吳京安在話劇《白鹿原》中飾演白嘉軒

電視劇《天下糧田》正在中央電視臺(tái)一套播出，作為主角劉統(tǒng)勛扮演者的吳京安十分喜愛(ài)這部作品。也正是在他的力薦之下，才有了同名話劇《天下糧田》 。縱觀吳京安近幾年連續(xù)出演《紅旗譜》 《白鹿原》和《天下糧田》三部話劇作品，塑造了一個(gè)個(gè)時(shí)代不同、官階有別、性格有異、命運(yùn)千秋，但皆不愧為“硬漢”的舞臺(tái)形象。

火熱的《紅旗譜》

2014年春，為紀(jì)念河北籍作家梁斌誕辰一百周年，天津人民藝術(shù)劇院欲根據(jù)他的紅色經(jīng)典小說(shuō)《紅旗譜》改編話劇演出。該劇集結(jié)了天津人藝強(qiáng)大的創(chuàng)作班底，由著名劇作家衛(wèi)中攜青年編劇王曉龍聯(lián)合改編，天津人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)鐘海執(zhí)導(dǎo)。在選擇主角朱老忠這個(gè)人物的扮演者時(shí)，導(dǎo)演鐘海自然地想起十年前曾在電視劇中飾演過(guò)同一角色的吳京安，于是決定邀請(qǐng)他助陣。二人見(jiàn)面，一拍即合。

《紅旗譜》是梁斌于1958年開(kāi)始陸續(xù)出版的多卷本長(zhǎng)篇小說(shuō)，以清末至20世紀(jì)30年代前后的歷史為背景，生動(dòng)地再現(xiàn)了農(nóng)民土地革命從自發(fā)到自覺(jué)斗爭(zhēng)的歷史進(jìn)程。

此次天津人藝改編的話劇《紅旗譜》 ，與時(shí)俱進(jìn)，采用全新的視角重新解讀這部紅色經(jīng)典，保留了小說(shuō)中的主要人物和事件，以“反割頭稅”為主線，講述了朱老鞏、朱老忠、朱大貴和嚴(yán)志和、嚴(yán)運(yùn)濤兩家貧苦農(nóng)民三代人，與惡霸地主馮蘭池一家為代表的土豪劣紳兩代人，圍繞土地問(wèn)題進(jìn)行的“霸占與反霸占” 、“剝削與反剝削” ，你死我活的尖銳斗爭(zhēng)，并在共產(chǎn)黨人賈湘農(nóng)的帶領(lǐng)下，取得了“反割頭稅”的勝利。

在改編、排練的過(guò)程中，吳京安對(duì)這一宏大的革命題材既慎重又想突破創(chuàng)新，他說(shuō)：“這個(gè)戲，我是站在巨人肩膀上開(kāi)練的，只能向上奮進(jìn)，不能從巨人肩上溜下來(lái)。因?yàn)榱罕蟮脑痛掎驮陔娪爸械某錾堇[，都已成為經(jīng)典。時(shí)隔將近半個(gè)多世紀(jì)，如果我沒(méi)有自己的理解和思考，沒(méi)有對(duì)一部?jī)?yōu)秀作品在今天的社會(huì)中會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響這種思考，這個(gè)作品就失去了歷史和今天相勾連的作用。這也就是我與同事們當(dāng)初排練的時(shí)候所強(qiáng)調(diào)的：怎樣才能關(guān)注當(dāng)下？這確實(shí)是一個(gè)問(wèn)題，如果你僅僅是關(guān)注過(guò)去，今天的觀眾可能不會(huì)認(rèn)可。 ”

在《紅旗譜》的創(chuàng)作感想中，吳京安寫(xiě)下了這樣的文字：“我就是朱老鞏、朱老忠。或者說(shuō)，朱老鞏、朱老忠就是我。靈魂、心魄的完全契合。撞開(kāi)人物的心靈之門(mén)，一種一瀉千里的澎湃激情洶涌著。穿越時(shí)空，和80多年前為吃飯、為土地、為生存和自由敢于抗?fàn)幍霓r(nóng)民英雄心靈對(duì)撞時(shí)，我是真愛(ài)那個(gè)年代的他們。他們俠氣古風(fēng)，仗義豪邁，大義凜然，視死如歸。 ”

繼電影版誕生半個(gè)世紀(jì)后，話劇《紅旗譜》上演再度引起轟動(dòng)，而這一切，吳京安的貢獻(xiàn)巨大。

吳京安在話劇《紅旗譜》中飾演朱老忠

我的家在渭河白鹿原上

正當(dāng)《紅旗譜》在全國(guó)巡演紅火之時(shí)，一部《白鹿原》再度吸引了吳京安的目光，激起了他多年埋在心中的愿望，燃起一個(gè)久遠(yuǎn)的夢(mèng)想。

2005年，北京人藝要排演話劇《白鹿原》 ，曾相邀吳京安出演二號(hào)男主角鹿子霖，但吳京安卻獨(dú)鐘情一號(hào)主角白嘉軒，加之正在拍攝一部電視劇，檔期難改，就此錯(cuò)過(guò)。另有一制片人找吳京安參加電影《白鹿原》的拍攝并演男一號(hào)白嘉軒，但后來(lái)因各種原因不了了之。兩次機(jī)會(huì)成為泡影，對(duì)于熱愛(ài)《白鹿原》男主角白嘉軒的吳京安來(lái)說(shuō)，此事一直在心中留存，揮之不去。冥冥之中，吳京安感覺(jué)自己應(yīng)有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，出演心中一直鐘情的白嘉軒。沒(méi)想到，十年之后，命運(yùn)之神再次敲響了他的心靈之門(mén)。

2015年初春，陜西省文化廳決定把《白鹿原》改編成話劇演出，遂與西安外事學(xué)院院長(zhǎng)兼出品人黃藤、西安外事學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)趙思源一起找到吳京安，希望其加入該劇出演白嘉軒，同時(shí)兼任導(dǎo)演、演出劇本改編和指導(dǎo)學(xué)生、培養(yǎng)后進(jìn)等一攤子事宜——因?yàn)榇饲皡蔷┌惨驯黄笧橛耙曀囆g(shù)學(xué)院的客座教授，自應(yīng)承擔(dān)起應(yīng)有的責(zé)任和義務(wù)。當(dāng)時(shí)吳京安正在橫店外景地拍攝一部電視劇，很難分身。然而，對(duì)《白鹿原》和男主角白嘉軒的熱愛(ài)，最終讓他決定加盟演出，用拍攝電視劇的間隙完成這一任務(wù)。

當(dāng)時(shí)只有50萬(wàn)制作費(fèi)。小說(shuō)作者陳忠實(shí)表示免費(fèi)贈(zèng)予版權(quán)，分文不取。吳京安認(rèn)為自己很早就有以戲劇形式報(bào)效家鄉(xiāng)、服務(wù)鄉(xiāng)梓的愿望，自己是西安人，又是影視學(xué)院的客座教授，有此機(jī)會(huì)，當(dāng)竭盡綿薄之力，以報(bào)答養(yǎng)育了自己幾十年的秦川大地與父老鄉(xiāng)親。于是，吳京安表示，不但自己分文不取，零片酬出演《白鹿原》 ，同時(shí)還從北京邀請(qǐng)空政話劇團(tuán)的戰(zhàn)友，及天津人藝的藝術(shù)家，以微薄的酬勞加盟劇組，克服經(jīng)費(fèi)的短缺之困，排演出一部?jī)?yōu)秀的劇目。

當(dāng)吳京安將原著讀了四遍，并詳細(xì)觀看了此前的話劇和電影版之后，忽有一種撥云見(jiàn)日的感覺(jué)，對(duì)題材雷同，無(wú)法突破的擔(dān)心瞬間打破。他回憶：“當(dāng)時(shí)整個(gè)劇組的想法與我一致，都希望呈現(xiàn)一個(gè)不曾在以往版本中看到的《白鹿原》 ，那么這個(gè)不一樣的關(guān)鍵點(diǎn)在哪里？我認(rèn)為是劇中人物既有遏制不住的對(duì)土地的摯愛(ài)，更有深沉的老道和凝重的禪意。就我個(gè)人而言，我對(duì)舞臺(tái)、對(duì)劇中人物和土地的那份難以割舍的癡迷，除了已演遍全國(guó)的《紅旗譜》 ，更源自一個(gè)陜西娃的鄉(xiāng)愁。我希望在甲子之年用當(dāng)年自己叩開(kāi)藝術(shù)大門(mén)的形式來(lái)回報(bào)家鄉(xiāng)。 ”

從讀原著到創(chuàng)作劇本，再到改編用于實(shí)際排練的演出劇本，即臺(tái)詞的修訂，再到舞臺(tái)設(shè)計(jì)、風(fēng)土人情、人物裝飾、言語(yǔ)表情等等，以吳京安、趙思源領(lǐng)銜的劇組人員在陳忠實(shí)的文字語(yǔ)境里，再次感受著它的溫度與厚重。吳京安如是說(shuō)：“苦難掙扎中的原上人，有罕見(jiàn)的理想、浪漫、堅(jiān)實(shí)的信仰、生愣的筋骨，和黑暗血淚中的永遠(yuǎn)存活在心里的陽(yáng)光。提升人物內(nèi)心的亮度，告訴觀者說(shuō)不盡的故事，不僅僅是說(shuō)不盡的苦難。未曾熄滅的人性光輝，在糾結(jié)掙扎中，依然閃耀著悲喜的光芒。所以，我們激情磅礴地頌揚(yáng)我們先人的真實(shí)。這是忠實(shí)原作，區(qū)別于其他版本的根本所在。 ”

劇中的白嘉軒是恪守祖訓(xùn)的決絕之人，有著西北漢子的生冷倔，唯一的柔情給了女兒白靈。按照吳京安的理解，“白嘉軒是一個(gè)符號(hào)，是歷史老人，更是一個(gè)碑文，但我要讓他喘息才能有那種原上的味道。陳忠實(shí)特別希望后人解讀時(shí)能夠走出他，而不是沉浸在苦悶、掙扎和絕望中。 ”于是，幾句點(diǎn)題的臺(tái)詞都極其到位：“要想在這原上活人，心上就得插得住一把刀。 ”當(dāng)女兒白靈死后跟父親說(shuō)：“這不是夢(mèng)。 ”白嘉軒說(shuō)道：“這咋就不是個(gè)夢(mèng)呢。 ”寥寥數(shù)語(yǔ)，增加了戲劇的情懷，更增添了人物和故事的浪漫。

這是吳京安在《白鹿原》于西安索菲特大劇院首演后的日記：“2016年元月7日晚，在這個(gè)暖暖的冬夜，朝圣般地遙望白鹿原……幾個(gè)月的辛勤勞作，進(jìn)德修業(yè)，終于修成正果，可以面對(duì)和告慰小說(shuō)作者與萬(wàn)千觀眾。 ”

吳京安在話劇《天下糧田》中飾演劉統(tǒng)勛

憂郁的《天下糧田》

吳京安出演的大型歷史話劇《天下糧田》此前是一部電視劇，乃著名編劇高鋒繼2002年轟動(dòng)一時(shí)的電視劇《天下糧倉(cāng)》之后，歷時(shí)十三年創(chuàng)作的又一部力作，現(xiàn)在正在中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)間播出。該劇的主角劉統(tǒng)勛由吳京安飾演，拍攝過(guò)程中，吳京安感到此為一部關(guān)于江山社稷、民生問(wèn)題的大戲、重頭戲。劇中臺(tái)詞“句句扎人、字字見(jiàn)血，演起來(lái)極有快感。若把故事精華放到戲劇舞臺(tái)上，從感受上說(shuō)，劇場(chǎng)的‘殺傷力’和魅力當(dāng)更強(qiáng)烈。 ”于是，吳把劇中的臺(tái)詞，推薦給因《紅旗譜》結(jié)為好友的天津人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)兼導(dǎo)演鐘海。

鐘海看罷，憑著多年的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，感覺(jué)這部作品非常有格局，并有一股震撼人心的力量。雖然戲中講述的是古代官場(chǎng)和民以食為天的平常故事，但平常中暗含了不平常，在今天有非常鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。“糧田和吃飯的問(wèn)題，從來(lái)都是穩(wěn)固江山不能被忘記的。吃飯種田是老百姓的根，也是立國(guó)根本。 ”于是決定以話劇形式改編排演。這便有了今年3月，在天津光華劇院大劇場(chǎng)首度與觀眾見(jiàn)面的話劇《天下糧田》 。

既名為《天下糧田》 ，自然要與土地、糧田、民生緊密相關(guān)，即有“天下” ，更要有“糧田” 。經(jīng)過(guò)原編劇高峰、鐘海、吳京安等主創(chuàng)人員的改編創(chuàng)作，話劇劇本終于得以通過(guò)排演。該劇內(nèi)容分為幾個(gè)板塊交叉進(jìn)行，故事講述清朝乾隆十年，皇上采納戶部尚書(shū)劉統(tǒng)勛的建議，密派禁衛(wèi)軍奔赴十八省捕捉田鳥(niǎo)，試圖通過(guò)檢驗(yàn)田鳥(niǎo)腹中食物解開(kāi)天下糧田之謎。一場(chǎng)“金殿驗(yàn)鳥(niǎo)”引出匿災(zāi)不報(bào)、貪績(jī)斂財(cái)?shù)捏@天巨案，暴露了大清國(guó)糧田萎縮、糧倉(cāng)空匱的危機(jī)。劉統(tǒng)勛等一批大臣臨危受命，在執(zhí)行開(kāi)荒增田大策的同時(shí)，劍指百年皇莊之弊。然而，以皇族訥親為首的貪腐集團(tuán)，政商勾結(jié)、朝野夾攻，借墾荒之名升科征稅，殘酷盤(pán)剝鄉(xiāng)民，挑戰(zhàn)新修的“禁丈”律例，使乾隆的保田增糧大業(yè)功虧一簣。因妄議朝廷特別是皇莊廢弛被貶為庶民的劉統(tǒng)勛再次置生死于度外，面對(duì)各方邪惡勢(shì)力的瘋狂絞殺和學(xué)生杜霄的可恥背叛，展開(kāi)了一場(chǎng)接一場(chǎng)無(wú)比慘烈的生死較量，命寄沃野，血灑田疇，堅(jiān)持以法護(hù)田、以律治田，最后在與盤(pán)踞朝廷中樞的“鐵帽子王”訥親的大搏殺中，經(jīng)歷九死一生，終于勝出，保住了大清國(guó)的耕地紅線，糧食安全被確立為國(guó)家第一要?jiǎng)?wù)，確保了所謂乾隆盛世的宏偉開(kāi)局。

在人物布局上，與《紅旗譜》《白鹿原》不同的是， 《天下糧田》主要人物和戲劇沖突都圍繞著男性展開(kāi)，是一部“爺們兒戲” 。臺(tái)詞以政論、思辨性語(yǔ)言居多，此為與電視劇大為不同的地方，也是該劇獨(dú)特的魅力所在。扮演戶部尚書(shū)劉統(tǒng)勛的吳京安，稱劉的性格很像山東大蔥，又辣又直，自己盡可能把這些特點(diǎn)融進(jìn)劇中，以此體現(xiàn)一位能臣廉吏剛正不阿、嫉惡如仇甚而視死如歸的凜然之風(fēng)。

飾演劉統(tǒng)勛的吳京安，他在舞臺(tái)上慷慨激昂與敵人或?qū)κ侄分嵌酚轮H，無(wú)論是暫時(shí)敗落還是取得新一輪勝利，從沒(méi)有開(kāi)懷大笑或顯示出內(nèi)心的大歡喜——因?yàn)椋慕巧揪蜎](méi)有，也不敢有酣暢淋漓的大歡喜、大喜悅。作為一個(gè)位高權(quán)重又具有文化良知的朝廷重臣，劉統(tǒng)勛流露的眼神和情緒，總有一種揮之不去的壓抑、憂郁、尷尬、糾結(jié)、不甘心又無(wú)可奈何的大悲苦。吳京安正是通過(guò)大巧若拙的表演，令人驚嘆地透出了這種深藏于內(nèi)心的痛苦，出神入化完成了他塑造的主人公吞吐乾坤正氣時(shí)的復(fù)雜形象。這便是吳京安作為一名藝術(shù)家對(duì)歷史人物深切的理解和他的高明之處。