嶺南小鎮(zhèn)惠平，五四運動的余波未平。出身大戶人家的沈夢蘇，因父母之命許配給麥家大少爺麥秋實。一樁事先約定的婚姻，在大時代的簇擁下，走向未曾設(shè)想的結(jié)局。

電視劇《愛人同志》正在中央電視臺電視劇頻道播出，創(chuàng)作則始于8年前。一個偶然的機會，編劇蒲遜、唐棟看到一些江姐原型江竹筠的資料。抽絲剝繭中，他們發(fā)現(xiàn)，那一段崢嶸歲月由一群了不起的年輕人改寫。這些年輕人熱情、敏感、不屈、灑脫，與當(dāng)代青年頗多相近，卻是那么引人入勝、心懷向往。兩位編劇采訪數(shù)十位親歷者及旁觀者，經(jīng)過4年多的素材搜集，八易其稿終完成劇本。

“我在最好的時候，遇到了最好的作品”。繼電視劇《平凡的世界》之后，導(dǎo)演毛衛(wèi)寧再度出發(fā)：路線，一代人的青春；終點，一代人的信仰。談起創(chuàng)作過程，他十分感慨。

問：回溯源頭，這個故事最打動您的是什么？

答：我一直對現(xiàn)實主義題材情有獨鐘。新中國成立后，反映這種歷史背景下人物成長的作品非常多，只是后來這類作品日漸式微。我特別希望拍一部中國共產(chǎn)黨的青春史。因為在任何時期，革命和愛情都是年輕人感興趣的東西。

2010年，我們簽訂合同后發(fā)現(xiàn)，市場變化了，投資方猶豫了。年輕人是不是喜歡這樣的故事，大家沒有信心。但我一直堅持，不管你反映的是哪個年代，只要有好的故事、好的人物，觀眾是會喜歡的。這個堅持最終在《平凡的世界》得到證實。《平凡的世界》受到年輕觀眾的歡迎，很多大學(xué)圖書館的原著被借光，一些大學(xué)生告訴我，因為電視劇讓他對父輩的理想和抱負充滿向往。

問：《愛人同志》洋溢著青春的氣息，它的故事、人物命運不僅描述了一種“青春”，也意在建設(shè)和引導(dǎo)“青春”。

答：我們希望更多的年輕觀眾通過這部劇，看到父輩祖輩年輕的時候怎么生活、怎么選擇。但是這樣的題材，我們一定不會耳提面命。這些人物的命運，年輕人在現(xiàn)實生活中同樣會感同身受。比如對愛情的選擇、革命的選擇，對一個人的愛和不愛、愛與被愛，其實是一樣的。從哲學(xué)上來講，這叫“異質(zhì)同構(gòu)”。

我們不能狹隘地理解今天的年輕觀眾，認為他們只喜歡那些所謂的仙俠鬼怪神，架空歷史和玄幻。他們想要了解的東西很多，需要的是，好好地講、認真地講、真誠地講，別胡編亂造，也別口號式地灌輸。

問：“好好地講、認真地講、真誠地講”這三點很重要。在拍攝制作中，《愛人同志》有哪些具體做法？

答：今天的年輕觀眾視野廣，有比較高的審美判斷，正是他們促使電視劇從創(chuàng)作上要更新?lián)Q代，要跟得上年輕觀眾的審美需求。《愛人同志》的攝制團隊是最優(yōu)秀的、機器設(shè)備都是目前最先進的。這部戲拍了很多長鏡頭，長鏡頭的完成需要演員和各個部門的熟練配合，但從觀眾的角度，長鏡頭會帶來身臨其境感。

因為要復(fù)制還原那個時代，這部戲的主要花費在場景還原。北灣鎮(zhèn)是很重要的一個交通點，也是沈夢蘇生活的地方。我們在廣東佛山搭建了整個北灣鎮(zhèn)，那里原來是一片荒山，連河帶鎮(zhèn)都是重新修的，許多內(nèi)景也是自己搭建的。

對于演員，我們的要求是，你要投入、喜歡這個角色，能夠勝任這個角色，愿意為角色付出一切。這是最起碼的，我們不會采用同時拍著好幾部劇的演員。

問：從《誓言無聲》到《十送紅軍》《戰(zhàn)旗》，再到《平凡的世界》《愛人同志》，您確實對現(xiàn)實主義題材情有獨鐘，您怎樣看待當(dāng)下電視劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作？

答：現(xiàn)實主義是一種重要的創(chuàng)作方式。現(xiàn)實主義并不是只能拍今天的生活，而是一種創(chuàng)作手法，需要創(chuàng)作者通過觀察生活，給予重新的組合、審視和判斷，而且把他對生活的理解傳遞給觀眾，采取真實的接近于現(xiàn)實的創(chuàng)作手法，讓觀眾能夠信服。

上世紀(jì)80年代以前，不管電影、電視劇還是文學(xué)，現(xiàn)實主義都是創(chuàng)作的主流。到了今天，互聯(lián)網(wǎng)、電子游戲、互動節(jié)目的出現(xiàn)，一些創(chuàng)作者開始回避現(xiàn)實主義，對現(xiàn)實的描述越走越遠，對公共生活的表現(xiàn)完全變成私人生活，越來越多的人變成自言自語，甚至是一個人的自我想象。我認為，藝術(shù)作品必然要包含有公共生活的因子，觀眾才會喜歡。作為創(chuàng)作者，只有通過一部部作品，通過它們在社會上引起反響，才能樹立大家對創(chuàng)作道路的自信。

問：以《愛人同志》為例，你們是如何體現(xiàn)現(xiàn)實主義手法的？

答：從對劇作的理解、生活的理解、生活的還原，方方面面趨向真實。除了完整的劇本，營造歷史氛圍，更重要的一點是，人物的情感和性格邏輯要真實。例如反派人物區(qū)達銘，他很愛沈夢蘇，叛變也是因為“愛”，面對嚴刑拷打他沒有屈服，這不是我們過去想象中的叛徒。敵人用給孩子治病作為誘引，不叛變，孩子就會死掉；配合，孩子可以活下去，最后他把自己犧牲掉了。在今天來看這是真實的，而不是標(biāo)簽式的背叛革命。我們不能回避類似的個人因素，不能僅僅去貼標(biāo)簽。

問：如今，多元化的觀看需求必然要求多樣化的題材創(chuàng)作與之匹配，但傳播媒介、市場資本、受眾群體的變化，又在一定程度上讓創(chuàng)作生產(chǎn)趨同趨利。您怎么看這個矛盾？

答：我非常贊同多樣化。電視劇是從接受者的角度進行傳播的藝術(shù)媒介，是開放的收視環(huán)境，最好是讓每個觀眾都在不同類型的作品中，找到自己喜歡的東西。無論什么類型的劇作，年輕觀眾都會喜歡，但你要做得好。因此，迎合年輕觀眾不在于題材選擇。