一只沒有飛在套路里的“風(fēng)箏”
諜戰(zhàn)劇是一種受到廣大觀眾喜愛的類型劇,無論中外視壇,其創(chuàng)作都很繁榮興盛。自《潛伏》《偽裝者》等劇作大獲成功之后,綜觀近年創(chuàng)作,仿效者頗多,創(chuàng)新者甚少;平庸者居多,高質(zhì)量佳作較少。最近播完的《風(fēng)箏》則在劇情內(nèi)容、思想內(nèi)涵和人物塑造等方面都凸顯出較明顯的新意,使國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作有了新拓展、新收獲。
強(qiáng)化對(duì)革命信仰的藝術(shù)表達(dá)
《風(fēng)箏》的新意,首先體現(xiàn)在強(qiáng)化了對(duì)革命信仰的藝術(shù)表達(dá)。雖然該劇在藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排上沒有完全摒棄國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的一些基本套路,如隱藏潛伏、身份甄別、情報(bào)傳送、誘捕暗殺等,但編導(dǎo)在故事敘述和人物刻畫過程中十分重視對(duì)革命信仰的藝術(shù)表達(dá),從而讓觀眾能感受和領(lǐng)悟到托舉主人公事業(yè)的強(qiáng)大動(dòng)力與貫穿其一生的精神支柱。
法國文學(xué)家薩特說:“世界上有兩樣?xùn)|西是亙古不變的,一是高懸在我們頭頂上的日月星辰,一是深藏在每個(gè)人心底的高貴信仰。”《風(fēng)箏》 對(duì)革命信仰的藝術(shù)表達(dá),一方面通過人物的臺(tái)詞對(duì)話來體現(xiàn),如鄭耀先(周志乾)對(duì)拜他為師的公安局偵查員馬小五說,雖然后者各方面能力有了很大提高,但還不能算一個(gè)優(yōu)秀偵查員,因?yàn)樗€缺少堅(jiān)定的革命信仰。另一方面,這種藝術(shù)表達(dá)主要通過人物命運(yùn)和行動(dòng)來體現(xiàn)。劇中,曾墨怡、江心、陸漢卿等共產(chǎn)黨員正是因?yàn)橛辛藞?jiān)定信仰,才能臨危不懼、慷慨就義,而鄭耀先(周志乾)在幾十年奉命潛伏和對(duì)敵斗爭中,雖遭受敵我雙方的懷疑、槍殺、勞改、批斗并被置于妻子自殺、女兒不肯相認(rèn)、周圍民眾鄙視等痛苦境遇,但他始終不忘初心,忍辱負(fù)重,以頑強(qiáng)毅力、豐富經(jīng)驗(yàn)和過人智慧,為黨提供了許多重要情報(bào),而且將潛伏的重要變節(jié)分子和敵特分子江萬朝、韓冰揭露出來,為革命事業(yè)清除了隱患。在艱苦環(huán)境里支撐他并給他以強(qiáng)大精神動(dòng)力的,正是崇高的信仰。該劇對(duì)人物精神境界的表現(xiàn)由此可謂抓魂現(xiàn)神,震撼感人。
重視人性描寫和歷史反思
《風(fēng)箏》 重視人性描寫和歷史反思,并由此豐富了人物性格,深化了思想內(nèi)涵。該劇對(duì)信仰和人性之間的矛盾作了較好的藝術(shù)處理,對(duì)人性描寫也具有一定深度。長相美貌的中統(tǒng)特務(wù)林桃(林玉燕)最初奉命接近鄭耀先(周志乾)并伺機(jī)刺殺他,但兩人結(jié)為夫妻后,她卻真正愛上了這個(gè)“軍統(tǒng)六哥”;特別是生下女兒周喬以后,她滿足于小家庭的溫暖,當(dāng)?shù)弥煞蛘鎸?shí)身份后,不惜毀容自殺以保全愛人。鄭耀先對(duì)于林桃也是有感情并心懷歉疚,在妻子尸體火化埋葬時(shí),他雖不便出面,但交給組織一撮自己的頭發(fā)與其妻尸體一起火化埋葬,這一至情至性卻隱忍含蓄的細(xì)節(jié),充分表達(dá)出男主人公的痛感與情感。至于鄭耀先和韓冰,雖然信仰立場不同,在嚴(yán)酷斗爭中是對(duì)手,但他們?cè)趧诟霓r(nóng)場尚不清楚對(duì)方真實(shí)身份的情況下所產(chǎn)生的相濡以沫的愛情,卻是真摯、深切而令人感動(dòng)的。“無情未必真豪杰”,這些藝術(shù)描寫使鄭耀先的性格更加血肉豐滿。
歷史題材諜戰(zhàn)劇除了強(qiáng)化歷史真實(shí)性之外,還貴乎進(jìn)行必要的歷史反思,由此進(jìn)一步深化劇作的思想內(nèi)涵。《風(fēng)箏》 的劇情內(nèi)容從1946年跨越到1979年,編導(dǎo)注重將真實(shí)的歷史背景、事件與人物命運(yùn)、情節(jié)描寫有機(jī)融合在一起,較好地獲得藝術(shù)真實(shí)效果,特別是對(duì)此前國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇很少涉及的1958年大躍進(jìn)、上世紀(jì)60年代初階級(jí)斗爭擴(kuò)大化和隨后的“文革”,都在敘事過程中給予筆墨并進(jìn)行一定程度反思。歷史的沉重、荒誕和人生的滄桑、無奈交織在一起,引發(fā)不同層面觀眾的感悟和啟迪。
塑造有獨(dú)特命運(yùn)和鮮明個(gè)性的人物形象
《風(fēng)箏》的新意還表現(xiàn)在,盡管劇情復(fù)雜、懸念迭生,編導(dǎo)在塑造人物方面著筆甚重,打破以往那種黑白清楚、善惡分明的處理手法,較為真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了人物豐富復(fù)雜的思想情感,以人物命運(yùn)和個(gè)性給觀眾留下了深刻印象。
鄭耀先(周志乾)是中共潛伏在國民黨軍統(tǒng)高層的情報(bào)人員,代號(hào)“風(fēng)箏”,他信仰堅(jiān)定,經(jīng)驗(yàn)豐富,智慧過人;而韓冰則是國民黨軍統(tǒng)潛伏在中共重要部門的情報(bào)人員,代號(hào)“影子”,在別人眼里她是一個(gè)“堅(jiān)強(qiáng)的共產(chǎn)黨員”,作風(fēng)干練,性格潑辣。他們分別奉命要找出并清除對(duì)方,由于雙方都十分善于偽裝并具備優(yōu)秀情報(bào)人員的特殊才能和心理素質(zhì),所以,從1946年開始交手,直至1979年,才終于真相大白。在此過程中,兩人雖各自經(jīng)歷命運(yùn)波折和人生磨難,但在勞改農(nóng)場以及釋放后被監(jiān)督勞動(dòng)的一段共同生活經(jīng)歷,則使他們逐漸走近對(duì)方萌生了感情(當(dāng)然,這種感情的發(fā)展也是建立在彼此都把對(duì)方視為同一營壘里的戰(zhàn)友的基礎(chǔ)上的)。當(dāng)最終知道對(duì)方是自己尋找了幾十年的敵人和對(duì)手時(shí),想成為“伴侶”的希望破裂,遭受重創(chuàng)的情感也難以恢復(fù),于是,韓冰向臺(tái)灣傳遞了最后一份情報(bào)——“風(fēng)箏”就是鄭耀先(周志乾)后服毒自殺。而帶著公安戰(zhàn)士前來逮捕韓冰的鄭耀先面對(duì)她最后的時(shí)刻,也痛苦地暈了過去……歷史和命運(yùn)給個(gè)人開了一個(gè)嚴(yán)酷的玩笑,其中的人生況味引人深味。
雖然《風(fēng)箏》在情節(jié)敘述、人物刻畫和細(xì)節(jié)設(shè)置等方面依然有一些漏洞和缺陷,但它“飛”出的新意應(yīng)該首肯。它的成功說明,只有不滿足于已有套路,用真誠和才華堅(jiān)持走藝術(shù)創(chuàng)新之路,才能不斷推動(dòng)國產(chǎn)(諜戰(zhàn))劇拓展新的空間。
(作者為復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任、教授)