根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心每半年發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，在過去的一年里（2016年6月至2017年6月），我國網(wǎng)民數(shù)量從7.1億增加至7.51億，手機(jī)網(wǎng)民占比從92.5%上升至96.3%。到今天，無論是手機(jī)上網(wǎng)還是移動(dòng)閱讀，都已經(jīng)走到了用戶規(guī)模極度飽和的階段。各大文學(xué)網(wǎng)站似乎開始望見網(wǎng)文市場這塊蛋糕的邊界了。

既然大蛋糕已經(jīng)初步成型，接下來就是如何分配的問題了。撇開男頻不談，女頻網(wǎng)文的市場向來是精確細(xì)分的：起點(diǎn)（女頻）、晉江、紅袖、瀟湘四大老牌網(wǎng)站各自維持著多年積淀的穩(wěn)定生態(tài)，“后來居上”的云起書院占據(jù)著最大的市場份額，勾勒出“4+1”的“一超多強(qiáng)”格局。

近年來，許多圈子化、小眾化、非商業(yè)的文學(xué)網(wǎng)站或自媒體平臺(tái)紛紛起來，這些網(wǎng)站此前大多未曾進(jìn)入“主流”的網(wǎng)文觀察視野當(dāng)中，在“主流”看不見的地方悄悄地落地生根，竟也逐漸成了氣候，為已經(jīng)持續(xù)多年的“4+1”沉悶格局，增添了幾分雨后新筍般的清新滋味。

“4+1”網(wǎng)站老格局與新變化

傳統(tǒng)的“4+1”五大女頻網(wǎng)站，大多仍持續(xù)了此前的類型趨勢。

現(xiàn)代言情仍是總裁文、甜寵文的天下，只是作者們會(huì)“與時(shí)俱進(jìn)”地加入一些新元素，從直播、美妝、電競、二次元等時(shí)下熱門的網(wǎng)絡(luò)流行文化中尋找靈感。如Jenni《我居然上直播了！》（晉江文學(xué)城），女主角在現(xiàn)代給未來的觀眾做直播；油爆香菇《女帝直播攻略》（起點(diǎn)女生網(wǎng)），女主角在古代給現(xiàn)代的觀眾做直播；戰(zhàn)七少《帝少心頭寵：國民校草是女生》（云起書院）則是一篇充滿了二次元?dú)庀⒌男@黑客電競文，在包括男女主角在內(nèi)的諸多人物身上，都能看到一些二次元經(jīng)典形象的影子。

另一方面，行業(yè)文的熱潮仍在持續(xù)。近年來IP市場對(duì)職場類型表現(xiàn)出了孜孜不倦改編的熱情，過去一年里《翻譯官》（2016）、《如果蝸牛有愛情》（2016）、《外科風(fēng)云》（2017）等影視劇的播出和熱議，無疑對(duì)作者構(gòu)成了巨大的“IP的誘惑”。看膩了辦公室戀情，醫(yī)療、刑偵這些能與傳統(tǒng)行業(yè)劇對(duì)接的類型重新興起，促使醫(yī)生、刑警成為2017年職場文最熱門的主角。

紅袖添香的兩位老牌作者尼卡和吉祥夜，堪稱這一創(chuàng)作行列中的代表人物：尼卡的《忽而至夏》成功塑造了女法醫(yī)歐陽燦這一角色，打破了以往行業(yè)文以職業(yè)為背景寫戀愛的敘事套路，也打破了網(wǎng)文“大女主”的刻板印象，這是一篇專注于法醫(yī)專業(yè)的“硬行業(yè)文”，愛情讓位于事業(yè)，只負(fù)責(zé)錦上添花；吉祥夜《寫給鼴鼠先生的情書》講述的則是警犬大隊(duì)女警與刑偵隊(duì)長、緝毒警察之間的“刑偵+戀愛”故事，與北傾《他站在時(shí)光深處》（晉江）中女麻醉師與主刀醫(yī)生之間的“醫(yī)療+戀愛”模式類似，相對(duì)而言，這兩部作品中的愛情敘事仍占據(jù)較大的比重。此外，晉江作者御井烹香繼《制霸好萊塢》征戰(zhàn)娛樂圈、影視圈之后，又將目光轉(zhuǎn)向了鄰近的時(shí)尚圈，新作《時(shí)尚大撕》是一篇時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的行業(yè)文。御井烹香以極敏銳的感知力，將近年來迅速崛起的中國時(shí)尚產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)紅行業(yè)的生態(tài)置于筆下，對(duì)消費(fèi)主義、女性個(gè)人奮斗、女權(quán)主義等議題也進(jìn)行了深刻的探討，是行業(yè)文中難得的“技術(shù)流”佳作。

古代言情一方面延續(xù)著之前的宮斗、宅斗、種田類型，另一方面，堪稱古代行業(yè)文的“醫(yī)女文”繼續(xù)走紅。但古代言情整體顯示出對(duì)此前類型元素的重復(fù)和疊加，除了希行、吱吱、閑聽落花等起點(diǎn)女生網(wǎng)老牌作者仍在連載的《大帝姬》《慕南枝》《錦桐》等作品，過去一年這一類型并未帶給讀者太多驚喜。

在五大女頻網(wǎng)站之中，過去一年發(fā)生的新變化最多的當(dāng)數(shù)晉江文學(xué)城。從表面上看，晉江于2016年7月宣布了新的作品積分計(jì)算規(guī)則，新的公式系數(shù)透露出這樣一些信息：晉江鼓勵(lì)的每一章節(jié)字?jǐn)?shù)上限從原來的5000字上升到9000字，最具晉江特色的讀者“長評(píng)”在積分體系中的作用減弱，而編輯推薦和作者的簽約年限、授權(quán)范圍在積分體系中的權(quán)重則大大增強(qiáng)。這些信息似乎都表明，在固有的忠實(shí)讀者圈與更廣闊的商業(yè)市場之中，晉江的天平顯然向商業(yè)化這一端傾斜了。

近一年來晉江的熱銷榜單同樣顯示了這一趨勢：古代言情表面上仍以宮斗、宅斗為主，實(shí)則早已回歸愛情，后宮嬪妃、宅院嫡庶的爭寵斗狠，讓位于男女主角之間“甜寵”的戀愛互動(dòng)；現(xiàn)代言情也有著相似的趨勢，豪門世家、娛樂圈、辦公室、游戲競技場，無論故事在哪里發(fā)生，講述的核心都回到了愛情本身。比起鉤心斗角、步步驚心，小打小鬧的戀愛生活顯然更符合移動(dòng)用戶碎片化的閱讀習(xí)慣，也容易被更廣大的讀者所接受。

當(dāng)然，晉江的小眾、精英特質(zhì)還在持續(xù)發(fā)力，仍有許多佳作涌現(xiàn)：尾魚的《西出玉門》以類似“公路片”、“冒險(xiǎn)片”的結(jié)構(gòu)，講述了一段跌宕起伏、驚心動(dòng)魄的西行之旅，勾連起民間傳說與古典志怪傳統(tǒng)，形構(gòu)出一個(gè)宏大奇詭的玉門關(guān)幻想世界；無論是2016年的《默讀》還是2017年的《殘次品》，晉江的“大神級(jí)”作者priest一直在嘗試不同的題材和創(chuàng)作主題，將推理懸疑、星際科幻等類型元素，古今中外的“傳統(tǒng)文學(xué)”、“經(jīng)典文學(xué)”資源，與網(wǎng)文敘事模式進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出能將網(wǎng)文與過往文學(xué)傳統(tǒng)勾連的里程碑式作品；而另一位作者非天夜翔，同樣在類型融合方面進(jìn)行著卓有成效的嘗試，2017年的新作《天寶伏妖錄》將歷史演義與東方奇幻兩大脈絡(luò)與愛情敘事相融，將女頻的創(chuàng)作格局拓展到更加廣闊的天地。

如果站在今天的IP時(shí)代，重新追溯女頻網(wǎng)站的創(chuàng)作與歷史，那么晉江文學(xué)城應(yīng)該稱得上最早的“IP向”網(wǎng)站。創(chuàng)立于2003年的晉江，直到2007年才實(shí)行VIP收費(fèi)制度，在盛大文學(xué)收購浪潮席卷之后，仍由最初的創(chuàng)始人掌控實(shí)際決策權(quán)，成為唯一一個(gè)既在局中、又在局外的網(wǎng)站。因此，晉江在諸多VIP機(jī)制的商業(yè)網(wǎng)站中，最大程度地保留了愛好者的氣質(zhì)。比起如何更快、更多地收割商業(yè)價(jià)值，晉江在很長時(shí)間內(nèi)做的事情更接近于培養(yǎng)一方沃土。“無為而治”的管理風(fēng)格，給了作者最大的創(chuàng)作自由，也培養(yǎng)了一群有鑒賞力的資深讀者。在其他網(wǎng)站為網(wǎng)文的快餐式消費(fèi)者們大量產(chǎn)出同質(zhì)化的類型文時(shí)，晉江喂養(yǎng)了對(duì)獨(dú)創(chuàng)性有更高需求的作者們，十余年來積攢了大批在讀者群中口口相傳、奉為經(jīng)典的作品，到今天則成了資本最為看重的IP。于是，從市場體量上看與閱文集團(tuán)其他女頻網(wǎng)站相差甚遠(yuǎn)的晉江，在IP時(shí)代實(shí)現(xiàn)了華麗的逆襲。

晉江趁著IP東風(fēng)實(shí)現(xiàn)的反轉(zhuǎn)，給深耕精品的“匠人”型作者一次極大的振奮。于是，原本在VIP機(jī)制中堅(jiān)守著“匠人精神”的作者有了底氣繼續(xù)堅(jiān)守，認(rèn)為自己有能力創(chuàng)造下一個(gè)IP的作者選擇轉(zhuǎn)型，一些走向傳統(tǒng)出版道路的早期知名作者也開始回歸。“言情四小天后”之一的匪我思存，2016年底開始在其個(gè)人微信公眾號(hào)上連載小說《愛如繁星》，并于今年7月迅速出版實(shí)體書；2016年5月，老牌耽美作者水千丞結(jié)束與晉江文學(xué)城的合約，9月新書《深淵游戲》在愛奇藝文學(xué)開始連載；“新武俠”代表人物之一的滄月，于今年6月將全系作品電子版重新授權(quán)發(fā)布……這些老牌作者的回歸及向新平臺(tái)的轉(zhuǎn)移，無不顯示出鮮明的IP朝向。IP給了這些作者們一次重新入場的機(jī)會(huì)，也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在VIP類型文之外，有了新的生長可能性。

小眾化的新媒體原創(chuàng)崛起

在“4+1”的格局之外，過去一年一些小眾網(wǎng)站可以說是異軍突起，在已經(jīng)十分成熟的既有VIP商業(yè)寫作模式之外，探索著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的更多可能性。

隨著“全民閱讀”時(shí)代的到來，文學(xué)已經(jīng)融入、散落進(jìn)了手機(jī)移動(dòng)端的各個(gè)自媒體平臺(tái)當(dāng)中，包括使用人群最為廣泛的微信和微博。越來越多的作者選擇在自己的微博或微信公眾號(hào)上發(fā)布作品連載，但微博和微信公眾號(hào)的平臺(tái)背后，卻是完全不同、甚至截然相反的讀者生態(tài)。

2015年1月，微博向全體用戶開放“打賞”功能，曾經(jīng)掀起一波長微博文章寫作的熱潮，甚至連唐家三少等人也加入了這一行列，然后壯烈地偃旗息鼓。2016年7月，馬伯庸等人合著的小說《四海鯨騎》開始在微博連載，起初幾乎是以重現(xiàn)當(dāng)年“九州”的風(fēng)采造的勢，隨即和“九州”一樣在讀者的視線中沉寂下去。

與專門的文學(xué)網(wǎng)站相比，微博寫作顯然不是長篇小說的理想平臺(tái)，更適合散文和短篇小說等體裁。微博是一個(gè)由興趣愛好、價(jià)值取向等重重標(biāo)準(zhǔn)細(xì)分之下的“粉絲圈子”，作者面對(duì)的是一個(gè)經(jīng)過了長期雙向篩選、忠實(shí)度極高的垂直受眾群體，他們使用的資源和話語往往是圈內(nèi)、帶有某種“投其所好”的偏向的。這些作品多半并不以長微博“打賞”的形式變現(xiàn)，而是以走實(shí)體書出版等其他路子——微博寫作的篇幅特征，恰好符合實(shí)體書的需求。

而微信公眾號(hào)，雖然也帶有某種粉絲色彩，卻旨在對(duì)接更廣大的受眾——一旦讀者把作品轉(zhuǎn)發(fā)到朋友圈，勾連的是他現(xiàn)實(shí)世界中的整個(gè)社交群體，于是微信寫作往往選取最容易被廣大人群接受的題材，力求在平凡的日常生活中翻出花樣來，與朋友圈五花八門的信息爭奪讀者。如倪一寧《丟掉那少年》、匪我思存《愛如繁星》，講述的都是都市男女在日常生活中經(jīng)歷的小小情趣、平凡幸福或別樣滋味。

微博和微信雖然各自打開了“打賞”、“贊賞”的通道，但目前微博和微信寫作的變現(xiàn)仍主要走實(shí)體出版和IP版權(quán)的渠道。隨著移動(dòng)支付越來越深刻地型塑當(dāng)代中國人的消費(fèi)習(xí)慣，如果將來“打賞”成為一種常態(tài)，微博、微信或許有望找到一種VIP機(jī)制之外的付費(fèi)方式，成為只服務(wù)于一部分特定讀者群體的“定制寫作”平臺(tái)。

此外要特別提及的是，LOFTER（網(wǎng)易輕博客）已經(jīng)成為國產(chǎn)同人類型當(dāng)之無愧的“第一產(chǎn)量基地”，出現(xiàn)了許多同人圈的“鎮(zhèn)圈之作”。如作者mockmockmock的《別日何易》（2015）、《As You Like It》（2015）、《如此夜》（2016-2017）等作品，均以成熟且富于文學(xué)魅力的筆法，寫兩位年輕的革命者共同成長、赴歐/俄留學(xué)、參與地下革命斗爭、最終成長為戰(zhàn)功卓著的無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的英雄歲月，既是典型的同人寫作，也罕見地處理了女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中往往被擱置的政治理想主題，是一種難得的補(bǔ)全。

而同人圈的商業(yè)機(jī)制，是典型的粉絲消費(fèi)。作品主要以在圈內(nèi)少量發(fā)行的印刷品“同人志”的形式，通過網(wǎng)絡(luò)電商與線下漫展兩個(gè)渠道進(jìn)行售賣。這種變現(xiàn)方式絕大多數(shù)并不能帶給作者與制作團(tuán)隊(duì)太多的報(bào)酬，但對(duì)于同人圈子來說，發(fā)出的這一點(diǎn)點(diǎn)電，已經(jīng)足夠她們繼續(xù)創(chuàng)作下去。

與“同人圈”對(duì)應(yīng)的概念是“原創(chuàng)圈”。主流的女頻大多能夠從VIP機(jī)制或傳統(tǒng)的實(shí)體出版渠道中獲利，唯獨(dú)無法堂而皇之?dāng)[上桌面的耽美，商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站的諸多限制，使許多作者和作品選擇轉(zhuǎn)到其他空間，其中最典型的代表是建立于2010年12月的長佩文學(xué)論壇。

這是一個(gè)純粹由愛好者建立、管理、參與的免費(fèi)平臺(tái)，從論壇的管理者，到每一個(gè)發(fā)帖、回帖的用戶，每個(gè)人的勞動(dòng)和創(chuàng)作都是出于愛好文學(xué)的最原始動(dòng)力：對(duì)“好看的小說”的熱愛和渴求。新人作者以及科幻、歐風(fēng)、驚悚、靈異等小眾題材，在長佩文學(xué)論壇上都得到了更加廣闊的發(fā)展空間。2016年以來，越來越多的作者作品開始涌現(xiàn)，其中不乏狐貍《殺戮秀》、星河蛋撻《一銀幣一磅的惡魔》、白云詩《1930來的先生》等佳作。到今天長佩文學(xué)論壇已經(jīng)積累了約1.5萬部作品，也在“原耽圈”內(nèi)擁有越來越大的影響力。

今年5月，長佩文學(xué)論壇通過微博發(fā)布了商業(yè)化轉(zhuǎn)型的公告，未來的長佩文學(xué)論壇是否能在商業(yè)寫作的既有模式中闖出一條自己的道路？無論答案為何，這種道路的開辟本身已經(jīng)是一場彌足珍貴的試驗(yàn)。

女頻網(wǎng)文的海外傳播

《瑯琊榜》日劇版海報(bào)

2015年12月，以北美受眾為主的中國網(wǎng)文英譯網(wǎng)站Volare Novels（沃拉雷）成立，繼Wuxiaworld（武俠世界，2014年12月）和Gravity Tales（引力，2015年1月）之后，終于有一家專注女頻的網(wǎng)站擠入了網(wǎng)文英譯網(wǎng)站的TOP3行列。Volare Novels翻譯的中國網(wǎng)文以“另類”作品（如科幻、搞笑等）和女頻小說為主，截至今年5月，volare已經(jīng)有28部作品，其中4部翻譯完畢（篇幅都在100章以內(nèi)），24部連載中。這28部作品中，男女頻各占一半。這些作品的翻譯、編輯工作是由30多名譯者和30名左右的編輯完成的。這些譯者來自全球各地，包括北美、歐洲、東南亞等，大部分是華裔和外籍華人，少數(shù)是學(xué)了中文的西方人。讀者則30%來自美國，5%來自加拿大，17%來自西歐，12%來自東南亞。

其實(shí)，遠(yuǎn)早于北美世界的這3家網(wǎng)站，女頻網(wǎng)文對(duì)東南亞等地區(qū)的海外輸出早已持續(xù)了多年，許多作品的翻譯版實(shí)體書都成為當(dāng)?shù)貢甑臅充N書，《步步驚心》《瑯琊榜》等影視劇也成功輸出到韓國、日本，引來了許多對(duì)中國文學(xué)尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深感興趣的讀者。

創(chuàng)建于2012年8月的書聲Bar，從網(wǎng)頁的鏈接、留言、用戶狀況推斷，應(yīng)當(dāng)是一個(gè)主要面向以越南為主的東南亞國家、集中介紹中國言情網(wǎng)文的英文網(wǎng)站。目前，書聲Bar已有469個(gè)言情小說譯文鏈接、400個(gè)書評(píng)、4個(gè)武俠小說網(wǎng)站的鏈接、143個(gè)網(wǎng)文改編影視劇視頻鏈接。如此詳盡成體系的介紹，給外國讀者了解、挑選、檢索中國網(wǎng)文提供了極大的方便，也反映了國外讀者對(duì)中國言情網(wǎng)文的濃厚興趣和迫切的閱讀需求。

另外一個(gè)翻譯中國言情網(wǎng)文的網(wǎng)站Hui3r，則更像是一個(gè)因“國產(chǎn)言情劇”被吸引而建立的翻譯網(wǎng)站。Hui3r發(fā)布的第一篇網(wǎng)文是從2013年2月開始翻譯的《華胥引》，同時(shí)期翻譯、介紹的作品還有《笑傲江湖》等，當(dāng)時(shí)正值電視劇《笑傲江湖》播出，網(wǎng)站配圖也使用了演員霍建華在《笑傲江湖》中的劇照，由此可以看出影視劇改編對(duì)網(wǎng)站的巨大影響。目前網(wǎng)站的翻譯作品已完結(jié)12部，連載中11部，還有12部言情網(wǎng)文的介紹，包括網(wǎng)文改編影視劇的相關(guān)新聞、明星視頻、粉絲剪輯、網(wǎng)文同人等內(nèi)容。

總體來說，女頻網(wǎng)文的海外輸出范圍已經(jīng)從鄰近的東南亞擴(kuò)散到大洋彼岸，翻譯類型也較為豐富。但2017年5月，閱文國際正式上線，由于授權(quán)問題，女頻最重要的北美翻譯網(wǎng)站Volare Novels停止了對(duì)所有閱文集團(tuán)旗下作品的翻譯工作，轉(zhuǎn)而與縱橫中文網(wǎng)、17K小說網(wǎng)合作，開始翻譯這些網(wǎng)站的女頻作品——也就是說，整個(gè)“4+1”的五大女頻網(wǎng)站都將Volare Novels拒之門外，譯者們不能翻譯最“主流”的女頻作品，只能從其他網(wǎng)站的“女生頻道”尋找翻譯對(duì)象。我們想要看到真正的女頻“主流”遠(yuǎn)渡重洋、輸出海外，亟待翻譯授權(quán)途徑的打通，或是等待以閱文國際為代表的本土翻譯力量的崛起。