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    中國作家協(xié)會主管

    賈樟柯:“我的電影沒離開過當(dāng)下中國”
    來源:人民日報 | 劉陽  2017年11月22日07:36

    參與拍攝金磚五國合拍片、舉辦平遙國際電影展,導(dǎo)演賈樟柯——

    “我的電影沒離開過當(dāng)下中國”

    今年,導(dǎo)演賈樟柯辦了兩件大事。

    第一件大事,由他任監(jiān)制,并作為唯一一位中國導(dǎo)演參與拍攝的金磚五國首部合拍片《時間去哪兒了》在全球上映了。

    第二件大事,他在家鄉(xiāng)山西舉辦了首屆平遙國際電影展。

    從前賈樟柯有個綽號——“賈科長”。他曾在書中寫道,有一天他在北京一家賣盜版DVD的店里瞎逛,淘了半天也沒什么收獲,正準(zhǔn)備離開時,老板突然對他說:“有一個‘賈科長’的《站臺》你要嗎?”

    對他來說,那段故事意味著一個時代。而從1998年的《小武》到2017年的《時間去哪兒了》和平遙國際電影展,20年間的微妙變化,世人看在眼里。

    個人跟國家的文化理想是一致的

    金磚國家峰會今年在中國舉行,賈樟柯?lián)瘟私鸫u五國首部合拍片《時間去哪兒了》的監(jiān)制。人們很好奇,這篇“命題作文”為什么選他來做?他會怎么做?

    “《時間去哪兒了》不是命題作文,是同題作文。”賈樟柯認(rèn)為,這部電影本身是藝術(shù)家們自主獨立的創(chuàng)作,主題是5個導(dǎo)演一起頭腦風(fēng)暴出來的,而“時間去哪兒了”最能引發(fā)共鳴。至于為什么選擇自己,賈樟柯表示,“一方面我自己過去的電影工作比較國際化,容易組織起創(chuàng)作團(tuán)隊,算是資源優(yōu)勢;另一方面,我這幾年差不多以兩年一部的節(jié)奏在拍片,確實還處在創(chuàng)作的活躍期。”

    有人說,近年來賈樟柯的形象也發(fā)生了改變。但他自己卻認(rèn)為,很多時候創(chuàng)作者個體的目標(biāo)和整個國家大的目標(biāo)是一致的。“我20年的電影工作,一直在強(qiáng)調(diào)文化對國家、民族的重要性,十九大報告也提到‘文化興國運(yùn)興,文化強(qiáng)民族強(qiáng)’,說明我們個人跟國家的文化理想是一致的。”再比如文化自信,全社會已形成了共識,這是好事情,“在這個共識之下做一些自己能做的事情,我覺得跟自己的理想是順應(yīng)的,而不是違背的。”賈樟柯說,“我的電影沒有離開過當(dāng)下中國”。

    中國電影是時候建立起自己的評價體系了

    賈樟柯說,自己“一直想辦一個以非西方商業(yè)電影為主的電影展。現(xiàn)在大家能看到的電影主要還是西方商業(yè)電影,在此之外,比如亞洲、南美、東歐等地的電影,觀眾不太能注意到。但是作為電影工作者,我知道這些地域的電影創(chuàng)作很活躍,成就也很高,幾乎是世界電影最有活力的部分。”

    平遙國際電影展的誕生,讓賈樟柯的愿景變?yōu)榱爽F(xiàn)實。此次電影展引起了極大的關(guān)注,據(jù)估算,影展期間的觀眾有一半是本土觀眾,有一半是外地來的學(xué)生、電影愛好者等,上座率高達(dá)93%。“我們一直說中國電影要多樣化、電影結(jié)構(gòu)要優(yōu)化、電影質(zhì)量要提升,這要依賴的基礎(chǔ)除了創(chuàng)作人員之外,更主要是觀眾。觀眾開始有多樣的觀影習(xí)慣,開始接觸到好萊塢之外的更多元的電影之后,才能形成多樣化的觀影需求。”賈樟柯說,這種觀眾基礎(chǔ)是創(chuàng)作和市場進(jìn)步的最大動力。

    “過去我們每年只生產(chǎn)200部左右的影片,現(xiàn)在我們的產(chǎn)量大了許多,實際上從產(chǎn)業(yè)上來說是做強(qiáng)了,但我覺得產(chǎn)業(yè)的影響力應(yīng)該轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕挠绊懥ΑV袊娪白鳛槭澜珉娪暗囊徊糠郑诟鞣N國際電影節(jié)、影展中游走,接受著國際的評判。我們一直希望中國也能有一個非常有公信力、非常專業(yè)的平臺,中國的觀眾、中國的影評人、中國的媒體能形成自己的評價體系,在全世界提出中國的觀點。我覺得建立這個體系的時機(jī)現(xiàn)在成熟了。”賈樟柯說,平遙電影展的目的,就是搭建一個讓世界更好地了解中國電影、也讓中國觀眾更多地了解非西方商業(yè)電影的平臺,從而促進(jìn)中國電影創(chuàng)作和觀影需求的多樣化。

    這兩年,賈樟柯搬回老家汾陽生活。對40多歲的他來說,事業(yè)上、生活上已經(jīng)到了承前啟后的階段。“從策展上,我就說平遙電影展要注重學(xué)術(shù)梳理,我們今年做了法國導(dǎo)演梅爾維爾的回顧展,明年可能會做別的導(dǎo)演。對前輩的電影作品和電影精神的梳理、繼承,是我非常感興趣的。因為我覺得文化是靠積累的,電影文化有個特點,就是人們求新,但是創(chuàng)新精神也都是從對傳統(tǒng)的了解和掌握上來的。”賈樟柯的“啟后”,就是多做一些幫助年輕導(dǎo)演的事,“過去我自己也是年輕人,什么資源都沒有,什么影響力都沒有,也幫助不了別人,現(xiàn)在有些經(jīng)驗有些資源了,能做一些幫助年輕人的事就做一些。”

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