如今在中國(guó)，科幻小說(shuō)同樣發(fā)現(xiàn)了已逝去時(shí)代的迷人之處。《科幻中的中國(guó)歷史》就是這樣一部科幻作品集，這些中國(guó)歷史科幻充滿了新穎的歷史想象，蘊(yùn)含著無(wú)限的可能性，通過(guò)對(duì)歷史的重新發(fā)現(xiàn)，構(gòu)成了對(duì)歷史的解構(gòu)和重構(gòu)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越認(rèn)識(shí)到，科幻不是胡思亂想，而是對(duì)想象力的放飛，想象力則是創(chuàng)造力的源泉。提起科幻小說(shuō)，許多人想到的多是西方科幻小說(shuō)，事實(shí)上，中國(guó)有自己獨(dú)具特色的科幻文學(xué)。從歷史上看，無(wú)論是過(guò)去，還是今天，中國(guó)人并不缺乏想象力。雖然中國(guó)科幻文學(xué)歷經(jīng)幾起幾落，但是“默揣世界將來(lái)之進(jìn)步，獨(dú)抒奇想，托之說(shuō)部”的追求始終未變。

中國(guó)科幻文學(xué)有上百年歷史

中國(guó)科幻文學(xué)的歷史可以追溯到晚清。有專家認(rèn)為，1904年是中國(guó)科幻小說(shuō)的誕生年。這一年重要文學(xué)雜志 《繡像小說(shuō)》 以連載的方式，刊載了已知最早出版的中國(guó)原創(chuàng)科幻小說(shuō)《月球殖民地小說(shuō)》，作者署名為“荒江釣叟”。全書(shū)共計(jì)35回，大約13萬(wàn)字，講述的是一樁發(fā)生在清朝的離奇故事。湖南人龍孟華為報(bào)仇殺人，官府要捉拿他，他在逃亡過(guò)程中遇到日本朋友藤田玉太郎，搭乘空中軍艦尋找妻兒，他們從亞洲到美洲，再到歐洲、非洲，一路下來(lái)，非常辛苦。故事以龍孟華舉家搬到月球?yàn)榻Y(jié)局。在該小說(shuō)的連載中，幾乎每幅插圖都畫上了“熱氣球”。這說(shuō)明，清末的中國(guó)人心中已有飛翔的志向。

同年，署名“東海覺(jué)我”的作者完成了科幻小說(shuō)《新法螺先生譚》的寫作。小說(shuō)主人公新法螺先生一日遇宇宙強(qiáng)“風(fēng)”，靈魂與肉體被分開(kāi)。他先后到了月球、水星和金星。回到地球后，他感到地球腐朽透頂，開(kāi)始研究“腦電”。結(jié)果“腦電”推廣后，人們不再需要現(xiàn)代科技，致使工人紛紛失業(yè)，有人要?dú)⑺浪路菹壬缓锰与x上海。

吳研人1908年寫了《新石頭記》。小說(shuō)中，賈寶玉在1901年復(fù)活，到上海、南京、北京、武漢等地游歷，目睹了大量火車、輪船、電燈等電氣化的新事物，甚至乘坐潛水艇由太平洋到大西洋，由南極到北極繞地球一周，為高度發(fā)達(dá)的西方科技文明所震撼，并自信將來(lái)有一天中國(guó)也能制造這些東西。

《新中國(guó)》是1910年的作品。書(shū)中大膽預(yù)言了世博會(huì)的舉辦與浦東的開(kāi)發(fā)。“上海沒(méi)處可以建筑會(huì)場(chǎng)，特在浦東辟地造屋”。

晚清、民國(guó)的科幻小說(shuō)充滿了烏托邦式的美好想象，著名漢學(xué)家王德威將其稱為“科幻奇譚”。這些小說(shuō)是在中國(guó)半殖民地化的過(guò)程中受西方文化和文學(xué)創(chuàng)作的影響而出現(xiàn)的新的文學(xué)形式。在承載時(shí)代責(zé)任、因襲傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的同時(shí)，也呈現(xiàn)出西方和現(xiàn)代的某些元素，但是這類小說(shuō)很快沒(méi)落。科幻小說(shuō)需要自然科學(xué)技術(shù)作為支撐，而當(dāng)時(shí)中國(guó)科技發(fā)展并不盡如人意，加之戰(zhàn)亂，到了上世紀(jì)40年代，中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展幾乎停滯。

新中國(guó)成立后，國(guó)家很重視科普工作，科普型科幻小說(shuō)得到支持和鼓勵(lì)，發(fā)展迅速。上世紀(jì)50年代發(fā)表過(guò)兩篇以上的科幻作者有6位。到了上世紀(jì)60年代，魯克、一幟、王國(guó)忠、蕭建亨、童恩正、劉興詩(shī)、嵇鴻、李永錚成為科幻作品的代表人物，中國(guó)第一位女科幻作家王汶也在這一時(shí)期出現(xiàn)。

隨著改革開(kāi)放的到來(lái)，科幻小說(shuō)迎來(lái)了發(fā)展的春天。葉永烈的 《小靈通漫游未來(lái)》于1978年出版，初版發(fā)行就達(dá)到了160萬(wàn)冊(cè)。1980年，科幻小說(shuō)《珊瑚島上的死光》被上海電影制片廠拍成電影。隨著《壯舉》《XT方案》《吐煙圈的女人》《甜甜的睡蓮》《牧魚(yú)》等優(yōu)秀作品的大量涌現(xiàn)，中國(guó)科幻小說(shuō)在上世紀(jì)80年代初形成了一個(gè)小高潮，童恩正、葉永烈、鄭文光等人便是其中的主要代表。由于作者大多是理科出身，仍以科普為理念，寫作藝術(shù)上尚顯粗糙，不夠吸引人。不過(guò)，這些作品藝術(shù)構(gòu)思十分巧妙，專業(yè)化程度很高。

今天中國(guó)科幻文學(xué)的視野空前開(kāi)闊

隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)科幻文學(xué)作家開(kāi)始跳出科普范疇，將視野投向更廣闊的領(lǐng)域。張祖榮在1988年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《東游記》根據(jù)當(dāng)年頗為流行的“中國(guó)僧人慧深曾到過(guò)美洲”的假說(shuō)演繹而成，講述南北朝時(shí)期的僧人慧深漂流海外，借外星人的助力抵達(dá)美洲，又返回中土的傳奇故事。在故事里，祖沖之、范縝、酈道元等當(dāng)時(shí)的中國(guó)科學(xué)人物紛紛出場(chǎng)。這意味著中國(guó)科幻小說(shuō)在歷史性和文學(xué)性上有了突破。

將科幻元素和歷史題材相結(jié)合而創(chuàng)作歷史科幻小說(shuō)，逐漸成為中國(guó)科幻小說(shuō)的一個(gè)重要取向。這類作品是對(duì)歷史的重新發(fā)現(xiàn)，立意也更為高遠(yuǎn)。有時(shí)間旅行故事《長(zhǎng)平血》（姜云生）《三國(guó)獻(xiàn)面記》（寶樹(shù)）《晉陽(yáng)三尺雪》（張冉）和《永夏之夢(mèng)》（夏笳）；還有“科幻秘史”，如《飛升》（錢莉芳）；“科幻別史”，如《西洋》（劉慈欣），以及“科幻錯(cuò)史”，如《一九三八年上海記憶》（韓松）《一覽眾山小》（飛氘）《征服者》（阿缺），中國(guó)歷史科幻小說(shuō)的大量涌現(xiàn)，精彩紛呈。

歷史學(xué)家的歷史想象力要受一定規(guī)范約束，科幻文學(xué)作家則可肆意馳騁。以《三國(guó)獻(xiàn)面記》為例，講述了幾十年前，一個(gè)胡編亂造的“曹操吃鮮魚(yú)面”的故事讓農(nóng)村青年郝二蛋發(fā)家致富。但這個(gè)瞎編的故事始終是他的心結(jié)。他的女兒郝思嘉想利用時(shí)間旅行，回到三國(guó)，讓曹操真正吃上這碗面。但當(dāng)她回到三國(guó)時(shí)代時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己完全沒(méi)有準(zhǔn)備好面對(duì)這個(gè)時(shí)代的鐵血與殘酷。更可怕的是，整個(gè)中國(guó)歷史也面臨被一碗面所徹底改寫的危險(xiǎn)。《飛升》是關(guān)于漢武帝神秘消失的故事。《昆侖》講述了西周時(shí)代周穆王朝見(jiàn)西王母?jìng)髡f(shuō)的背后故事，勾勒出一個(gè)充滿神奇科技的上古世界。《長(zhǎng)平血》中的“我”通過(guò)一部“幻覺(jué)旅行機(jī)器”前往秦趙長(zhǎng)平之戰(zhàn)時(shí)期，發(fā)現(xiàn)趙兵在被俘后為了保命，種種相互殘殺、互相出賣的丑態(tài)，最后卻仍然難逃坑殺的命運(yùn)。

在很多人看來(lái)，科幻與歷史，一個(gè)著眼未來(lái)，一個(gè)關(guān)注過(guò)去，兩者風(fēng)馬牛不相及。《長(zhǎng)平血》的作者姜云生認(rèn)為，這其實(shí)是對(duì)歷史科幻小說(shuō)的誤解。對(duì)自然、人生、宇宙與生俱來(lái)的好奇，可以讓任何人迷上科幻。這類小說(shuō)無(wú)非是將視野從人類在地球小舞臺(tái)上的活動(dòng)，轉(zhuǎn)向宇宙大舞臺(tái)，把重心從對(duì)人類的小歷史研究轉(zhuǎn)到宇宙大歷史的探索上，如此而已。

如今在中國(guó)，科幻越來(lái)越趨向探討人類面臨的種種當(dāng)代難題，也越來(lái)越引起人們的興趣，作為一種文學(xué)形勢(shì)，地位日重一日。

把創(chuàng)意變成故事，并呈現(xiàn)出它特有的美感，中國(guó)科幻呈現(xiàn)噴涌態(tài)勢(shì)，與此同時(shí)，隨著中國(guó)科技的躍升，中國(guó)科幻小說(shuō)正迎來(lái)一個(gè)黃金時(shí)代。

□王云峰