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    中國作家協(xié)會主管

    回歸本體與觀念變新
    來源:文藝報 | 王兆勝  2017年09月25日06:56

    “近五年來,大文化散文悄然退場,代之而來的是日常生活化散文。以小人物、小事件、小情感進行邊緣化敘事,往往更能入口入心,獲得一種真實自然、有血有肉的親近感和震撼力。

    近五年散文所達到的深度、厚度和高度,這是一種靠細節(jié)、博愛、智慧與美感鑄造而成的。與以往過于悲觀消極和表面化的散文書寫不同,近五年散文增加了理想主義氣質(zhì)、有了亮色和光芒,也多了深刻性,還帶了更多溫暖與活力,所以給人以飽滿充實、透徹、明智之感。”

    作為文學(xué)四大門類之一的散文,長期以來一直處于邊緣化。上世紀(jì)90年代以來的“散文熱”徹底改變了這一狀態(tài),一時間散文無所不在,幾近占據(jù)了文壇的中心。最突出的是,以余秋雨為代表的大文化散文成為一時風(fēng)尚。然而,新世紀(jì)之后,散文熱開始降溫,大文化散文亦風(fēng)光不在。對此,不少人感到遺憾甚至焦慮,但我認(rèn)為,這未必是壞事,因為這可能更符合散文文體的本性。近五年的散文創(chuàng)作較好印證了這一點,并以其觀念調(diào)整和創(chuàng)新開其端緒。

    我們常說,散文是邊緣文體、老年文體、散步文體、休閑文體,其實說的都是散文的本性。換言之,散文是以心靈的散淡、自由、超然和平淡為其特征的。過于功利化、中心化地直接理解散文,很容易導(dǎo)致文體的失范甚至異化。因此,“散文熱”與散文成為文壇中心,一面顯示了其文體的張力和解放,一面也隱含著遠離和背離文體特性的風(fēng)險和可能。自20世紀(jì)90年代以來的散文熱,在急遽降溫后歸于平淡,到近幾年的文體回歸變得非常明顯。

    近五年來,大文化散文悄然退場,代之而來的是日常生活化散文,甚至出現(xiàn)很多小散文、微散文。大文化散文往往縱論古今、談笑風(fēng)生、筆底裹挾風(fēng)雷,甚至以高密度的知識轟炸影響讀者;但往往也帶來巨大的負(fù)面效果,那就是情感虛化做作,離普通讀者太遠,缺乏細節(jié)和不接地氣,尤其失去了委婉之美和撥動讀者心弦的力量。近五年的散文或談親情、鄉(xiāng)情、師生情,或說生活細節(jié)、自然風(fēng)光、鳥獸蟲魚,或道靈感、夢幻、神秘與未知,從而顯示了散文文體的回歸。如馮積岐的《母親淚》、王月鵬的《卑微的人》、王永勝的《鏵犁與木锨》、朱以撒的《洗手》、耿立的《低于一棵草》、宋長征的《梧桐清音》、王鼎均的《靈感速記》、凸凹的《夢中夢》、畢淑敏的《送你一張捕夢網(wǎng)》等都是如此。就連曾以《大河遺夢》、《祖槐》等大文化散文著稱的李存葆也于2012年發(fā)表《空中農(nóng)家院》,詳述他在自家養(yǎng)花、種菜、育果的過程與享受。以小人物、小事件、小情感進行邊緣化敘事,往往更能入口入心,獲得一種更加真實自然、有血有肉的親近感和震撼力。

    更重要的是,近五年散文所達到的深度、厚度和高度,這是一種靠細節(jié)、博愛、智慧與美感鑄造而成的。如莫言的《講故事的人》以兩件事刻畫母親:一是母親曾無緣無故挨打,莫言長大后撞見那人,欲上前報仇,被母親拉住并勸慰道:“兒啊,打我那個人,與這位老人,現(xiàn)在已不是一個人了。”二是乞丐上門討飯,莫言用半碗紅薯打發(fā)他,在看到主人吃餃子時,乞丐憤怒指責(zé)莫言沒良心。因貧困年代一家人每年只能吃幾次餃子,且每人只有一碗,所以莫言忍不住讓乞丐滾蛋。沒想到母親將自己的半碗餃子倒進老乞丐碗里,并訓(xùn)斥了兒子。這樣,一個草木一樣卑微的母親一下子高大起來。

    郭文斌近幾年寫了《大山行孝記》《根是花朵的吉祥如意》《大年,引領(lǐng)我們回歸生命本質(zhì)》《文學(xué)的祝福性》等散文,將文化、博愛、祝福寫滿生命的時空,真正讓散文回歸本體,成為浸染靈魂的從容敘事。

    還有彭學(xué)明的《守衛(wèi)土地》和彭程的《遠處的墓碑》,兩文都有大地情懷和生命的徹悟,是人生之道和天地之道的合奏。與以往過于悲觀消極和表面化的散文書寫不同,近五年散文增加了理想主義氣質(zhì)、有了亮色和光芒,也多了深刻性,還帶了更多溫暖與活力,所以給人以飽滿充實、透徹、明智之感。

    在思想觀念和藝術(shù)手法上進行變革,也是近五年散文的一大亮點。以往的散文往往固守“文學(xué)是人學(xué)”的觀念,這樣就造成了忽略天地萬物尤其是人的自大狂的怪現(xiàn)象。這主要表現(xiàn)在:寫人的散文遠多于寫物,即使寫物也多離不開“人”的視角,所以“物”就自然而然成為可有可無的點綴品。這就從整體上損害了天地、人、物的關(guān)系結(jié)構(gòu)圖式,也使文學(xué)觀念與人的觀念產(chǎn)生傾斜。近年來,我們倡導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作和研究中對于“人道”與“天道”、人與物關(guān)系的辯證理解,也看到了不少成果。

    以創(chuàng)作為例,王月鵬的《斷橋》既突破了“人”的價值觀,也超越了“橋”的功能,而是賦予關(guān)于“斷橋”的哲思。杜懷超的新作《蒼耳》是集中寫植物的,但它卻賦予了植物更深沉的生命意識和價值意義,是有天地之道存矣,亦是詩意的歌唱。作者寫道:“一株植物就是人類的一盞燈,一盞充滿神秘與未知的燈,我們都在這些光亮里存活。”當(dāng)寫到水燭這種植物,作者將之視為“照徹蒼茫的生靈者”,并堅信“萬物有靈。當(dāng)我們彎下身子,你是否發(fā)現(xiàn)事物都有他們的世界、他們的隱語?”“一種植物,一旦有了執(zhí)著,就有了高度。在民間,人們對萬物的理解總是隱藏著許多神圣和巫性。”“解讀大地上的每一株植物,走進植物的每一個內(nèi)心城堡,或許我們會得到生命蔥綠的密碼。”這不僅僅是詩性的語言,更是對于“人是萬物主宰”觀念的超越,是一種獲得天地大道的覺醒。

    還有散文創(chuàng)作方法的創(chuàng)新,這在李敬澤的《鸚鵡》、肖達的《途經(jīng)秘密》中有突出表現(xiàn)。前者不斷轉(zhuǎn)換視點、人物、方法,讀其文如進入多棱鏡和萬花筒;后者仿佛帶你進入迷宮,在千回百轉(zhuǎn)中得到清明的形而上哲思。如肖達寫道:“原來硬得如石頭一樣的心,也可以漸漸化開,直到汪成一捧清水。”“時間在故事里延續(xù),空間在故事里拓展,故事在故事里繼續(xù)。挺好的。”

    當(dāng)然,目前的散文創(chuàng)作對于大文化散文有點矯枉過正,變革的力度還不夠。今后應(yīng)在關(guān)注現(xiàn)實、時代的前提下,更多思考如何以散文形式反映中國乃至世界巨變下的困惑及其出路,并突破碎片化與形式化的寫作狀態(tài)。

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