雖然這些年電影市場(chǎng)增長(zhǎng)得特別快，但陳凱歌拍片的速度一直都很慢。即將于本月22日上映的《妖貓傳》，就花了六年時(shí)間才得以完成。在這部電影里，陳凱歌以妖貓引發(fā)的案件作為線索，將大唐盛世的萬千氣象與楊玉環(huán)的命運(yùn)交織在一起，再現(xiàn)了原著小說作者夢(mèng)枕貘對(duì)這個(gè)當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)大的帝國(guó)的描述——像一個(gè)熟透的蘋果，就要落下來。陳凱歌在接受北京晨報(bào)記者采訪時(shí)表示，對(duì)大唐氣象的把握是整部電影最難的部分。至于對(duì)楊玉環(huán)命運(yùn)的關(guān)注，與他一直以來的藝術(shù)風(fēng)格吻合，因?yàn)樵谒碾娪袄锱院蜕倌陱膩矶际侵鹘牵捕际钦x的一方。

電影·大唐氣象最難把握

之前《妖貓傳》北京首映式上，原著小說作者夢(mèng)枕貘，鄭重感謝陳凱歌把他筆下的大唐盛世完美呈現(xiàn)在大銀幕上。《妖貓傳》試映后，觀眾對(duì)電影所呈現(xiàn)的唐朝都城長(zhǎng)安也心向往之，忍不住像行走在長(zhǎng)安城里的日本沙門空海一樣感慨：“這才是真正的大唐風(fēng)流！”陳凱歌卻說，這備受認(rèn)可的大唐氣象，是電影最難把握的地方，他為此重新修建了一座唐城。

北京晨報(bào)：為什么要修建一座唐城，而不是采用綠幕的后期特效來展現(xiàn)長(zhǎng)安城？

陳凱歌：這些天總有人問我，說陳凱歌你是不是對(duì)唐代特別有感情？或許吧，畢竟父母從小教我念唐詩(shī)。在我看來，中國(guó)歷朝歷代之中，唐代是更年輕、更開明開放、更自由的一個(gè)時(shí)代。這樣的一個(gè)時(shí)代用綠布景特效來拍，我覺得不現(xiàn)實(shí)。特效炫技之處在于可以把真的拍得像假的，但我追求的是真的，而且3D也會(huì)破壞中國(guó)文人畫的美感。建一座唐城，對(duì)于我來說更好，從攝制成本上反而是降低了。

北京晨報(bào)：和修建唐城比起來，拍電影最難的部分是什么？

陳凱歌：唐城的修建是從長(zhǎng)安的兩個(gè)肺開始的。長(zhǎng)安的東市、西市都有兩個(gè)湖，兩個(gè)湖的位置確定了之后，才有中央大道——朱雀大街，150公尺的一條大街，歷史上有記載的。唐朝的時(shí)候長(zhǎng)安有108坊，夜里有宵禁，但是坊內(nèi)是熱鬧的、自由的，沒有人管。修建唐城、設(shè)置情節(jié)都容易一點(diǎn)，氣氛不好實(shí)現(xiàn)，就像花萼相輝樓里舉辦的極樂之宴，極盡絢麗繁華，后面馬嵬坡是衰敗寥落。這兩處場(chǎng)景前后呼應(yīng)，也展現(xiàn)了大唐的榮枯。

人物·女性和少年是正方

楊玉環(huán)在電影里出場(chǎng)的次數(shù)比不上探索妖貓案件的空海與白居易，卻是核心人物。劉昊然扮演的白龍，雖然影片過半才出場(chǎng)，同樣至關(guān)重要。陳凱歌總結(jié)說，在他的電影里，女性和少年通常都是正義的一方。

北京晨報(bào)：電影里楊玉環(huán)的命運(yùn)，比原著小說里更悲慘，為什么做出這樣的改編？

陳凱歌：這部電影要表現(xiàn)的首先是大唐盛世，這是電影的母題。但對(duì)我來說，這還不完全夠。即使在盛世大唐的時(shí)代，依然存在著應(yīng)該存在于世上的好與壞，這就產(chǎn)生了副題。而人似乎只有少年的時(shí)候，才能只問對(duì)錯(cuò)，不問利弊。于是就出現(xiàn)了白龍與楊玉環(huán)的關(guān)系，我不認(rèn)為這是愛情。

我的電影里有兩類人物占據(jù)了正方，女性和少年。在傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)里，女性一直處在弱勢(shì)，在中國(guó)的歷史上，很多時(shí)候女性只是被作為工具使用的。四大美人，沒有一個(gè)不是被當(dāng)作工具使用的。

馬嵬坡，楊玉環(huán)明知這是騙局還是選擇面對(duì)。她知道玄宗的難處，幫他完成了騙局。某種意義上講，她是犧牲的。再回到極樂之宴花萼相輝樓的臺(tái)子，那其實(shí)是一個(gè)祭臺(tái)，楊玉環(huán)是獻(xiàn)祭品。在我看來，楊玉環(huán)是在開明的大唐里，比較時(shí)尚地站在潮流前面的女主角。她是唐的代言人，而當(dāng)一個(gè)國(guó)家衰敗的時(shí)候，不需要代言人了，她的命運(yùn)就急轉(zhuǎn)直下。

楊玉環(huán)鼓舞了少年白龍，所以他深陷執(zhí)念之中，30年追尋一個(gè)妄念，希望她活過來。我的電影里時(shí)時(shí)會(huì)出現(xiàn)少年意氣，這也是我的電影里很重要的東西。因?yàn)槲矣X得，不管在什么時(shí)代，種種的不公平，種種的黑暗，只有可能是年少的人站出來說：這是不對(duì)的。近代史上，我們都可以看到這樣的例子。蹈海的陳天華，獻(xiàn)身的譚嗣同，都是年輕人。和成年社會(huì)發(fā)生緊張關(guān)系的，都是年輕人。

北京晨報(bào)：歷史上關(guān)于楊玉環(huán)的出身有很多說法，拍《妖貓傳》你為什么采用了她有一半胡人血統(tǒng)的說法？

陳凱歌：五胡亂華后，民族形成了新的融合。唐朝對(duì)所有的血統(tǒng)都采取了認(rèn)同的態(tài)度。曾經(jīng)有個(gè)研究歷史的日本教授跟我說，唐才是真正的世界帝國(guó)。它的包容性、自由度，都是其他朝代沒法比擬的。在唐朝，你只要會(huì)漢語，就可以考進(jìn)士、做官。電影里的阿倍仲麻呂就考了進(jìn)士，在唐朝做官。另一方面，這是一部有著奇幻色彩的電影，而且我認(rèn)為楊玉環(huán)只能虛寫，不能實(shí)寫，在歷史上她也是一個(gè)縹緲的存在。

創(chuàng)作·按自己的方式拍片

陳凱歌不是一個(gè)高產(chǎn)的導(dǎo)演，他的電影選角也通常不按流量走。陳凱歌說，自己不習(xí)慣按照大數(shù)據(jù)拍電影，只能按照自己的方式拍電影。

北京晨報(bào)：在一個(gè)追求速度的時(shí)代，你花了6年拍一部電影，是怎么考量得失的？

陳凱歌：電影是虛無的，但對(duì)拍電影的人來說是人生中的一件大事。一個(gè)好朋友直言說“陳凱歌你很不行。30年應(yīng)該拍40部電影，你只拍了14部。”這個(gè)沒辦法改，我只能用這樣的方法拍電影，并從中感到極大的愉悅。之前首映式上，我說自己像托缽僧，的確是有感而發(fā)。我這么說并不是要以此賦予我的電影多大的意義，反而要感謝電影讓我人生有意義。

北京晨報(bào)：在挑選演員上，你會(huì)受到流行的方法，比如流量、大數(shù)據(jù)影響嗎？

陳凱歌：這部電影的演員、副導(dǎo)演，我是第一次合作。他習(xí)慣了大數(shù)據(jù)的工作方式，所以我們之間有一些磨合。我的情況跟其他導(dǎo)演不一樣，尤其是有的年輕導(dǎo)演，很多時(shí)候是投資方對(duì)他的要求，不一定是他本人的要求。投資方依據(jù)什么來判斷戲能賺錢呢，就是流量、大數(shù)據(jù)。但實(shí)際上我是希望誰合適誰來演，我沒有這方面的壓力，這是我比較幸運(yùn)的地方。我自己都覺得拍這樣一部戲，如果用流量明星、永遠(yuǎn)出現(xiàn)在八卦新聞中的明星，反而會(huì)讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的違和感。稍微有一點(diǎn)距離和陌生感，反而是一件好事。

北京晨報(bào)：你創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)專門考慮年輕觀眾的口味嗎？

陳凱歌：我很難刻意追求年輕人的喜好，一個(gè)時(shí)代就是一個(gè)時(shí)代的人，改不了了。現(xiàn)在的年輕人是鍵盤和手指的一代，是通過網(wǎng)絡(luò)游戲建立自己世界觀的。但并不意味著和他們沒有溝通的渠道，我拍攝過程中一直在學(xué)習(xí)。電影拍攝的手法差不多十年一個(gè)周期，拍攝的時(shí)候我會(huì)特別自然地用和過去不同的方法來處理不同的題材。這部電影我也請(qǐng)了特別年輕的小朋友看，是能接受的。我的兩個(gè)兒子歲數(shù)不大，拍攝現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)問問他們的看法和意見。