張春和畫(huà)作

對(duì)談?dòng)浾撸和踅疖S

對(duì)談嘉賓：張春和（納西族藝術(shù)家 導(dǎo)演）

9月25日早上，一部反映納西族文化的電影《云上石頭城》在人民大會(huì)堂舉行了首映禮，片中主演趙曉明、祝新運(yùn)、韓月喬等一起亮相。出乎意料的是，該片的編劇和導(dǎo)演是一個(gè)納西族軍旅畫(huà)家、來(lái)自八一電影制片廠的國(guó)家一級(jí)美術(shù)師張春和，這是他第一次自編自導(dǎo)一部電影。

1958年出生的張春和是國(guó)內(nèi)頗負(fù)盛名的“東巴畫(huà)派”的代表人物，從1987年在中國(guó)美術(shù)館舉辦第一次個(gè)人畫(huà)展開(kāi)始，先后在德國(guó)、瑞士、新加坡、意大利等地成功舉辦了11次個(gè)人畫(huà)展。同時(shí)，他也是八一電影制片廠中一名資深的美術(shù)師，曾經(jīng)擔(dān)任馮小剛導(dǎo)演的電影《集結(jié)號(hào)》的美術(shù)總指導(dǎo)。他多才多藝，曾經(jīng)在1999年和2001年連續(xù)兩屆擔(dān)任東巴文化藝術(shù)節(jié)大型舞蹈的藝術(shù)總監(jiān)和總編導(dǎo)。

《云上石頭城》的故事講述了寶山石頭城一戶(hù)人家的一兒一女各自帶著兩個(gè)戀人回家后發(fā)生的故事，以此反映兩代人在觀念和對(duì)待外面世界上的沖突。在首映式上，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)制片人協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)明振江在發(fā)言中這樣評(píng)價(jià):《云上石頭城》是一部選材獨(dú)特、主題鮮明、藝術(shù)風(fēng)格迥異、有情懷、有溫度、有魅力的民族題材電影，不僅展示了少數(shù)民族題材電影獨(dú)特的人文風(fēng)情和藝術(shù)魅力，而且超越了故事題材電影本身，在表述文化訴求和民族文化構(gòu)建方面具有重要的價(jià)值和意義。”

日前，本報(bào)記者專(zhuān)訪到了張春和導(dǎo)演，這位熱情豪爽的東巴漢子跟讀者分享了他的創(chuàng)作思路和人生追求……

想拍出納西文化的“地氣”和“溫度”

記者：知道您是著名的“東巴畫(huà)派”的代表人物，也知道您是八一廠著名的美術(shù)師，但恕我直言，對(duì)于一名導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，您今年59歲了，這個(gè)年齡有點(diǎn)大，您是如何想到要當(dāng)一名導(dǎo)演的？

張春和：我當(dāng)導(dǎo)演的想法很久了，這些年來(lái)，我一直都在從事美術(shù)師的工作，但長(zhǎng)期跟很多導(dǎo)演包括馮小剛導(dǎo)演等合作，對(duì)于導(dǎo)演這個(gè)工作也算是耳濡目染。我是納西族人，現(xiàn)在有不少反映納西文化的作品，包括《木府風(fēng)云》、《千里走單騎》、《大東巴的女兒》等，都是很不錯(cuò)的作品，但是我也發(fā)現(xiàn)，這些作品總是缺少一點(diǎn)東西，那就是“地氣”和“溫度”。他們這些作品中對(duì)于納西文化的駕馭和把握并不是重點(diǎn)，所以我一直想，如果我拍反映納西文化的電影，就一定要把情感的著落點(diǎn)放在這片土地上。我希望用影視的手段為納西族留下點(diǎn)東西。

記者：為什么選擇石頭城作為片中故事的發(fā)生地，它象征著什么？另外，這部影片的主要情節(jié)是片中的老人對(duì)于兩個(gè)子女的對(duì)象選擇表示不理解，其中一個(gè)女兒的男朋友是一名外國(guó)人，而小兒子拋棄了村里青梅竹馬的姑娘，選擇了一個(gè)城里姑娘。這些情節(jié)都是真實(shí)的故事嗎？

張春和：寶山石頭城“與世隔絕”了1000多年，它的下面就是金沙江，它以前是古戰(zhàn)場(chǎng)的重要隘口，北面就是“太子關(guān)”。以前石頭城一直沒(méi)有通車(chē)，從麗江到石頭城，要走兩天時(shí)間，所以到的游客少。我選擇石頭城作為片中故事的發(fā)生地，是有原因的，這的確是“被遺忘的地方”。影片中的故事情節(jié)是真實(shí)的，只不過(guò)不是發(fā)生在石頭城，而是發(fā)生在我們村，我是把好幾家的故事集中起來(lái)，放到一家中，讓情節(jié)的沖突更加激烈。

石頭城馬上就要通車(chē)了，我們是最后用影像把石頭城完整記錄下來(lái)的劇組。我們?nèi)ナ^城拍攝的時(shí)候，車(chē)子開(kāi)到村里都無(wú)法掉頭，可以想象，隨著道路通后，旅客大量涌入，石頭城的面目會(huì)發(fā)生大的變化，我這次也是了了一樁心愿，通過(guò)拍這部電影，把石頭城美好的地貌和環(huán)境，定格在膠片上。

記者：雖然故事是納西族的，但是我發(fā)現(xiàn)這部電影中的很多演員都是八一廠的老戲骨們，這個(gè)你是如何考慮的？另外，拍攝過(guò)程中難度大不大？

張春和：這部片子我是籌備了兩年多，可謂是成竹在胸。我們的制片方是八一廠的人，用八一廠的演員很順手。他們幾乎都沒(méi)有拿報(bào)酬，他們跟我說(shuō)，就當(dāng)是去麗江玩一趟。

影片在石頭城拍攝了20天，拍攝的過(guò)程其實(shí)難度不小，我們可謂是“聞雞起舞”，早上4點(diǎn)鐘起來(lái)，一個(gè)個(gè)背著東西，拄著拐杖下到金沙江谷底，光下去就要一個(gè)小時(shí)，下午拍完后，還得自個(gè)兒把燈光等器材扛回來(lái)。

“潘冬子”的扮演者祝新運(yùn)在片中扮演村長(zhǎng)“和存保”，我很早就跟他說(shuō)，這個(gè)村長(zhǎng)非他莫屬。結(jié)果他為了配合角色，胡子一直留了一個(gè)多月沒(méi)剃。還有韓月喬，在片中扮演和秀云，她到石頭城后，一直發(fā)燒，情緒有點(diǎn)不太好，但還是堅(jiān)持把戲拍完。在片中扮演木石龍的趙曉明最后三天也生病，但都最后堅(jiān)持了下來(lái)，讓我很感動(dòng)。

影片中的大東巴扮演著和國(guó)華本人就是當(dāng)?shù)氐拇髺|巴，負(fù)責(zé)村里大大小小的宗教儀式，他會(huì)說(shuō)納西語(yǔ)，影片中結(jié)婚那場(chǎng)戲中的背景畫(huà)就是他自己畫(huà)的。影片的片尾曲叫《祖先》，是納西族的歌唱家金甲勁松用納西語(yǔ)演唱的，他也在片中扮演大兒子這個(gè)角色。

我是為藝術(shù)而生的

記者：電影中用了不少東巴繪畫(huà)和東巴雕塑，這兩種藝術(shù)形式是不是就是東巴文化的重要代表？片中的這些東巴繪畫(huà)是您的作品嗎？影片中的東巴文字很有特點(diǎn)，你現(xiàn)在認(rèn)得多少東巴文字？

張春和：木雕和繪畫(huà)的確是東巴文化的重要代表之一，因?yàn)檫@兩種藝術(shù)形式具有先天的優(yōu)勢(shì)，很多東巴文字都是用繪畫(huà)的形式留存下來(lái)的。片中的東巴繪畫(huà)的確是我的作品，影片結(jié)束的落幕畫(huà)，也是我自己畫(huà)的。現(xiàn)在從事東巴繪畫(huà)的納西族人大概有五六十人，我自己有兩個(gè)工作室，一個(gè)在北京，另外一個(gè)在麗江的“一杯茶藝術(shù)空間”。

“東巴畫(huà)派”現(xiàn)在在國(guó)際上也有影響力，前個(gè)月我剛好從意大利羅馬博物館辦完繪畫(huà)展，這是我第二次在意大利辦畫(huà)展。可以說(shuō)，沒(méi)有納西文化就沒(méi)有我們這些藝術(shù)家，所以這次拍電影也是幫我了了一樁心愿。

東巴文字我至少認(rèn)識(shí)一半，這是我研究了一輩子的文化。納西人天生就是藝術(shù)家，有著創(chuàng)造靈動(dòng)的遺傳基因和奔放馳騁的思想。你活在那塊生你養(yǎng)你的土地時(shí)，你就能夠清晰捕捉空氣中和周?chē)鷱浡淖钤肌⒆罴兇獾纳鼩庀ⅰ?/p>

記者：您的經(jīng)歷真的非常豐富，您學(xué)畫(huà)畫(huà)是自學(xué)成才還是拜過(guò)名師？年輕時(shí)還當(dāng)過(guò)兵，打過(guò)越戰(zhàn)，這段經(jīng)歷對(duì)您意味著什么？

張春和：我覺(jué)得我就是為藝術(shù)而生的，這一點(diǎn)也不夸張。我出生在號(hào)稱(chēng)“長(zhǎng)江第一灣”的金沙江畔石鼓鎮(zhèn)竹園村里，這里的奇山異水給了我藝術(shù)靈感。我從小就能歌善舞，初中剛畢業(yè)，就在麗江歌舞團(tuán)干了兩年。會(huì)拉二胡，還參加了歌曲創(chuàng)作班。我還親自上過(guò)越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，感受了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。20歲本來(lái)有機(jī)會(huì)選送到南京政治學(xué)院學(xué)習(xí)，有提干的機(jī)會(huì)，但我最后放棄了，因?yàn)槲仪逍训卣J(rèn)識(shí)了自己，于是回到地方考藝術(shù)學(xué)院，決定一輩子從事藝術(shù)工作。我27歲考上中央民族大學(xué)，此前沒(méi)有見(jiàn)過(guò)世面，覺(jué)得自己的畫(huà)也很牛，到了大學(xué)才發(fā)現(xiàn)，自己太渺小了，開(kāi)始靜下心來(lái)像干的海綿一樣汲取藝術(shù)養(yǎng)分，包括我的老師劉秉江等也給了我很大的幫助和啟發(fā)。1987年畢業(yè)時(shí)，我已累計(jì)創(chuàng)作了六十多幅畫(huà)作，并成功在中國(guó)美術(shù)館舉辦了第一次個(gè)展。

1988年八一廠要拍《遼沈戰(zhàn)役》，他們正好需要一個(gè)能畫(huà)畫(huà)的美術(shù)助理，我就被借調(diào)去當(dāng)美術(shù)助理，這部片子拍了兩年時(shí)間，環(huán)境特別艱苦。兩年后，我升為副美術(shù)，還立了一個(gè)三等功！1990年，我正式調(diào)入八一廠。

很多戰(zhàn)爭(zhēng)電影中的戰(zhàn)壕不真實(shí)

記者：您是《集結(jié)號(hào)》的美術(shù)總指導(dǎo)，他們?nèi)绾握业哪磕甲隽四男┨貏e的工作？

張春和：是他們找的我，劇組此前光是選景就花了半年時(shí)間，也畫(huà)了不少氣氛?qǐng)D，但最后都落實(shí)不下來(lái)。馮小剛最后希望八一廠推薦一位有經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)師，廠里推薦了我。我到組后重新選景、設(shè)計(jì)和加工，拍了3個(gè)多月，我們搭建了片中“攻堅(jiān)戰(zhàn)”和“阻擊戰(zhàn)”兩大主要戰(zhàn)斗場(chǎng)景，以及60多個(gè)不同類(lèi)型的大小場(chǎng)景，終于在春節(jié)前完工。連馮小剛自己也說(shuō)：“要在好萊塢，這樣的景得搭一年。”

這部片子對(duì)于我的確很重要，我對(duì)于選景置景的態(tài)度是，生活的真實(shí)和藝術(shù)的表現(xiàn)相結(jié)合。我1979年自己親自參加過(guò)對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn),1985年，我再一次參加了對(duì)越“兩山（老山、者陰山）”作戰(zhàn)、并榮立戰(zhàn)功。這些都是活生生的來(lái)自真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)都被我用到了電影的布景中。

現(xiàn)在不少的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，很多戰(zhàn)壕都很簡(jiǎn)單，就是一條溝加一些麻袋，但真實(shí)的戰(zhàn)壕卻不是這樣的，因?yàn)槌艘粭l溝以外，每個(gè)戰(zhàn)士的前面還要自己挖一個(gè)“單兵掩體”，用來(lái)保護(hù)自己和武器；溝的兩邊也不像電影中的那樣什么都沒(méi)有，為了讓人員順利通過(guò)，還需要挖“貓耳洞”，不然，溝不夠?qū)挸ǎ瑫?huì)堵人。可以說(shuō)，參加越戰(zhàn)的親身經(jīng)歷，讓我對(duì)于真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)有了更多的切身體會(huì)，這對(duì)于我當(dāng)好一名美術(shù)指導(dǎo)大有裨益。

記者：為了弘揚(yáng)納西文化，你在影視領(lǐng)域還有什么具體的打算？

張春和：我現(xiàn)在很快退休了，終于有時(shí)間可以實(shí)現(xiàn)電影夢(mèng)了。《云上石頭城》是我的導(dǎo)演處女作。接下來(lái)，我要把目光從遙遠(yuǎn)的石頭城拉回到現(xiàn)代，我準(zhǔn)備拍攝一部發(fā)生在麗江的故事，時(shí)間是上世紀(jì)三四十年代，通過(guò)一個(gè)在麗江木府當(dāng)御廚的母親的故事，來(lái)講述一段愛(ài)恨情仇、悲歡離合的故事。

另外我還有一個(gè)夢(mèng)想，我對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意非常感興趣，我想把東巴繪畫(huà)造型轉(zhuǎn)化成動(dòng)漫造型，這是一個(gè)巨大的系統(tǒng)工程，目前我已經(jīng)開(kāi)始著手創(chuàng)作，總之，我現(xiàn)在最大的心愿就是盡一切藝術(shù)手段來(lái)弘揚(yáng)納西東巴文化，讓納西文化走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。

文并攝 J166