“郁郁不得志”，這是黃軒出道以來很長一段時間留給大家的印象，形象好演技佳的他總是在關(guān)鍵時刻與機(jī)遇擦身而過，被大導(dǎo)臨陣換角的故事早已被媒體寫了又寫。但這兩年，黃軒似乎時來運轉(zhuǎn)了，不僅接連參演了張藝謀、馮小剛、陳凱歌三位名導(dǎo)的電影，還在《紅高粱》、《羋月傳》、《海上牧云記》等大劇中嶄露頭角。尤其是眼下，兩部電影和一部電視劇同期上映，黃軒也難得地“霸屏”了一把。

就在大家都以為黃軒要發(fā)力沖刺的時候，他卻告訴記者，今年有意放慢了自己的工作節(jié)奏，甚至還給自己放了三個月的長假，用來“讀讀書、發(fā)發(fā)呆、出去走走”。他說，前兩年自己過于忙了，今年就想要回到普通的生活中來，沒有特別感興趣的作品就選擇休息，“生活中不能只有酒店和片場，那演員要靠什么來儲備你的資源呢？”

喝酒讀詩，靠近詩魔白居易

正在熱映的陳凱歌新作《妖貓傳》中，黃軒出演的正是以白居易為原型的桀驁“詩魔”白樂天，從接到角色起，他就做大量功課去接近人物的內(nèi)心，力求準(zhǔn)確演繹詩人的狀態(tài)，“演白居易之前讀了很多他的詩，主要是從他的詩里面去找他的人物性格、他所關(guān)注的東西、他的情愫，還有他的性情，他的詩有兩千多首，里面有足夠豐富的細(xì)節(jié)去找他的人物感覺。”

每天背誦唐詩，是黃軒交給陳凱歌的日常作業(yè)。“從詩里我可以看到他是一個很感性、很多情的人，不然他寫不出來《琵琶行》和《長恨歌》，也不可能對素未謀面的楊貴妃產(chǎn)生這么濃烈的情愫。同時他又熱愛生活、熱愛自然，甚至是有普世關(guān)懷的，才能寫出《賣炭翁》這樣的關(guān)心小人物的詩。”黃軒覺得，這些性格特點自己骨子里也有，只是沒有那么極致，所以他可以通過放大和想象去找到人物的感覺。

白居易存世的2000多首詩里，有800多首和酒有關(guān)，而黃軒也是圈內(nèi)有名的愛酒之人，這為他靠近角色打通了脈門，“可能很多人都知道，酒是我生活的一部分。喝酒的人遇見了喝酒的人，就感覺很親切，好像有一個共同的方式和性情去交流，一下子拉近了距離。雖然他在唐代，但是我們每個人對酒的反應(yīng)，其實是差不多的。”拍攝時，黃軒每晚都會在收工后抽出一點時間，一邊喝酒一邊讀詩，安靜地回想過去一段時間所有的拍攝歷程，每一場戲、每一秒鐘是如何呈現(xiàn)的。

如果讓黃軒選擇穿越回古代，他毫不猶豫地選擇了《妖貓傳》的唐朝，此外還有他心儀的北宋，“唐朝是盛世，無論是文化藝術(shù)，還有社會的發(fā)展，都是在一個特別開放特別蓬勃的時期。但是宋朝又多了一份內(nèi)斂，同時在建筑和藝術(shù)審美上又達(dá)到了一個巔峰，這兩個朝代都是我感興趣的，出了這么多偉大的詩人、藝術(shù)家，是我們民族文化發(fā)展的巔峰時期。”

陳凱歌像導(dǎo)師，馮小剛很性情

兩年內(nèi)“集齊”了張藝謀、陳凱歌、馮小剛?cè)竺麑?dǎo)，黃軒深感幸運也壓力倍增。他坦言，在合作中給自己壓力最大的就是陳凱歌導(dǎo)演，“因為凱歌導(dǎo)演要求非常高，非常苛刻，而且這個人物也比較難演，所以對我來說就壓力比較大。”面對陳凱歌導(dǎo)演對鏡頭極致感的追求，黃軒也“快要被逼瘋”，因為導(dǎo)演要求他在一個瞬間要表達(dá)出兩種以上的情緒，在每一個鏡頭中去表現(xiàn)出難以言說的、讓人發(fā)瘋癲狂的狀態(tài)，“所以我經(jīng)常是一會哭一會笑，特別神經(jīng)質(zhì)，情感洶涌澎湃”。

在片場流出的一段花絮視頻中可以看到，黃軒在一場哭戲中入戲太深，長時間沉浸在悲傷中無法自拔，哭得雙眼紅腫，神情恍惚癱坐在片場。對于演好哭戲的訣竅，他笑言：“也許自己內(nèi)心就是一個容易感傷和感動的人。”陳凱歌對他的表演也給予肯定：“黃軒作為一個知名演員，卻十分低調(diào)，極少出現(xiàn)在應(yīng)酬場合，他令人著迷之處就是在于他的神秘。并且黃軒是一個難得肯說真話的實誠人，樂于表達(dá)自己的想法，這就是白居易的性情”。

對于與陳凱歌導(dǎo)演的初次合作，黃軒覺得“很有安全感，可以把自己完全交給導(dǎo)演”。在他看來，陳凱歌導(dǎo)演像導(dǎo)師一樣嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真，“每天在現(xiàn)場像是在上課，他會給你掰開了揉碎了，把很多東西說得很清楚，不會讓你有任何的疑惑。”而另一位大導(dǎo)演馮小剛，在他心目中則“比較性情”，“小剛導(dǎo)演在現(xiàn)場的情緒有時候像孩子一樣，陰晴不定，性格也比較著急。但是他特別聰明，很會拍電影，到了現(xiàn)場他的效率很快很高，他也不會跟演員做過多的解釋，不會給演員太大壓力。”

節(jié)制永遠(yuǎn)要比釋放難的多

這兩年黃軒的作品集中爆發(fā)，他的演技也越來越得到觀眾們的認(rèn)可。但他自認(rèn)為，目前還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到所謂的巔峰狀態(tài)，“我的愿望當(dāng)然是希望成為一個能駕馭很多角色的演員，把每個角色都演得惟妙惟肖、感同身受，甚至能夠影響到觀眾。但我覺得路還長，我還有很多有待提高的空間要去成長。我現(xiàn)在所能做的，就是盡自己最大的努力，演好當(dāng)下的戲，如果沒在拍戲，就好好的學(xué)習(xí)和豐富自己的內(nèi)心儲備。”

在忙碌了兩年之后，黃軒在今年放緩了工作節(jié)奏，還給自己放了三個月假。這樣的安排對一個正在事業(yè)上升期的演員來說看似有些“糊涂”，但黃軒對此看得很清醒：“我不覺得一定要在一個看似很好的時候不停的忙碌，因為那個時候其實是最容易消費一個演員和消耗你的時候。節(jié)制永遠(yuǎn)要比釋放難得多，所以在沒有特別有興趣的情況下，還不如選擇休息。為了更多的可能性，為了不磨滅熱情。”休息的這幾個月，黃軒去了幾個地方旅行，給自己充了充電，也完成了一些小心愿，這些都讓他感到非常滿足，“我們個人的人生體驗實在是太有限了，如果我再把自己的生活縮小到只有片場和酒店，對演員來說是特別不健康的。”

黃軒在圈內(nèi)的朋友不多，也不愛出門社交應(yīng)酬，他喜歡把更多的時間留給自己，喝茶、品酒、讀書、思考……這也讓他在浮躁的娛樂圈中顯得有些特立獨行。他說，這樣的性格其實很早就養(yǎng)成了，“我從小的經(jīng)歷比較顛沛流離，變故也比較多，我又是一個生性敏感的人，會想很多問題，得不到答案，我就會去不斷的思考，不斷地去閱讀，去找答案，慢慢的想的事兒比同齡人多一些。”也正因為如此，在挑選劇本時，他更傾向于那些內(nèi)心空間比較大、人物經(jīng)歷比較特殊的角色，“對我有挑戰(zhàn)的、或者是和我的特質(zhì)有連接的人物，都比較吸引我，以后也會更多嘗試不一樣風(fēng)格氣質(zhì)的人物。”