇本,拍攝一部電影都很難,特別是自從有了IP,大家就覺得省事了,IP電影的盛行導(dǎo)致原創(chuàng)力下降,我覺得影視劇的創(chuàng)作最終不僅還是要回歸到原創(chuàng)題材,在拍攝上更應(yīng)該呼喚認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐臄z態(tài)度。兒童電影也要跟上孩子們的審美和思想,孩子們看了能起到寓教于樂的作用,就是成人看了也能從中領(lǐng)悟出什么,才是好的兒童電影,我是想通過我的努力,讓好的兒童電影成為銀幕的主力隊員,而不是在某個節(jié)日來應(yīng)應(yīng)景。 

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