文化既要走出去,更要走進(jìn)去——專訪滕俊杰
人物小傳 滕俊杰,上海市政協(xié)常委,上海市電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席,中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員,中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國2010年上海世博會(huì)開、閉幕式總導(dǎo)演,現(xiàn)為上海廣播電視臺(tái)、上海文廣影視集團(tuán)監(jiān)事長。
美國洛杉磯、杜比劇院里,正在上映中國首部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》。
立體飽滿的人物形象,細(xì)膩動(dòng)人的唱念做打;層層疊疊的空間山巒,時(shí)時(shí)互動(dòng)的出屏瞬間;一會(huì)兒,項(xiàng)羽把榜文掄到你眼前;一會(huì)兒,虞姬舞劍,劍劍穿心;一會(huì)兒,漢兵楚將在你頭頂上跟斗而過;戰(zhàn)場(chǎng)上的吶喊、風(fēng)聲、水聲,各種聲音,隨劇情從四面八方涌來……
聲音豐富、畫面驚艷,海外觀眾情不自禁與角色的情緒同起伏。
好評(píng)紛至沓來。此后兩年多時(shí)間,這部影片在美國、法國、英國、日本、澳大利亞、新西蘭、加拿大、馬來西亞和中國香港地區(qū)受邀上映,創(chuàng)下紀(jì)錄。
該片導(dǎo)演滕俊杰,其實(shí)是第一次拿起3D電影攝影機(jī)。他從上海世博會(huì)開、閉幕式總導(dǎo)演,轉(zhuǎn)換成了電影導(dǎo)演。
在中國文化“走出去”的道路上,他的秘訣就是創(chuàng)新與堅(jiān)持。
真正的藝術(shù)和科技,應(yīng)該是一對(duì)孿生兄弟
上世紀(jì)90年代初,港臺(tái)流行歌曲席卷大街小巷。現(xiàn)已是著名女高音歌唱家的黃英,當(dāng)年第一次捧回了令人矚目的法國巴黎國際聲樂大賽的年度最高獎(jiǎng),卻少有喝彩,孑然一人拖著行李箱,走在寂靜的安福路上,她感到孤獨(dú)和困惑:美聲沒有市場(chǎng),自己該不該放棄?
幾天后,滕俊杰在電視臺(tái)的一檔游戲節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)看到她,驚訝地問:“你怎么會(huì)來?”黃英解釋說自己法國獲獎(jiǎng)之后一直無事可干。
這觸痛了滕俊杰。他想,社會(huì)上都在號(hào)召不浪費(fèi)一度電、一滴水,而人才的浪費(fèi)是最大的浪費(fèi),不能袖手旁觀。
于是他頂著壓力,克服重重困難,執(zhí)導(dǎo)拍攝了中國第一部美聲歌曲MV專輯《心韻》,這是滕俊杰真正邁開影視生涯創(chuàng)新之路的第一步。從此,他更加關(guān)注經(jīng)典藝術(shù)和傳統(tǒng)文化。
一直發(fā)自肺腑地喜愛——這或許,是他能把京劇電影拍成如此這般的前提。
解放周末:您此前一直在電視領(lǐng)域耕耘,近幾年怎么會(huì)想到拍京劇電影?
滕俊杰:過去做電視節(jié)目的時(shí)候,我就很關(guān)注經(jīng)典文化。除了大家知道的那些作品,再加上多明戈、帕瓦羅蒂、波切利、廖昌永等上海音樂會(huì)的導(dǎo)演工作,不知不覺中,我被貼上了一個(gè)符號(hào),大家認(rèn)為我是一個(gè)特別喜愛與古典音樂家及樂團(tuán)合作的電視人。
解放周末:曲高和寡,也面臨市場(chǎng)壓力吧?
滕俊杰:的確面臨市場(chǎng)的壓力。但我認(rèn)為這是藝術(shù),必須得有人去做。一旦堅(jiān)持去做、傾心傾力去做,對(duì)上海這座城市會(huì)產(chǎn)生多重價(jià)值,終究是會(huì)贏得市場(chǎng)的。
解放周末:以您的資歷想推動(dòng)傳統(tǒng)文化,選擇有很多種,為什么偏偏是拍京劇電影?
滕俊杰:想推動(dòng)中國的傳統(tǒng)文化是我內(nèi)心早已有之的想法,但京劇電影的拍攝,起初說不上主動(dòng)選擇。
起因是2013年3月,當(dāng)時(shí)我正在巴西里約熱內(nèi)盧,為引進(jìn)世界勞倫斯體育頒獎(jiǎng)典禮作最后的談判。談判過程中突然接到國內(nèi)電話,說要啟動(dòng)國家“京劇電影工程”,我是導(dǎo)演人選之一,希望我回國后趕緊赴京參會(huì)。聽明白要求后,我很驚訝,也很興奮:真有機(jī)會(huì)拍電影了。轉(zhuǎn)念我意識(shí)到,拍京劇電影投資小、難度大,任務(wù)要求高,可能難有喝彩。但我還是欣然領(lǐng)命。
解放周末:從電視轉(zhuǎn)到電影,對(duì)您來說難度大嗎?
滕俊杰:上世紀(jì)80年代,我曾受聘于當(dāng)時(shí)有700多萬份發(fā)行量的《大眾電影》雜志社,做了5年的攝影記者,跑遍了各式各樣的片場(chǎng),看那些大導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)主演們走位、演對(duì)手戲以及布置爆炸點(diǎn)、調(diào)度群眾演員……年輕的我,當(dāng)時(shí)也確實(shí)想過,如果有機(jī)會(huì),要挑戰(zhàn)大銀幕。坦率說,早年那個(gè)當(dāng)電影導(dǎo)演的夢(mèng)并沒有實(shí)現(xiàn)。后來在電視領(lǐng)域一干就是30年,那個(gè)夢(mèng)想也漸漸放下了。
解放周末:這次雖然是個(gè)機(jī)會(huì),可京劇電影并不好拍。
滕俊杰:確實(shí)如此。所以,我做了大量敬畏經(jīng)典的準(zhǔn)備工作,除了“惡補(bǔ)”京劇知識(shí)和《霸王別姬》的史料之外,還專程去一些戲曲劇場(chǎng)觀察,發(fā)現(xiàn)觀眾不多,多數(shù)白發(fā)蒼蒼。我問自己,如果把京劇的舞臺(tái)表演原封不動(dòng)地搬上銀幕,有更大的吸引力嗎?有更多的人來看嗎?
那時(shí)候我意識(shí)到,新的京劇電影不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一拍了事,一定要珍惜這個(gè)機(jī)會(huì),設(shè)法吸引更多的觀眾,特別是年輕人。我于是帶著問題到幾所大學(xué)做調(diào)查,又從數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn),那幾年美國電影年度票房,前10名幾乎全是3D電影,我想:當(dāng)下的年輕人是互聯(lián)網(wǎng)一代、多媒體一代,他們也許不是人人都進(jìn)戲院,但幾乎人人都會(huì)進(jìn)電影院。用最新的電影手段有態(tài)度地表達(dá)國粹,或許能成功。
于是我下決心:采用現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍3D、用發(fā)明不到兩年的全景聲技術(shù)來導(dǎo)演、制作京劇電影《霸王別姬》,以達(dá)到最佳的視覺、聽覺效果,觀眾可以盡享沉浸式的情景體驗(yàn)、情感互動(dòng)。
當(dāng)時(shí),業(yè)內(nèi)有個(gè)別人竭力反對(duì),但我精心準(zhǔn)備、毫不動(dòng)搖,因?yàn)槲覉?jiān)信這樣一個(gè)論斷:“真正的藝術(shù)和科技應(yīng)該是一對(duì)孿生兄弟,它們常常在山腳下分手,又在山頂上重逢”。
首映一定在中國,這是一種文化主張
當(dāng)技術(shù)程度復(fù)雜的整套3D 攝影機(jī)在現(xiàn)場(chǎng)拉開架勢(shì),難度比想象中要大得多。
例如一邊拍攝,一邊要生成大量系統(tǒng)數(shù)據(jù),數(shù)據(jù)一個(gè)不對(duì),就要重拍。出品方上影集團(tuán)、上海電視臺(tái)和來自北京、中國香港的劇組同仁們抱團(tuán)努力,給了滕俊杰很大支持;上海京劇院的藝術(shù)家和演員們懷著巨大的熱情和信心全身投入,兩位領(lǐng)銜的主演尚長榮、史依弘更是傾情付出、堪稱表率;全景聲制作也花了數(shù)月不斷修改。時(shí)間雖被拉長,但團(tuán)隊(duì)一直保持著高昂的斗志和對(duì)藝術(shù)精益求精的態(tài)度,對(duì)最新電影科技的駕馭也越來越得心應(yīng)手。
京劇電影《霸王別姬》由此成為真正意義上的中國第一部現(xiàn)場(chǎng)全程實(shí)拍、全景聲電影。
2014年,美國杜比劇院,全球電影的藝術(shù)殿堂,每年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮就在這里舉行。
那天,滕俊杰的第一部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在杜比劇院海外首映。全場(chǎng)1100多位來賓,一半老外,一半華人。有白發(fā)蒼蒼的老者,也有生氣勃勃的面孔。還有多位好萊塢電影制作人,包括奧斯卡獎(jiǎng)的四五十位評(píng)委,競(jìng)相前來。
放映結(jié)束,全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。南加州大學(xué)電影學(xué)院副院長艾倫這樣對(duì)滕俊杰說:“貴國的京劇讓我致敬。但我以前訪問的時(shí)候,當(dāng)?shù)匾月≈氐囊?guī)格請(qǐng)我看京劇,不瞞你說,我看了一半就昏昏欲睡。這一回我很驚訝,你這部3D全景聲京劇電影從頭至尾與我在互動(dòng),讓我興奮,毫無睡意。”
解放周末:當(dāng)時(shí)挑戰(zhàn)的勇氣來自什么?
滕俊杰:來自文化自信,來自對(duì)結(jié)果的渴望。
我希望中國文化既“走出去”更“走進(jìn)去”,真正走進(jìn)西方的主流社會(huì)、主流媒體中,起到突破性作用。
拍電影還是要有人關(guān)注、有人看的,不然拍完直接進(jìn)博物館,對(duì)不起國粹。
每一次創(chuàng)新,都需要挑戰(zhàn)自我。輕輕松松就創(chuàng)新成功,沒有這樣的好事。創(chuàng)新是我血液里的東西。用竭盡全力的創(chuàng)新讓別人追趕,而不是模仿別人,這應(yīng)該是做影視專業(yè)必須堅(jiān)定的理念。我寧可輸了,也要做一個(gè)創(chuàng)新的探索者,常常“豪飲孤獨(dú)當(dāng)美酒”。
解放周末:您怎么會(huì)想到去杜比劇院進(jìn)行海外首映?
滕俊杰:不是我主動(dòng),是對(duì)方邀請(qǐng)。起初,我還不太起勁,有業(yè)內(nèi)人士告訴我,有不少電影公司特別想在杜比劇院首映,甚至愿意加價(jià)出錢包場(chǎng),仍然被杜比劇院婉拒。它是世界電影的方向標(biāo)。美國也只有12部電影在杜比劇院首映,并且還沒有一部美國以外的電影在此首映。
我記得當(dāng)時(shí)發(fā)來的邀請(qǐng)函大意是這樣:鑒于您的這部電影的獨(dú)特價(jià)值,它是東方古老藝術(shù)和最新科技的結(jié)合,我們慎重邀請(qǐng)您來這里做世界首映。我后來提出,這是中國的國粹,全球首映一定是在中國,我可以把海外首映放在杜比劇院,對(duì)方后來答應(yīng)了。
當(dāng)時(shí)正值中美建交35周年,為這個(gè)獨(dú)特的項(xiàng)目,中國駐洛杉磯總領(lǐng)館給予了積極幫助,國家外交部門也把這一海外首映,列為中美建交35周年系列活動(dòng)的一項(xiàng)重要內(nèi)容。
解放周末:聽說海外首映的同時(shí),美國五所大學(xué)及國會(huì)圖書館在洛杉磯舉行了一個(gè)隆重的收藏儀式,收藏這部3D全景聲版《霸王別姬》電影拷貝,這在美國歷史上從未有過,可見評(píng)價(jià)之高。
滕俊杰:是的,這是國粹京劇獲得的又一個(gè)禮遇,更是進(jìn)入美國主流社會(huì)、進(jìn)入美國知識(shí)群體和大學(xué)生群體的一個(gè)標(biāo)志,我十分看重這一意義。
傳統(tǒng)不能顛覆,但傳統(tǒng)可以被激活
3D全景聲京劇電影拍攝前,有人支持,有人擔(dān)憂。“拍3D是死路一條”等聲音撲面而來。
遙想當(dāng)年,梅蘭芳、周信芳,一直引領(lǐng)京劇改革風(fēng)氣之先。他們還不約而同,借鑒西方話劇的元素,甚至把大衣柜搬上舞臺(tái)。上世紀(jì)20年代末梅蘭芳率團(tuán)去美國巡演前,對(duì)美國觀眾想看什么以及舞臺(tái)服裝、燈光、道具的發(fā)展做了大量研究并進(jìn)行了創(chuàng)新。
滕俊杰向老藝術(shù)家和專家們承諾,自己的宗旨是“京劇為本、電影為用”,絕不以解構(gòu)京劇、損傷京劇的精髓為前提來創(chuàng)新,“傳統(tǒng)不能顛覆,但是,傳統(tǒng)是可以被激活的。而真正的激活靠創(chuàng)新,只是這種創(chuàng)新是理性的、符合藝術(shù)規(guī)律的、有所克制的。”
解放周末:您怎么把握其中的度?改了什么,不改什么?
滕俊杰:戲曲誕生于農(nóng)耕時(shí)代,當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力相對(duì)低下,舞臺(tái)設(shè)備簡(jiǎn)陋,比如需要手工拉大幕。現(xiàn)場(chǎng)悶熱,演員演得汗流浹背,常常需要到后臺(tái)抹汗、補(bǔ)妝,換衣服也費(fèi)時(shí)間,這就成了戲曲的舞臺(tái)演出必須拉長時(shí)間的理由之一。
但在電影里,蒙太奇的轉(zhuǎn)換是無遠(yuǎn)弗屆的,現(xiàn)在的觀眾還有快速的腦補(bǔ)能力,因此,節(jié)奏就可以調(diào)整、改變,劇情可以適度詳略重構(gòu),盡展精華。如開場(chǎng)兩分鐘,光是樂隊(duì)音樂,人卻不出來,臺(tái)上空空,已經(jīng)不適合電影的審美習(xí)慣。我們要遵循電影的敘事規(guī)律和鏡頭語言規(guī)則,把觀眾最要看、最想看的內(nèi)容,精準(zhǔn)地捕捉,專業(yè)、即時(shí)地送到觀眾眼前。
解放周末:實(shí)際上您還是有所保留的,京劇的表演程式基本都在。
滕俊杰:是的。如《蕭何月下追韓信》中,既用最新電影視覺方式刻畫了蕭何歷經(jīng)艱辛的追趕,也特意拍攝了“麒派”圓場(chǎng)的一系列精彩、精妙,兩者虛實(shí)結(jié)合、詳略結(jié)合,拍出來很有動(dòng)感,也拍出了京劇的韻味,讓不少京劇迷們感到過癮。否則,也是失敗。
不能停步,也不能“用力過度”
2017第二屆中加國際電影節(jié)上,滕俊杰憑借第二部3D全景聲京劇電影 《蕭何月下追韓信》 獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),加拿大著名導(dǎo)演、奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)得主比弗利女士為滕俊杰頒獎(jiǎng)。這是該片去年在美國洛杉磯獲得第十二屆中美國際電影節(jié)“金天使”獎(jiǎng)之后贏得的第二座國際影賽獎(jiǎng)杯。
一位加拿大記者對(duì)滕俊杰說,這樣的作品應(yīng)該早點(diǎn)發(fā)現(xiàn),好好推廣,它對(duì)了解中國文化很有價(jià)值,對(duì)今日社會(huì)也有普遍意義。
原來,只要找到了理解和共鳴的切入點(diǎn),老外也能被2000年前的中國故事打動(dòng)。
解放周末:與第一部《霸王別姬》相比,您覺得拍第二部困難更多,還是更少?
滕俊杰:《霸王別姬》拍完以后,我們收獲了經(jīng)驗(yàn)、掌聲和國際主流電影的重要獎(jiǎng)項(xiàng),難能可貴的是,許多老藝術(shù)家及專家也紛紛表達(dá)了贊許,對(duì)我建立起了充分的信任。我自己反倒時(shí)刻提醒自己,不能停步,也不能“用力過度”,還是要從京劇的藝術(shù)規(guī)律出發(fā),從當(dāng)代電影的美學(xué)要求出發(fā),以獲得新的視聽再造。所以,我一年后拍第二部電影《蕭何月下追韓信》時(shí)顯得更加理智、成熟一些了。
事實(shí)上,第二部是有新的難度的,它里面全是男演員,沒有女性角色,豐富性、色彩性、剛?cè)嵯酀?jì)的戲劇對(duì)比相對(duì)少了。它還是一部基本上沒有“壞人”的戲,矛盾沖突自然就沒有很大的跌宕起伏。但是它打動(dòng)人的地方在于,講了一個(gè)人才的故事。即使今天,也有年輕人會(huì)想,我也很有本事,怎么就碰不到一個(gè)賞識(shí)我、挽留我的上司?我恰恰看中這部戲的家國情懷和對(duì)人才的求賢若渴,故事有當(dāng)代價(jià)值。
其次,它的節(jié)奏比較快,符合現(xiàn)在的審美,有點(diǎn)接近話劇。矛盾、懸念、層層翻轉(zhuǎn),彼此之間的誤解,韓信一而再再而三地被拒絕、被拋棄,這個(gè)懸念最后變成很有意思的喜劇結(jié)尾。我們可以借此反觀當(dāng)代職場(chǎng)關(guān)于人才這樣一個(gè)人人知道重要卻又常常無解的問題。
解放周末:相比第一部,有哪些創(chuàng)新和突破呢?
滕俊杰:舉個(gè)例子。蕭何追韓信,我并沒有簡(jiǎn)單處理成“你追我趕”,而是用了一個(gè)人在往前跑的姿勢(shì),背景往后移。這個(gè)“背景”是多媒體上精心設(shè)計(jì)、制作的實(shí)景呈現(xiàn),3D現(xiàn)場(chǎng)拍攝一氣呵成。
還有,蕭何追到一片曠野下,我利用電影語言,對(duì)舞臺(tái)做了意象的改造,自喻為“大自然在這里進(jìn)行了一次莊嚴(yán)的日夜交替”,太陽下山、月亮升空,短短幾秒的畫面預(yù)示著蕭何從白天追到黑夜,時(shí)空輪轉(zhuǎn),已經(jīng)追了很長時(shí)間,終于到了“月下追韓信”這個(gè)時(shí)空主題。
另外,影片從頭至尾,多處用了影子,這是一種借代和隱喻。在劉邦眼里,韓信是一個(gè)不屑一顧的影子。而韓信雖躊躇滿志,也是多愁善感的人,影子代表了他意神不定、猶豫不決的心緒。
解放周末:您的第二部作品更加內(nèi)斂了。
滕俊杰:其實(shí)我不是技術(shù)派。京劇是寫意的藝術(shù),電影是寫實(shí)的藝術(shù),虛和實(shí)必須結(jié)合,而不是扔掉京劇的虛擬藝韻全部寫實(shí),比如讓角色穿著高靴,真的騎在馬上唱京劇,那樣很別扭。
一枝獨(dú)秀,成不了氣候
在海外的劇場(chǎng)里,小孩子剛進(jìn)來時(shí)蹦蹦跳跳,跑來跑去,然而一開始放映,他們安安靜靜從頭看到尾。
這幅畫面讓滕俊杰莫名感動(dòng)。
也許京劇的種子,就在這些孩子的心里種下了。
3D全景聲京劇電影《霸王別姬》兩年多來已先后受到美國、法國、英國、日本、澳大利亞、新西蘭、加拿大、馬來西亞和中國香港地區(qū)的邀請(qǐng)上映,有英文、法文、日文多個(gè)版本,近期又收到波蘭的邀請(qǐng),正在譯制波蘭文版在華沙放映。
這是近年來,一部中國電影在對(duì)外宣傳領(lǐng)域少有的現(xiàn)象,紀(jì)錄片《走向世界的中國京劇電影〈霸王別姬〉》多次在中央電視臺(tái)播出。
今年9月,《霸王別姬》這一劇目又有創(chuàng)新舉動(dòng),在美國紐約刮起了一股“中國京劇風(fēng)”。
美國紐約大都會(huì)博物館策展部主任在上海看到了3D 全景聲京劇電影《霸王別姬》的片花后,非常高興,當(dāng)即發(fā)出邀請(qǐng)。9月15日至24日,上海京劇院與弘依梅文化公司一起率《霸王別姬》劇組在紐約大都會(huì)博物館連演14場(chǎng),主演尚長榮、史依弘還到了著名的普林斯頓大學(xué)講學(xué)、表演;
同時(shí),3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在當(dāng)年李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》全球首映的影院連映3天,兩位主演同樣到場(chǎng)介紹京劇的美妙,接受全場(chǎng)的歡呼和致意。
這是中國當(dāng)代頂尖京劇藝術(shù)家同時(shí)領(lǐng)銜主演的舞臺(tái)劇目和最新3D全景聲電影聯(lián)袂在西方的呈現(xiàn),門票一售而空,十分火爆,以至于團(tuán)隊(duì)已離開紐約,還有美方要求加映、加演的聯(lián)系電話打來,創(chuàng)下了中國經(jīng)典藝術(shù)聯(lián)手組合“走出去”、“走進(jìn)去”的新的第一次。
解放周末:兩部作品在海外評(píng)價(jià)那么好,這次海外放映是免費(fèi)還是商業(yè)化的?
滕俊杰:這次加拿大和美國,我堅(jiān)持一定要賣票,不能送票。市場(chǎng)是要培養(yǎng)的,這次每一場(chǎng)票子都售罄,說明中國京劇是有價(jià)值的,這種文化在海外是有知音的。
解放周末:放映之后,有沒有和國際電影人、藝術(shù)家交流?
滕俊杰:在紐約放映后,專程趕來的世界著名交響樂團(tuán)費(fèi)城交響樂團(tuán)團(tuán)長艾麗森給予電影高度評(píng)價(jià),雙方當(dāng)場(chǎng)商定,上海愛樂交響樂團(tuán)與美國費(fèi)城交響樂團(tuán)共同委約,創(chuàng)作一部以中國京劇為元素和理念的交響作品,2018年由兩團(tuán)聯(lián)袂全球首演。
此外,在加拿大蒙特利爾一個(gè)放映后的圓桌會(huì)議上,我用“京劇為本、電影為用”的觀點(diǎn)回答了一系列問題。來自多倫多大學(xué)、康內(nèi)迪克大學(xué)以及美國密歇根大學(xué)的十多位教授和我面對(duì)面交流,他們說:當(dāng)代世界碰到了一個(gè)共同的難題,就是自己古老的文化,在今天傳播時(shí)遇到了瓶頸,找不到方向。而3D全景聲京劇電影提供了啟示。但有人也提出,會(huì)不會(huì)有某種危險(xiǎn),把傳統(tǒng)的東西弄丟了,變得面目全非了?
我表示這是必須警惕的,同時(shí),也是可以防止的。我們不做數(shù)典忘祖的“創(chuàng)新”,絕不能“氣派”做大了,“格局”做小了。而現(xiàn)在,我剛剛?cè)恐谱魍瓿傻牡?部3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》,又有了值得期待的新提升。
解放周末:您覺得這種戲曲創(chuàng)新,到什么程度了才算成功?
滕俊杰:習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中指出:“歷史只會(huì)眷顧堅(jiān)定者、奮進(jìn)者、搏擊者,而不會(huì)等待猶豫者、懈怠者、畏難者。”戲曲電影這條路遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有走完,還有很多東西有待探索,有些成功的經(jīng)驗(yàn)尚未普及。
一枝獨(dú)秀,成不了氣候,希望未來會(huì)有一批類似努力制作的戲曲新電影誕生。滿園春色,才是希望的明天。