由鄭曉龍執(zhí)導，張嘉譯、王珞丹、江珊主演的新劇《急診科醫(yī)生》即將開播。該劇通過60多個取材于現(xiàn)實生活的事件，以及在事件中急診科所有醫(yī)護人員的行為，表現(xiàn)了劇中人物在現(xiàn)代生活中的生存狀態(tài)和對生與死的判定。多年以來，導演鄭曉龍的作品一直都是高質(zhì)量的保證，此次新作《急診科醫(yī)生》將視角對準了醫(yī)療行業(yè)，在他看來，這部劇的可貴之處就在于劇中“體現(xiàn)出的人文關(guān)懷和人文精神”，這是一部講人性、講生命尊嚴的故事，而不是一部穿著白大褂談情說愛的故事。

主題設(shè)置：偏愛劇中的人文關(guān)懷

《急診科醫(yī)生》是鄭曉龍導演繼執(zhí)導《永不放棄》、擔任《產(chǎn)科醫(yī)生》總策劃后第三次拍攝醫(yī)療題材的電視劇。談及再次涉足醫(yī)療劇的原因，鄭曉龍?zhí)寡裕骸啊队啦环艞墶放耐暌院螅幸稽c意猶未盡的感覺。”他曾公開表示自己拍過最滿意的作品，既不是《甄嬛傳》也不是《羋月傳》，而是2001年執(zhí)導的醫(yī)療劇《永不放棄》。而《急診科醫(yī)生》正是根據(jù)《永不放棄》的編劇點點的原創(chuàng)劇本《人命關(guān)天》改編的，“我很鐘愛點點寫的這個醫(yī)療題材劇，我喜歡這里面的人文關(guān)懷和高度，劇中設(shè)計的故事情節(jié)是在精神的高度上講生命尊嚴的故事，不是簡單的吃喝拉撒的故事。”

作為一部醫(yī)療題材劇，如何處理醫(yī)患關(guān)系等敏感話題是劇中無法回避的問題，對此，鄭曉龍導演的看法是：“當眼里有了人的時候，醫(yī)患關(guān)系就會好處理。”面對病人時“打人得救，罵人也得救”，因為“你的職業(yè)是治病救人，首先要把職業(yè)精神放到第一位，這點做到了，其他都好辦。”導演希望通過劇中對醫(yī)療知識和人文道義的展現(xiàn)，讓醫(yī)務(wù)人員群體獲得更多關(guān)注，并對緩解醫(yī)患關(guān)系起到正面積極的作用，從而真正展現(xiàn)出導演最想傳達出的人文關(guān)懷。

拍攝難點：強調(diào)專業(yè)性與劇情結(jié)構(gòu)

在行業(yè)劇中，醫(yī)療劇是比較難拍的一類，因為專業(yè)性強、要求高，一不小心就會被網(wǎng)友挑刺吐槽，此外還容易涉及敏感話題，因此在劇情的把握和人物的刻畫上都要更加認真謹慎。鄭曉龍拍攝《急診科醫(yī)生》邀請了北京協(xié)和醫(yī)院的醫(yī)生作為顧問，全程提供技術(shù)和專業(yè)支持，劇情涉及到的“比如搶救的動作、吃的藥多少毫克等等，都要非常準確，”醫(yī)學顧問從劇本探討到實際拍攝的具體環(huán)節(jié)都是一一把關(guān)，力求保證醫(yī)學理論和現(xiàn)實細節(jié)的準確性。

除去專業(yè)性之外，本劇拍攝的另一難點在于——結(jié)構(gòu)，“一般的連續(xù)劇講一個起承轉(zhuǎn)合的故事，情節(jié)有高潮錯落，但我們不是這樣的，”鄭曉龍導演介紹說，“我們是隨著不同的醫(yī)生面對不同病例的態(tài)度，來結(jié)構(gòu)故事，同時還包括他們在自己互相之間面對病人應(yīng)該如何處理來結(jié)構(gòu)故事，所以故事就不是線性的起承轉(zhuǎn)合。”雖然這種講故事的方式，讓劇集拍攝難度增加，“但這也是最有意思的，難點的東西，你只要把它突破了就會是好東西。”

精品標準：大浪淘沙后留下優(yōu)秀作品

在從業(yè)幾十年的時間里，鄭曉龍導演的作品從《渴望》到《金婚》，從《編輯部的故事》到《北京人在紐約》，從《甄嬛傳》到《羋月傳》……陪伴了幾代人的成長，有太多部足以載入中國電視劇史的“現(xiàn)象級大片”，而說到創(chuàng)作出如此之多經(jīng)典作品的秘訣，鄭曉龍直言：“首先是態(tài)度，用什么樣的態(tài)度面對創(chuàng)作；其次是要認真對待，拍每部劇每個細節(jié)都要做好準備。”

也正是由于鄭曉龍導演兢兢業(yè)業(yè)的創(chuàng)作態(tài)度，才讓他的作品多被打上了“精品”的標簽。對于什么是精品，鄭曉龍導演有著自己的看法：“我認為不是得獎、不是收視率，也不是演技，精品——是大浪淘沙后歷史留下的這些優(yōu)秀作品。精品就要經(jīng)得住時間的考驗、時代的考驗。”在他看來，精品劇最重要的能真實的反應(yīng)時代，像鏡子一樣反應(yīng)現(xiàn)實生活，而不只是只具有娛樂功能，“要對社會有積極的影響，要正確認識精品，才能出現(xiàn)創(chuàng)作高峰。”