“兒童文學(xué)作家們在不斷嘗試以各種方式去接近兒童與成人之間、童年與成年之間、童年與世界之間關(guān)系的真相；在新媒體背景下成長起來的年輕作家，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)形式和時尚化的審美觀念注入了當(dāng)代兒童文學(xué)；越來越多的兒童文學(xué)創(chuàng)作中有一種源自真情實感和不矯飾的文字所構(gòu)成的力量，正在沖破傳統(tǒng)兒童文學(xué)審美風(fēng)格的程式化。”

在過去的黃金十年中，中國兒童文學(xué)得益于商業(yè)化市場化運作，無論作品的數(shù)量還是作家隊伍都達(dá)到了空前的繁榮。隨著時代社會的發(fā)展和創(chuàng)作隊伍的擴(kuò)大，老中青三代作家百花齊放，特別是越來越多的“70后”、“80后”作家逐漸成為兒童文學(xué)創(chuàng)作的骨干，“90后”甚至更年輕的作家們也以活躍的態(tài)勢加入了創(chuàng)作的生力軍，給兒童文學(xué)帶來了更豐富多姿的人生體驗、更具活力的時代觀念以及更多新穎獨特的藝術(shù)追求。

關(guān)于兒童文學(xué)的思想內(nèi)涵和藝術(shù)多樣性，自從兒童文學(xué)這一門類誕生以來，每個時代的兒童文學(xué)作家群體都沒有停止過探索和拓展，每個時代都會出現(xiàn)一些富于實驗性的、發(fā)人深思的創(chuàng)作現(xiàn)象，理論家們和作家們在不斷地探索兒童文學(xué)的人文疆域、美學(xué)疆域，不斷嘗試拓展兒童文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)空間和思想空間。回顧近幾年的兒童文學(xué)創(chuàng)作，雖然存在著由于市場發(fā)展過快而導(dǎo)致的良莠不齊，但是仍有不少勤于思考、勇于創(chuàng)新的作家及作品，無論是在題材、主題、社會生活的開掘還是在藝術(shù)表現(xiàn)形式等方面，都做出了積極的探索。尤其是此次參加中國作協(xié)第十屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎的評審工作，對近幾年的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品有機(jī)會作相對集中的接觸，更是深有感觸。

譬如，關(guān)于兒童文學(xué)的兒童化與社會化，這是重新梳理認(rèn)識兒童本位與美學(xué)邊界的關(guān)系問題。每個時代的兒童文學(xué)其實都會觸及“深與淺”之類問題，這種矛盾和討論其實從未中斷過，只是不斷改頭換面而已，幾代兒童文學(xué)作家們在不斷嘗試以各種方式去接近兒童與成人之間、童年與成年之間、童年與世界之間關(guān)系的真相。例如蕭萍的實驗小說《沐陽上學(xué)記》，作品并不僅僅是反映了“00后”一代兒童的校園生活題材，更意味深長的是，成年人的形象在這里不再是全知全能，作品以詩、故事現(xiàn)場、媽媽日記“三維”形式來呈現(xiàn)孩子的心聲、原生態(tài)日常和媽媽的心聲，分明表現(xiàn)了一種兩代人之間開放的、雙向平等的交流姿態(tài)，兒童文學(xué)既不是成年人單方面教育兒童的文學(xué)，也不是兒童單方面的釋放狂歡，而是兩代人的共同成長。再比如麥子的幻想小說《大熊的女兒》，作為成年人的爸爸是弱者，作為未成年人的女兒是拯救者，其實不妨將前者看作是代表著高度異化充滿焦慮的社會，后者則可看作是單純而強(qiáng)大的人性凈化力量，即童心和親情，童心不是字面意義，而是赤子之心，一種單純、純粹、不會迷失自我的境界；親情也不僅指血緣關(guān)系，而是博大的愛與寬容，是漂泊在滾滾紅塵中脆弱靈魂的港灣。

與此相關(guān)而走得更遠(yuǎn)的，是低幼文學(xué)的一些探索，比如孫玉虎的《其實我是一條魚》和鄭春華的《一個姐姐和兩個弟弟》，這兩部作品的共同點是有一個非常流暢好讀、能夠為幼兒所理解和欣賞的故事外殼，而同時各自有著超出幼兒理解范疇的更深廣內(nèi)涵。《一個姐姐和兩個弟弟》觸及了高離婚率社會現(xiàn)實中被很多人所忽略了的一個重要問題，即在批評父母不負(fù)責(zé)任的離異給孩子帶來傷害時，如何通過博愛和寬容幫助孩子跨越傷害、獲得更豐富的幸福人生。《其實我是一條魚》呈現(xiàn)了幼兒文學(xué)特有的敘事趣味和技巧，同時又超越了一般性的德育主題和兒童情趣，有悲憫而浩瀚的內(nèi)在藝術(shù)空間，深刻的生命感悟和悠遠(yuǎn)的哲思巧妙融入一個純真的故事之中，整個作品散發(fā)出一種高貴的詩性。像這樣的作品較好地提供了在拓展幼兒文學(xué)文學(xué)價值的同時不損害幼兒欣賞層面的一種解決方案。還有的作品突破了以往“以甜味為主”的低幼文學(xué)固有的風(fēng)格定勢，增加了“酸味”和“苦味”，比如曹文芳的《喜鵲班的故事》，不避諱現(xiàn)實生活中真實存在的大量灰色部分，甚至打破了傳統(tǒng)的大團(tuán)圓結(jié)局，這樣的實驗也引人深思。

此外，對兒童文學(xué)藝術(shù)形式的探索也有所拓展。近幾年，隨著兒童文學(xué)創(chuàng)作隊伍的不斷壯大和年輕化，在新媒體背景下成長起來的“80后”、“90后”作家，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)形式和時尚化的審美觀念注入了當(dāng)代兒童文學(xué)，本屆參評的200多部小說作品中至少超過20%是幻想小說，這些作品明顯具有網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)的色彩和手法，挾帶著多媒體時代鮮活、輕盈、不羈、跳脫的審美視角和世界觀，獲獎的《大熊的女兒》《拯救天才》是這類作品中的佼佼者，還有《夢街燈影》《生命，請簽收》《夜色瑪奇蓮》等作品，都從不同的角度展示了來自新媒體文學(xué)的放射性藝術(shù)活力。

近幾年，越來越多的兒童文學(xué)創(chuàng)作中有一種源自真情實感和不矯飾的文字所構(gòu)成的力量，正在沖破傳統(tǒng)兒童文學(xué)審美風(fēng)格的程式化。比如張之路的小說《吉祥時光》、薛濤的小說《九月的冰河》、梅子涵的散文集《綠光芒》、殷健靈的長篇散文《愛——外婆和我》、舒輝波的報告文學(xué)《夢想是生命里的光》、朱奎的童話《約克先生》、黑鶴的動物小說等等，這些作品有種不謀而合：簡約的文字，靈動的生命，真實的情感。其實兒童文學(xué)作家是在給少年兒童做示范：什么是文學(xué)式的表達(dá)、什么是好的文學(xué)表達(dá)，簡約與豐富、單純與絢爛如何融合在兒童文學(xué)作品中，的確是一種需要修煉的功力。

回顧近幾年的兒童文學(xué)創(chuàng)作，祝愿我們的兒童文學(xué)在探索和發(fā)展的道路上穩(wěn)扎穩(wěn)打，不斷前行。