王斑飾演的關(guān)漢卿不但會(huì)拍桌子，也會(huì)與友人談?wù)擄L(fēng)花雪月。李春光 攝

唐燁把關(guān)漢卿當(dāng)成“同行”來塑造。新京報(bào)記者 郭延冰 攝

提到關(guān)漢卿，很多人會(huì)想到他寫的《竇娥冤》《單刀會(huì)》《救風(fēng)塵》等諸多雜劇。事實(shí)上，歷史上對(duì)于關(guān)漢卿的生平資料記載很少，可以說是一位“熟悉的陌生人”。北京人藝今年的新排劇目《關(guān)漢卿》近日正在首都劇場(chǎng)熱演，王斑、于明加和青年演員們?cè)噲D塑造一位有風(fēng)骨、又風(fēng)趣的元雜劇大家。在看過排練后，藍(lán)天野稱“你們的膽子好大啊”。導(dǎo)演唐燁接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，在排演過程中大家逐漸把關(guān)漢卿當(dāng)成了“同行”，通過他的劇中經(jīng)歷走進(jìn)人物內(nèi)心，用當(dāng)下的視角為其畫一幅現(xiàn)代肖像。本輪演出將演至10月7日。

緣起

選擇導(dǎo)《關(guān)漢卿》源自“劇本荒”

唐燁導(dǎo)《關(guān)漢卿》，源自這幾年的“劇本荒”。北京人藝近些年排了不少新劇目，卻很難達(dá)到觀眾預(yù)期。對(duì)于人藝，導(dǎo)演、演員同樣有自己的標(biāo)準(zhǔn)。“大家覺得，既然新劇目達(dá)不到劇院標(biāo)準(zhǔn)，那就不如排一些劇本基礎(chǔ)好的舊戲”，唐燁說，最初劇院選定的劇目里有《桃花扇》《關(guān)漢卿》《名優(yōu)之死》等四五個(gè)戲，很多人都覺得她會(huì)選《桃花扇》，“才子佳人戲嘛，沒有大開大合，更合適女性導(dǎo)演。”

唐燁選的這部田漢名劇《關(guān)漢卿》曾于1958年、1963年兩次搬上人藝舞臺(tái)，但由于歷史原因留下的資料卻很少。劇組翻遍劇院資料，最詳實(shí)的演出資料是一本1958年的小人書。因此更確切地說，這版《關(guān)漢卿》是一部新排劇目，而非復(fù)排劇目。

改動(dòng)

刪掉原版的四場(chǎng)戲加入戲曲元素

相比之前版本，新版《關(guān)漢卿》改動(dòng)最大的是劇本，從原有的12場(chǎng)戲刪減為8場(chǎng)。藍(lán)天野看過排練后稱“你們的膽子好大啊”。唐燁說：“這個(gè)戲時(shí)代印記強(qiáng)，我們把劇中表現(xiàn)階級(jí)性的那條線拿掉了，更多的是表現(xiàn)他創(chuàng)作《竇娥冤》的過程。他比大多數(shù)人更勇敢，也更有藝術(shù)家的性格，敢作敢當(dāng)。”

刪掉的四場(chǎng)戲包括該劇的另一條線，關(guān)漢卿救劉大娘女兒的過程。這使得演出時(shí)長(zhǎng)從3個(gè)多小時(shí)變?yōu)?個(gè)多小時(shí)，出場(chǎng)人物從45個(gè)減為20多個(gè)。唐燁說，她更想呈現(xiàn)的是作為一個(gè)文人、一個(gè)劇作家的關(guān)漢卿，“天野老師演出過《關(guān)漢卿》，也曾擔(dān)任副導(dǎo)演，對(duì)這個(gè)戲有很深的感情，他聽過我們的想法后也認(rèn)同這種刪減。”

此外，劇中還運(yùn)用了不少戲曲元素，比如戲曲音樂、念白、程式動(dòng)作等。為此，劇組請(qǐng)來北方昆曲劇院的楊帆教演員們戲曲形體動(dòng)作。唐燁說：“我們有點(diǎn)現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣，之前使勁兒去看昆曲，前段時(shí)間剛好是北昆成立60年，我們買票去看了很多戲，比如會(huì)疑惑為什么昆曲老做夢(mèng)？老師就說，其中一個(gè)原因是元雜劇劇本是有長(zhǎng)度的，有時(shí)一些過程就不贅述了。這次我們覺得朱小蘭也可以托夢(mèng)，真是看了昆曲得來的。”

■ 回應(yīng)

前面兩三場(chǎng)戲過于歡快？

刪減后的《關(guān)漢卿》，演出整體節(jié)奏緊湊流暢。開場(chǎng)直觀展現(xiàn)竇娥原型朱小蘭被斬過程，第二場(chǎng)行院描繪了元代勾欄瓦舍場(chǎng)景，以及關(guān)漢卿在好友朱簾秀激勵(lì)下要“以筆為刀”，為小蘭寫一部雜劇伸冤。王斑飾演的關(guān)漢卿不但會(huì)拍桌子，也會(huì)與友人談?wù)擄L(fēng)花雪月，呈現(xiàn)了關(guān)漢卿風(fēng)趣幽默的一面。不過前面兩三場(chǎng)戲過于歡快的行院場(chǎng)景，是否會(huì)影響觀眾對(duì)關(guān)漢卿人物的理解？

對(duì)此，唐燁說：“其實(shí)像朱小蘭被冤死這樣的事，在元朝是很多的，常說十案九冤。對(duì)她的死，臺(tái)上不同的人物也呈現(xiàn)不同的態(tài)度，有的人漠視。我們也不想關(guān)漢卿一上來就是特別亢奮、激烈的狀態(tài)，而是慢慢地被觸動(dòng)，先是劉大娘刺激他，說他沒用，之后又是朱簾秀激勵(lì)他。我想關(guān)漢卿一開始是出于好奇，出自一個(gè)作家、編劇的本能關(guān)注她（朱小蘭），逐漸深入進(jìn)去。另一方面，我們第二場(chǎng)呈現(xiàn)歌舞升平的場(chǎng)景是一種反差，就是發(fā)生了小蘭被冤死這樣的事，又能怎么樣呢？人們照樣正常生活。”

如何塑造關(guān)漢卿？

整場(chǎng)演出的重頭戲是《竇娥冤》的上演，以及權(quán)臣阿合馬命令關(guān)漢卿改戲的過程。“改戲”的場(chǎng)次是田漢濃墨重彩的一筆，作為編劇，田漢也借關(guān)漢卿之口抒發(fā)編劇心中郁悶。在排演過程中，唐燁和王斑也逐漸把關(guān)漢卿當(dāng)成“同行”來塑造，唐燁說：“一個(gè)作者不管是哪個(gè)年代，肯定會(huì)受時(shí)代影響的，不管是好的影響，還是壞的影響。無論人物說了什么，我們現(xiàn)在來排一定會(huì)有我們自己的感觸，而且我們都是做戲的人。”

看過演出后，《天下第一樓》的編劇何冀平對(duì)唐燁說，文人是不太善于表達(dá)自己的，特別是寫戲、改戲，她看后對(duì)關(guān)漢卿感同身受，也相信《竇娥冤》是王斑（飾關(guān)漢卿）這樣的人所寫出來的。“何老師的話讓我感動(dòng)，這比說這戲真棒之類的話要好得多。我們要塑造的不是一個(gè)斗士、戰(zhàn)士，而是我們的同行，一個(gè)做戲的人。”

也有人建議主創(chuàng)，把關(guān)漢卿演成田漢就行了。唐燁說：“但那就不是王斑了。一個(gè)演員有自己的理解和條件，可能讓濮哥（濮存昕）、何冰、吳剛來演，又是另外一種風(fēng)格了，也能讓觀眾與心中的關(guān)漢卿找到某種契合點(diǎn)，走進(jìn)他。我們的人物分析和劇本修改，也是要幫助演員讓觀眾相信他就是關(guān)漢卿。”

【感觸與遺憾】

有幾位老師一再跟我們說，不要刻意地重視原著和田漢先生，你們講的故事，你們的戲是演給現(xiàn)代人看的。我感覺與我之前導(dǎo)的戲相比，這次走得算比較遠(yuǎn)的，主要在表演和呈現(xiàn)方式上。一個(gè)是一定要讓觀眾能坐住，在節(jié)奏上要快一些；另外一個(gè)是情感的處理上，觀眾都明白的別啰嗦，不要把觀眾當(dāng)傻子。

要說遺憾的話，可能大多數(shù)演員還是比較年輕的，但他們也需要一個(gè)成長(zhǎng)的過程。

——導(dǎo)演唐燁