新中國美術(shù)的時代特色
當(dāng)五星紅旗還沒有在天安門前升起的時候,1949年7月2日,為配合“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會”在北平召開,由全國文代會舉辦的“藝術(shù)作品展覽會”,即“第一屆全國美術(shù)作品展覽會”,在北京藝專開幕,展出1943年至1949年間各類美術(shù)作品604件,其中一部分是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作。顯然,處于籌建時期的新中國,在當(dāng)時還不能為這個為了開國的展覽進(jìn)行專門創(chuàng)作,卻為新中國以全國性美術(shù)展覽帶動美術(shù)創(chuàng)作開了先河,并成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之一,凝聚成新中國美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)。此后,全國性的美術(shù)展覽、各類畫種的專門展覽、各種紀(jì)念性的專題展覽,都成為推動20世紀(jì)中后期中國美術(shù)創(chuàng)作的主要力量。
在1955年“第二屆全國美術(shù)展覽會”上,出現(xiàn)了關(guān)山月《新開發(fā)的公路》、周昌谷《兩個羊羔》、董希文《春到西藏》、艾中信《通往烏魯木齊》、吳作人《畫家齊白石》等作品。在1956年“第二屆全國國畫展覽會”上,出現(xiàn)了陸儼少《教媽媽識字》、劉子久《為祖國尋找資源》、方增先《粒粒皆辛苦》、湯文選《說什么我也要入社》、黎雄才《武漢防汛圖》、潘天壽《靈巖澗一角》等作品。而同年10月“第二屆全國版畫展覽”,也出現(xiàn)了王琦《晚歸》等一批承續(xù)延安風(fēng)格的作品,以及黃永玉另類的《阿詩瑪》插圖等一批具有時代新意的創(chuàng)作,表現(xiàn)出“百花齊放”的態(tài)勢。以后各個時期的展覽中都有不少精品力作,其中1980年“全國青年美展”還出現(xiàn)了羅中立的《父親》。以全國性美術(shù)展覽推動美術(shù)創(chuàng)作,形成新中國美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)范,從全國美協(xié)到各省市自治區(qū)美協(xié),從組織發(fā)動到組織創(chuàng)作,都在一呼百應(yīng)的過程中表現(xiàn)出體制的優(yōu)勢。全國美展已經(jīng)先后舉辦12屆,形成13個展區(qū)的超大規(guī)模,展出作品數(shù)以千計,而收件作品則以萬計。需要看到的是,與全國美展相應(yīng)的各地美術(shù)展覽,同樣也促進(jìn)地方美術(shù)創(chuàng)作,發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了新人。
1949年11月26日,在新中國成立不久,文化部部長沈雁冰發(fā)布文化部“關(guān)于開展新年畫工作的指示”,這是經(jīng)毛澤東主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人圈閱同意的一次集體創(chuàng)作活動。在這個“開展新年畫工作”的歷史時期內(nèi),新年畫表現(xiàn)新中國不斷出現(xiàn)的新題材,創(chuàng)作出無數(shù)不同于舊年畫的新年畫,全國絕大多數(shù)畫家都參與了創(chuàng)作,美術(shù)院校中還開設(shè)專門的新年畫創(chuàng)作課程。在這一創(chuàng)作時期,新中國開創(chuàng)了通過美術(shù)創(chuàng)作拓展新題材的方式,時政類、農(nóng)村類、工業(yè)類、生活類、新風(fēng)類等不同題材的“創(chuàng)作”,也就具有不同于過去的時代特點(diǎn)。以集中的方式推動舊年畫和舊文藝改造,推展與新時代相適應(yīng)的美術(shù)創(chuàng)作,成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之二。盡管后來這種創(chuàng)作方式的推展,再也沒有政府主管部門的文件,也沒有如此全國性的超大規(guī)模,可是,不同時期與現(xiàn)實(shí)時政相關(guān)的創(chuàng)作,產(chǎn)生許多具有時代特征的作品。與創(chuàng)作相關(guān)的評獎,也發(fā)生在新年畫創(chuàng)作活動伊始,并成為一種激勵形式而得到傳承。這一時期創(chuàng)作的新年畫,代表作有1950年獲得第一屆全國年畫評獎甲等獎的李琦《農(nóng)民和拖拉機(jī)》、古一舟《勞動換來光榮》、安林《毛主席大閱兵》,以及1952年獲得第二屆年畫評獎一等獎的林崗《群英會上的趙桂蘭》。
新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之三,是以博物館的需要組織的專門創(chuàng)作。1951年初,正在籌建中的中國革命博物館,遵照中宣部、文化部指示,開始籌備紀(jì)念建黨30周年繪畫展覽,開啟以博物館為主體的組織創(chuàng)作新模式。1952年,中國革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成油畫《開國大典》,后來,董希文完成新中國美術(shù)史上這一重要名作,成為新中國美術(shù)史上無與倫比且婦孺皆知的最重要的作品。此后,1959年、1964年、1972年國家持續(xù)組織專門創(chuàng)作。這四次有組織、大規(guī)模的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作,涌現(xiàn)一批新中國美術(shù)史經(jīng)典作品——羅工柳《地道戰(zhàn)》、王盛烈《八女投江》、詹建俊《狼牙山五壯士》、石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、葉淺予《北平解放》、靳尚誼《毛主席在十二月會議上》、侯一民《劉少奇同志與安源礦工》、艾中信《夜渡黃河》、鐘涵《延河邊上》等,都在新中國美術(shù)史上占有重要地位,如今懸掛在中國國家博物館中央大廳內(nèi),每年為數(shù)以百萬計觀眾欣賞。這種方式的延續(xù)與發(fā)展,是2009年9月完成的由中宣部、文化部、財政部主持的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”,創(chuàng)作的102件作品全部由中國美術(shù)館收藏;2016年歷時五年完成的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”,全部作品歸中國國家博物館收藏。以博物館為主體的組織創(chuàng)作,也創(chuàng)造了世界博物館史上的特例,形成具有中國特色的博物館收藏體系,不僅為國家積累了一批代表時代的重要作品,豐富展覽和陳列,同時還聯(lián)系了美術(shù)家,滿足了社會和公眾需求。
新中國美術(shù)創(chuàng)作的特色,造就新中國美術(shù)的高原與高峰,那些不同時期創(chuàng)作的作品,成為新中國美術(shù)經(jīng)典,同時形成新中國美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)。無疑,不管是方式和方法,還是規(guī)模和影響,新中國美術(shù)創(chuàng)作都不同于中國歷史上任何一個時期,在世界藝術(shù)史上也具有不可比性。同樣是反映時代、表現(xiàn)時代,新中國美術(shù)創(chuàng)作更具有時代特征。其公眾性表現(xiàn),從新年畫創(chuàng)作,到中國畫改造、版畫轉(zhuǎn)型以及油畫民族化,在深耕基層的創(chuàng)作中反映公眾訴求,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人民性,因此具有廣泛的社會影響。在眾多美術(shù)創(chuàng)作簇?fù)淼臅r代高原上,不同畫種所表現(xiàn)出的時代新風(fēng),又聯(lián)結(jié)中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。因此,基礎(chǔ)雄厚的高原上的時代高峰,成為新中國美術(shù)的時代景觀。