從出版維度看五年來原創(chuàng)兒童文學的發(fā)展，重點需要關注影響力、作者群、圖書類型、國際化幾個角度。

影響力

近五年的開卷報告顯示，少兒出版每年以兩位數(shù)的增速發(fā)展，至2016年底，已經(jīng)成為圖書市場的第一大門類。兒童文學出版，一直是少兒出版最重要的細分類別，占比達30%-40%。從數(shù)據(jù)來看，兒童文學創(chuàng)作和出版取得的成績是超越性的，甚至可以說，兒童文學出版為整體圖書市場帶來了活力、信心和希望。

在整體規(guī)模的基礎上，出版具有重大文化積累意義的叢書，出版叫好又叫座、產(chǎn)生重大影響的獨創(chuàng)作品，是出版影響力的標志。原創(chuàng)少兒文學影響力如何？有兩個可以進一步參考的榜單，一是暢銷書榜單；一是各類推薦和評獎榜單。

從五年間的暢銷書榜單來看，原創(chuàng)兒童文學的表現(xiàn)一直最為強勁。從2013-2017年，少兒圖書的暢銷榜單構成變化不大。以2015年的數(shù)據(jù)為例：開卷暢銷書實體店榜單前100種中，兒童文學占93席，其中原創(chuàng)兒童文學占81席，主要是類型系列化作品和當代經(jīng)典兒童文學。比如冒險類、校園類的《墨多多謎境冒險》、楊紅櫻校園小說、怪物大師、陽光姐姐小書房，以及“常青樹”《草房子》《狼王夢》《小豬唏哩呼嚕》等。在開卷暢銷書網(wǎng)絡書店榜單前100種中，暢銷的系列有所不同，但原創(chuàng)兒童文學占比仍舊領先，占58席。類型化、系列化兒童文學的成功是出版市場的成功，這些新書往往能夠進入當月暢銷榜單，產(chǎn)生較大的市場影響力和廣泛的讀者接受度。

第二類是各種影響較大的推薦榜單。比如中宣部、國家新聞出版廣電總局每年評選的“中國好書”、“大眾喜愛的50種圖書”、“向青少年推薦百種優(yōu)秀圖書”，還有各大媒體、機構的推薦榜單。五年來，原創(chuàng)兒童文學作品上榜比例逐漸增大，優(yōu)秀作品登榜次數(shù)增多，如《點亮小橘燈》《火印》《尋找魚王》《童眸》《少年的榮耀》《將軍胡同》《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》等。這些入選作品，是創(chuàng)作和出版打造精品的總結和證明，產(chǎn)生了良好的社會效益和經(jīng)濟效益。兒童文學的創(chuàng)作和出版在市場化的同時，不斷追求和開拓精品，產(chǎn)生了一批有影響力的、能被寫入兒童文學史的作品。從各類榜單中可見，原創(chuàng)兒童文學暢銷書和精品的出版集中度是非常高的，專業(yè)少兒社占80%左右，產(chǎn)生了重要的影響力。

作者群

作者是出版社最重要的資源，出版社對作者隊伍的發(fā)掘、建設和維護也是在建立原創(chuàng)兒童文學發(fā)展的良好生態(tài)。五年來，隨著兒童文學出版熱潮的持續(xù)，兒童文學的作者隊伍也日漸壯大，新的力量不斷加入。目前，從事兒童文學創(chuàng)作的主要有三類作家。首先是專業(yè)兒童文學作家們，他們持續(xù)的創(chuàng)作實踐是兒童文學發(fā)展的源源動力。這五年中，老中青三代兒童文學作家貢獻了一批心力之作，帶領兒童文學從高原向高峰攀登。比如金波《婷婷的樹》、張之路《吉祥時光》、曹文軒《火印》、常新港《我想長成一棵蔥》、湯素蘭《阿蓮》、彭學軍《森林里的小火車》、殷健靈《野芒坡》、湯湯《水妖喀喀莎》等。第二個創(chuàng)作群是成人作家對兒童文學的重拾或者嘗試。這五年，有不少成人作家創(chuàng)作了兒童文學作品。比如張煒《尋找魚王》、趙麗宏《童年河》、楊志軍《海底隧道》、徐則臣《青云谷童話》等。第三個作者群是初登文壇的新作家。這些作者是文學愛好者，多年堅持文學創(chuàng)作，作品散見于文學刊物。他們大多通過文學評獎嶄露頭角，正式進入新的創(chuàng)作階段。比如青銅葵花兒童小說獎獲獎者史雷，他的首部小說《將軍胡同》獲得第十屆兒童文學獎小說獎，得到業(yè)界和讀者的一致認可。

圖書類型

從傳統(tǒng)的類型上看，兒童文學出版的體裁主要有小說、童話、散文、詩歌等。從出版數(shù)量來看，以小說為最豐富，關注現(xiàn)實題材。而原創(chuàng)童話、散文和詩歌新作品創(chuàng)作和出版的數(shù)量不大，也是出版社今后要特別關注和鼓勵的類型。

隨著出版的發(fā)展、讀者需求的變化，國際交流日益增多，創(chuàng)作的類型也有一些新變化。傳統(tǒng)的詩歌、散文和童話正以有別于從前的出版形式展現(xiàn)，比如新的圖書類型——故事圖畫書。雖然圖畫書強調(diào)圖畫的重要性，重視圖畫與文本配合講故事，但核心仍然是故事和創(chuàng)意。詩歌，小童話、小散文都可以成為圖畫書文本的創(chuàng)作方式，許多作家已經(jīng)開始新的創(chuàng)作嘗試。有的將之前的作品改編成圖畫書的文本，也有的進行了新的構思和創(chuàng)作，參與圖畫的對話和合作，豐富了創(chuàng)作的類型。另外，隨著兒童劇的興起，將兒童文學作品改編為劇本以及兒童劇本創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大需求，曹文軒、王一梅、湯素蘭等作家的作品都進行了劇本改編。

作為內(nèi)容創(chuàng)意，圖書是投入最小而能產(chǎn)生多元價值的原點。隨著多媒介的融合合作，原創(chuàng)兒童文學會產(chǎn)生更多樣的類型和表達方式。

國際化

文學是能跨越民族和地域的界限，獲得世界理解的文化形式。兒童文學在國際交流中非常活躍，兒童文學走向世界的方式也非常豐富。

2016年，曹文軒獲得了國際安徒生獎，這是中國兒童文學創(chuàng)作和出版的成就和能力的證明。獲獎推動了曹文軒作品在其他國家的出版。今年的北京國際書展期間，天天出版社曾就曹文軒圖畫書的海外授權做了一個統(tǒng)計——共實現(xiàn)22個語種，52次輸出。最新和兒童文學走向世界相關的，還有接力出版社“一帶一路”國家76種圖書出版；浙江少兒出版社收購澳大利亞前沿出版社，并在英國開設分社，優(yōu)質(zhì)圖畫書將實現(xiàn)三國同時出版；湯素蘭多部作品輸出澳大利亞等。開設國際分社、版權輸出、與國際插畫家合作創(chuàng)作、國際書展作家交流……多種多樣走出去的方式和努力促使中國兒童文學與世界的交流越來越密切。當這樣的勢能積攢到一定程度，中國會成為下一個童書內(nèi)容創(chuàng)意的供應國、授權國，為世界貢獻自己的思想、故事、創(chuàng)意。2018年博洛尼亞童書展，中國將作為主賓國參展。在這個歷史最悠久的、專業(yè)的童書國際交流舞臺上，中國的兒童文學作家和出版人將展現(xiàn)獨具風格的，與世界童書共進的能力和追求。