好故事一定會打動年輕人——導(dǎo)演毛衛(wèi)寧談新作《愛人同志》
嶺南小鎮(zhèn)惠平,五四運動的余波未平。出身大戶人家的沈夢蘇,因父母之命許配給麥家大少爺麥秋實。一樁事先約定的婚姻,在大時代的簇擁下,走向未曾設(shè)想的結(jié)局。
電視劇《愛人同志》正在中央電視臺電視劇頻道播出,創(chuàng)作則始于8年前。一個偶然的機會,編劇蒲遜、唐棟看到一些江姐原型江竹筠的資料。抽絲剝繭中,他們發(fā)現(xiàn),那一段崢嶸歲月由一群了不起的年輕人改寫。這些年輕人熱情、敏感、不屈、灑脫,與當(dāng)代青年頗多相近,卻是那么引人入勝、心懷向往。兩位編劇采訪數(shù)十位親歷者及旁觀者,經(jīng)過4年多的素材搜集,八易其稿終完成劇本。
“我在最好的時候,遇到了最好的作品”。繼電視劇《平凡的世界》之后,導(dǎo)演毛衛(wèi)寧再度出發(fā):路線,一代人的青春;終點,一代人的信仰。談起創(chuàng)作過程,他十分感慨。
問:回溯源頭,這個故事最打動您的是什么?
答:我一直對現(xiàn)實主義題材情有獨鐘。新中國成立后,反映這種歷史背景下人物成長的作品非常多,只是后來這類作品日漸式微。我特別希望拍一部中國共產(chǎn)黨的青春史。因為在任何時期,革命和愛情都是年輕人感興趣的東西。
2010年,我們簽訂合同后發(fā)現(xiàn),市場變化了,投資方猶豫了。年輕人是不是喜歡這樣的故事,大家沒有信心。但我一直堅持,不管你反映的是哪個年代,只要有好的故事、好的人物,觀眾是會喜歡的。這個堅持最終在《平凡的世界》得到證實。《平凡的世界》受到年輕觀眾的歡迎,很多大學(xué)圖書館的原著被借光,一些大學(xué)生告訴我,因為電視劇讓他對父輩的理想和抱負充滿向往。
問:《愛人同志》洋溢著青春的氣息,它的故事、人物命運不僅描述了一種“青春”,也意在建設(shè)和引導(dǎo)“青春”。
答:我們希望更多的年輕觀眾通過這部劇,看到父輩祖輩年輕的時候怎么生活、怎么選擇。但是這樣的題材,我們一定不會耳提面命。這些人物的命運,年輕人在現(xiàn)實生活中同樣會感同身受。比如對愛情的選擇、革命的選擇,對一個人的愛和不愛、愛與被愛,其實是一樣的。從哲學(xué)上來講,這叫“異質(zhì)同構(gòu)”。
我們不能狹隘地理解今天的年輕觀眾,認為他們只喜歡那些所謂的仙俠鬼怪神,架空歷史和玄幻。他們想要了解的東西很多,需要的是,好好地講、認真地講、真誠地講,別胡編亂造,也別口號式地灌輸。
問:“好好地講、認真地講、真誠地講”這三點很重要。在拍攝制作中,《愛人同志》有哪些具體做法?
答:今天的年輕觀眾視野廣,有比較高的審美判斷,正是他們促使電視劇從創(chuàng)作上要更新?lián)Q代,要跟得上年輕觀眾的審美需求。《愛人同志》的攝制團隊是最優(yōu)秀的、機器設(shè)備都是目前最先進的。這部戲拍了很多長鏡頭,長鏡頭的完成需要演員和各個部門的熟練配合,但從觀眾的角度,長鏡頭會帶來身臨其境感。
因為要復(fù)制還原那個時代,這部戲的主要花費在場景還原。北灣鎮(zhèn)是很重要的一個交通點,也是沈夢蘇生活的地方。我們在廣東佛山搭建了整個北灣鎮(zhèn),那里原來是一片荒山,連河帶鎮(zhèn)都是重新修的,許多內(nèi)景也是自己搭建的。
對于演員,我們的要求是,你要投入、喜歡這個角色,能夠勝任這個角色,愿意為角色付出一切。這是最起碼的,我們不會采用同時拍著好幾部劇的演員。
問:從《誓言無聲》到《十送紅軍》《戰(zhàn)旗》,再到《平凡的世界》《愛人同志》,您確實對現(xiàn)實主義題材情有獨鐘,您怎樣看待當(dāng)下電視劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作?
答:現(xiàn)實主義是一種重要的創(chuàng)作方式。現(xiàn)實主義并不是只能拍今天的生活,而是一種創(chuàng)作手法,需要創(chuàng)作者通過觀察生活,給予重新的組合、審視和判斷,而且把他對生活的理解傳遞給觀眾,采取真實的接近于現(xiàn)實的創(chuàng)作手法,讓觀眾能夠信服。
上世紀(jì)80年代以前,不管電影、電視劇還是文學(xué),現(xiàn)實主義都是創(chuàng)作的主流。到了今天,互聯(lián)網(wǎng)、電子游戲、互動節(jié)目的出現(xiàn),一些創(chuàng)作者開始回避現(xiàn)實主義,對現(xiàn)實的描述越走越遠,對公共生活的表現(xiàn)完全變成私人生活,越來越多的人變成自言自語,甚至是一個人的自我想象。我認為,藝術(shù)作品必然要包含有公共生活的因子,觀眾才會喜歡。作為創(chuàng)作者,只有通過一部部作品,通過它們在社會上引起反響,才能樹立大家對創(chuàng)作道路的自信。
問:以《愛人同志》為例,你們是如何體現(xiàn)現(xiàn)實主義手法的?
答:從對劇作的理解、生活的理解、生活的還原,方方面面趨向真實。除了完整的劇本,營造歷史氛圍,更重要的一點是,人物的情感和性格邏輯要真實。例如反派人物區(qū)達銘,他很愛沈夢蘇,叛變也是因為“愛”,面對嚴刑拷打他沒有屈服,這不是我們過去想象中的叛徒。敵人用給孩子治病作為誘引,不叛變,孩子就會死掉;配合,孩子可以活下去,最后他把自己犧牲掉了。在今天來看這是真實的,而不是標(biāo)簽式的背叛革命。我們不能回避類似的個人因素,不能僅僅去貼標(biāo)簽。
問:如今,多元化的觀看需求必然要求多樣化的題材創(chuàng)作與之匹配,但傳播媒介、市場資本、受眾群體的變化,又在一定程度上讓創(chuàng)作生產(chǎn)趨同趨利。您怎么看這個矛盾?
答:我非常贊同多樣化。電視劇是從接受者的角度進行傳播的藝術(shù)媒介,是開放的收視環(huán)境,最好是讓每個觀眾都在不同類型的作品中,找到自己喜歡的東西。無論什么類型的劇作,年輕觀眾都會喜歡,但你要做得好。因此,迎合年輕觀眾不在于題材選擇。