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    中國作家協(xié)會主管

    黃軒:演員的生活不能只有酒店和片場
    來源:北京晚報 | 李俐   2018年01月04日16:07

    “郁郁不得志”,這是黃軒出道以來很長一段時間留給大家的印象,形象好演技佳的他總是在關(guān)鍵時刻與機(jī)遇擦身而過,被大導(dǎo)臨陣換角的故事早已被媒體寫了又寫。但這兩年,黃軒似乎時來運轉(zhuǎn)了,不僅接連參演了張藝謀、馮小剛、陳凱歌三位名導(dǎo)的電影,還在《紅高粱》、《羋月傳》、《海上牧云記》等大劇中嶄露頭角。尤其是眼下,兩部電影和一部電視劇同期上映,黃軒也難得地“霸屏”了一把。

    就在大家都以為黃軒要發(fā)力沖刺的時候,他卻告訴記者,今年有意放慢了自己的工作節(jié)奏,甚至還給自己放了三個月的長假,用來“讀讀書、發(fā)發(fā)呆、出去走走”。他說,前兩年自己過于忙了,今年就想要回到普通的生活中來,沒有特別感興趣的作品就選擇休息,“生活中不能只有酒店和片場,那演員要靠什么來儲備你的資源呢?”

    喝酒讀詩,靠近詩魔白居易

    正在熱映的陳凱歌新作《妖貓傳》中,黃軒出演的正是以白居易為原型的桀驁“詩魔”白樂天,從接到角色起,他就做大量功課去接近人物的內(nèi)心,力求準(zhǔn)確演繹詩人的狀態(tài),“演白居易之前讀了很多他的詩,主要是從他的詩里面去找他的人物性格、他所關(guān)注的東西、他的情愫,還有他的性情,他的詩有兩千多首,里面有足夠豐富的細(xì)節(jié)去找他的人物感覺。”

    每天背誦唐詩,是黃軒交給陳凱歌的日常作業(yè)。“從詩里我可以看到他是一個很感性、很多情的人,不然他寫不出來《琵琶行》和《長恨歌》,也不可能對素未謀面的楊貴妃產(chǎn)生這么濃烈的情愫。同時他又熱愛生活、熱愛自然,甚至是有普世關(guān)懷的,才能寫出《賣炭翁》這樣的關(guān)心小人物的詩。”黃軒覺得,這些性格特點自己骨子里也有,只是沒有那么極致,所以他可以通過放大和想象去找到人物的感覺。

    白居易存世的2000多首詩里,有800多首和酒有關(guān),而黃軒也是圈內(nèi)有名的愛酒之人,這為他靠近角色打通了脈門,“可能很多人都知道,酒是我生活的一部分。喝酒的人遇見了喝酒的人,就感覺很親切,好像有一個共同的方式和性情去交流,一下子拉近了距離。雖然他在唐代,但是我們每個人對酒的反應(yīng),其實是差不多的。”拍攝時,黃軒每晚都會在收工后抽出一點時間,一邊喝酒一邊讀詩,安靜地回想過去一段時間所有的拍攝歷程,每一場戲、每一秒鐘是如何呈現(xiàn)的。

    如果讓黃軒選擇穿越回古代,他毫不猶豫地選擇了《妖貓傳》的唐朝,此外還有他心儀的北宋,“唐朝是盛世,無論是文化藝術(shù),還有社會的發(fā)展,都是在一個特別開放特別蓬勃的時期。但是宋朝又多了一份內(nèi)斂,同時在建筑和藝術(shù)審美上又達(dá)到了一個巔峰,這兩個朝代都是我感興趣的,出了這么多偉大的詩人、藝術(shù)家,是我們民族文化發(fā)展的巔峰時期。”

    陳凱歌像導(dǎo)師,馮小剛很性情

    兩年內(nèi)“集齊”了張藝謀、陳凱歌、馮小剛?cè)竺麑?dǎo),黃軒深感幸運也壓力倍增。他坦言,在合作中給自己壓力最大的就是陳凱歌導(dǎo)演,“因為凱歌導(dǎo)演要求非常高,非常苛刻,而且這個人物也比較難演,所以對我來說就壓力比較大。”面對陳凱歌導(dǎo)演對鏡頭極致感的追求,黃軒也“快要被逼瘋”,因為導(dǎo)演要求他在一個瞬間要表達(dá)出兩種以上的情緒,在每一個鏡頭中去表現(xiàn)出難以言說的、讓人發(fā)瘋癲狂的狀態(tài),“所以我經(jīng)常是一會哭一會笑,特別神經(jīng)質(zhì),情感洶涌澎湃”。

    在片場流出的一段花絮視頻中可以看到,黃軒在一場哭戲中入戲太深,長時間沉浸在悲傷中無法自拔,哭得雙眼紅腫,神情恍惚癱坐在片場。對于演好哭戲的訣竅,他笑言:“也許自己內(nèi)心就是一個容易感傷和感動的人。”陳凱歌對他的表演也給予肯定:“黃軒作為一個知名演員,卻十分低調(diào),極少出現(xiàn)在應(yīng)酬場合,他令人著迷之處就是在于他的神秘。并且黃軒是一個難得肯說真話的實誠人,樂于表達(dá)自己的想法,這就是白居易的性情”。

    對于與陳凱歌導(dǎo)演的初次合作,黃軒覺得“很有安全感,可以把自己完全交給導(dǎo)演”。在他看來,陳凱歌導(dǎo)演像導(dǎo)師一樣嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真,“每天在現(xiàn)場像是在上課,他會給你掰開了揉碎了,把很多東西說得很清楚,不會讓你有任何的疑惑。”而另一位大導(dǎo)演馮小剛,在他心目中則“比較性情”,“小剛導(dǎo)演在現(xiàn)場的情緒有時候像孩子一樣,陰晴不定,性格也比較著急。但是他特別聰明,很會拍電影,到了現(xiàn)場他的效率很快很高,他也不會跟演員做過多的解釋,不會給演員太大壓力。”

    節(jié)制永遠(yuǎn)要比釋放難的多

    這兩年黃軒的作品集中爆發(fā),他的演技也越來越得到觀眾們的認(rèn)可。但他自認(rèn)為,目前還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到所謂的巔峰狀態(tài),“我的愿望當(dāng)然是希望成為一個能駕馭很多角色的演員,把每個角色都演得惟妙惟肖、感同身受,甚至能夠影響到觀眾。但我覺得路還長,我還有很多有待提高的空間要去成長。我現(xiàn)在所能做的,就是盡自己最大的努力,演好當(dāng)下的戲,如果沒在拍戲,就好好的學(xué)習(xí)和豐富自己的內(nèi)心儲備。”

    在忙碌了兩年之后,黃軒在今年放緩了工作節(jié)奏,還給自己放了三個月假。這樣的安排對一個正在事業(yè)上升期的演員來說看似有些“糊涂”,但黃軒對此看得很清醒:“我不覺得一定要在一個看似很好的時候不停的忙碌,因為那個時候其實是最容易消費一個演員和消耗你的時候。節(jié)制永遠(yuǎn)要比釋放難得多,所以在沒有特別有興趣的情況下,還不如選擇休息。為了更多的可能性,為了不磨滅熱情。”休息的這幾個月,黃軒去了幾個地方旅行,給自己充了充電,也完成了一些小心愿,這些都讓他感到非常滿足,“我們個人的人生體驗實在是太有限了,如果我再把自己的生活縮小到只有片場和酒店,對演員來說是特別不健康的。”

    黃軒在圈內(nèi)的朋友不多,也不愛出門社交應(yīng)酬,他喜歡把更多的時間留給自己,喝茶、品酒、讀書、思考……這也讓他在浮躁的娛樂圈中顯得有些特立獨行。他說,這樣的性格其實很早就養(yǎng)成了,“我從小的經(jīng)歷比較顛沛流離,變故也比較多,我又是一個生性敏感的人,會想很多問題,得不到答案,我就會去不斷的思考,不斷地去閱讀,去找答案,慢慢的想的事兒比同齡人多一些。”也正因為如此,在挑選劇本時,他更傾向于那些內(nèi)心空間比較大、人物經(jīng)歷比較特殊的角色,“對我有挑戰(zhàn)的、或者是和我的特質(zhì)有連接的人物,都比較吸引我,以后也會更多嘗試不一樣風(fēng)格氣質(zhì)的人物。”

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