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    中國作家協(xié)會主管

    報(bào)告文學(xué):站在時(shí)代潮頭追尋中國現(xiàn)代化建設(shè)步伐
    來源:文藝報(bào) | 楊曉升  2017年09月25日06:53

    報(bào)告文學(xué)作為文學(xué)大家族中的一個(gè)門類,它以真實(shí)、直觀、集中、理性、快速、大視野、大信息量以及文學(xué)特有的感染力,成為文學(xué)題材中的生力軍、突擊隊(duì),某種意義上來講是幾種文學(xué)體裁中的特種部隊(duì),因?yàn)楫?dāng)我們面臨重大的、尤其是突發(fā)性的社會事件或新涌現(xiàn)的典型人物,以及對轉(zhuǎn)型期社會變革和歷史進(jìn)程的記錄,報(bào)告文學(xué)從來都沒有缺席,并且一直走在其他文學(xué)體裁創(chuàng)作的前面。毫無疑問,報(bào)告文學(xué)的這種功能,不僅其他的文體所難以替代,而且其他文體也難以企及。

    黨的十八大以來,中國的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作始終站在時(shí)代的潮頭,緊跟中華民族追尋中國夢和中國現(xiàn)代化建設(shè)的步伐,一方面深情回望歷史,另一方面濃墨重彩謳歌中國現(xiàn)代化建設(shè)的偉大進(jìn)程。不忘初心,不忘當(dāng)初中國共產(chǎn)黨人為爭取中華民族的解放、獨(dú)立、民主、自由、富強(qiáng)與復(fù)興,前仆后繼浴血奮戰(zhàn)的苦難歷程,此類題材的代表作品有王樹增的《解放戰(zhàn)爭》,李延國、李慶華的《根據(jù)地——中國共產(chǎn)黨人不能忘卻的記憶》,程雪莉的《尋找平山團(tuán)》,高建國的《一顆子彈與一部紅色經(jīng)典》,舟揚(yáng)帆、劉鵬艷《赤瀾1929——紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年》等等。

    也有作品勾連起歷史與現(xiàn)實(shí)。其中的代表作品有張勝友、徐鋒的《百年潮·中國夢》,李春雷的《趕考——西柏坡感思》,王宏甲、劉建的《農(nóng)民——中國一戶農(nóng)民的百年小康夢》等,這些作品既回望歷史,又關(guān)注現(xiàn)實(shí)。回望歷史,是為了不忘初心;關(guān)注現(xiàn)實(shí),是為了肩負(fù)起時(shí)代的責(zé)任與使命,激勵(lì)中華女兒為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興奮力前行。

    五年來,伴隨著中國現(xiàn)代化建設(shè)的偉大進(jìn)程,報(bào)告文學(xué)更是吹響著時(shí)代的號角,滿懷激情、濃墨重彩地謳歌中國現(xiàn)代化建設(shè)的偉大成就,優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn),像楊雄描寫中國高鐵迅猛發(fā)展的《中國速度》,陳新描寫中國探月工程的《嫦娥攬?jiān)隆罚埵⑤x、曾凡解的《決戰(zhàn)崛起——中國超算強(qiáng)國之路》,許晨的《第四極——中國“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深海》,陳廷一描寫諾貝爾醫(yī)學(xué)和生理學(xué)獎(jiǎng)獲得者屠呦呦勇攀科學(xué)高峰的《中國之蒿》, 朱曉軍、楊麗萍描寫快遞業(yè)快速發(fā)展的《快遞中國》,還有即將發(fā)表在《北京文學(xué)》的陳芳、余曉潔反映近年來中國科技迅猛發(fā)展的報(bào)告文學(xué)《中國創(chuàng)新之問》等等,不勝枚舉。

    五年來,報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作更加突出的特點(diǎn)是在“講述中國故事,凝聚中國力量,實(shí)現(xiàn)中國夢想”的偉大使命中,發(fā)揮著引人注目的作用,如何建明的《國家》,李春雷的《大山的教授》,王宏甲《塘約道路》,張子影的《試飛英雄》,吳玉輝的《谷文昌》,任林舉的《此念此心——記鄉(xiāng)鎮(zhèn)優(yōu)秀黨委書記吳金印》,朝煜的《面對大海的訴說》,徐天寶、高文靜的《國家救援——山東平邑“12·25”礦難救援紀(jì)實(shí)》,冬如的《中國有條黃柏河》等等。這些作品,無論是彰顯大國實(shí)力和國威,還是謳歌不同時(shí)代、不同戰(zhàn)線上的時(shí)代英雄,都起到了激勵(lì)民心、鼓舞斗志,催生中華女兒為實(shí)現(xiàn)中國夢奮勇前進(jìn)的動力。

    五年來,雖然直面現(xiàn)實(shí)、介入現(xiàn)實(shí)、揭示變革時(shí)代社會生活諸多矛盾的作品相對較少,但即便是為數(shù)不多的這類作品,寫作上也有變化: 不像上世紀(jì)80年代批判性報(bào)告文學(xué)那樣充滿激憤、鋒芒畢露,如今的這類“批判性”報(bào)告文學(xué),作者更多的是客觀的、善意的,是帶著建設(shè)性的、解決問題的初衷來進(jìn)行創(chuàng)作的。所以,這類作品在保持直面現(xiàn)實(shí)、介入生活的同時(shí),更有親和力,容易讓讀者和社會各方面接受,因此在推動中國的民主文明建設(shè)和法制建設(shè)方面發(fā)揮著自身應(yīng)有的作用。這類作品,有朱曉軍、李英的《讓百姓作主》,賀小晴的《艱難重生路——汶川大地震喪子家庭再生育紀(jì)實(shí)》,一合、薛景辰的《紅臉——國家審計(jì)在行動》,李琭璐的《落寞夕陽———中國農(nóng)村留守老人現(xiàn)狀采訪記》,方格子的《農(nóng)村留守婦女》,楊澍的《公開的力量———來自山西省運(yùn)城市陽光農(nóng)廉網(wǎng)的報(bào)告》, 王海霞的《疼痛的農(nóng)村——“越南媳婦”出逃背后調(diào)查》,李英的《第三種權(quán)力——中國第一個(gè)村務(wù)監(jiān)督委員會成立紀(jì)實(shí)》。即便是所揭示的問題相對尖銳的張敏宴《吸血的血透——揭開醫(yī)院過度醫(yī)療內(nèi)幕》,艾平《一個(gè)記者的九年長征》,也都是在注重深入調(diào)查的基礎(chǔ)上,客觀、冷靜、理性地直面當(dāng)今部分醫(yī)院過度醫(yī)療的現(xiàn)實(shí)和造成呼格吉勒圖冤案的深層原因,努力探討根治過度醫(yī)療和完善法制、避免呼格吉勒圖冤案再度發(fā)生的路徑。

    五年來報(bào)告文學(xué)在表現(xiàn)上也有變化和進(jìn)步,突出的一點(diǎn)是“非虛構(gòu)”的出現(xiàn)豐富了報(bào)告文學(xué)的寫作。雖然文學(xué)界有人將非虛構(gòu)與報(bào)告文學(xué)相提并論,但我本人一直將非虛構(gòu)僅僅視為報(bào)告文學(xué)的一種寫法,因而在編輯工作中把它放在報(bào)告文學(xué)的范疇。我覺得所謂非虛構(gòu)寫作,只不過是作家采訪的視角、寫作的方式發(fā)生了變化,作家更注重親歷性,將自己置身于采訪的全過程,因而有更加冷靜、客觀、深入、細(xì)致的觀察和體驗(yàn),是報(bào)告文學(xué)表現(xiàn)手法中的一種。

    比較可喜的是,五年來報(bào)告文學(xué)作家更加注重作品的文學(xué)性,一些報(bào)告文學(xué)作家創(chuàng)作時(shí)將作品的文學(xué)性作為創(chuàng)作中的自覺行為,始終堅(jiān)持用文學(xué)語言、文學(xué)的標(biāo)尺寫作,用文學(xué)的感染力表現(xiàn)寫作對象。 這當(dāng)中,阿來的《瞻對——兩百年康巴傳奇》,余艷《板倉絕唱——楊開慧手稿還原毛澤東愛情》,許晨的《第四極——中國“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深海》,陳啟文《命脈》水利系列,陳新的《嫦娥攬?jiān)隆罚芊肌吨匕Y監(jiān)護(hù)室——ICU手記》,方格子的《農(nóng)村留守婦女》等作品,都是內(nèi)容和文學(xué)性完美結(jié)合的優(yōu)秀代表。

    如果說五年來報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作還有哪些不足,那便是一些作家過分在意、糾纏紀(jì)實(shí)類作品的稱謂——到底是叫報(bào)告文學(xué)還是非虛構(gòu)?在我看來,爭論可以存在,但不必過分糾纏。我覺得不管它叫什么,非虛構(gòu)也好,報(bào)告文學(xué)也罷,都僅僅是作品外在的標(biāo)簽和稱謂,標(biāo)簽和稱謂遠(yuǎn)沒有作品本身重要。就像一個(gè)人的名字,如果是一個(gè)天生麗質(zhì)的女孩,她不管叫什么都會招人喜歡;一個(gè)帥氣十足的男子也一樣,不管他叫什么也同樣會有人欣賞。所以,我覺得作家更應(yīng)該注重:文本本身到底怎么樣,作品本身有沒有新鮮感、可讀性、關(guān)注度、思想深度和文學(xué)感染力,能不能摸準(zhǔn)時(shí)代的脈搏,洞察歷史、反映現(xiàn)實(shí)、揭示真諦,能不能為讀者提供新鮮的閱讀體驗(yàn)進(jìn)而引發(fā)讀者的共鳴與思考,這是最最重要的。多年來報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作之所以有人詬病,原因正在于這種真正意義上的報(bào)告文學(xué)數(shù)量太少。我所說的真正意義上的報(bào)告文學(xué),就是那些直面現(xiàn)實(shí)、直面生活、直面社會、直面人生,謳歌真善美、抨擊假丑惡,富有感染力的作品,而此類作品相對稀少,正是五年來報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的最大遺憾與不足,需要引起報(bào)告文學(xué)作家們乃至文學(xué)界的反思。

    客觀地說,相比于其他文學(xué)體裁,報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作是需要組織、引導(dǎo)與扶持的。上世紀(jì)80年代,報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作之所以紅極一時(shí),除了作家具有澎湃的創(chuàng)作激情,可貴的勇氣、情懷與擔(dān)當(dāng),也與眾多文學(xué)期刊、作協(xié)和出版社的組織、引導(dǎo)和扶持密不可分,當(dāng)然,這樣做,同樣離不開出版單位和各級作協(xié)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。即便當(dāng)今在對報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的評價(jià)和引導(dǎo)上,各級作協(xié)對報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作也仍缺乏真正的重視。比方在中國作協(xié)的獎(jiǎng)項(xiàng)中,長篇小說、中篇小說和短篇小說是分開的,分別在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中各自占有一席之地,而報(bào)告文學(xué)的評獎(jiǎng)卻長、中、短不分,全都放在魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)評選中,而且評獎(jiǎng)數(shù)額與中篇小說、短篇小說同等,這就很說明問題,報(bào)告文學(xué)的地位由此也可見一斑。既然報(bào)告文學(xué)在文學(xué)的大家庭中不可或缺,既然報(bào)告文學(xué)在記錄歷史、反映現(xiàn)實(shí)、揭示真諦、追尋社會發(fā)展和中國現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程中有獨(dú)特的功能,我們對報(bào)告文學(xué)和報(bào)告文學(xué)作家就理應(yīng)有足夠的尊重和重視,我們不能把報(bào)告文學(xué)僅僅看成御用工具,需要的時(shí)候作為突擊隊(duì)拉出去沖鋒陷陣,不需要的時(shí)候?qū)⑵涫唛w,或不聞不問。何況相比于其他文體的寫作,報(bào)告文學(xué)作家往往需要更多的付出,采訪調(diào)查、收集整理研究資料,都需要付出更多的時(shí)間、精力、體力和經(jīng)濟(jì)成本,發(fā)表和出版與小說比客觀上也有著更多的局限,缺少有利于發(fā)展壯大的更廣闊土壤和空間,并且批評性的報(bào)告文學(xué)有時(shí)候還會冒法律風(fēng)險(xiǎn)……所有這些,都是不利于報(bào)告文學(xué)更好發(fā)展、壯大、繁榮的客觀因素。只要文學(xué)創(chuàng)作的主管部門和組織部門能清醒地認(rèn)識到這些原因,未來加大對報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的重視、支持、組織與引導(dǎo),報(bào)告文學(xué)的發(fā)展繁榮就必將會迎來更加可喜、更加嶄新的局面。

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