用影像展示改革大潮中的時(shí)代芳華 ——訪全國(guó)專業(yè)報(bào)新聞攝影學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、著名攝影家安佑忠
1984年北京市無(wú)線電修理中心工人在某教授家修理黑白電視機(jī) 安佑忠 攝
1978年的北京市密云縣,一個(gè)農(nóng)民在自家場(chǎng)院翻曬糧食,他面朝黃土,飛舞的谷粒在陽(yáng)光下晶瑩剔透,似乎訴說著農(nóng)民對(duì)土地的渴望; 1988年,家住北京市西便門的一家八口圍坐在一臺(tái)小彩電前,聚精會(huì)神地看著屏幕中神奇的“小人” ,其樂融融;1998年,“今天工作不努力,明天努力找工作”成了北京市住總集團(tuán)六公司轉(zhuǎn)崗分流職工的座右銘,短短兩行字,成了對(duì)他們最大的鼓勵(lì); 2008年的天安門廣場(chǎng)上,幾個(gè)新世紀(jì)出生的小朋友手持奧運(yùn)旗幟,歡聲笑語(yǔ)中迎接著全世界賓客的到來……
改革開放已歷經(jīng)40個(gè)年頭,社會(huì)的日新月異讓人們的生活發(fā)生了巨大的變化,而全國(guó)專業(yè)報(bào)新聞攝影學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、著名攝影家安佑忠就用他的鏡頭記錄下了這變革時(shí)代中的社會(huì)風(fēng)貌,并準(zhǔn)備在2018年以合集的形式出版攝影作品,向讀者展示改革大潮中的時(shí)代芳華。“改革開放40年是值得所有中國(guó)人銘記的40年,作為一名攝影記者,我有幸能第一時(shí)間參與到很多重要的歷史境域中,并用鏡頭將其記錄下來,這是讓我非常驕傲的。 ”安佑忠說。
個(gè)體視角下的社會(huì)變遷
“自從1963年開始從事新聞攝影工作,紀(jì)實(shí)攝影就是我攝影生涯中最重要的一部分。特別是在中國(guó)勞動(dòng)保障報(bào)社工作以來,緊跟時(shí)代步伐,關(guān)注基層人民的生活點(diǎn)滴便成了我的主要任務(wù)。 ”安佑忠表示。紀(jì)實(shí)攝影是攝影中一個(gè)很重要的門類,它能最真實(shí)地感知時(shí)代、記錄時(shí)代,能最大程度上關(guān)注社會(huì)生活中最基層的“角落” ,把視線投射到具體歷史細(xì)節(jié)中。這要求攝影家在深入生活實(shí)際,扎根最樸實(shí)的老百姓之中,用鏡頭凝固歷史變遷中重要的時(shí)刻、事件、人物。
既是一名攝影記者,又是紀(jì)實(shí)攝影家,安佑忠的雙重身份不僅讓他有更多的機(jī)會(huì)接觸變革的社會(huì)中各式各樣的人,也讓他不斷保持一顆赤子之心與強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感,促使他去尋找新的創(chuàng)作素材。多年來,他始終扎根在基層之中,把鏡頭伸向工人、農(nóng)民、知識(shí)分子、學(xué)生、農(nóng)民工等,書寫著大時(shí)代下“小人物”的命運(yùn)軌跡。他說,最初自己對(duì)改革開放進(jìn)程中的社會(huì)變化沒有特別敏感,因此攝影過程中并不是有意識(shí)地去捕捉這一“變”的過程,而在一次整理照片時(shí)發(fā)現(xiàn)這些攝影作品組合起來就是一部個(gè)人描繪的“社會(huì)變遷史” ,尤其當(dāng)看到隨著年份的變化,作品中人的精神面貌變化也讓人感慨萬(wàn)千。于是,他也就更自發(fā)自覺地投入在作品的拍攝中,希望把改革開放中社會(huì)風(fēng)貌的“變”給拍出來。
如果說為人們所熟知的很多經(jīng)典紀(jì)實(shí)性照片都是以集體視角來“書寫”歷史,那么安佑忠的紀(jì)實(shí)攝影則更體現(xiàn)為以他的個(gè)人視角去看、去感知、去思索、去呈現(xiàn)。在他描寫改革開放的攝影作品中,我們很少能看到宏大的歷史場(chǎng)面和重要的歷史人物,他把鏡頭聚焦在小的歷史細(xì)節(jié)中,以小見大,平淡中見警策。他聚焦知青為高考復(fù)習(xí)的場(chǎng)景,通過一方小小的夾縫,窺探出他們這一代人對(duì)高考的渴望;他關(guān)注20世紀(jì)80年代北京西單的小商販,那專注的神態(tài)仿佛道出了經(jīng)濟(jì)改革對(duì)人們生活的改變;他也拍攝2017年通州的萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng),幾個(gè)市民愉快的步調(diào)展示著新生活的美好。“我希望以個(gè)人的視角來記錄這個(gè)大時(shí)代的變遷,因此,我的鏡頭也大都以‘小人物’為著眼點(diǎn),他們的‘變’ ,最能體現(xiàn)出時(shí)代的‘變’ ,他們的喜怒哀樂,就是時(shí)代的喜怒哀樂。 ”安佑忠說。
1998年,“今天工作不努力,明天努力找工作”成了北京市住總集團(tuán)六公司轉(zhuǎn)崗分流職工的座右銘 安佑忠 攝
每張照片都是一個(gè)故事
藝術(shù)的本質(zhì)作用就是觀照人的命運(yùn),因此好的藝術(shù)作品都是能道出人最本真的生死禍福、表達(dá)人最實(shí)在的喜怒哀樂的。而在安佑忠看來,攝影作品同樣如此。他認(rèn)為好的攝影作品也是跟文學(xué)作品一樣,在講一個(gè)故事,在講述和人有關(guān)的故事。“其實(shí)攝影家也是講故事的人。我的這些紀(jì)實(shí)攝影作品,從某種角度上說,就是在講述大時(shí)代變遷中基層人民的故事,他們?cè)诮?jīng)濟(jì)浪潮中看到希望,在國(guó)家騰飛中感到自豪,我想把這些瞬間一一記錄下來,再講述出來。 ”安佑忠表示。
安佑忠認(rèn)為,好的攝影作品一定要有故事性。何謂故事性?就好似一篇文學(xué)作品,要有人物、有敘述、有環(huán)境、有形象,更要有神韻,通過種種要素的搭配讓觀眾想象出一個(gè)動(dòng)人的故事情節(jié),并體驗(yàn)到作品背后的價(jià)值體現(xiàn)和人文關(guān)懷。在1996年拍攝京九鐵路首發(fā)的105次和106次列車在廬山順利會(huì)車的場(chǎng)景中,安佑忠經(jīng)過無(wú)數(shù)次嘗試,在列車衛(wèi)生間找到一個(gè)定點(diǎn),他采用右斜的角度,把飛馳的兩輛列車攝入畫面內(nèi),同時(shí)又把另一個(gè)記者抓拍的背影囊括在鏡頭內(nèi),左邊列車的清晰和右邊列車的模糊形成鮮明對(duì)比,表現(xiàn)出人們對(duì)京九鐵路開通的熱烈期盼,也象征著中國(guó)的經(jīng)濟(jì)像疾馳的火車一樣不斷騰飛。在2015年拍攝紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年大會(huì)時(shí),安佑忠特意等到空中的飛機(jī)梯隊(duì)在天壇祈年殿上方經(jīng)過的時(shí)刻,飛機(jī)后的五彩煙霧和湛藍(lán)的天空在色彩上相互輝映,祈年殿佇立在畫面中央,飛機(jī)滑翔在畫面左側(cè),一古一今,一靜一動(dòng),它們互相對(duì)話,仿佛共同表達(dá)出歷史千年中,中國(guó)人對(duì)和平的祈盼初心未改,也預(yù)示著今后我們對(duì)和平的守護(hù)亦會(huì)繼續(xù)前行。
“我攝影的重點(diǎn)始終是人物,因?yàn)槿宋锸枪适碌暮诵模彩庆`氣所在。在改革開放的40年中,社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化等諸多方面都有巨大的變化,而這所有的變化最終還是以人為落點(diǎn)的。因此,歷史變遷中人的狀態(tài)是我‘?dāng)⑹觥闹刂兄亍?”安佑忠說。通過紀(jì)實(shí)攝影的方式,為大家講述他所經(jīng)歷的改革故事,讓歷史的車輪定格在一張張照片中,是他作為一個(gè)攝影家一直以來的心愿。
2010年上海世博會(huì)觀眾排隊(duì)入館 安佑忠 攝
攝影是與世界對(duì)話的方式
從事紀(jì)實(shí)攝影近60年,在改革開放的歷史軌跡中“搜尋” 40年的安佑忠如今仍然拿著自己小小的相機(jī),到全國(guó)不同的角落,去尋找他想表現(xiàn)的故事。安佑忠說:“從1978年到2018年,這個(gè)社會(huì)變化太快了,有時(shí)候回想過往,感覺像夢(mèng)一樣。其實(shí)拍攝的過程,也是我與這個(gè)世界交流和對(duì)話的過程。每一次選材、構(gòu)圖、測(cè)光、聚焦,每一次在觀察中發(fā)現(xiàn)、等待中捕捉、構(gòu)思中提煉,都是用自己的情感去體驗(yàn)這個(gè)變幻著的時(shí)代。 ”真正好的攝影作品都充盈著作者的情感,只有擁有對(duì)拍攝對(duì)象的情感感知,激發(fā)作者的審美體驗(yàn),作品才有靈魂。正是抱著對(duì)這個(gè)世界深深的感動(dòng),安佑忠才不斷地與這個(gè)變革的時(shí)代對(duì)話、與不同的人對(duì)話,最后把對(duì)話的結(jié)果凝聚在作品之中。
在談到為何想把這40年的照片總匯成一本攝影集出版的時(shí)候,安佑忠表示,紀(jì)實(shí)攝影不僅有很直接的記錄功能,可以記錄時(shí)代變遷,尤其是捕捉大時(shí)代中的小細(xì)節(jié),同時(shí)也有著一定的審美性,這種審美性是融合了作者的創(chuàng)作而成的,因此,他希望人們特別是年輕人有機(jī)會(huì)接觸這些照片,感受這40年中國(guó)的社會(huì)面貌是如何沿著改革開放的軌跡而變化的,甚至可以跟他產(chǎn)生共鳴,領(lǐng)會(huì)到他的所思所感。“攝影是我和世界對(duì)話的方式,而另一方面,也是讀者與世界再一次對(duì)話的方式,我希望大家可以記住這偉大的40年,記住那些令人感動(dòng)的人和事。 ”他說。