歐陽友權(quán)：文學(xué)博士，中南大學(xué)文學(xué)院二級教授，國家教學(xué)名師，全國模范教師，國家社科基金學(xué)科評審組專家，國家社科基金重大項目首席專家，享受國務(wù)院政府特殊津貼，全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會會長，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會中南大學(xué)研究基地主任、首席專家，中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝智庫專家委員會委員，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會副主任，中國文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文藝委員會副主任，湖南省作家協(xié)會名譽主席。

歐陽友權(quán)是較早關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)者之一。1998年春，痞子蔡在網(wǎng)上連載《第一次的親密接觸》、網(wǎng)易舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽時，他的目光就被吸引住了。

90年代中期，他作為文科引進人才，被調(diào)入中南大學(xué)（原中南工業(yè)大學(xué)），創(chuàng)辦中文系，憑著對文學(xué)的愛好和對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敏感，他把自己的學(xué)術(shù)重心和學(xué)科發(fā)展策略放在了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。

這在當(dāng)時甚至被視為不明智的舉動。在一次全國學(xué)術(shù)會議上，有位德高望重的教授曾委婉地對他說：你過去研究文學(xué)理論挺好的，聽說這兩年在做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，值得嗎？歐陽友權(quán)回答：“網(wǎng)絡(luò)作品有許多不足，我去研究它的不足，讓它變得更好也應(yīng)該是有價值的。”

有意思的是，十多年過去了，再次見到這位老先生時，他換了一種贊賞的口氣說：還是你有眼光，當(dāng)大家意識到應(yīng)該研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，你已經(jīng)走得很遠(yuǎn)了。

是的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究已逐漸成為顯學(xué)。歐陽友權(quán)憑借對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究獲得魯迅文學(xué)獎，連續(xù)四屆獲教育部人文社科成果獎和中國文聯(lián)文藝評論一等獎，還帶出了一支優(yōu)秀的隊伍。不論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體量有多大，歐陽友權(quán)要求研究人員必須先有入場，再有網(wǎng)感，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究網(wǎng)的主頁上寫著“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，正是出于這樣一種理念。

1999年，歐陽友權(quán)發(fā)表《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的五大特征》。他認(rèn)為，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新生事物，只能適應(yīng)和接納，拒絕是無效的，也是愚蠢的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才剛剛起步，盡管它有這樣那樣的缺點，但前途不可限量

中華讀書報：聽說您也在BBS上追過痞子蔡的《第一次的親密接觸》。無論讀網(wǎng)文還是寫研究網(wǎng)文的文章，應(yīng)該與您善于接納新鮮事物有關(guān)吧？但是在學(xué)界，起步之初是否順利呢？

歐陽友權(quán)：在同齡人里面我還不算保守，對新生事物愿意嘗試一下。文學(xué)研究傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)積淀十分深厚，對許多學(xué)人，要轉(zhuǎn)換一個學(xué)術(shù)頻道不是那么容易。1998年春夏之交上網(wǎng)追讀《第一次的親密接觸》，多半是出于好奇、好玩。慢慢讀得多了也就有了感覺，有些想法，預(yù)感到這可能是一塊沃土，值得介入，我當(dāng)時的感覺是，既然互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展迅猛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也必將越做越大，研究它定然會有好的前景。一開始研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，也頗不被人看好，常常感到冷清和邊緣。

中華讀書報：2001年，您的《互聯(lián)網(wǎng)上的文學(xué)風(fēng)景——我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀調(diào)查與走勢分析》引起較大反響，《新華文摘》選用，《人大復(fù)印資料》全文刊登——這篇文章是您在調(diào)研100多家網(wǎng)站的基礎(chǔ)上寫成，現(xiàn)在似乎很少有人下這么大的功夫了。是什么動力促使您去做這件事情？

歐陽友權(quán)：這個調(diào)研主要是在網(wǎng)上完成的。大約是2000年夏，我決計仔細(xì)了解我的研究對象，花了差不多三個月時間，走訪了100余家文學(xué)網(wǎng)站和門戶網(wǎng)站的文學(xué)板塊、文化頻道，下載了大量資料，做了許多數(shù)量統(tǒng)計，如漢語文學(xué)網(wǎng)站究竟有多少，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“網(wǎng)”的是什么內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)作品的文體狀況，不同文體所占的比例，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材主要寫什么，一般篇幅有多長，哪類作品點擊率更高，網(wǎng)絡(luò)寫手有何表現(xiàn)等等。摸清家底才好心中有數(shù)，研究起來能有理有據(jù)，這就是那篇研究報告的由來。

該文發(fā)表后產(chǎn)生的反響有些出乎我的意料，當(dāng)然它也給了我繼續(xù)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的信心。要研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就一定要花足這種笨工夫，熟悉自己的研究對象。不進網(wǎng)站，不讀作品，是不宜發(fā)言的，有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評文章讓人產(chǎn)生“隔”的感覺，大抵就是這個原因。我們團隊一直倡導(dǎo)“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，也是這個道理。

中華讀書報：您大膽預(yù)言的“走勢分析”，今天看有何應(yīng)驗之處？

歐陽友權(quán)：那篇研究報告的“走勢分析”提出了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向何處去”的問題，其中說到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要從嬰兒成長為巨人，需盡快克服自身的缺憾，邁向成熟和健康，如防止恣意灌水，提高作品質(zhì)量；充分利用網(wǎng)絡(luò)的媒體優(yōu)勢，增強作品的原創(chuàng)性；突出個性，辦出網(wǎng)站特色等。其中預(yù)測網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩大趨勢：一是網(wǎng)絡(luò)寫手“網(wǎng)而優(yōu)則名”，二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)的“歸順與招安”，現(xiàn)在看來，大體能夠成立，也得到了許多印證。但也有說走火的地方，如我提出的“利用多媒體和WEB交互作用，把文字與視頻、音頻結(jié)合起來制作超媒體、超文本鏈接式作品應(yīng)該成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展方向”，這在我國并沒有成為現(xiàn)實，今天的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)主要還是文字性的“紙媒作品的電子化”。

2005年，歐陽友權(quán)獲得魯迅文學(xué)獎·文學(xué)理論評論獎。獲獎評語說，該著“面對新科技對文藝的挑戰(zhàn)，回答當(dāng)前文藝事業(yè)面臨的新問題……是一部兼有前沿性、現(xiàn)實性、批判性的建設(shè)性的文藝學(xué)著作”

中華讀書報：2005年您的專著《數(shù)字化語境中的文藝學(xué)》獲得第四屆魯迅文學(xué)獎·文學(xué)理論評論獎。

歐陽友權(quán)：我是搞理論的，習(xí)慣于從文論學(xué)理的角度思考問題，如文中提到，數(shù)字化媒體及其文學(xué)是變動不居的，面對研究對象的不確定性和學(xué)理建構(gòu)的非預(yù)設(shè)性，我試圖遵奉兩條治學(xué)原則：一是基礎(chǔ)學(xué)理的致思維度而不是技術(shù)分析模式，二是建設(shè)性反思意識而不是評判性“他者”立場。前者讓我在思考問題時重價值理性和意義承載，后者則提醒我對自己的理論思考持存一種反省與懷疑精神。其核心的學(xué)術(shù)理念是闡述我對“高技術(shù)與高人文”的思考，表達了我對數(shù)字化時代人文精神的憂患與理解，科學(xué)技術(shù)與人文精神的關(guān)系是全書的理論“硬核”，這也許是它能入“魯獎”評委法眼的一個重要原因吧。

中華讀書報：從剛開始研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不完全被認(rèn)同，到獲得魯迅文學(xué)獎的認(rèn)可，您在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的話語權(quán)是否逐步得到肯定或鞏固？

歐陽友權(quán)：相對于成熟的傳統(tǒng)文學(xué)研究，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論批評在很長一段時間都是“坐冷板凳”的小兒科，登不得大雅之堂，也不被人們看好，參加全國學(xué)術(shù)會只能在小組發(fā)言，不會安排你大會發(fā)言，因為你的話題是小眾的、邊緣性的，不在主流，文章也難以上名刊。后來慢慢得到學(xué)界認(rèn)可，主要得益于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身快速發(fā)展的影響力，讓人們不得不對它刮目相看，其理論研究的地位也隨之提高，以至于現(xiàn)在文學(xué)類的學(xué)術(shù)研討會大多都要設(shè)置網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面的論題，網(wǎng)絡(luò)作品研討會、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論問題專題研討也逐年增多，開始成為顯學(xué)。

我個人的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，或者說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的話語權(quán)的獲得，除了依托這樣的文學(xué)背景外，也與自己持續(xù)不斷的努力分不開。網(wǎng)文界一般是把1998年視為中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年”，我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究幾乎與之同步，一直沒有間斷，并帶出了一支20多人的研究團隊，教學(xué)科研成果慢慢在學(xué)界同行產(chǎn)生影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果得到認(rèn)可，自己的學(xué)術(shù)地位也就有所提高。學(xué)術(shù)界只認(rèn)成果，不在意你有什么頭銜，沒有真東西是立不起來的，正如文學(xué)創(chuàng)作界必須先有立得住的作品，才有立得住的“人”一樣。

中華讀書報：研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近二十年，親歷并見證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和繁榮，您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的變化有哪些？

歐陽友權(quán)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變化是全方位的，但我覺得最大的變化是找到了自己的商業(yè)模式，讓這一新興的文學(xué)有了創(chuàng)作的驅(qū)動力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能有今天這樣繁盛的局面，得力于市場化的經(jīng)濟驅(qū)動。90年代的網(wǎng)絡(luò)寫作是非功利的，寫作就是一種自由的消遣，痞子蔡、李尋歡、邢育森、安妮寶貝那批寫手就是這樣出名的。

榕樹下在世紀(jì)之交紅火了一陣，后來被貝塔斯曼收購，又轉(zhuǎn)手給盛大公司，現(xiàn)在成了閱文集團的一員。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)模式是由起點中文網(wǎng)“摸著石頭過河”逐步探索出來的，從2003年的VIP付費閱讀起家，發(fā)展到現(xiàn)在的IP體制，走市場化道路，實施版權(quán)轉(zhuǎn)讓，結(jié)果，不僅讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者、經(jīng)營者和消費者都受益，還帶火了大眾娛樂市場——從原創(chuàng)內(nèi)容生產(chǎn)向下游的影視、游戲、動漫、圖書、舞臺演藝、有聲讀物、移動閱讀、周邊產(chǎn)品轉(zhuǎn)移，以長長的產(chǎn)業(yè)鏈形成“長尾效應(yīng)”，形成了今日中國由網(wǎng)絡(luò)類型小說為源頭的泛娛樂景觀，創(chuàng)新出一種新的文化產(chǎn)業(yè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)成功，從根本上改變了網(wǎng)文業(yè)態(tài)，創(chuàng)造了全世界獨一無二的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“巨存在”。盡管商業(yè)化會帶來許多發(fā)展中的問題，如利益至上、點擊率崇拜、過度功利化、忽視社會效益、文學(xué)媚俗，甚或價值導(dǎo)向出現(xiàn)偏差等，但在總體上看，積極面還是主要的，出現(xiàn)的問題可以通過引導(dǎo)、調(diào)控、監(jiān)管、法規(guī)規(guī)制等措施來逐步解決。

“巨量閱讀是研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大難題，幾百萬字的長篇令人望而生畏，我也一直受此困擾，但這又是一道繞不過去的坎兒，必須邁過去，讀作品是偷不得懶的，不讀就沒有發(fā)言權(quán)，讀得視力都有所下降，但確實有收獲”

中華讀書報：對于網(wǎng)絡(luò)寫手而言，點擊和打賞似乎才是判斷他們作品的最高準(zhǔn)則，甚至有些網(wǎng)絡(luò)寫手對于評論和媒體有些不以為然，甚至對是否能夠參加中國作協(xié)也不很看重。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究者如何才能深入他們的作品，甚至引導(dǎo)他們的創(chuàng)作導(dǎo)向，這比傳統(tǒng)文學(xué)的研究者難度更大。您覺得呢?

歐陽友權(quán)：您說的這種情況是存在的。點擊、打賞，立竿見影，既有真金白銀，又給寫手以信心，名利雙收。但寫手自己心里也清楚，單靠點擊量、打賞數(shù)代表不了一個作家真正的文學(xué)成就，更不能使一個寫手成為文學(xué)史上的“作家”，歷史從來不看一個作家賺了多少版稅，也不會看重作品的數(shù)量是多還是少，歷史只看你為文學(xué)、為社會、為人類的精神世界提供了什么新的有價值的東西。在充滿功利誘惑的浮躁語境中，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作尤其需要懷著對文學(xué)的敬畏與責(zé)任靜心明志，守正創(chuàng)新。這樣，當(dāng)他面對巨大的網(wǎng)絡(luò)文化市場時，就不會只顧眼前的茍且，而是能目視高峰，心向遠(yuǎn)方。

有網(wǎng)絡(luò)作家不在意加入作協(xié)，不在意媒體評論，也不在意傳統(tǒng)學(xué)人對自己的評價，其實并不是真的不在意，而是出于一種“不與傳統(tǒng)為伍”的亞文化排斥心理，也是對某些隔靴搔癢或文不對路的網(wǎng)絡(luò)評論和理論研究的一種本能抗拒，是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作強勢狀態(tài)與理論批評弱勢處境的一種個體反應(yīng)。如果我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評和理論研究能對網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作形成有影響力的干預(yù)，評論能切中肯綮，理論會叩擊心扉，把話說到寫手的心坎上，好壞優(yōu)劣都能說到點子上，我想網(wǎng)絡(luò)作家也是會聽的，他們還將會希望聽到，甚至不得不聽。

這種情況在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域也是存在的，不過與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論和研究確實難度更大一些，一是網(wǎng)絡(luò)作品篇幅一般都很長，有閱讀量的壓力，要你閱讀500萬字卻只寫2000字的評論，一般人不愿意去干；二是評價標(biāo)準(zhǔn)的難題，單靠傳統(tǒng)的評價體系可能會使批評失去準(zhǔn)星，而新的評價標(biāo)準(zhǔn)又沒有建立起來，因而無所適從，一旦找不到對網(wǎng)絡(luò)作品正確的打開方式，就會讓評論者和創(chuàng)作者都心生煩惱。

中華讀書報：如何解決閱讀壓力的問題，您有何建議？

歐陽友權(quán)：巨量閱讀是研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大難題，幾百萬字的長篇令人望而生畏，我也一直受此困擾，但這又是一道繞不過去的坎兒，必須邁過去，讀作品是偷不得懶的，不讀就沒有發(fā)言權(quán)。我這幾年的主要工作就是讀。參加中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)小說排行榜評選、廣電總局優(yōu)秀作品推介，還有其他一些作品遴選活動，都得靠讀，我自備了Kindle閱讀器，出差時隨身攜帶，也是為了方便閱讀網(wǎng)絡(luò)小說，讀得視力都有所下降，但確實有收獲，能讓自己對網(wǎng)絡(luò)作品保持敏感，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)態(tài)保持一種認(rèn)知狀態(tài)。

中華讀書報：研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，必然要閱讀、要跟蹤、要調(diào)查。你們是否有一套“對付”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高效方法？

歐陽友權(quán)：網(wǎng)絡(luò)作品閱讀是個辛苦活兒，對付它有精讀、有粗讀、有掃讀。那些值得讀的好作品得讀得仔細(xì)一些，或?qū)δ承┱鹿?jié)細(xì)讀，其他的就粗讀，掌握一個故事梗概。掃讀就更粗疏一些，一目十行，這樣的作品大多不會讀完就放棄了，因為自己感到不值得耽誤工夫。年輕人眼力好，我的研究生中有人一小時可以好幾萬甚至十來萬字，他們說不會疏漏，都看清楚了，這可能是長期快讀訓(xùn)練出來了。

“與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’現(xiàn)象可能更為突出，‘抄襲模仿、千篇一律、機械化生產(chǎn)、快餐式消費’也不同程度地存在，這個問題不解決好，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以成為文學(xué)史有價值的節(jié)點”

中華讀書報：您認(rèn)為自己對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究，在網(wǎng)文界有何獨特之處？

歐陽友權(quán)：我研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有兩點做法。一是持續(xù)性，堅持做，不懈怠，保持連續(xù)的研究勢頭和相對穩(wěn)定的創(chuàng)造力，研究成果不斷線，這一點就不用說了。二是全方位拓進，團隊作戰(zhàn)盡量不留死角。比如，從成果看，我們團隊有叢書，個人有專著，發(fā)表的論文覆蓋面比較廣，涉及到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的方方面面。文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)寫手、網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作、網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)詩歌、短信文學(xué)、博客文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)惡搞文化、網(wǎng)絡(luò)敘事學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體、網(wǎng)絡(luò)作品名篇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)鍵詞、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)等等，我們都出版過專門的著作。還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年史、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評史、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事件、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻數(shù)據(jù)庫、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普查、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞典、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教材、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)理形態(tài)、海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)調(diào)研……與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的手機短信文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)動漫、微博文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)美育、數(shù)字圖像文化、網(wǎng)絡(luò)火星文等，我和我們團隊成員也都有過涉獵，發(fā)表過研究這些問題的論文。量大面廣，這正是團隊作戰(zhàn)的優(yōu)勢。

中華讀書報：這么多年網(wǎng)絡(luò)研究，您也在與時俱進吧？

歐陽友權(quán)：如果查看研究成果,你會發(fā)現(xiàn)，我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究也是有變化的。早期的研究主要側(cè)重在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)學(xué)理層面，如《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱》《比特世界的詩學(xué)》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體論》《數(shù)字化語境中文藝學(xué)》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)理形態(tài)》，還有在《中國社會科學(xué)》《文學(xué)評論》《文藝研究》《北京大學(xué)學(xué)報》發(fā)表的那些文章，都是基礎(chǔ)理論性的。究其原因，除了有彌補該領(lǐng)域基礎(chǔ)理論薄弱的動機外，潛意識中還是希望用有一定學(xué)術(shù)含量的論文和著作引起學(xué)界同行關(guān)注，以確立自己的學(xué)術(shù)地位。現(xiàn)在看，這些成果確實從理論觀念上解答了一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問題，但也存在凌空蹈虛、針對性不足、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實回應(yīng)不力等問題。

大約從2010年開始，我把研究重心轉(zhuǎn)到了具體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象上，進網(wǎng)站，讀作品，做調(diào)研，重實證，承接全國的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”，我們完成了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查》，以計量統(tǒng)計和原文收錄的方式建立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻數(shù)據(jù)庫，出版了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果集成》，側(cè)重網(wǎng)絡(luò)作家作品和文學(xué)現(xiàn)象研究，出版了《新媒體文學(xué)叢書》和《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)100叢書》等。這種轉(zhuǎn)向，有“試錯”和“糾偏”的因素，但更多的還是基于“理論回應(yīng)現(xiàn)實”的學(xué)術(shù)立場。

中華讀書報：如果要選出二十年來讀過的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的十部好作品，您愿意談一下嗎？

歐陽友權(quán)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品恒河沙數(shù)，且見仁見智，趣味無可爭辯，我個人比較感興趣的網(wǎng)絡(luò)作品主要是小說。以我有限的閱讀，印象比較深刻的有：《第一次的親密接觸》《悟空傳》《成都，今夜請將我遺忘》《明朝那些事兒》《鬼吹燈》《藏地密碼》《余罪》《邪惡催眠師》《最強特種兵》《擇天記》，還有最近在讀的懸疑靈異類小說《苗疆蠱事》等。

中華讀書報：近年來，您不斷地針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中的問題，提出振聾發(fā)聵的觀點。比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也要有高峰、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大格局與小世界等。您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作存在最大的問題是什么？如何才能走向高峰，您能提些建議嗎？

歐陽友權(quán)：我覺得，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要問題還是“量大質(zhì)不優(yōu)”。數(shù)量與質(zhì)量落差很大，作品海量，質(zhì)量卻參差不齊，良莠并存，是人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的核心質(zhì)疑點。網(wǎng)絡(luò)上好作品不少，但不太好抑或不好的“準(zhǔn)文學(xué)”更多，時下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最需要的是品相的移形換步。其實傳統(tǒng)文學(xué)也存在這一問題，不過與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”現(xiàn)象可能更為突出，“抄襲模仿、千篇一律、機械化生產(chǎn)、快餐式消費”也不同程度地存在，這個問題不解決好，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以成為文學(xué)史有價值的節(jié)點。另外，在技術(shù)層面上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在“套路風(fēng)險”問題，特別是類型小說，已形成許多套路，如打怪升級、金手指、瑪麗蘇，以及洪荒流、總裁文、宮斗文等等。套路是模式化，是敘事方式的固化，而模式化、固化恰恰是文學(xué)創(chuàng)新之大敵。情節(jié)千篇一律，故事雷同撞車，人物跟風(fēng)模仿，文筆互相抄襲，表現(xiàn)手法單調(diào)重復(fù)，已經(jīng)成為一些網(wǎng)絡(luò)小說不得不克服的創(chuàng)作短板。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要走向高峰，我有三點建議：

一是慢下來，好作品，慢中求，與其日寫萬字讓人一目十行卻看過即忘，速成速朽，不如以“工匠精神”變“速度寫作”為慢工細(xì)活的“精品創(chuàng)作”。二是沉下來，理性地反思?xì)v史、現(xiàn)實和人生，接地氣（貼近人民、貼近實際），架天線（繼承傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)他人），打深井（沉入內(nèi)心、深入生活），做到持身正、立心誠，在對人民生活的體察和歷史文化的沉淀中，獲得思想的源泉、力量的源泉、創(chuàng)作的源泉。三是靜下來，拒絕浮躁，抵制誘惑，追求長線效益而不是短期變現(xiàn)，爭取大浪淘沙，把你留下。寧靜才能致遠(yuǎn)，懷著對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敬畏之心來從事創(chuàng)作，可能會更好。