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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    切近新時(shí)代 煥發(fā)新活力——2017年文學(xué)狀況概觀
    來源:文藝報(bào) | 白燁  2018年01月01日06:57

    無論是從文學(xué)創(chuàng)作方面來看,還是文學(xué)理論批評(píng)方面來看,2017年的文學(xué)與文壇,都在文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)的循序發(fā)展中,以一系列重要現(xiàn)象的不斷顯現(xiàn)、重大事件的連續(xù)凸顯,表現(xiàn)出不同以往的新異發(fā)展,這些都向人們清楚地表明,在新世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中,2017年具有格外值得關(guān)注的重要內(nèi)涵與特別意義。

    辭別2017,迎來2018,新世紀(jì)文學(xué)就走過了它的第17個(gè)年頭。回望17年,可以說,變動(dòng)不居的文學(xué),因不斷添加新的元素,混合新的關(guān)系,凝聚新的力量,日益顯得樣態(tài)更加豐繁,關(guān)系更其復(fù)雜,格局更為繚亂,場(chǎng)域更顯喧囂,而這又使新世紀(jì)文學(xué)既面臨著新的挑戰(zhàn),也充滿著新的契機(jī)。

    無論是從文學(xué)創(chuàng)作方面來看,還是文學(xué)理論批評(píng)方面來看,2017年的文學(xué)與文壇都在文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)的循序發(fā)展中,以一系列重要現(xiàn)象的不斷顯現(xiàn)、重大事件的連續(xù)凸顯,表現(xiàn)出不同以往的新異發(fā)展,這些都向人們清楚地表明,在新世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中,2017年具有格外值得關(guān)注的重要內(nèi)涵與特別意義。

    概要地看,2017年的文學(xué)發(fā)展,一如既往地緊跟著時(shí)代的腳步,切近著生活的現(xiàn)狀,而且較之于往年,在理論批評(píng)的能動(dòng)性、文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)性等方面,都表現(xiàn)出前所少有的新趨向與新氣象。

    習(xí)近平文藝思想的學(xué)習(xí)與研讀走向深入

    黨的十八大以來,習(xí)近平總書記就包括文藝在內(nèi)的社會(huì)主義文化建設(shè),作過多次重要論述。尤其是2014年的《在文藝工作座談會(huì)上的講話》和2016年的《在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的講話》,系統(tǒng)地闡述了文藝工作在中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)中的地位作用和重大使命,科學(xué)分析了文藝領(lǐng)域面臨的新形勢(shì)新情況新問題,正面回答了什么是中國(guó)特色社會(huì)主義文藝、怎樣繁榮發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義文藝等一系列根本問題,這實(shí)際上已經(jīng)體現(xiàn)出了文藝思想的基本形態(tài)。黨的十九大報(bào)告正式提出習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想之后,作為其基本構(gòu)成的文藝思想,更加確定和明晰起來,更為人們所高度關(guān)注和充分認(rèn)識(shí),從而使習(xí)近平文藝講話精神的學(xué)習(xí)與領(lǐng)會(huì),深化為習(xí)近平文藝思想的學(xué)習(xí)與研讀。

    10月26日,中國(guó)作協(xié)黨組書記處召開擴(kuò)大會(huì)議,傳達(dá)學(xué)習(xí)黨的十九大精神,研究部署中國(guó)作協(xié)和文學(xué)界學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的十九大精神工作。10月31日,中國(guó)作家協(xié)會(huì)召開第九屆主席團(tuán)第三次會(huì)議,傳達(dá)學(xué)習(xí)了黨的十九大精神,作出關(guān)于學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神的決議。隨后,中國(guó)作協(xié)相繼召開機(jī)關(guān)全體人員大會(huì),文學(xué)專門委員會(huì)分別召開學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神座談會(huì)。大家普遍認(rèn)識(shí)到,習(xí)近平文藝思想中既有黨對(duì)文藝工作的要求與期望,也有對(duì)文藝規(guī)律的強(qiáng)調(diào)與發(fā)揮,特別是深含中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化相融合的文化底蘊(yùn),緊貼近40年中國(guó)改革開放的社會(huì)實(shí)踐與未來中國(guó)的發(fā)展遠(yuǎn)景,使它帶有鮮明的中國(guó)特色、濃郁的時(shí)代特色。進(jìn)入新時(shí)代,要有新風(fēng)貌。這個(gè)新風(fēng)貌就是要在充分認(rèn)識(shí)新時(shí)代特質(zhì)的基礎(chǔ)上,使文學(xué)煥發(fā)出新的精神風(fēng)采,使文學(xué)事業(yè)呈現(xiàn)出新的發(fā)展景象。

    10月27日,中國(guó)文聯(lián)黨組理論學(xué)習(xí)中心組召開會(huì)議,專題學(xué)習(xí)黨的十九大精神。10月31日,中國(guó)文聯(lián)召開黨員干部大會(huì),傳達(dá)貫徹黨的十九大精神,11月3日,中國(guó)文聯(lián)主席團(tuán)召開學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神座談會(huì)。中國(guó)文聯(lián)所屬的全國(guó)文藝家協(xié)會(huì),相繼召開學(xué)習(xí)貫徹十九大精神座談會(huì),暢談習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的偉大意義,紛紛表示要緊密結(jié)合文藝工作的實(shí)際,把學(xué)習(xí)宣傳貫徹十九大精神的成效,切實(shí)體現(xiàn)到堅(jiān)持正確文藝方向、指導(dǎo)文藝創(chuàng)作、努力推出精品力作之中,體現(xiàn)到堅(jiān)持正確創(chuàng)作道路、深入生活、扎根人民、滿足人民對(duì)美好生活的需要之中,使之成為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)的精神指引和前進(jìn)動(dòng)力。

    理論批評(píng)界在十九大精神的指引下,著力于習(xí)近平文藝思想的內(nèi)涵與意義的學(xué)習(xí)與研讀,從不同角度深化了對(duì)于習(xí)近平文藝思想的認(rèn)識(shí)與理解。

    仲呈祥在《習(xí)近平文藝思想:時(shí)代的召喚 人民的需要》中談到:“習(xí)近平文藝思想,作為習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的重要組成部分,是繁榮發(fā)展新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的理論綱領(lǐng)和行動(dòng)指南。”他認(rèn)為,習(xí)近平文藝思想,就是21世紀(jì)中國(guó)共產(chǎn)黨人在繼承毛澤東文藝思想基礎(chǔ)上,與時(shí)倶進(jìn)地把馬克思主義文藝觀中國(guó)化、時(shí)代化、大眾化的最新成果。是從黨的十八大以來,黨和國(guó)家事業(yè)發(fā)生歷史性變革,我國(guó)發(fā)展站到了新的歷史起點(diǎn)上,對(duì)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝與人民、經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)、生態(tài)關(guān)系的辯證闡釋與科學(xué)總結(jié)。

    董學(xué)文先后以《論習(xí)近平文藝思想的時(shí)代特征》《充分認(rèn)識(shí)習(xí)近平文藝思想的偉大意義》兩篇文章發(fā)表了他研讀習(xí)近平文藝思想的體會(huì)。他認(rèn)為,習(xí)近平文藝思想是在社會(huì)主義文藝改革的深化過程中出現(xiàn)的,是在反思和直面問題中展開自己的理論畫卷的。它的各個(gè)論點(diǎn),都是從現(xiàn)實(shí)需求和廣大文藝工作者的關(guān)切與期盼中催生和提煉出來的。從習(xí)近平的大量論述中,我們幾乎可以發(fā)現(xiàn)文藝?yán)碚撗芯亢臀乃噭?chuàng)作需要探索和解決的所有要素與層面。這些問題層層展開,都是有的放矢、切中肯綮、目光如炬的,不僅創(chuàng)造出新的話語,實(shí)現(xiàn)了經(jīng)驗(yàn)性“名稱”向規(guī)定性“概念”的升華,而且為當(dāng)代中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摴串嫵鲆环N能發(fā)揮突出作用的框架結(jié)構(gòu)。談到習(xí)近平文藝思想的特征,他認(rèn)為,習(xí)近平文藝思想一是把堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向創(chuàng)造性地落實(shí)到文藝各個(gè)層面,將文藝與人民的關(guān)系擴(kuò)大到文藝工作和文藝創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié),從而使許多文藝課題有了新時(shí)代的新鮮感;二是實(shí)現(xiàn)了文藝?yán)碚搹母拍钛堇[到現(xiàn)實(shí)邏輯的研究范式轉(zhuǎn)型,實(shí)現(xiàn)了文藝?yán)碚搹囊M(jìn)依賴到主體自信的認(rèn)知模式轉(zhuǎn)變,將文藝?yán)碚撗芯繌拈L(zhǎng)期陷于西方學(xué)說的泥淖和迷信中擺脫出來;三是厘清了馬克思主義指導(dǎo)下中國(guó)傳統(tǒng)、中國(guó)智慧、中國(guó)貢獻(xiàn)對(duì)文藝?yán)碚摰膬r(jià)值,從理念到規(guī)則、從路徑到方案、從頂層設(shè)計(jì)到實(shí)施辦法,全方位地提供新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝思想的新范本。

    還有一些文章,分別就習(xí)近平文藝思想的內(nèi)涵與特點(diǎn)等,從不同角度予以解讀,如張知干的《習(xí)近平文藝思想的基本特點(diǎn)》、金永兵的《習(xí)近平文藝思想的理論品格》、丁國(guó)旗的《習(xí)近平文藝思想的兩個(gè)理論支點(diǎn)》都具有代表性。

    強(qiáng)勁發(fā)展的現(xiàn)實(shí)題材成為創(chuàng)作主潮

    習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中談到文化建設(shè)與文藝工作時(shí)特別強(qiáng)調(diào):“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。”現(xiàn)實(shí)題材之所以在各類題材中顯得更為重要,既在于正在高歌猛進(jìn)的社會(huì)生活需要文藝作品以藝術(shù)的方式加以表現(xiàn),又在于文藝作為孕育于生活的精神產(chǎn)品,需要在這種近距離的藝術(shù)觀照中,把握時(shí)代的內(nèi)在脈搏,保持與人民的聲息相通,從而使整體的文藝創(chuàng)作成為這個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神生態(tài)的影像與寫照,具有這個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的烙印和特征。從這個(gè)意義上說,現(xiàn)實(shí)題材具有無可替代的特殊性和不可或缺的重要性。

    2017年,正是在直面當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、講述最為鮮活的中國(guó)故事上,文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)出強(qiáng)勁的勢(shì)頭,取得了豐碩的成果。我們的作家不僅以敏銳的目光注視著社會(huì)生活的日新月異,而且潛入生活深處、把握時(shí)代脈搏的實(shí)際行動(dòng),捕捉著最為感人的景象,尋找著最為動(dòng)人的音符,使得報(bào)告文學(xué)和長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作都涌現(xiàn)出不少直面新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、講述新的中國(guó)故事的文學(xué)力作。

    生態(tài)文明建設(shè)、脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)役、科技強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略,這些正在“進(jìn)行時(shí)”的時(shí)代新變,都得到作家們的熱切關(guān)注與縱情書寫,并構(gòu)成2017年報(bào)告文學(xué)的亮點(diǎn)所在。何建明的《那山,那水》,寫浙江安吉余村12年來發(fā)生的環(huán)境巨變。作品并沒有從理念出發(fā),而是以余村人白茶生產(chǎn)、竹制品加工、農(nóng)家樂、溪水漂流等項(xiàng)目的創(chuàng)意開發(fā)故事,反映出余村人民懷抱追求美好生活的理想書寫和新歷史的遠(yuǎn)大追求。紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國(guó)是》以實(shí)地采訪為敘述主線, 使人們看到一個(gè)個(gè)貧困鄉(xiāng)村的各種形態(tài),致貧的原因與脫貧的路子也千差萬別。作者在對(duì)脫貧鄉(xiāng)民和扶貧干部的采訪中,抽絲剝繭、尋根問底,使得作品呈現(xiàn)出一種脫貧者自訴、扶貧者自述的鮮明特征,并由一個(gè)個(gè)生動(dòng)事例,寫出了扶貧的不遺余力和脫貧的別開生面。扶貧與脫貧、村變與人變,如何在國(guó)家戰(zhàn)略的大格局中一磚一瓦地推進(jìn),一點(diǎn)一滴地進(jìn)取,由此也得到了最真實(shí)的反映和最生動(dòng)的表現(xiàn)。寧肯的《中關(guān)村筆記》沉潛到中關(guān)村過往的歷史之中,尋索中關(guān)村起根發(fā)苗之濫觴,探察中關(guān)村創(chuàng)建之初的涓涓細(xì)流,以人為經(jīng),以事為緯,勾勒出了一個(gè)伴隨著改革開放進(jìn)程而長(zhǎng)足崛起的中國(guó)硅谷——中關(guān)村發(fā)展史略。可以說,重點(diǎn)寫好一個(gè)數(shù)學(xué)天才——馮康,著力寫活一群科技奇才——柳傳志、王選等信息科技領(lǐng)域的先行者,便使得《中關(guān)村筆記》這部作品別具其異樣風(fēng)采,自具其豐富內(nèi)涵。毋庸置疑,當(dāng)代中國(guó)在信息技術(shù)上的奮起直追,以及在一些領(lǐng)域里的后來居上,最能表明切實(shí)成就的是中關(guān)村,最能揭示個(gè)中秘密的也是中關(guān)村。而《中關(guān)村筆記》以非虛構(gòu)文學(xué)的特有方式所作的中關(guān)村探秘,述說的就是中國(guó)科技工作者通過眾多個(gè)人科技?jí)魧?shí)現(xiàn)民族中國(guó)夢(mèng)的不懈追求,記錄的就是中國(guó)改革開放以來在信息科技領(lǐng)域里突飛猛進(jìn)的一個(gè)縮影。

    在長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作中,2017年出現(xiàn)了一些近距離跟蹤現(xiàn)實(shí)、反映生活的作品。這在一定程度上也向人們表明:我們的作家能夠敏銳感應(yīng)生活的深層脈動(dòng),我們的長(zhǎng)篇小說也能做到與時(shí)代同頻共振。如關(guān)仁山的長(zhǎng)篇新作《金谷銀山》在范少山離城回鄉(xiāng)以及尋找金谷,成立經(jīng)濟(jì)合作社的主干故事中,給人們揭示出來的,是新一代農(nóng)民的遠(yuǎn)大志向與高遠(yuǎn)情懷。已經(jīng)進(jìn)了城的范少山,回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)首先面臨的是家人的不解與反對(duì)。他在跟父親交心時(shí)說:“范家的祖先范仲淹心里頭裝著全天下,那叫大胸懷,我范少山心里頭裝著白羊峪,我想有點(diǎn)小胸懷中不?”由此,作品寫出了一個(gè)心系家鄉(xiāng)變革,志在村民致富的新型農(nóng)民形象。

    中短篇小說寫作向來題材多元、寫法多樣,現(xiàn)實(shí)題材中也多是小場(chǎng)景小故事、小人物小悲歡,但2017年間出現(xiàn)了一些令人欣喜的現(xiàn)象,這就是出現(xiàn)了以扶貧脫貧為主題,但卻充滿人性深度與人生意味的作品,這尤以四川作家馬平、李明春的作品引人關(guān)注。馬平的《高腔》以花田溝村要在兩年脫貧摘帽的脫貧工作為主線,成功塑造了第一書記、農(nóng)村新型女性、幫扶干部、村支書以及貧困群眾等人物形象,作品在嚴(yán)氣正性中,滿含日常的生活情趣,又卓具四川特色的文化元素。李明春的《山盟》通過縣上下派的一名扶貧干部幫助兩名幫扶對(duì)象成功脫貧的故事,避開了同類主題作品的寫作套路,塑造了一些令人印象深刻卻不臉譜化的人物形象,從扶貧入手又超出了扶貧,充滿了歷史反思和精神追問。

    新銳作家群體以扎實(shí)的進(jìn)取走向成熟

    這里所說的新銳作家,是指包括“70后”、“80后”和“90后”在內(nèi)的三個(gè)代際的青年作家群體。這三個(gè)新代際的相繼崛起,給當(dāng)代文學(xué)注入了新鮮的血液,提供了充足的后備軍。三個(gè)代際相比較,“70后”作家選擇嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作的較多,而“80后”、“90后”因成長(zhǎng)于新世紀(jì)以來的新媒體時(shí)代,在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出有的靠近嚴(yán)肅文學(xué),有的選擇類型文學(xué)的分化狀態(tài)。因此,新銳作家群體尤其是“80后”、“90后”兩個(gè)代際,在文學(xué)傾向上的自我調(diào)整,在創(chuàng)作追求上的健康成長(zhǎng),就顯得十分重要。

    新銳作家的進(jìn)步與成長(zhǎng),有賴于兩個(gè)方面的協(xié)同努力。一個(gè)方面是青年作家在生活與創(chuàng)作歷練中的主動(dòng)調(diào)整與自我進(jìn)步;另一個(gè)方面是文學(xué)組織和文學(xué)前輩在文學(xué)活動(dòng)中的積極引導(dǎo)和著力培養(yǎng),使青年作家堅(jiān)定了文學(xué)理想,給青年作家提供了更多契機(jī)。這兩個(gè)方面的共同努力,是新銳作家在浮躁的社會(huì)文化環(huán)境中葆有定向與定力的可靠保證。

    “70后”與“80后”兩代作家,正以快速進(jìn)步和健康成長(zhǎng)給整體的創(chuàng)作增添新的生力與實(shí)力,使我們的文學(xué)有了可持續(xù)發(fā)展的活力與動(dòng)力。

    創(chuàng)作的情形與作品的成色,是衡量作家成長(zhǎng)與進(jìn)步的最好佐證。而“70后”作家,正是在2017的小說創(chuàng)作中,以不約而同的突破與各有千秋的優(yōu)長(zhǎng),表現(xiàn)出群體性的長(zhǎng)足進(jìn)步。如石一楓、梁鴻、任曉雯、喬葉、海飛、李宏偉、馬笑泉等人的長(zhǎng)篇新作。這些作家之前的作品,都帶有這個(gè)群體共有的個(gè)人化敘事的特征與痕跡,但這些年都在悄然發(fā)生著某種變化,這就是越來越走出個(gè)人化敘事,或者尋求在個(gè)人化敘事里囊括更多的生活內(nèi)容,折射更多的社會(huì)投影,作品具有了一定的歷史感與明顯的整體性,而且在以典型人物串結(jié)故事和揭示題旨上,或自出機(jī)杼,或別開生面,有了新的藝術(shù)氣度。如梁鴻的《梁光正的光》把鏡頭聚焦于梁光正這位普通的農(nóng)民父親。作品由他盡其所能地愛著癱瘓的妻子和四個(gè)年幼的孩子,又不屈不撓地報(bào)滴水之恩、懷念故人之情,折射出了一個(gè)農(nóng)民屢戰(zhàn)屢敗又永不言棄的奮斗史和愛情史。這個(gè)作品不同于人們司空見慣的鄉(xiāng)土小說,它以特異人物形象的著意塑造表現(xiàn)出作者在小說寫作上的高起點(diǎn)與大目標(biāo)。任曉雯的《好人宋沒用》既寫了這個(gè)名叫“沒用”的女性為父母養(yǎng)老送終,接濟(jì)游手好閑的哥哥,拉扯大了五個(gè)兒女的繁忙而辛勞的一生,又透過她的種種經(jīng)歷折射了社會(huì)生活由戰(zhàn)亂與饑餓到解放與運(yùn)動(dòng)構(gòu)成的劇烈演變。一個(gè)普通女人的歷史,映襯出了一個(gè)城市的歷史,乃至一個(gè)時(shí)代的歷史。石一楓的《心靈外史》通過大姨媽這個(gè)常見又典型的人物,實(shí)現(xiàn)了對(duì)于社會(huì)精神現(xiàn)狀與流行癥候的觀察與觸摸。從不停歇精神追求的“大姨媽”,接連陷入了氣功、傳銷等邪性社會(huì)團(tuán)伙和文化思潮,使自己最終走向精神迷惘的困境。作者筆下的大姨媽的故事,輕松中不無沉重,戲謔中內(nèi)含反諷,從一個(gè)獨(dú)特的角度揭示了當(dāng)下社會(huì)精神狀態(tài)的某種現(xiàn)實(shí),深含了作者對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的精神現(xiàn)象與某些偏向的敏銳洞察與深刻批判。

    重視人物的塑造,并由人物切入社會(huì)生活深處,囊括更多的歷史內(nèi)容,是一個(gè)令人可喜的現(xiàn)象,這使得“70后”作家越來越走出個(gè)人化敘事,或者尋求在個(gè)人化敘事里囊括更多的人生內(nèi)涵,折射更多的社會(huì)投影,作品越來越具有了“意識(shí)到的歷史內(nèi)容”。這種年輕作家的成長(zhǎng),是文學(xué)可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)非常重要?jiǎng)右颍诤艽蟪潭壬弦差A(yù)示著今后長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的發(fā)展。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多維互動(dòng)中不斷融合發(fā)展

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中最為特殊的部分,無論是其崛起的速度還是發(fā)展的規(guī)模,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人們的想象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊性就在于,它的生成和發(fā)展是一種鏈條式的互動(dòng)的結(jié)果,它的生長(zhǎng)既在于網(wǎng)絡(luò)作者借助了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),又在于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的信息傳播,還在于信息傳播借助了資本運(yùn)作,更在于資本運(yùn)作借助了海量受眾。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)8月4日在京發(fā)布第40次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》稱,截至2017年6月,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到3.53億,較去年底增加1936萬,占網(wǎng)民總體數(shù)量的46.9%,其中手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模為3.27億,較去年底增加2291萬,占手機(jī)網(wǎng)民的45.1%。這樣一個(gè)龐大的受眾群體,正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潛在的基本依托。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成分雜、受眾多、影響大,建設(shè)好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就成為當(dāng)代文學(xué)與文化建設(shè)中的重大課題。習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中就特別談到,“加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容建設(shè),建立網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系,營(yíng)造清朗的網(wǎng)絡(luò)空間”。2017年間,有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活動(dòng)頻仍繁多,這些活動(dòng)透露出來的信息告訴人們,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各方的合力推動(dòng)之下,正在以融合發(fā)展的方式,走出“野蠻生長(zhǎng)”時(shí)期,開始步入有序發(fā)展階段。

    首先是政府部門的管理開始細(xì)化。繼2016年11月國(guó)家新聞出版廣電總局下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)管理的通知》,推行“黑白名單”制度后;2017年6月國(guó)家新聞出版廣電總局公布了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》,明確了對(duì)從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)業(yè)務(wù)、提供網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版單位進(jìn)行社會(huì)評(píng)估和考核。這一《辦法》的出臺(tái),將有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提高作品的內(nèi)容質(zhì)量、規(guī)范市場(chǎng)秩序、優(yōu)化發(fā)展環(huán)境,引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位把出版優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié),不斷推出思想性、藝術(shù)性和可讀性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。

    其次是傳統(tǒng)文學(xué)板塊與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)板塊不斷形成良性互動(dòng)。2017年間,除中國(guó)作協(xié)魯迅文學(xué)院連續(xù)舉辦三期網(wǎng)絡(luò)作家高級(jí)培訓(xùn)班外,一些省市級(jí)作協(xié)或網(wǎng)絡(luò)作協(xié),紛紛舉辦作家培訓(xùn)班,請(qǐng)傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者講課對(duì)話,這些活動(dòng)有力地促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交流,給傳統(tǒng)文學(xué)了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒傳統(tǒng)文學(xué)提供了互動(dòng)平臺(tái)。同時(shí),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身也通過一些舉措和途徑,不斷加強(qiáng)自身的經(jīng)典化進(jìn)程。4月份,中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院在杭州掛牌成立,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院將集聚中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界一批權(quán)威專家,重點(diǎn)對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最前沿發(fā)展態(tài)勢(shì)和創(chuàng)作現(xiàn)象展開研究,探討并總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)、傳播一體化的理論成果,使之成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)態(tài)和產(chǎn)業(yè)智庫(kù)。

    從創(chuàng)作方面看,2017年國(guó)家新聞出版廣電總局年度推優(yōu)活動(dòng)收到的作品和評(píng)選的情形,都進(jìn)一步表明,雖然玄幻、仙俠仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)作類型,但現(xiàn)實(shí)題材作品的數(shù)量與質(zhì)量都在穩(wěn)步上升,受讀者關(guān)注的程度也在上揚(yáng),網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)由于在影視改編和圖書出版方面成績(jī)突出,成長(zhǎng)較快,社會(huì)關(guān)注度也空前高漲。通過培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)IP,出售版權(quán)進(jìn)行影視、游戲等一系列改編來尋求獲取更大的商業(yè)價(jià)值,已成當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的主要發(fā)展方向。

    特別值得關(guān)注的是,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“走出去”方面,也獲得重要突破。我國(guó)已有為數(shù)不少的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品走出國(guó)門,暢銷海外市場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也紛紛開展海外市場(chǎng)布局,中文在線已在美國(guó)舊金山和歐洲設(shè)立了分公司,閱文集團(tuán)在2017年5月上線起點(diǎn)國(guó)際站英文版,隨后還將啟動(dòng)法語等多個(gè)語種的翻譯上線工作。海外讀者對(duì)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越產(chǎn)生興趣的原因主要有兩個(gè)方面:一是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為海外讀者提供了低成本了解中國(guó)的渠道,使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸成為中國(guó)文化輸出的方式之一;二是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)在國(guó)內(nèi)經(jīng)過長(zhǎng)期激烈的競(jìng)爭(zhēng),已經(jīng)擁有相當(dāng)高的產(chǎn)業(yè)成熟度,作品數(shù)量和質(zhì)量均相比從前明顯提高。

    總體來看,隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展,其與游戲、影視、動(dòng)漫等領(lǐng)域的融合發(fā)展也日益深化,可以說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融合發(fā)展是其未來發(fā)展的著力方向,也是大勢(shì)所趨。閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官吳文輝認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)非常重要的組成環(huán)節(jié)。鐵血網(wǎng)總裁蔣磊認(rèn)為:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融合發(fā)展的核心是講故事。這些來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營(yíng)者的清醒認(rèn)知,不僅可以使人更好地了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué),而且也讓我們對(duì)于方興未艾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抱有更好的期待。

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