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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    賈樟柯:我為什么會(huì)選擇講述一個(gè)有關(guān)二胎的故 五國導(dǎo)演一同拍攝的《時(shí)間去哪兒了》是一部什么樣的電影?新文化記者進(jìn)行了一次微信采訪
    來源:新文化報(bào) - 新文化網(wǎng) |   2017年10月11日15:44

    作為中國最重要的藝術(shù)片導(dǎo)演之一,賈樟柯在歐美藝術(shù)片導(dǎo)演界的影響力不容小覷,在法國,他的知名度甚至超過很多一線中國巨星。近年來,賈樟柯把工作的重心更多放在了幕后:扶持新導(dǎo)演,搞起了平遙國際電影節(jié)……

    最近,他擔(dān)任監(jiān)制和導(dǎo)演,聯(lián)合了巴西、俄羅斯、印度、南非四國導(dǎo)演,拍攝了電影《時(shí)間去哪兒了》。這部電影的拍攝方式很特別:來自金磚五國的導(dǎo)演們各負(fù)責(zé)拍攝一個(gè)短片,最后再把五部獨(dú)立的短片匯集為一部集錦長(zhǎng)片。

    這部特殊的電影,將在10月19日上映。這是一部什么樣的電影?昨日,賈樟柯接受了記者的微信采訪。

    各國導(dǎo)演是如何確定的?

    “關(guān)于導(dǎo)演的選擇,我們有一個(gè)原則,就是希望能夠找到跨類型的導(dǎo)演”

    記者:這部電影由你和其他四國導(dǎo)演拍攝,身為監(jiān)制是不是很有壓力?

    賈樟柯:作為監(jiān)制,我要協(xié)調(diào)其他四國導(dǎo)演的拍攝。而對(duì)于其他四位導(dǎo)演,各國電影工業(yè)模式的不同,制片習(xí)慣的不同,也包括語言的不同,的確給我們的工作帶來了很大的壓力。這個(gè)壓力呢,更多的給予了我的團(tuán)隊(duì),因?yàn)榇罅康膮f(xié)調(diào)溝通工作,都是由他們?cè)谧觥?/p>

    記者:你為什么會(huì)選擇做這件事呢?

    賈樟柯:這種同一主題多角度多導(dǎo)演共同拍攝的方式我過去也參與了很多,包括我最早幫韓國的全州電影節(jié)拍《三人三色》等。但是由我們中國導(dǎo)演、中國公司來主導(dǎo)、來組織、來作為領(lǐng)導(dǎo)性的制片方來進(jìn)行合拍的這樣的項(xiàng)目,可以說是很少,也可以說是第一次。我覺得做這種事在某種程度上,也是這幾年中國電影經(jīng)過積累之后開始呈現(xiàn)一種多元化、更加包容化的一個(gè)傾向吧。

    記者:四國導(dǎo)演是海選的嗎?

    賈樟柯:關(guān)于導(dǎo)演的選擇,我們有一個(gè)原則,就是希望能夠找到跨類型的導(dǎo)演。當(dāng)然,這些導(dǎo)演自身已有的作品,也是我們非常重要的參考因素。

    那比如說我們選擇的印度導(dǎo)演,是一位印度非常著名的商業(yè)電影導(dǎo)演。他的作品曾經(jīng)兩次獲得過印度觀眾票選的年度最佳影片。我們也非常希望這樣面向大眾的導(dǎo)演能夠進(jìn)入到我們的團(tuán)隊(duì)里面。

    此外,巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯是享譽(yù)國際大師級(jí)的導(dǎo)演,而俄羅斯的導(dǎo)演,在合作前我對(duì)其作品最大的印象就是高度的視覺化,他的視覺能力非常強(qiáng)。

    記者:在你自己的這部分里,為什么會(huì)選擇二胎這個(gè)題材?

    賈樟柯:在大家確定“時(shí)間去哪兒了”這個(gè)主題之后,我自己腦子里閃現(xiàn)的,首先就是關(guān)于二胎的故事。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候在我的生活圈里面,也可以說在我們的社會(huì)里,因?yàn)槎フ叩姆砰_,很多家庭都在討論這個(gè)問題,一些討論又特別的幽默,當(dāng)時(shí)我就覺得我應(yīng)該拍這個(gè)故事。

    整個(gè)劇本寫完之后,我覺得跟我過去電影有點(diǎn)不一樣,影片展現(xiàn)了一種非常豁達(dá)的生活態(tài)度。影片里面我引用了王勃的一句詩: 東隅已逝,桑榆非晚。生活里面會(huì)有很多遺憾,會(huì)有很多很多不如意的東西,但是時(shí)間這樣讓我們改變,我們是不是也能夠有一種生活的主動(dòng)性,去主動(dòng)改變生活、改變自己?就像影片中女主角趙濤講的,她說這些年感覺時(shí)間把自己最重要的東西拿走了,而我們可以把時(shí)間拿走的東西再一點(diǎn)點(diǎn)拿回來。我寫到最后的時(shí)候,也被這種人的生命力所打動(dòng)。

    拍攝的時(shí)候會(huì)考慮票房嗎?

    “我們希望能夠有一個(gè)良性的互動(dòng),能夠讓更多的觀眾進(jìn)電影院看這部影片”

    記者:你在拍電影的時(shí)候,會(huì)考慮票房嗎?

    賈樟柯:當(dāng)然會(huì)啊。比如《時(shí)間去哪兒了》這個(gè)片,我們整個(gè)影片因?yàn)樵谖鍌€(gè)地區(qū)拍攝,我們的投入蠻大的,當(dāng)然希望能夠有一個(gè)很好的回報(bào)。更重要的,我們希望能夠有一個(gè)良性的互動(dòng),能夠讓更多的觀眾進(jìn)電影院看這部影片。

    我今天已經(jīng)開始路演,第一站是昆明,然后會(huì)一站一站向觀眾介紹這部影片,希望這部影片能夠跟觀眾結(jié)緣。

    記者:你還發(fā)起了平遙國際電影節(jié),初衷是什么呢?

    賈樟柯:前幾天平遙國際電影展在北京公布了今年入圍的影片名單,我覺得通過這個(gè)片單,就可以看到我發(fā)起平遙電影節(jié)的初衷。

    平遙電影節(jié)有幾個(gè)定位,最主要的一個(gè)定位,是希望能夠發(fā)掘、助推年輕導(dǎo)演,所以我們選擇的影片,大部分是年輕導(dǎo)演的第一部和第二部作品。第二個(gè)原因呢,就是跟拍《時(shí)間去哪兒了》有點(diǎn)兒相似,我這么多年去過各種各樣的電影節(jié),他們都非常“歐美”,但其實(shí)亞洲電影創(chuàng)造力非常強(qiáng),通過平遙電影節(jié),我們希望能為國內(nèi)的年輕導(dǎo)演提供進(jìn)入國際制片界的一個(gè)機(jī)會(huì)。

    接下來還想嘗試哪些主題?

    “武俠一直是我非常著迷的一個(gè)類型,我覺得應(yīng)該盡快把《在清朝》變成銀幕上的一個(gè)現(xiàn)實(shí)”

    記者:接下來還有哪些主題是您想嘗試的呢?

    賈樟柯:關(guān)于接下來的工作,這個(gè)我有點(diǎn)兒不太好意思談,因?yàn)橐恢痹诨I備《在清朝》。每到一個(gè)地方,碰到的朋友都會(huì)問說:“你這《在清朝》什么時(shí)候拍啊?”《在清朝》籌備六年多了,但我們還在緊鑼密鼓的籌備。武俠一直是我非常著迷的一個(gè)類型,我覺得應(yīng)該盡快把《在清朝》變成銀幕上的一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

    另外一部影片也已經(jīng)籌備很久了,叫做《雙雄會(huì)》,是一個(gè)間諜影片。我們最近跟英國的制片方一起確定了顧問人選,他們正在英國進(jìn)行大量的資料搜集工作,特別是四十年代末五十年代的影像資料。

    記者:聽說你最近還在弄唱片?

    賈樟柯:不是不是,我是在弄我的第一個(gè)VR唱片的劇本。然后因?yàn)槭诸^有很多事情要做,還沒有放到正式的制片計(jì)劃里面。當(dāng)我覺得我自己對(duì)VR的理解有一些新的心得以后,也會(huì)拍這部影片。

    新文化記者 殷維

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