人物小傳 滕俊杰，上海市政協(xié)常委，上海市電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國2010年上海世博會(huì)開、閉幕式總導(dǎo)演，現(xiàn)為上海廣播電視臺(tái)、上海文廣影視集團(tuán)監(jiān)事長。

美國洛杉磯、杜比劇院里，正在上映中國首部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》。

立體飽滿的人物形象，細(xì)膩動(dòng)人的唱念做打；層層疊疊的空間山巒，時(shí)時(shí)互動(dòng)的出屏瞬間；一會(huì)兒，項(xiàng)羽把榜文掄到你眼前；一會(huì)兒，虞姬舞劍，劍劍穿心；一會(huì)兒，漢兵楚將在你頭頂上跟斗而過；戰(zhàn)場(chǎng)上的吶喊、風(fēng)聲、水聲，各種聲音，隨劇情從四面八方涌來……

聲音豐富、畫面驚艷，海外觀眾情不自禁與角色的情緒同起伏。

好評(píng)紛至沓來。此后兩年多時(shí)間，這部影片在美國、法國、英國、日本、澳大利亞、新西蘭、加拿大、馬來西亞和中國香港地區(qū)受邀上映，創(chuàng)下紀(jì)錄。

該片導(dǎo)演滕俊杰，其實(shí)是第一次拿起3D電影攝影機(jī)。他從上海世博會(huì)開、閉幕式總導(dǎo)演，轉(zhuǎn)換成了電影導(dǎo)演。

在中國文化“走出去”的道路上，他的秘訣就是創(chuàng)新與堅(jiān)持。

真正的藝術(shù)和科技，應(yīng)該是一對(duì)孿生兄弟

上世紀(jì)90年代初，港臺(tái)流行歌曲席卷大街小巷。現(xiàn)已是著名女高音歌唱家的黃英，當(dāng)年第一次捧回了令人矚目的法國巴黎國際聲樂大賽的年度最高獎(jiǎng)，卻少有喝彩，孑然一人拖著行李箱，走在寂靜的安福路上，她感到孤獨(dú)和困惑：美聲沒有市場(chǎng)，自己該不該放棄？

幾天后，滕俊杰在電視臺(tái)的一檔游戲節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)看到她，驚訝地問：“你怎么會(huì)來？”黃英解釋說自己法國獲獎(jiǎng)之后一直無事可干。

這觸痛了滕俊杰。他想，社會(huì)上都在號(hào)召不浪費(fèi)一度電、一滴水，而人才的浪費(fèi)是最大的浪費(fèi)，不能袖手旁觀。

于是他頂著壓力，克服重重困難，執(zhí)導(dǎo)拍攝了中國第一部美聲歌曲MV專輯《心韻》，這是滕俊杰真正邁開影視生涯創(chuàng)新之路的第一步。從此，他更加關(guān)注經(jīng)典藝術(shù)和傳統(tǒng)文化。

一直發(fā)自肺腑地喜愛——這或許，是他能把京劇電影拍成如此這般的前提。

解放周末：您此前一直在電視領(lǐng)域耕耘，近幾年怎么會(huì)想到拍京劇電影？

滕俊杰：過去做電視節(jié)目的時(shí)候，我就很關(guān)注經(jīng)典文化。除了大家知道的那些作品，再加上多明戈、帕瓦羅蒂、波切利、廖昌永等上海音樂會(huì)的導(dǎo)演工作，不知不覺中，我被貼上了一個(gè)符號(hào)，大家認(rèn)為我是一個(gè)特別喜愛與古典音樂家及樂團(tuán)合作的電視人。

解放周末：曲高和寡，也面臨市場(chǎng)壓力吧？

滕俊杰：的確面臨市場(chǎng)的壓力。但我認(rèn)為這是藝術(shù)，必須得有人去做。一旦堅(jiān)持去做、傾心傾力去做，對(duì)上海這座城市會(huì)產(chǎn)生多重價(jià)值，終究是會(huì)贏得市場(chǎng)的。

解放周末：以您的資歷想推動(dòng)傳統(tǒng)文化，選擇有很多種，為什么偏偏是拍京劇電影？

滕俊杰：想推動(dòng)中國的傳統(tǒng)文化是我內(nèi)心早已有之的想法，但京劇電影的拍攝，起初說不上主動(dòng)選擇。

起因是2013年3月，當(dāng)時(shí)我正在巴西里約熱內(nèi)盧，為引進(jìn)世界勞倫斯體育頒獎(jiǎng)典禮作最后的談判。談判過程中突然接到國內(nèi)電話，說要啟動(dòng)國家“京劇電影工程”，我是導(dǎo)演人選之一，希望我回國后趕緊赴京參會(huì)。聽明白要求后，我很驚訝，也很興奮：真有機(jī)會(huì)拍電影了。轉(zhuǎn)念我意識(shí)到，拍京劇電影投資小、難度大，任務(wù)要求高，可能難有喝彩。但我還是欣然領(lǐng)命。

解放周末：從電視轉(zhuǎn)到電影，對(duì)您來說難度大嗎？

滕俊杰：上世紀(jì)80年代，我曾受聘于當(dāng)時(shí)有700多萬份發(fā)行量的《大眾電影》雜志社，做了5年的攝影記者，跑遍了各式各樣的片場(chǎng)，看那些大導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)主演們走位、演對(duì)手戲以及布置爆炸點(diǎn)、調(diào)度群眾演員……年輕的我，當(dāng)時(shí)也確實(shí)想過，如果有機(jī)會(huì)，要挑戰(zhàn)大銀幕。坦率說，早年那個(gè)當(dāng)電影導(dǎo)演的夢(mèng)并沒有實(shí)現(xiàn)。后來在電視領(lǐng)域一干就是30年，那個(gè)夢(mèng)想也漸漸放下了。

解放周末：這次雖然是個(gè)機(jī)會(huì)，可京劇電影并不好拍。

滕俊杰：確實(shí)如此。所以，我做了大量敬畏經(jīng)典的準(zhǔn)備工作，除了“惡補(bǔ)”京劇知識(shí)和《霸王別姬》的史料之外，還專程去一些戲曲劇場(chǎng)觀察，發(fā)現(xiàn)觀眾不多，多數(shù)白發(fā)蒼蒼。我問自己，如果把京劇的舞臺(tái)表演原封不動(dòng)地搬上銀幕，有更大的吸引力嗎？有更多的人來看嗎？

那時(shí)候我意識(shí)到，新的京劇電影不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一拍了事，一定要珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，設(shè)法吸引更多的觀眾，特別是年輕人。我于是帶著問題到幾所大學(xué)做調(diào)查，又從數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn)，那幾年美國電影年度票房，前10名幾乎全是3D電影，我想：當(dāng)下的年輕人是互聯(lián)網(wǎng)一代、多媒體一代，他們也許不是人人都進(jìn)戲院，但幾乎人人都會(huì)進(jìn)電影院。用最新的電影手段有態(tài)度地表達(dá)國粹，或許能成功。

于是我下決心：采用現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍3D、用發(fā)明不到兩年的全景聲技術(shù)來導(dǎo)演、制作京劇電影《霸王別姬》，以達(dá)到最佳的視覺、聽覺效果，觀眾可以盡享沉浸式的情景體驗(yàn)、情感互動(dòng)。

當(dāng)時(shí)，業(yè)內(nèi)有個(gè)別人竭力反對(duì)，但我精心準(zhǔn)備、毫不動(dòng)搖，因?yàn)槲覉?jiān)信這樣一個(gè)論斷：“真正的藝術(shù)和科技應(yīng)該是一對(duì)孿生兄弟，它們常常在山腳下分手，又在山頂上重逢”。

首映一定在中國，這是一種文化主張

當(dāng)技術(shù)程度復(fù)雜的整套3D 攝影機(jī)在現(xiàn)場(chǎng)拉開架勢(shì)，難度比想象中要大得多。

例如一邊拍攝，一邊要生成大量系統(tǒng)數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)一個(gè)不對(duì)，就要重拍。出品方上影集團(tuán)、上海電視臺(tái)和來自北京、中國香港的劇組同仁們抱團(tuán)努力，給了滕俊杰很大支持；上海京劇院的藝術(shù)家和演員們懷著巨大的熱情和信心全身投入，兩位領(lǐng)銜的主演尚長榮、史依弘更是傾情付出、堪稱表率；全景聲制作也花了數(shù)月不斷修改。時(shí)間雖被拉長，但團(tuán)隊(duì)一直保持著高昂的斗志和對(duì)藝術(shù)精益求精的態(tài)度，對(duì)最新電影科技的駕馭也越來越得心應(yīng)手。

京劇電影《霸王別姬》由此成為真正意義上的中國第一部現(xiàn)場(chǎng)全程實(shí)拍、全景聲電影。

2014年，美國杜比劇院，全球電影的藝術(shù)殿堂，每年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮就在這里舉行。

那天，滕俊杰的第一部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在杜比劇院海外首映。全場(chǎng)1100多位來賓，一半老外，一半華人。有白發(fā)蒼蒼的老者，也有生氣勃勃的面孔。還有多位好萊塢電影制作人，包括奧斯卡獎(jiǎng)的四五十位評(píng)委，競(jìng)相前來。

放映結(jié)束，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。南加州大學(xué)電影學(xué)院副院長艾倫這樣對(duì)滕俊杰說：“貴國的京劇讓我致敬。但我以前訪問的時(shí)候，當(dāng)?shù)匾月≈氐囊?guī)格請(qǐng)我看京劇，不瞞你說，我看了一半就昏昏欲睡。這一回我很驚訝，你這部3D全景聲京劇電影從頭至尾與我在互動(dòng)，讓我興奮，毫無睡意。”

解放周末：當(dāng)時(shí)挑戰(zhàn)的勇氣來自什么？

滕俊杰：來自文化自信，來自對(duì)結(jié)果的渴望。

我希望中國文化既“走出去”更“走進(jìn)去”，真正走進(jìn)西方的主流社會(huì)、主流媒體中，起到突破性作用。

拍電影還是要有人關(guān)注、有人看的，不然拍完直接進(jìn)博物館，對(duì)不起國粹。

每一次創(chuàng)新，都需要挑戰(zhàn)自我。輕輕松松就創(chuàng)新成功，沒有這樣的好事。創(chuàng)新是我血液里的東西。用竭盡全力的創(chuàng)新讓別人追趕，而不是模仿別人，這應(yīng)該是做影視專業(yè)必須堅(jiān)定的理念。我寧可輸了，也要做一個(gè)創(chuàng)新的探索者，常常“豪飲孤獨(dú)當(dāng)美酒”。

解放周末：您怎么會(huì)想到去杜比劇院進(jìn)行海外首映？

滕俊杰：不是我主動(dòng)，是對(duì)方邀請(qǐng)。起初，我還不太起勁，有業(yè)內(nèi)人士告訴我，有不少電影公司特別想在杜比劇院首映，甚至愿意加價(jià)出錢包場(chǎng)，仍然被杜比劇院婉拒。它是世界電影的方向標(biāo)。美國也只有12部電影在杜比劇院首映，并且還沒有一部美國以外的電影在此首映。

我記得當(dāng)時(shí)發(fā)來的邀請(qǐng)函大意是這樣：鑒于您的這部電影的獨(dú)特價(jià)值，它是東方古老藝術(shù)和最新科技的結(jié)合，我們慎重邀請(qǐng)您來這里做世界首映。我后來提出，這是中國的國粹，全球首映一定是在中國，我可以把海外首映放在杜比劇院，對(duì)方后來答應(yīng)了。

當(dāng)時(shí)正值中美建交35周年，為這個(gè)獨(dú)特的項(xiàng)目，中國駐洛杉磯總領(lǐng)館給予了積極幫助，國家外交部門也把這一海外首映，列為中美建交35周年系列活動(dòng)的一項(xiàng)重要內(nèi)容。

解放周末：聽說海外首映的同時(shí)，美國五所大學(xué)及國會(huì)圖書館在洛杉磯舉行了一個(gè)隆重的收藏儀式，收藏這部3D全景聲版《霸王別姬》電影拷貝，這在美國歷史上從未有過，可見評(píng)價(jià)之高。

滕俊杰：是的，這是國粹京劇獲得的又一個(gè)禮遇，更是進(jìn)入美國主流社會(huì)、進(jìn)入美國知識(shí)群體和大學(xué)生群體的一個(gè)標(biāo)志，我十分看重這一意義。

傳統(tǒng)不能顛覆，但傳統(tǒng)可以被激活

3D全景聲京劇電影拍攝前，有人支持，有人擔(dān)憂。“拍3D是死路一條”等聲音撲面而來。

遙想當(dāng)年，梅蘭芳、周信芳，一直引領(lǐng)京劇改革風(fēng)氣之先。他們還不約而同，借鑒西方話劇的元素，甚至把大衣柜搬上舞臺(tái)。上世紀(jì)20年代末梅蘭芳率團(tuán)去美國巡演前，對(duì)美國觀眾想看什么以及舞臺(tái)服裝、燈光、道具的發(fā)展做了大量研究并進(jìn)行了創(chuàng)新。

滕俊杰向老藝術(shù)家和專家們承諾，自己的宗旨是“京劇為本、電影為用”，絕不以解構(gòu)京劇、損傷京劇的精髓為前提來創(chuàng)新，“傳統(tǒng)不能顛覆，但是，傳統(tǒng)是可以被激活的。而真正的激活靠創(chuàng)新，只是這種創(chuàng)新是理性的、符合藝術(shù)規(guī)律的、有所克制的。”

解放周末：您怎么把握其中的度？改了什么，不改什么？

滕俊杰：戲曲誕生于農(nóng)耕時(shí)代，當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力相對(duì)低下，舞臺(tái)設(shè)備簡(jiǎn)陋，比如需要手工拉大幕。現(xiàn)場(chǎng)悶熱，演員演得汗流浹背，常常需要到后臺(tái)抹汗、補(bǔ)妝，換衣服也費(fèi)時(shí)間，這就成了戲曲的舞臺(tái)演出必須拉長時(shí)間的理由之一。

但在電影里，蒙太奇的轉(zhuǎn)換是無遠(yuǎn)弗屆的，現(xiàn)在的觀眾還有快速的腦補(bǔ)能力，因此，節(jié)奏就可以調(diào)整、改變，劇情可以適度詳略重構(gòu)，盡展精華。如開場(chǎng)兩分鐘，光是樂隊(duì)音樂，人卻不出來，臺(tái)上空空，已經(jīng)不適合電影的審美習(xí)慣。我們要遵循電影的敘事規(guī)律和鏡頭語言規(guī)則，把觀眾最要看、最想看的內(nèi)容，精準(zhǔn)地捕捉，專業(yè)、即時(shí)地送到觀眾眼前。

解放周末：實(shí)際上您還是有所保留的，京劇的表演程式基本都在。

滕俊杰：是的。如《蕭何月下追韓信》中，既用最新電影視覺方式刻畫了蕭何歷經(jīng)艱辛的追趕，也特意拍攝了“麒派”圓場(chǎng)的一系列精彩、精妙，兩者虛實(shí)結(jié)合、詳略結(jié)合，拍出來很有動(dòng)感，也拍出了京劇的韻味，讓不少京劇迷們感到過癮。否則，也是失敗。

不能停步，也不能“用力過度”

2017第二屆中加國際電影節(jié)上,滕俊杰憑借第二部3D全景聲京劇電影 《蕭何月下追韓信》 獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，加拿大著名導(dǎo)演、奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)得主比弗利女士為滕俊杰頒獎(jiǎng)。這是該片去年在美國洛杉磯獲得第十二屆中美國際電影節(jié)“金天使”獎(jiǎng)之后贏得的第二座國際影賽獎(jiǎng)杯。

一位加拿大記者對(duì)滕俊杰說，這樣的作品應(yīng)該早點(diǎn)發(fā)現(xiàn)，好好推廣，它對(duì)了解中國文化很有價(jià)值，對(duì)今日社會(huì)也有普遍意義。

原來，只要找到了理解和共鳴的切入點(diǎn)，老外也能被2000年前的中國故事打動(dòng)。

解放周末：與第一部《霸王別姬》相比，您覺得拍第二部困難更多，還是更少？

滕俊杰：《霸王別姬》拍完以后，我們收獲了經(jīng)驗(yàn)、掌聲和國際主流電影的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，難能可貴的是，許多老藝術(shù)家及專家也紛紛表達(dá)了贊許，對(duì)我建立起了充分的信任。我自己反倒時(shí)刻提醒自己，不能停步，也不能“用力過度”，還是要從京劇的藝術(shù)規(guī)律出發(fā)，從當(dāng)代電影的美學(xué)要求出發(fā)，以獲得新的視聽再造。所以，我一年后拍第二部電影《蕭何月下追韓信》時(shí)顯得更加理智、成熟一些了。

事實(shí)上，第二部是有新的難度的，它里面全是男演員，沒有女性角色，豐富性、色彩性、剛?cè)嵯酀?jì)的戲劇對(duì)比相對(duì)少了。它還是一部基本上沒有“壞人”的戲，矛盾沖突自然就沒有很大的跌宕起伏。但是它打動(dòng)人的地方在于，講了一個(gè)人才的故事。即使今天，也有年輕人會(huì)想，我也很有本事，怎么就碰不到一個(gè)賞識(shí)我、挽留我的上司？我恰恰看中這部戲的家國情懷和對(duì)人才的求賢若渴，故事有當(dāng)代價(jià)值。

其次，它的節(jié)奏比較快，符合現(xiàn)在的審美，有點(diǎn)接近話劇。矛盾、懸念、層層翻轉(zhuǎn)，彼此之間的誤解，韓信一而再再而三地被拒絕、被拋棄，這個(gè)懸念最后變成很有意思的喜劇結(jié)尾。我們可以借此反觀當(dāng)代職場(chǎng)關(guān)于人才這樣一個(gè)人人知道重要卻又常常無解的問題。

解放周末：相比第一部，有哪些創(chuàng)新和突破呢？

滕俊杰：舉個(gè)例子。蕭何追韓信，我并沒有簡(jiǎn)單處理成“你追我趕”，而是用了一個(gè)人在往前跑的姿勢(shì)，背景往后移。這個(gè)“背景”是多媒體上精心設(shè)計(jì)、制作的實(shí)景呈現(xiàn)，3D現(xiàn)場(chǎng)拍攝一氣呵成。

還有，蕭何追到一片曠野下，我利用電影語言，對(duì)舞臺(tái)做了意象的改造，自喻為“大自然在這里進(jìn)行了一次莊嚴(yán)的日夜交替”，太陽下山、月亮升空，短短幾秒的畫面預(yù)示著蕭何從白天追到黑夜，時(shí)空輪轉(zhuǎn)，已經(jīng)追了很長時(shí)間，終于到了“月下追韓信”這個(gè)時(shí)空主題。

另外，影片從頭至尾，多處用了影子，這是一種借代和隱喻。在劉邦眼里，韓信是一個(gè)不屑一顧的影子。而韓信雖躊躇滿志，也是多愁善感的人，影子代表了他意神不定、猶豫不決的心緒。

解放周末：您的第二部作品更加內(nèi)斂了。

滕俊杰：其實(shí)我不是技術(shù)派。京劇是寫意的藝術(shù)，電影是寫實(shí)的藝術(shù)，虛和實(shí)必須結(jié)合，而不是扔掉京劇的虛擬藝韻全部寫實(shí)，比如讓角色穿著高靴，真的騎在馬上唱京劇，那樣很別扭。

一枝獨(dú)秀，成不了氣候

在海外的劇場(chǎng)里，小孩子剛進(jìn)來時(shí)蹦蹦跳跳，跑來跑去，然而一開始放映，他們安安靜靜從頭看到尾。

這幅畫面讓滕俊杰莫名感動(dòng)。

也許京劇的種子，就在這些孩子的心里種下了。

3D全景聲京劇電影《霸王別姬》兩年多來已先后受到美國、法國、英國、日本、澳大利亞、新西蘭、加拿大、馬來西亞和中國香港地區(qū)的邀請(qǐng)上映，有英文、法文、日文多個(gè)版本，近期又收到波蘭的邀請(qǐng)，正在譯制波蘭文版在華沙放映。

這是近年來，一部中國電影在對(duì)外宣傳領(lǐng)域少有的現(xiàn)象，紀(jì)錄片《走向世界的中國京劇電影〈霸王別姬〉》多次在中央電視臺(tái)播出。

今年9月，《霸王別姬》這一劇目又有創(chuàng)新舉動(dòng)，在美國紐約刮起了一股“中國京劇風(fēng)”。

美國紐約大都會(huì)博物館策展部主任在上海看到了3D 全景聲京劇電影《霸王別姬》的片花后，非常高興，當(dāng)即發(fā)出邀請(qǐng)。9月15日至24日，上海京劇院與弘依梅文化公司一起率《霸王別姬》劇組在紐約大都會(huì)博物館連演14場(chǎng)，主演尚長榮、史依弘還到了著名的普林斯頓大學(xué)講學(xué)、表演；

同時(shí)，3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在當(dāng)年李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》全球首映的影院連映3天，兩位主演同樣到場(chǎng)介紹京劇的美妙，接受全場(chǎng)的歡呼和致意。

這是中國當(dāng)代頂尖京劇藝術(shù)家同時(shí)領(lǐng)銜主演的舞臺(tái)劇目和最新3D全景聲電影聯(lián)袂在西方的呈現(xiàn)，門票一售而空，十分火爆，以至于團(tuán)隊(duì)已離開紐約，還有美方要求加映、加演的聯(lián)系電話打來，創(chuàng)下了中國經(jīng)典藝術(shù)聯(lián)手組合“走出去”、“走進(jìn)去”的新的第一次。

解放周末：兩部作品在海外評(píng)價(jià)那么好，這次海外放映是免費(fèi)還是商業(yè)化的？

滕俊杰：這次加拿大和美國，我堅(jiān)持一定要賣票，不能送票。市場(chǎng)是要培養(yǎng)的，這次每一場(chǎng)票子都售罄，說明中國京劇是有價(jià)值的，這種文化在海外是有知音的。

解放周末：放映之后，有沒有和國際電影人、藝術(shù)家交流？

滕俊杰：在紐約放映后，專程趕來的世界著名交響樂團(tuán)費(fèi)城交響樂團(tuán)團(tuán)長艾麗森給予電影高度評(píng)價(jià)，雙方當(dāng)場(chǎng)商定，上海愛樂交響樂團(tuán)與美國費(fèi)城交響樂團(tuán)共同委約，創(chuàng)作一部以中國京劇為元素和理念的交響作品，2018年由兩團(tuán)聯(lián)袂全球首演。

此外，在加拿大蒙特利爾一個(gè)放映后的圓桌會(huì)議上，我用“京劇為本、電影為用”的觀點(diǎn)回答了一系列問題。來自多倫多大學(xué)、康內(nèi)迪克大學(xué)以及美國密歇根大學(xué)的十多位教授和我面對(duì)面交流，他們說：當(dāng)代世界碰到了一個(gè)共同的難題，就是自己古老的文化，在今天傳播時(shí)遇到了瓶頸，找不到方向。而3D全景聲京劇電影提供了啟示。但有人也提出，會(huì)不會(huì)有某種危險(xiǎn)，把傳統(tǒng)的東西弄丟了，變得面目全非了？

我表示這是必須警惕的，同時(shí)，也是可以防止的。我們不做數(shù)典忘祖的“創(chuàng)新”，絕不能“氣派”做大了，“格局”做小了。而現(xiàn)在，我剛剛?cè)恐谱魍瓿傻牡?部3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》，又有了值得期待的新提升。

解放周末：您覺得這種戲曲創(chuàng)新，到什么程度了才算成功？

滕俊杰：習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中指出：“歷史只會(huì)眷顧堅(jiān)定者、奮進(jìn)者、搏擊者，而不會(huì)等待猶豫者、懈怠者、畏難者。”戲曲電影這條路遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有走完，還有很多東西有待探索，有些成功的經(jīng)驗(yàn)尚未普及。

一枝獨(dú)秀，成不了氣候，希望未來會(huì)有一批類似努力制作的戲曲新電影誕生。滿園春色，才是希望的明天。