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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    精品佳作致敬藝術(shù)大家 “中國設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)科創(chuàng)始人藝術(shù)研究系列展之張仃”正在關(guān)山月美術(shù)館展出
    來源:深圳特區(qū)報(bào) | 尹春芳  2017年10月10日08:07

    《陽春白雪》

    張仃設(shè)計(jì)的雞年生肖郵票

    張仃

    《大槐》

    今年恰逢一代藝術(shù)大師張仃誕辰百年。作為紀(jì)念,“向設(shè)計(jì)致敬——中國設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)科創(chuàng)始人藝術(shù)研究系列展之張仃”正在關(guān)山月美術(shù)館舉行,展出張仃的設(shè)計(jì)藝術(shù)作品及文獻(xiàn)80余件(套)(招貼、壁畫、動(dòng)畫、漫畫、郵票),及張仃美術(shù)館館藏書畫作品(國畫、寫生、書法、重彩裝飾畫)100件,以緬懷這位為中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)留下了一座不朽豐碑的藝術(shù)大師。

    張仃(1917年7月7日-2010年2月21日),中國遼寧黑山人,現(xiàn)代中國藝術(shù)家、教育家、原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。歷任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)書記、中國國家畫院院務(wù)委員、中國黃賓虹研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。

    張仃博學(xué)多才,在近八十年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中,涉獵領(lǐng)域廣泛,是一位在不同的歷史時(shí)期、不同的藝術(shù)門類中均有建樹的大美術(shù)家。在我國藝術(shù)界,張仃是為數(shù)不多的延安時(shí)期的藝術(shù)家和教育家。改革開放之初,張仃曾多次來深圳寫生創(chuàng)作,參加深圳舉辦的重要藝術(shù)展覽及深圳美術(shù)節(jié)等活動(dòng),對(duì)于深圳這座改革開放的前沿城市有著深厚的感情,對(duì)于深圳的文化建設(shè)、關(guān)山月美術(shù)館的學(xué)術(shù)建設(shè)給予過重要指導(dǎo)。

    據(jù)悉,此次展覽由深圳市關(guān)山月美術(shù)館、張仃美術(shù)館主辦,深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金支持,旨在對(duì)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的歷史進(jìn)行搶救性梳理和研究。2017年開始,關(guān)山月美術(shù)館推出“向設(shè)計(jì)致敬”系列學(xué)術(shù)項(xiàng)目,張仃個(gè)案研究展為關(guān)山月美術(shù)館 “向設(shè)計(jì)致敬” 系列學(xué)術(shù)項(xiàng)目的首個(gè)展覽。

    ●漫畫界的一座“金礦”

    20世紀(jì)30年代,是中國的雜文和漫畫時(shí)代。當(dāng)時(shí)流亡關(guān)內(nèi)的東北少年張仃,憤然以漫畫為投槍匕首,投身于抗日救亡的時(shí)代洪流。他的漫畫造型準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練剛強(qiáng),極富鼓動(dòng)性和吸引力。從1933年到1938年,他活躍于北平、南京、上海、武漢、西安、榆林等地。帶著他的漫畫出入前線和街頭,成為當(dāng)時(shí)中國漫畫界最年輕、最勇猛的一員戰(zhàn)將,并因此罹難入獄。

    在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,張仃隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)到東北,以《東北日?qǐng)?bào)》、 《東北畫報(bào)》為宣傳陣地,創(chuàng)作刊載了大量漫畫宣傳品,有力配合了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳。在極其艱苦的物質(zhì)生活條件下,創(chuàng)作了一批兼?zhèn)涿褡逄厣按蟊娀膬?yōu)秀翻身年畫作品。

    在展出的這批漫畫之中,觀眾依然可以感受到穿越時(shí)光而來的時(shí)代感。70歲的觀眾黃先生看了這些漫畫之后非常感動(dòng),一下子勾起了他對(duì)過去的回憶,“張仃先生的漫畫個(gè)性鮮明,富有戰(zhàn)斗性與時(shí)代性,表現(xiàn)語言獨(dú)具一格,至今看來仍可圈可點(diǎn)。”

    ●引領(lǐng)新中國形象設(shè)計(jì)

    走進(jìn)關(guān)山月美術(shù)館展廳的最中央,觀眾可以看到一幅巨大的國徽,顯得莊嚴(yán)肅穆。執(zhí)行策展人顏為昕告訴記者,新中國成立前夕,張仃出色的完成了全國政治協(xié)商會(huì)議的會(huì)徽設(shè)計(jì)。隨后,他領(lǐng)導(dǎo)國徽設(shè)計(jì)小組,并參與國徽設(shè)計(jì)、開國大典典儀藝術(shù)設(shè)計(jì),以及后來的團(tuán)徽和團(tuán)旗的設(shè)計(jì)。開國大典的景觀設(shè)計(jì),尤其是巨型宮燈綴飾成為經(jīng)典的藝術(shù)設(shè)計(jì)范例。

    此外,張仃還主持設(shè)計(jì)了中南海懷仁堂和勤政殿,參與并完成了“開國瓷”設(shè)計(jì),以及被聘為“人民英雄紀(jì)念碑興建委員會(huì)”美術(shù)組長(zhǎng)。新中國成立之初,幾乎每一次國際重大展覽會(huì)中國館的總體設(shè)計(jì),都由張仃設(shè)計(jì)完成,贏得了國際友人和設(shè)計(jì)界的贊譽(yù)和高度評(píng)價(jià)。

    顏為昕表示,此次展覽側(cè)重挖掘張仃在設(shè)計(jì)界被低估的價(jià)值,“作為工藝美術(shù)學(xué)科的奠基人,張仃的藝術(shù)人生是同整個(gè)國家的藝術(shù)、民生、歷史同步發(fā)展的,具有里程碑的意義。他不僅奠定了中國現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ),培養(yǎng)了大量的設(shè)計(jì)人才,而且他給我們留下了寶貴的文化財(cái)富。回望大師,通過他的設(shè)計(jì),我們可以看到工藝美術(shù)貫穿在各個(gè)不同時(shí)代的發(fā)展,在與社會(huì)與大眾的互動(dòng)中,不僅僅能引發(fā)集體思考,也能呈現(xiàn)出工藝美術(shù)形成的脈絡(luò)。”

    ●哪吒形象勾起一代人回憶

    此次展覽也呈現(xiàn)了張仃主持設(shè)計(jì)的壁畫《哪吒鬧海》。20世紀(jì)60年代初,張仃親自創(chuàng)立了中國首個(gè)高校壁畫專業(yè),并率先提出壁畫復(fù)興倡議。1979年,歷史再一次將藝術(shù)設(shè)計(jì)的重任托付給張仃,由他主持了北京首都國際機(jī)場(chǎng)大型壁畫群的設(shè)計(jì),并親自創(chuàng)作了候機(jī)廳大型工筆重彩壁畫《哪吒鬧海》,實(shí)現(xiàn)了自己的壁畫夢(mèng)想,也開啟了波瀾壯闊的中國新壁畫運(yùn)動(dòng)和公共藝術(shù)的新時(shí)代。隨后,他又在北京地鐵、長(zhǎng)城飯店、昆侖飯店、石家莊火車站、香港中銀大廈創(chuàng)作了一系列巨幅壁畫,催生中國文藝春天的提前到來。

    1978年,張仃擔(dān)任上海動(dòng)畫制片廠《哪吒鬧海》的美術(shù)總設(shè)計(jì),并親自為該片繪制了電影海報(bào),這凝聚了張仃40年的漫畫創(chuàng)作和裝飾藝術(shù)理念精髓,推動(dòng)了新中國美術(shù)電影事業(yè)。該片是新中國成立以來第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫片,獲得文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)、第三屆“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng),還獲得了法國青年童話電影節(jié)寬銀幕電影獎(jiǎng)和第三十三屆戛納電影節(jié)特別放映獎(jiǎng)。

    ●雞年郵票呈現(xiàn)設(shè)計(jì)新風(fēng)

    20世紀(jì)80年代,張仃設(shè)計(jì)了首枚生肖雞票,其設(shè)計(jì)造型夸張,色彩絢麗,風(fēng)格雋永,代表了張仃郵票設(shè)計(jì)的最高成就,成為人們爭(zhēng)相珍藏的郵品。在此次展覽中,觀眾也可以看到這批郵票,還有珍貴的設(shè)計(jì)手稿。

    張仃領(lǐng)銜或執(zhí)筆完成的郵品有數(shù)十種之多。1949年,張仃與鐘靈共同設(shè)計(jì)了新中國的第一套紀(jì)念郵票——“慶祝中國人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議”紀(jì)念郵票。1950年,設(shè)計(jì)“中華人民共和國開國紀(jì)念”郵票。1957年,與張光宇、邱陵和鐘靈共同設(shè)計(jì)了“偉大的十月社會(huì)主義革命四十周年”紀(jì)念郵票,這些郵票在服務(wù)于政治宣傳的同時(shí),也關(guān)照了藝術(shù)的感受性與中國的民族審美情緒,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代設(shè)計(jì)感。

    作為新中國郵票藝術(shù)新風(fēng)的倡導(dǎo)者,除了政治性的郵票設(shè)計(jì),在20世紀(jì)50年代,張仃還創(chuàng)造性地運(yùn)用民間剪紙和土布印染圖案等人民喜聞樂見的視覺元素,設(shè)計(jì)出樸拙精巧且具有文化價(jià)值和濃郁民族風(fēng)格的郵票作品。

    ●焦墨山水自成一格

    張仃的山水畫創(chuàng)始于上世紀(jì)50年代中期。他與李可染、羅銘赴江南寫生,歸來后在北京北海公園畫舫齋舉辦聯(lián)展,那一年才37歲。中斷20年以后,張仃復(fù)又繼續(xù)他的山水畫,一發(fā)而不可收。

    此次展覽展出近60幅張仃的焦墨山水作品,可謂精品佳作云集。張仃的焦墨山水畫繼承了中國傳統(tǒng),筆墨、章法,借古而出。畫之氣勢(shì)、意境的創(chuàng)造,畫中平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、遠(yuǎn)的空間處理,計(jì)白當(dāng)黑的觀念,以及或長(zhǎng)或短的題跋,都顯示了畫家深厚的傳統(tǒng)功力。尤其畫家所用的表現(xiàn)語言——“焦墨”,更體現(xiàn)了畫家不同尋常的藝術(shù)追求。

    “焦墨”原是傳統(tǒng)繪畫中的一種墨法,在“五色”中為黑之極限,其與“白”為色度的兩極,中間的“灰調(diào)”被省略。從而勢(shì)必以一種“計(jì)白當(dāng)黑”、“知白守黑”哲學(xué)觀念去把握才可能充分發(fā)揮其表現(xiàn)力。因此,焦墨不僅作為中國繪畫藝術(shù)的一種表現(xiàn)符號(hào),而且,其中蘊(yùn)含有傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。明末程邃、近人黃賓虹都曾以焦墨畫聞名,張仃焦墨山水則是對(duì)傳統(tǒng)山水畫的一種繼承和發(fā)展。

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