明天，是中國(guó)第一位女指揮家、中央歌劇院“終身榮譽(yù)指揮”鄭小瑛的88歲生日。88歲，在中國(guó)俗稱“米壽”。

1955年，蘇聯(lián)指揮專家杜馬舍夫在中央樂(lè)團(tuán)開(kāi)辦合唱指揮訓(xùn)練班。因?qū)?bào)名學(xué)員不甚滿意，他又到中央音樂(lè)學(xué)院親自挑選了一些人，其中一位就是當(dāng)時(shí)在作曲系學(xué)習(xí)的鄭小瑛。轉(zhuǎn)年，指揮系創(chuàng)建，鄭小瑛擔(dān)任主課教師。1960年鄭小瑛赴蘇深造，結(jié)業(yè)時(shí)的證書上這樣寫道：鄭小瑛在1960年至1963年曾在莫斯科國(guó)立音樂(lè)學(xué)院管弦系歌劇交響樂(lè)專業(yè)進(jìn)修，導(dǎo)師是俄羅斯加盟共和國(guó)功勛演員阿諾索夫教授與羅日杰斯特文斯基教授……鄭小瑛在學(xué)習(xí)中非常勤奮好學(xué)，而且認(rèn)真，充分表現(xiàn)出了卓越的指揮才能，使她能夠指揮演出多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，并在以斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科命名的歌劇院指揮演出了難度極高的歌劇《托斯卡》。她也顯示出了能迅速理解現(xiàn)代音樂(lè)作品的才能，使她完全可以勝任歌劇院或其他音樂(lè)團(tuán)體的指揮。

從那時(shí)到現(xiàn)在，50多個(gè)歲月已逝。套用《半個(gè)月亮爬上來(lái)》這歌名，略作改動(dòng)，將鄭小瑛的大半生稱作：半個(gè)世紀(jì)“揮”過(guò)來(lái)。

1.鄭小瑛與博客

博客今似勢(shì)衰，然在十年前卻正是風(fēng)行時(shí)，好像凡是擺弄電腦的人都開(kāi)了博客，不少人還開(kāi)了不止一處，大有全民開(kāi)博的意思。2006年5月1日，指揮家鄭小瑛的博客開(kāi)通。

博客有生命力，有號(hào)召力，有魅力。這話換個(gè)主語(yǔ)，博客改為鄭小瑛，照樣說(shuō)得通。

博客駁雜，誰(shuí)都敢在那里推銷自己或搭售自家貨色，鄭小瑛在博客上說(shuō)點(diǎn)什么？

2006年7月7日晚，我在新浪網(wǎng)上瀏覽，看到署名鄭小瑛的一個(gè)文章標(biāo)題：“我們藝術(shù)家不是用來(lái)演奏背景音樂(lè)的”。好題目！馬上點(diǎn)擊，卻不見(jiàn)文章內(nèi)容，只有這樣兩行文字：對(duì)不起，您訪問(wèn)的文章不存在或者已被作者刪除。如果您想瀏覽作者其他文章，請(qǐng)點(diǎn)擊此處。

只好“點(diǎn)擊此處”。蹦出來(lái)的就是鄭小瑛的博客“愛(ài)樂(lè)人生”。

文章不算多——估計(jì)是還沒(méi)來(lái)得及上那么多。粗略看下來(lái)，先說(shuō)我的印象：指揮家開(kāi)博客，鄭小瑛不是唯一也不是第一，但她的博客人氣很旺，留言很多，反應(yīng)強(qiáng)烈，互動(dòng)性強(qiáng)。我感到這個(gè)博客確有必要。舉例說(shuō)明：我與鄭老師結(jié)識(shí)多年，算是老熟人了，但讓我說(shuō)說(shuō)她現(xiàn)在干什么，我只能說(shuō)她1997年南下創(chuàng)辦了廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，定期舉辦交響音樂(lè)會(huì)，力推中國(guó)新作品，最有代表性的是委約劉湲創(chuàng)作的《土樓回響》。再往細(xì)了說(shuō)，我就說(shuō)不上來(lái)了。在她的博客里，我看到了她從北京回廈門后寫的參加黃飛立先生壽慶活動(dòng)的感受；看到她剛剛獲得“女性世界華人精英”的金獎(jiǎng)；看到她的行蹤——率樂(lè)團(tuán)訪問(wèn)金門；北上為外交部的青年外交官和哈爾濱的三所大學(xué)做音樂(lè)講座；之前還應(yīng)教育部之約到貴陽(yáng)辦講座……她說(shuō)，這樣的講座，她已講了一千多次了。

博客里還有篇文章，是樂(lè)團(tuán)的人寫的，說(shuō)的是鄭老師2005年12月31日率團(tuán)在福建龍巖舉辦新年音樂(lè)會(huì)時(shí)的“遇險(xiǎn)”——臺(tái)口擺的花盆滲水，鄭老師上來(lái)時(shí)沒(méi)看到，腳底一滑就摔倒了。樂(lè)手和觀眾都覺(jué)得這下完了，鄭老師不能指揮了。沒(méi)想到鄭老師被扶起身后啥事都沒(méi)有，音樂(lè)會(huì)照樣進(jìn)行。我想，疼不疼只有鄭老師自己知道，她的做法，卻是一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)具有的品德。

鄭小瑛博客“我的所有文章”下面，有這樣一些小題目：執(zhí)棒歲月、樂(lè)團(tuán)演出、生活點(diǎn)滴、土樓回響、老而彌堅(jiān)、音樂(lè)講壇、媒體報(bào)道、老伴作品。“土樓”篇還有完整的音頻欣賞。去金門的訪問(wèn)，有一組照片，各種各樣的石獅子，都是“老伴作品”。鄭小瑛的老伴我也認(rèn)識(shí)，是一位工程師，我稱他“劉工”。他是鄭小瑛的得力幫手。廈門的朋友勸鄭老師開(kāi)博客，劉工就給鄭小瑛買來(lái)徐靜蕾的博客書。鄭小瑛顧不過(guò)來(lái)更新博客內(nèi)容，劉工的照片帶文字立刻就跟上去了，還不肯署名。

為了那篇可能“已被作者刪除”的博客文章，我特意電詢鄭老師，希望她發(fā)給我一份郵件。鄭老師告訴我：要整理一下再給我。她說(shuō)，寫那篇文章的本意是想普及一下對(duì)待音樂(lè)藝術(shù)應(yīng)有的態(tài)度，并不想觸犯或得罪什么人，但不夠慎重。她沒(méi)想到一個(gè)博客竟如此熱鬧，更沒(méi)想到的是，她的晚年生涯中，竟出現(xiàn)了比博客還熱鬧的事。

2.鄭小瑛與廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

2013年9月30日，鄭小瑛在博客中發(fā)出“再見(jiàn)！親愛(ài)的‘廈門愛(ài)樂(lè)’！”一文。

84歲的鄭小瑛被卷入一場(chǎng)樂(lè)團(tuán)“演變”風(fēng)波。

1997年鄭小瑛應(yīng)邀赴廈門，創(chuàng)辦了民營(yíng)的廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。十幾年后，樂(lè)團(tuán)社會(huì)聲譽(yù)提高的同時(shí)，鄭小瑛卻逐漸感到了不被信任，不時(shí)受到指責(zé)。理事會(huì)在為樂(lè)團(tuán)提供經(jīng)費(fèi)的同時(shí)，也對(duì)樂(lè)團(tuán)管理事務(wù)越來(lái)越多地介入。4月20日，她再一次被極不尊重她的態(tài)度激怒，當(dāng)即遞交了辭呈。而當(dāng)她冷靜下來(lái)，反省了自己的輕率，表示老驥愿意再次伏櫪，接受續(xù)聘，來(lái)為樂(lè)團(tuán)盡快物色到更加合適的接班人，以挽回理事會(huì)不合理的決議時(shí)，她的表態(tài)雖然得到了樂(lè)團(tuán)全體成員經(jīng)久不息的熱烈掌聲，卻被告知為時(shí)已晚，理事會(huì)的決議“已經(jīng)發(fā)生法律效力”。

一時(shí)，鄭小瑛陷入了將要失去親生孩子般的痛苦之中，亦感到自己似路邊一棵可以被任意踐踏的野草。最后，還是在廈門市委領(lǐng)導(dǎo)的干預(yù)下，她才獲得了1個(gè)月20天的平靜，完成了早已計(jì)劃好的若干場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和指揮大師班的開(kāi)辦。

鄭小瑛認(rèn)識(shí)到，一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題擺到了面前：一個(gè)民營(yíng)樂(lè)團(tuán)在接受社會(huì)贊助（是指出于“贊成其文化目的”才“幫助”，而不是為了某種利益的交換，或是“施舍”）的同時(shí)，如何才能保持其藝術(shù)和管理的自主權(quán)呢？

8月末，我到廈門那幾天，正處于風(fēng)波的短暫平靜期。在賓館見(jiàn)到京城報(bào)界友人，他問(wèn)我聽(tīng)說(shuō)了什么，然后告訴我，傳到現(xiàn)在的說(shuō)法是：大媽（包括作曲家黃安倫在內(nèi)的很多晚輩都這樣稱呼鄭小瑛）被“炒”了！

到廈門要看的演出，是歌劇《岳飛》（黃安倫作曲）的音樂(lè)會(huì)版。黃安倫在數(shù)日前給老同學(xué)的信中說(shuō)：“1978年滕文驥草稿、1979年徐慶東初稿、1986年黃安倫全劇總譜完工并榮獲耶魯大學(xué)當(dāng)年‘最優(yōu)畢業(yè)生獎(jiǎng)’的大歌劇《岳飛》的35年坎坷路程終于邁入一個(gè)新階段：其以音樂(lè)會(huì)形式的首演將于8月31日在廈門大學(xué)科學(xué)藝術(shù)中心舉行。鄭大媽將親自指揮這部獻(xiàn)給她的、中國(guó)歌劇史上前所未有的鴻篇巨制。演出單位乃是廈門工學(xué)院所屬鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心與廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。”

鄭小瑛曾于2000年在進(jìn)入癌癥手術(shù)室之前，叮囑徐慶東：“我如果出不來(lái)了，你要記得：一定要把《岳飛》排出來(lái)！”一個(gè)月前，《岳飛》之樂(lè)輪在她力推下再次轉(zhuǎn)動(dòng)之際，她對(duì)黃安倫說(shuō)：“這是我人生最后一搏！”

30日彩排前，我和朋友一同到后臺(tái)看望鄭老師，頗想安慰她一下，但從她臉上竟絲毫看不出被“炒”的痕跡，我們只好禮節(jié)性地說(shuō)：預(yù)祝演出成功！

音樂(lè)會(huì)后，我和朋友難抑激動(dòng)，找到一個(gè)小館子去喝酒。我說(shuō)：可惜晚了這35年，若當(dāng)時(shí)能順利演出，一點(diǎn)都不比歌劇《原野》差啊！

31日正式演出，演出后還舉辦了慶功酒會(huì)。出現(xiàn)在酒會(huì)上的鄭小瑛相當(dāng)平靜。兩天里，我聽(tīng)到更多的說(shuō)法，有人電話給我，要我主持次日的研討會(huì)。我沒(méi)有推卻，也沒(méi)細(xì)問(wèn)緣故，次日如約就位。

盡管那之后鄭小瑛在廈門還指揮了幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，但我覺(jué)得，《岳飛》的音樂(lè)會(huì)版，就其重要性和特殊性而言，就是她在廈門苦心精心經(jīng)營(yíng)十六七年后的告別演出。一個(gè)月后，鄭小瑛在音樂(lè)會(huì)上持花謝幕的照片，上了《歌劇》雜志的封面。

3.鄭小瑛與歌劇

從蘇聯(lián)留學(xué)歸來(lái)后，因趙沨院長(zhǎng)的支持，鄭小瑛被派到中央實(shí)驗(yàn)歌劇院工作，她指揮的第一部歌劇是《阿依古麗》。這部歌劇的首演時(shí)間是1966年1月1日，演了不過(guò)半年，史無(wú)前例的運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了，劇院癱瘓，放下歌劇，下放改造。鄭小瑛也不例外。出乎她意料的是，幾年后，鄭小瑛竟被調(diào)入了京劇樣板團(tuán)，理由是“給你一個(gè)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命路線做奉獻(xiàn)的機(jī)會(huì)”。扮演“李玉和”的錢浩梁，后來(lái)改名浩亮，成為文化部副部長(zhǎng)。他依舊經(jīng)常來(lái)京劇院，審查劇目時(shí)不免信口開(kāi)河，作為樂(lè)隊(duì)指揮的鄭小瑛需要立刻用筆記下這些指示。某次，浩亮副部長(zhǎng)又有批評(píng)：“這兒為什么要撤（漸慢）下來(lái)？”臺(tái)側(cè)樂(lè)隊(duì)中，傳出鄭小瑛的回答聲：“這是某月某日浩亮同志的指示。”此后，浩亮的批評(píng)還真漸少了。

1978年，鄭小瑛調(diào)入歌劇院，也將蘇聯(lián)劇院規(guī)范的歌劇生產(chǎn)模式帶進(jìn)了歌劇院。復(fù)排《阿依古麗》《茶花女》《蝴蝶夫人》，新排《護(hù)花神》《夕鶴》《費(fèi)加羅的婚禮》《熱土》，都是她擔(dān)任指揮。其中的外國(guó)劇目，唱詞都譯成中文演唱，所以有了“某某歌劇中文版或中譯版”之說(shuō)。那時(shí)的歌劇演出，可不是演完幾場(chǎng)就收兵。指揮忙不過(guò)來(lái)了，就調(diào)來(lái)了她的學(xué)生吳靈芬、高偉春。

1982年前后與《卡門》的結(jié)緣，是鄭小瑛歌劇指揮中的重要一筆，該劇中文版的演出，也成為中法文化交流史上的一件盛事。為了這個(gè)中文版，鄭小瑛邀請(qǐng)北京二外青年教師孫慧雙，合作翻譯了腳本。法國(guó)指揮皮里松指揮了6場(chǎng)之后，交棒鄭小瑛。她的指揮，成為這部歌劇在中國(guó)延續(xù)演出的一個(gè)有力的保證。

1990年中央歌劇院版的《圖蘭朵》沒(méi)有演成，準(zhǔn)確講是由于受到外界壓力，導(dǎo)致全劇壓縮成了半場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的演出。此后不久，鄭小瑛即調(diào)回中央音樂(lè)學(xué)院接任指揮系主任。23年后，鄭小瑛的弟子執(zhí)掌中央歌劇院之際，邀請(qǐng)她再揮《卡門》，于是有了2014年4月11日、12日在清華新學(xué)堂的兩場(chǎng)演出。前一日，她在清華藝術(shù)中心作了導(dǎo)賞講座。演出幕間，也穿插了她的講解。后來(lái)她在博客里寫道：“我被來(lái)自觀眾和樂(lè)隊(duì)的歡呼和熱烈感情深深感動(dòng)，頗有時(shí)空穿越的奇怪感覺(jué)，也認(rèn)識(shí)到在我原來(lái)的領(lǐng)域里，我其實(shí)還承擔(dān)著傳承歷史和推廣普及的義務(wù)。”

2011年，首屆中國(guó)歌劇節(jié)在福州舉辦，鄭小瑛的歌劇情懷在那一年重新復(fù)蘇。她指揮了福建省歌舞劇院的歌劇《土樓》；她在廈門工學(xué)院創(chuàng)建了“鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心”；親手整理、修訂了歌劇《紫藤花》（原名《傷逝》）并將其推上舞臺(tái)；排演了《茶花女》《帕老爺?shù)幕槭隆返韧鈬?guó)劇目。在她和作品魅力的感召下，歌劇《岳飛》也沒(méi)有止步于音樂(lè)會(huì)。

鄭小瑛記得，寫岳飛的想法，最早是她向黃安倫提出的，那時(shí)，她就被黃安倫他們的熱情所感染，張口說(shuō)出“《岳飛》不演，死不瞑目”的豪言。2013年音樂(lè)會(huì)版演出后，她對(duì)黃安倫說(shuō)：“這就是我能做到的全部了！”她沒(méi)想到應(yīng)邀而來(lái)的嘉賓中，出現(xiàn)了一個(gè)肯于接力的人——從中央歌劇院調(diào)任天津音樂(lè)學(xué)院聲歌系主任的馬梅。馬梅站在學(xué)院角度考慮，認(rèn)為排演此戲可以帶動(dòng)學(xué)院的教學(xué)實(shí)踐，力爭(zhēng)教育局和國(guó)家藝術(shù)基金的支持。經(jīng)馬梅與天津音樂(lè)學(xué)院的努力，資金到位。鄭小瑛的指揮助理高嵩到天津投入近一年的精力，以相當(dāng)好的質(zhì)量完成了音樂(lè)作業(yè)。2015年，在鄭小瑛的指揮棒下，《岳飛》相繼在天津大劇院和國(guó)家大劇院公演。鄭小瑛說(shuō)：終于可以“瞑目”了！

4.鄭小瑛與交響樂(lè)

這個(gè)題目下的故事也是多多，就我所知，最值得說(shuō)的當(dāng)是“愛(ài)樂(lè)女”與《土樓回響》。

1990年至1996年，一個(gè)全部由女性音樂(lè)家組成的樂(lè)隊(duì)在京城出現(xiàn)，其名曰“中央樂(lè)團(tuán)愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)”。7年間這個(gè)樂(lè)團(tuán)一直沒(méi)有獨(dú)立法人資格，只能掛靠在中央樂(lè)團(tuán)名下。這個(gè)樂(lè)團(tuán)的領(lǐng)軍人物（藝術(shù)總監(jiān)）就是鄭小瑛。當(dāng)時(shí)身為中國(guó)音協(xié)副主席的作曲家瞿希賢為這個(gè)初生的“女嬰”所寫的祝辭中說(shuō)：“她們是嚴(yán)肅音樂(lè)低谷中的鮮花，她們奏出的音樂(lè)暖流，使聽(tīng)眾屏氣凝神在忘我之中，神往之后，為表示感激而真誠(chéng)地鼓掌。”在不長(zhǎng)的團(tuán)史上，“愛(ài)樂(lè)女”創(chuàng)造了幾個(gè)輝煌點(diǎn)，一是薈萃了一批女性音樂(lè)家中的精英；二是曾出訪德國(guó)、荷蘭、法國(guó)，執(zhí)行對(duì)外文化交流任務(wù)；三是以演出鼓勵(lì)和推動(dòng)了中國(guó)作品的創(chuàng)作；四是兩度組成女子交響樂(lè)團(tuán)，大展女性風(fēng)采。7年間她們演出了240余場(chǎng)，遍及國(guó)內(nèi)十多個(gè)城市、60余所大中學(xué)校。李德倫、黃飛立等指揮界元老都曾應(yīng)邀與“愛(ài)樂(lè)女”合作，指揮得最多的還是鄭小瑛。在指揮演奏每個(gè)作品之前，她都要不厭其煩地親自講解，由此形成了一個(gè)“鄭小瑛模式”。

1996年8月24日演出時(shí)，鄭小瑛向觀眾宣布：這是“愛(ài)樂(lè)女”終止活動(dòng)前的最后一場(chǎng)演出。音樂(lè)會(huì)后她對(duì)我說(shuō)：“愛(ài)樂(lè)女”俏也不爭(zhēng)春，但確曾為高雅藝術(shù)的發(fā)展做出過(guò)雪中送炭的貢獻(xiàn)，現(xiàn)在山花已爛漫，“愛(ài)樂(lè)女”該在叢中笑了。

未料，兩個(gè)月后，“愛(ài)樂(lè)女”奇跡般地再度復(fù)出，據(jù)說(shuō)還取得了法人資格，一臺(tái)以“愛(ài)樂(lè)女某某之音”為名的音樂(lè)會(huì)在北京音樂(lè)廳奏響，“某某”是一家商廈的名稱，它資助“愛(ài)樂(lè)女”的實(shí)物是一輛大客車，商廈的名字也噴到了車上。日常這輛車閑置，就停在音樂(lè)廳院內(nèi)，倒是給那家商廈做了點(diǎn)宣傳。樂(lè)團(tuán)與商家的關(guān)系怎么處？其實(shí)在此時(shí)就已是鄭小瑛面對(duì)的問(wèn)題了。這個(gè)合作是短暫的，不久，鄭小瑛就去了廈門。

2000年，鄭小瑛尋根謁祖，第一次來(lái)到她父輩的祖居地——福建永定。為祖墳掃墓后，她參觀了永定的土樓，一下就被土樓獨(dú)有的建筑風(fēng)格和歷史震撼了。那密布在閩西山區(qū)的客家土樓，以極強(qiáng)的生存意識(shí)和自我保護(hù)意識(shí)，體現(xiàn)出厚實(shí)的中原文化傳統(tǒng)和中國(guó)人的無(wú)窮智慧，那些客家人的祖先并不只是“逃荒者”，更多的也許是堅(jiān)持自己信念的“逃亡者”。陪同者告訴鄭小瑛，以永定為代表的土樓正在向聯(lián)合國(guó)申報(bào)“世界文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”，還告訴她，當(dāng)年11月在龍巖將舉行一個(gè)世界客家人的代表大會(huì)，這是6000萬(wàn)遍布世界各地的事業(yè)有成的客家人的代表們，第一次在祖地聚會(huì)！那是2月里的一天，鄭小瑛當(dāng)時(shí)心生異想：為什么不在那個(gè)大會(huì)上演出一部“土樓交響曲”呢？用現(xiàn)代的交響樂(lè)來(lái)表現(xiàn)古老的土樓文化，這不是更能讓世界知道它的價(jià)值嗎？

這事真的做成了！9個(gè)月后，作曲家劉湲創(chuàng)作的5個(gè)樂(lè)章的交響曲《土樓回響》在龍巖首演，隨即在廈門公演。次年，榮獲中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”交響樂(lè)類的首獎(jiǎng)。此后，由鄭小瑛指揮廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，把這部作品演到了日本、法國(guó)、德國(guó)、意大利、奧地利、加拿大、美國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、俄羅斯、澳大利亞（福建省交響樂(lè)團(tuán)演奏）等十幾個(gè)國(guó)家，創(chuàng)下了我國(guó)交響樂(lè)套曲演出場(chǎng)次之最，也圓了鄭小瑛的“土樓環(huán)球夢(mèng)”。每到一地都有當(dāng)?shù)厝撕屠贤鈧冇每图以挓崃业貐⑴c最后一個(gè)樂(lè)章“客家之歌”的民眾合唱。當(dāng)那些互不相識(shí)的人們，和著樂(lè)隊(duì)強(qiáng)烈的鼓聲和全場(chǎng)觀眾熱烈有節(jié)奏的鼓掌，用客家方言同聲高唱：“你有心來(lái)僾有情，不怕山高水又深啰，山高自有人開(kāi)路，水深還有造橋人喏！”在場(chǎng)者都會(huì)感受到那“世人皆兄弟”的心靈震撼。

《土樓回響》的最近一次演出（第67場(chǎng)）是今年6月23日在云南。當(dāng)?shù)刈髑視愿^后，在朋友圈留言：“今晚《土樓回響》在昆明劇院演出。88歲的鄭先生在連續(xù)的講課、排練、演出中，聲帶充血，聲音沙啞，然而卻堅(jiān)持到最后一個(gè)強(qiáng)音落下。現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱淚盈眶，我們感受到了中華民族生生不息、頑強(qiáng)拼搏的精神特質(zhì)。向你們致敬！”

5.鄭小瑛與我

《鄭小瑛傳》一書中提到，在一次“20分鐘歌劇音樂(lè)講座”結(jié)束后，一個(gè)小伙子攔住鄭小瑛說(shuō)：我是北師院中文系的，您可以到我們學(xué)校去講講嗎？就這樣，鄭小瑛又開(kāi)始把音樂(lè)講座送到了學(xué)校。這個(gè)第一個(gè)來(lái)邀請(qǐng)她的學(xué)生，就是后來(lái)在音樂(lè)評(píng)論方面做出了成績(jī)的記者蔣力。

那是1981年，我上大四期間，慕名追星追戲，追到天橋劇場(chǎng)看歌劇《茶花女》，聽(tīng)演出前的“20分鐘講座”，一沒(méi)忍住，就沖到了鄭老師跟前，冒昧地提出了這個(gè)請(qǐng)求。然后兩次到她家，陪她乘公交車來(lái)師院，給我們講了《茶花女》和《卡門》。1982年初第一次看《卡門》，也是鄭老師給我的票。做記者期間，我經(jīng)常到歌劇院采訪，順便看鄭老師排練。她和樓乾貴先生創(chuàng)辦的首都歌劇學(xué)校，我也去采訪過(guò)數(shù)次。她的學(xué)生在國(guó)際上取得新的成績(jī)，她幾乎都是第一時(shí)間通報(bào)給我。在北京音樂(lè)廳工作時(shí)，錢程總經(jīng)理從大學(xué)生中招來(lái)一批義務(wù)“領(lǐng)位員”，我請(qǐng)鄭老師專門來(lái)給他們講了一次欣賞課，也像講故事般地講了我與鄭老師最初的結(jié)識(shí)。那期間我也成為“愛(ài)樂(lè)女”的鐵桿觀眾和支持者。后來(lái)我到歌劇院工作時(shí)，參與策劃“2008中國(guó)歌劇論壇”和“中國(guó)詠嘆音樂(lè)會(huì)”，特意邀請(qǐng)鄭老師來(lái)指揮了半場(chǎng)。論壇的最后一晚，我與鄭老師聊到劇院的現(xiàn)狀，還希望她以劇院前輩和老師的雙重身份繼續(xù)督教自己的弟子。

2011年歌劇節(jié)期間，我和王燕帶了上海音樂(lè)學(xué)院指揮系的十幾個(gè)學(xué)生去福州觀摩。他們都是歌劇音樂(lè)指導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生，我們一起專程去廈門拜訪鄭老師，她欣然對(duì)學(xué)生們予以指點(diǎn)。為幫助黃安倫，給他的《岳飛》找出路時(shí)，有一天我們?cè)邳S家策劃，從下午到晚上，紙上談兵談得規(guī)模初具，忍不住就給鄭老師撥了個(gè)電話。這邊幾個(gè)人因?yàn)楦吲d，都喝了點(diǎn)酒，言語(yǔ)難免有些放肆，那邊的鄭老師卻相當(dāng)冷靜。她說(shuō)這么多年了，這事沒(méi)那么容易，等你們清醒些再給我打電話吧。某日她坐在福建到北京的火車上給我打電話，說(shuō)《紫藤花》要在大劇院演出，票賣得不太好，你幫我想想辦法吧。我說(shuō)我盡量，至少我自己的票自己去買……

如果說(shuō)可以將歌劇比作一條大船，那么，鄭小瑛老師就是這船上的一個(gè)舵手，有幸如我者，被她們那輩藝術(shù)家感召，也成了船上的一個(gè)水手，且至今不肯棄船而去。我愿這條船能駛?cè)敫嗳说男暮＃屓藗兌寄芸吹侥莻€(gè)老舵手的身影。

（攝影 段超）