諜戰(zhàn)劇是一種受到廣大觀眾喜愛的類型劇，無論中外視壇，其創(chuàng)作都很繁榮興盛。自《潛伏》《偽裝者》等劇作大獲成功之后，綜觀近年創(chuàng)作，仿效者頗多，創(chuàng)新者甚少；平庸者居多，高質(zhì)量佳作較少。最近播完的《風(fēng)箏》則在劇情內(nèi)容、思想內(nèi)涵和人物塑造等方面都凸顯出較明顯的新意，使國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作有了新拓展、新收獲。

強(qiáng)化對(duì)革命信仰的藝術(shù)表達(dá)

《風(fēng)箏》的新意，首先體現(xiàn)在強(qiáng)化了對(duì)革命信仰的藝術(shù)表達(dá)。雖然該劇在藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排上沒有完全摒棄國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的一些基本套路，如隱藏潛伏、身份甄別、情報(bào)傳送、誘捕暗殺等，但編導(dǎo)在故事敘述和人物刻畫過程中十分重視對(duì)革命信仰的藝術(shù)表達(dá)，從而讓觀眾能感受和領(lǐng)悟到托舉主人公事業(yè)的強(qiáng)大動(dòng)力與貫穿其一生的精神支柱。

法國文學(xué)家薩特說：“世界上有兩樣?xùn)|西是亙古不變的，一是高懸在我們頭頂上的日月星辰，一是深藏在每個(gè)人心底的高貴信仰。”《風(fēng)箏》 對(duì)革命信仰的藝術(shù)表達(dá)，一方面通過人物的臺(tái)詞對(duì)話來體現(xiàn)，如鄭耀先（周志乾）對(duì)拜他為師的公安局偵查員馬小五說，雖然后者各方面能力有了很大提高，但還不能算一個(gè)優(yōu)秀偵查員，因?yàn)樗€缺少堅(jiān)定的革命信仰。另一方面，這種藝術(shù)表達(dá)主要通過人物命運(yùn)和行動(dòng)來體現(xiàn)。劇中，曾墨怡、江心、陸漢卿等共產(chǎn)黨員正是因?yàn)橛辛藞?jiān)定信仰，才能臨危不懼、慷慨就義，而鄭耀先（周志乾）在幾十年奉命潛伏和對(duì)敵斗爭中，雖遭受敵我雙方的懷疑、槍殺、勞改、批斗并被置于妻子自殺、女兒不肯相認(rèn)、周圍民眾鄙視等痛苦境遇，但他始終不忘初心，忍辱負(fù)重，以頑強(qiáng)毅力、豐富經(jīng)驗(yàn)和過人智慧，為黨提供了許多重要情報(bào)，而且將潛伏的重要變節(jié)分子和敵特分子江萬朝、韓冰揭露出來，為革命事業(yè)清除了隱患。在艱苦環(huán)境里支撐他并給他以強(qiáng)大精神動(dòng)力的，正是崇高的信仰。該劇對(duì)人物精神境界的表現(xiàn)由此可謂抓魂現(xiàn)神，震撼感人。

重視人性描寫和歷史反思

《風(fēng)箏》 重視人性描寫和歷史反思，并由此豐富了人物性格，深化了思想內(nèi)涵。該劇對(duì)信仰和人性之間的矛盾作了較好的藝術(shù)處理，對(duì)人性描寫也具有一定深度。長相美貌的中統(tǒng)特務(wù)林桃（林玉燕）最初奉命接近鄭耀先（周志乾）并伺機(jī)刺殺他，但兩人結(jié)為夫妻后，她卻真正愛上了這個(gè)“軍統(tǒng)六哥”；特別是生下女兒周喬以后，她滿足于小家庭的溫暖，當(dāng)?shù)弥煞蛘鎸?shí)身份后，不惜毀容自殺以保全愛人。鄭耀先對(duì)于林桃也是有感情并心懷歉疚，在妻子尸體火化埋葬時(shí)，他雖不便出面，但交給組織一撮自己的頭發(fā)與其妻尸體一起火化埋葬，這一至情至性卻隱忍含蓄的細(xì)節(jié)，充分表達(dá)出男主人公的痛感與情感。至于鄭耀先和韓冰，雖然信仰立場不同，在嚴(yán)酷斗爭中是對(duì)手，但他們?cè)趧诟霓r(nóng)場尚不清楚對(duì)方真實(shí)身份的情況下所產(chǎn)生的相濡以沫的愛情，卻是真摯、深切而令人感動(dòng)的。“無情未必真豪杰”，這些藝術(shù)描寫使鄭耀先的性格更加血肉豐滿。

歷史題材諜戰(zhàn)劇除了強(qiáng)化歷史真實(shí)性之外，還貴乎進(jìn)行必要的歷史反思，由此進(jìn)一步深化劇作的思想內(nèi)涵。《風(fēng)箏》 的劇情內(nèi)容從1946年跨越到1979年，編導(dǎo)注重將真實(shí)的歷史背景、事件與人物命運(yùn)、情節(jié)描寫有機(jī)融合在一起，較好地獲得藝術(shù)真實(shí)效果，特別是對(duì)此前國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇很少涉及的1958年大躍進(jìn)、上世紀(jì)60年代初階級(jí)斗爭擴(kuò)大化和隨后的“文革”，都在敘事過程中給予筆墨并進(jìn)行一定程度反思。歷史的沉重、荒誕和人生的滄桑、無奈交織在一起，引發(fā)不同層面觀眾的感悟和啟迪。

塑造有獨(dú)特命運(yùn)和鮮明個(gè)性的人物形象

《風(fēng)箏》的新意還表現(xiàn)在，盡管劇情復(fù)雜、懸念迭生，編導(dǎo)在塑造人物方面著筆甚重，打破以往那種黑白清楚、善惡分明的處理手法，較為真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了人物豐富復(fù)雜的思想情感，以人物命運(yùn)和個(gè)性給觀眾留下了深刻印象。

鄭耀先（周志乾）是中共潛伏在國民黨軍統(tǒng)高層的情報(bào)人員，代號(hào)“風(fēng)箏”，他信仰堅(jiān)定，經(jīng)驗(yàn)豐富，智慧過人；而韓冰則是國民黨軍統(tǒng)潛伏在中共重要部門的情報(bào)人員，代號(hào)“影子”，在別人眼里她是一個(gè)“堅(jiān)強(qiáng)的共產(chǎn)黨員”，作風(fēng)干練，性格潑辣。他們分別奉命要找出并清除對(duì)方，由于雙方都十分善于偽裝并具備優(yōu)秀情報(bào)人員的特殊才能和心理素質(zhì)，所以，從1946年開始交手，直至1979年，才終于真相大白。在此過程中，兩人雖各自經(jīng)歷命運(yùn)波折和人生磨難，但在勞改農(nóng)場以及釋放后被監(jiān)督勞動(dòng)的一段共同生活經(jīng)歷，則使他們逐漸走近對(duì)方萌生了感情（當(dāng)然，這種感情的發(fā)展也是建立在彼此都把對(duì)方視為同一營壘里的戰(zhàn)友的基礎(chǔ)上的）。當(dāng)最終知道對(duì)方是自己尋找了幾十年的敵人和對(duì)手時(shí)，想成為“伴侶”的希望破裂，遭受重創(chuàng)的情感也難以恢復(fù)，于是，韓冰向臺(tái)灣傳遞了最后一份情報(bào)——“風(fēng)箏”就是鄭耀先（周志乾）后服毒自殺。而帶著公安戰(zhàn)士前來逮捕韓冰的鄭耀先面對(duì)她最后的時(shí)刻，也痛苦地暈了過去……歷史和命運(yùn)給個(gè)人開了一個(gè)嚴(yán)酷的玩笑，其中的人生況味引人深味。

雖然《風(fēng)箏》在情節(jié)敘述、人物刻畫和細(xì)節(jié)設(shè)置等方面依然有一些漏洞和缺陷，但它“飛”出的新意應(yīng)該首肯。它的成功說明，只有不滿足于已有套路，用真誠和才華堅(jiān)持走藝術(shù)創(chuàng)新之路，才能不斷推動(dòng)國產(chǎn)（諜戰(zhàn)）劇拓展新的空間。

（作者為復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任、教授）