“只有把英雄放歸到真實的“人”這個前提下，并且從這個前提出發(fā)，去凸顯其非凡之處，這樣的英雄才是真實的、人間的英雄，也才會被讀者認可和接納。”

英雄敘事是文學創(chuàng)作的重要母題之一，古今中外，憑借英雄敘事而躋身經(jīng)典之列的文學作品不計其數(shù)。但是，翻檢近年來的文學創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，英雄敘事正在變得越來越鮮見。即便偶有此類作品問世，也往往無聲無息，難以引起反響。之所以會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，我認為如下三個問題值得思索。

其一，這個時代的讀者還需要英雄敘事嗎？

表面上看，今天的讀者已經(jīng)不再需要英雄敘事了，甚至連“英雄”這個詞匯本身似乎都帶著與時代格格不入的氣息。家長里短、男歡女愛、玄幻穿越、商海沉浮、職場權術，哪一個不比英雄敘事更有看點，更受歡迎，更有市場？因此，今天的作家，除非完成必須完成的任務，很少有作家在創(chuàng)作中去主動塑造英雄、表現(xiàn)英雄。與此相對應的是，似乎近年來的文學創(chuàng)作中也鮮有能夠立得住、傳得開、留得下的英雄敘事作品和英雄形象。

但是，只要視野稍微打開一點就會發(fā)現(xiàn)，事實可能并非如此。以影視作品為例，近些年，英雄敘事不但沒有消失，反而一浪高過一浪，成為重要的創(chuàng)作題材。好萊塢大片不必說了，從來就沒有讓“英雄”缺席過，并且，幾乎每一部英雄敘事的大片在國內(nèi)上映，都掀起一輪觀影熱潮。國產(chǎn)影視劇也毫不遜色。比如《亮劍》《集結號》，尤其是《亮劍》，已經(jīng)成為英雄敘事的經(jīng)典之作，被反復重播。再比如《戰(zhàn)狼2》，截止目前已經(jīng)創(chuàng)造了超過50億的票房，堪稱神話。

當然，影視與文學不同，它基于現(xiàn)代科技手段所產(chǎn)生的視覺震撼效應是文學所無法比擬的。但是，上述事例起碼說明，今天的受眾不是不需要英雄敘事了，而是不需要我們習慣了的、帶著幾十年前陳腐氣息的英雄敘事。

其二，為什么我們塑造的英雄不受待見？

在我看來，關鍵就一點，即我們對英雄的塑造，從觀念到手法都遠遠落后于時代，或者說，與我們這個時代的美學觀念相脫節(jié)。說得不客氣一點，包括英雄敘事在內(nèi)的主旋律文學，某種程度上說，還沒有完全從40年前、50年前的思維慣式中掙脫出來，當年“高大全”的情結在當下的英雄敘事中仍然存在。

之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，癥結在于我們對英雄的認知。按照我們慣常的理解，“英雄”是一個“大詞”，無論什么人，一旦被冠以“英雄”之名，馬上就從“人”變成了“神”，于是，一切世俗的東西都被抽離走了，一切復雜的與“人性”相關的要素都被過濾掉了。事實上，這里有一個時代語境問題。在革命戰(zhàn)爭年代，“英雄”這個概念更多關聯(lián)的是民族、國家，是生死存亡，是拯救，是抗爭，是血與火；但是在今天的和平時期，“英雄”可能更多關聯(lián)的是庸常、平凡的日子，英雄的品質，更多彰顯在瑣碎細微的生活紋理之中。這是我們需要更新的觀念。

其三，今天，我們?nèi)绾嗡茉煊⑿郏?/p>

對于這個問題，當然沒有放之四海而皆準的標準答案，但是，一個基本的原則還是值得遵循、借鑒的，那就是，要回到人性的復雜維度上去塑造英雄。

具體說，就是要處理好“作為英雄的人”與 “作為人的英雄”二者之間的復雜關系。

英雄也是人，這一點毋庸置疑。是人就必然帶有人性的一切特征——即便他是英雄。從這個意義上說，人性有多復雜，英雄本身就應該有多復雜。英雄也生活在社會之中，也有七情六欲、兒女情長，在犧牲和奉獻的選擇面前，英雄也會有基于自身的考量和躊躇。否則，讓英雄不食人間煙火，人為地回避、取舍、過濾掉這些復雜的元素，表面上看是在塑造純而又純的真英雄，事實上卻是在塑造假英雄、偽英雄。只有把英雄放到真實的“人”這個前提下，并且從這個前提出發(fā)，去凸顯其非凡之處，這樣的英雄才是真實的、人間的英雄，也才會被讀者認可和接納。

與此同時也必須意識到，僅把英雄拉回到“人”還不行，英雄畢竟是英雄，還要處理好英雄超越常人的一面。說到底，英雄之所以成為英雄，是因為他的思想和行動不同于普通人，否則，世間也就無所謂英雄。英雄是人，也會有常人的困惑、苦惱、糾結，但是，這只是英雄敘事的邏輯起點，而不是終點，在困惑、苦惱、糾結之后，作出毅然決然的選擇和堅持，這才是英雄之所以成為英雄的關鍵。

在英雄敘事中，“作為英雄的人”與“作為人的英雄”，兩者應該彼此貫通，互相支撐，你中有我，我中有你，缺了任何一個，或者偏執(zhí)于任何一端，都難以完成飽滿、真實的英雄形象塑造。我們當前的一些英雄敘事，要么讓英雄離地千尺，不食人間煙火，要么讓英雄沉迷于家長里短、兒女情長，難見超拔的一面，凡此都是偏于一端的表現(xiàn)。反觀文學史上那些成功的英雄敘事作品，包括《水滸傳》《三國演義》等經(jīng)典名著，其實都是兼顧了這兩點的成功典范。