“雨果獎”被稱為“在科幻小說和幻想創(chuàng)作中獲得的最高榮譽(yù)”。很多人初認(rèn)識美籍華裔作家劉宇昆（Ken Liu），即因他以優(yōu)秀的翻譯助力華語科幻小說《三體》一舉奪得該獎，而在此前，其本人的作品亦曾蟬聯(lián)雨果最佳短篇。“作家應(yīng)該對得獎與否沒什么反應(yīng)，就像被天上的星星掉下來打到一樣。”劉宇昆如此回應(yīng)。且在他看來，科幻作品和純文學(xué)并沒有分界，科技不過是放大人性的工具。

香港科幻迷發(fā)現(xiàn)我

在香港國際文學(xué)節(jié)期間，劉宇昆接受大公報記者專訪。由其今年九月、十月出版的兩部新作展開，談及他與華語科幻小說的緣起、關(guān)注的命題，以及科幻的本質(zhì)。

近期外界關(guān)注的新作《The Legends of Luke Skywalker》已于十月三十一日出版。作為“星球大戰(zhàn)之旅：最后的絕地武士”（Journey to Star Wars: The Last Jedi）叢書的一部分，劉宇昆的這部新作是一本關(guān)于Luke Skywalker的傳說，星戰(zhàn)迷喜愛的莉亞（Princess Leia Organa of Alderaan）、歐比旺（Obi- Wan Kenobi）等人物都會出現(xiàn)，且有意思的是，要由讀者自行判斷故事中哪些是真實(shí)，哪些為夸大。

而九月出版的《奇點(diǎn)遺民》則是一部中文版短篇小說集，由一批中國科幻作家反向引介給中國讀者。劉宇昆的作品于二○○九年開始發(fā)表在中國科幻小說雜誌《科幻世界》，幾乎是同一時間，他開始陸續(xù)將陳楸帆、夏笳、馬伯庸等人的作品翻譯成英文，引薦給西方科幻界。“最早是香港的一位科幻迷發(fā)現(xiàn)了我，把我和陳楸帆（內(nèi)地更新代代表科幻作家之一）聯(lián)繫到一起。”

《奇點(diǎn)遺民》收錄劉宇昆于2002年至今各階段發(fā)表的作品，除新作之外，亦包括其代表作，獲“雨果獎”、“星云獎”、“世界奇幻獎”三項大獎的作品《摺紙動物園》。故事以郵購新娘為背景，講述一名嫁到美國的中國傳統(tǒng)女性，摺紙變動物與孩子作伴，而她在“白人至上”環(huán)境下長大的孩子，卻逐漸對自己的母親產(chǎn)生歧視和隔閡。曾有不少讀者對故事產(chǎn)生誤解，劉宇昆解釋，其實(shí)最初是看了華人作家嚴(yán)歌苓的小說《小姨多鶴》，深受感動，希望寫一個女性的故事，表現(xiàn)其在陌生國度生存的堅強(qiáng)品質(zhì)，重點(diǎn)在于個人而非國家文化。

中西科幻何必區(qū)分

“爸爸給我買了一整套《星球大戰(zhàn)》玩偶。我把歐比旺．肯諾比賠給了馬克。動物摺紙被我塞進(jìn)一個大鞋盒，放到床底下。”小說中的一幕這樣寫道。作為美籍華裔，劉宇昆的身上卻并沒有多少東、西方文化劇烈沖撞的痕跡，看得出他是個星戰(zhàn)迷，但在採訪中他也主動聊起嚴(yán)歌苓、張愛玲等作家，并表露出對他們的喜愛。讀者不難從其筆下的諸多美國奇幻故事中，找到中國武俠小說的影子，“我不喜歡用文化區(qū)分中西科幻風(fēng)格，是作者個人經(jīng)歷和興趣不同。可能其他的美國孩子小時候看的是超人電影，我小時候看的就是金庸。”

科幻、奇幻或是魔幻現(xiàn)實(shí)，劉宇昆寫的“就是小說”，“最終的目的都是探討人性”。在他看來，科幻作品和純文學(xué)之間沒有分界，科技不過是放大人性的工具，因而科幻既不特別也無需“保衛(wèi)”。放大版的人性是什么樣子？這個世界的設(shè)定改變后人性會變成什么樣子？才是其永恆探討的主題。

那么，“科幻”究竟為何物？盡管“賽博朋克”之父威廉．吉布森（William Ford Gibson）對計算機(jī)編程一竅不通，筆下的預(yù)言也并未成真，由此產(chǎn)生的一套語言和比喻卻影響了很多人，這也是劉宇昆認(rèn)為科幻最好的地方：“科幻不是預(yù)測未來。而是給我們一套故事，來想像未來是什么樣子；同時給我們一種語言，來理解和創(chuàng)造未來。”

最后他透露，正在創(chuàng)作的第三部長篇小說，亦是將由中國古代工程思想所啟發(fā)的科技放大，放進(jìn)奇幻世界中。這一系列風(fēng)格被定位為“絲綢朋克”，他希望在小說中，創(chuàng)造一種有別于蒸汽朋克（Steampunk）的技術(shù)語。