《軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》的本質(zhì)是戲劇，有三個(gè)層面。第一層是矛盾，分為角色外部矛盾和角色內(nèi)心矛盾。世界上沒(méi)有一部戲沒(méi)有矛盾，但最主要的是完成角色內(nèi)心矛盾，這兩部戲最集中的角色內(nèi)心矛盾集中在司馬懿。

第二層叫情感。最淺表的一層是角色情感，由角色情感帶出觀眾情感是戲劇最有趣的地方。司馬懿哭了，觀眾不哭，沒(méi)用。曹操哭了，觀眾不哭，沒(méi)用。侯吉笑了，觀眾沒(méi)笑，沒(méi)用。諸葛亮糾結(jié)了，觀眾沒(méi)有糾結(jié)，沒(méi)用。觀眾情感帶出的層面以及范圍，是戲劇追求的最大層次。所以，這兩部劇不是特定的悲劇，也不是特定的喜劇，而是一出悲喜劇。我力圖在這出戲里達(dá)到最大的包容性，盡可能尊重所有人的立場(chǎng)，創(chuàng)造最大的觀看范圍。

最后一層是態(tài)度。曹操有曹操的態(tài)度，曠世梟雄；荀彧有荀彧的態(tài)度，士大夫；司馬懿有司馬懿的態(tài)度，隱忍茍活……這都是角色態(tài)度，或者說(shuō)，是以歷史為背景假設(shè)的人物態(tài)度。所有角色態(tài)度加在一起，在戲劇背后的第二篇，才是主創(chuàng)者的態(tài)度。我們最終要講的，就是隱身在戲劇矛盾之后，要與觀眾溝通的情感。

我的態(tài)度或者我要與觀眾交流的情感很簡(jiǎn)單：我生命中有亙古不化的問(wèn)號(hào)，說(shuō)出來(lái)，想聽(tīng)聽(tīng)你是不是也有。就像一個(gè)人推開(kāi)窗子，發(fā)現(xiàn)四處茫茫黑夜。在什么都看不見(jiàn)的時(shí)候，他嚷了一聲。他希望聽(tīng)見(jiàn)，另一個(gè)黑暗地方回答的那一聲，哪怕是一個(gè)回聲呢。我有問(wèn)號(hào)，知道觀眾也有問(wèn)號(hào)，我就不寂寞了。

《軍師聯(lián)盟》前二十集，可以簡(jiǎn)單表述成生存。每一個(gè)人走向社會(huì)都面臨生存，工作就是一種生存的方式。接下來(lái)，人的成長(zhǎng)一定會(huì)逃不脫兩性關(guān)系。《軍師聯(lián)盟》后二十集，我通過(guò)曹丕的家庭和司馬懿的家庭，講清男女之間的法則。《虎嘯龍吟》有司馬懿與諸葛亮的對(duì)弈。對(duì)弈意味著勝負(fù)成敗。所以在第三個(gè)階段，我們講成敗。最后一個(gè)階段，歸去的歸。人生臨終，總在匆匆忙忙尋找歸途。生為起點(diǎn)，死為終點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)，因?yàn)槊總€(gè)人的命理不同，產(chǎn)生的意義也不同。

借用三國(guó)題材，司馬懿的命運(yùn)，我通過(guò)上述四個(gè)半段落，講述自己對(duì)生命重要話題的迂回。其實(shí)不只是三國(guó)和司馬懿。《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《心術(shù)》《北京遇上西雅圖》《黎明之前》……我塑造的每一個(gè)角色，背后都是這些關(guān)于人生的問(wèn)號(hào)。

我們?cè)趺床疬@個(gè)問(wèn)號(hào)？歸根結(jié)底是欲望。一切問(wèn)題皆來(lái)源于欲望的不滿足。每個(gè)人都有欲望，這些欲望帶來(lái)每個(gè)人的問(wèn)題。一個(gè)鞋匠的欲望導(dǎo)致他修出了一千雙好鞋，或者得罪了四十個(gè)客人。一個(gè)將帥的欲望，可能是守土有責(zé)，保一方平安，也可能是戰(zhàn)事連連，鮮血涂城。所以，我對(duì)生命話題的探討，核心是如何面對(duì)和解決欲望。

電視劇上映后，劇中演員的表現(xiàn)得到大家的認(rèn)可。有人說(shuō)，現(xiàn)在電視普及了，懂戲的人越來(lái)越多。而在我眼里，我們現(xiàn)在發(fā)達(dá)的是影視，和戲劇是兩碼事。放眼來(lái)看，歌劇、京劇、話劇、舞劇、日本能樂(lè)、昆曲，所有這些戲劇無(wú)一不在走向衰落。在沒(méi)有電子游戲的時(shí)代，戲劇可能是人們觀看視聽(tīng)的主要來(lái)源。有了電子游戲以后，戲劇可能變成了百分之三十到四十，甚至百分之十到十五。后來(lái)又出現(xiàn)了其他方式，比如直播，戲劇越來(lái)越式微。

人們?yōu)槭裁匆獎(jiǎng)?chuàng)造戲劇？我認(rèn)為，因?yàn)樾闹杏袉?wèn)號(hào)，來(lái)源是欲望。欲望解決不了的時(shí)候，我們要交流這個(gè)問(wèn)號(hào)，拆解這個(gè)問(wèn)號(hào)。戲劇的沒(méi)落，某種程度上源于人滿足欲望的速度越來(lái)越快。問(wèn)題是，欲望真能全被滿足嗎？

好的戲劇都是問(wèn)號(hào)。像《阿甘正傳》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，我們不是要找到答案，而是要正視我們的問(wèn)題，包括面對(duì)我們的欲望。至少，在內(nèi)心矛盾之間找到和平共處的可能。

（作者為電視劇《軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》戲劇總監(jiān)、主演）