從廣義上講，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了兩個(gè)十年的發(fā)展歷程；從狹義上的類型文學(xué)來(lái)說，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也早已越過了十年的時(shí)段。今天，我們已經(jīng)無(wú)須通過羅列一堆數(shù)據(jù)來(lái)證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在和影響力，它已經(jīng)理所當(dāng)然地成為當(dāng)今中國(guó)文學(xué)的重要組成部分。當(dāng)下主流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，仍然需要對(duì)影響甚至制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵要素有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)和判斷，仍然需要在更為自覺的理論高度理清纏繞著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前進(jìn)腳步的幾對(duì)矛盾。

作為關(guān)鍵要素的資本深刻影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展

早期的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)疑是多樣化的，那時(shí)論壇上出現(xiàn)的文學(xué)作品與傳統(tǒng)文學(xué)之間很難進(jìn)行切割，《第一次的親密接觸》這樣的早期代表作更多體現(xiàn)的是文學(xué)的民主化，而《悟空傳》等作品則是后現(xiàn)代主義的網(wǎng)絡(luò)衍生品。一些網(wǎng)絡(luò)寫作的展望者更多關(guān)注的是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)如超鏈接、音頻、視頻插入等文本的更多開放性可能，即使是奠定后來(lái)類型文學(xué)雛形的起點(diǎn)中文網(wǎng)，其初衷也偏向于更加多元的文學(xué)原創(chuàng)，而非高度模式化的類型小說。然而，這種多樣可能的發(fā)展勢(shì)頭在新世紀(jì)之初猛然間被徹底改變。世紀(jì)之交，以“榕樹下”幾位重要寫手如安妮寶貝等人的作品為代表的充滿小資趣味的都市言情小說一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，一種在線上積聚人氣、線下出版盈利的商業(yè)模式就此奠定，其創(chuàng)造的巨大閱讀市場(chǎng)份額令人咋舌。在這巨大的商業(yè)成功背后，離不開一個(gè)隱而不顯的身影，這就是自1990年代初以來(lái)在出版發(fā)行領(lǐng)域日益壯大的民營(yíng)資本。我們必須注意到，特有的某一門類圖書專營(yíng)及其高效分銷批零渠道，正是這些民營(yíng)資本的贏利模式。這與其說是應(yīng)和了讀者期待的視野高度而造就了新世紀(jì)之初的出版奇跡，不如說是民營(yíng)資本的贏利模式敏銳捕捉并進(jìn)而支配了這種文學(xué)的生產(chǎn)。

無(wú)論如何，這一成功顯然具有強(qiáng)大的示范效應(yīng)，幾乎與此同時(shí)，諸多文學(xué)網(wǎng)站先后加快了類型化的步伐。在起點(diǎn)中文網(wǎng)上，奇幻/玄幻、盜墓、穿越、職場(chǎng)等各種類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加快了分眾和模式化的腳步。從根本上來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化趨向仍然在于資本贏利模式對(duì)其產(chǎn)生的深刻影響。所以，資本贏利的商業(yè)模式才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)向類型文學(xué)的直接動(dòng)力。

如果說，起點(diǎn)中文網(wǎng)的類型化走向是資本贏利模式在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的預(yù)演，盛大集團(tuán)于2004年開始大規(guī)模收購(gòu)文學(xué)網(wǎng)站并于2008年成立盛大文學(xué)公司，則從根本上改變了文學(xué)網(wǎng)站的生態(tài)格局。在這一階段，制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展走向的資本已經(jīng)不是前一時(shí)期的民營(yíng)出版發(fā)行資本，而是新興的互聯(lián)網(wǎng)資本大鱷，且其多具有國(guó)際資本背景。全版權(quán)運(yùn)營(yíng)與互動(dòng)游戲業(yè)、影視業(yè)的深度關(guān)聯(lián)，造就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP熱，這一方面直接導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體更為嚴(yán)重的貧富分化；另一方面，也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容生產(chǎn)的淺白通俗走向。特別是在2015年初騰訊收購(gòu)盛大文學(xué)之后，這種文學(xué)性、思想性迅速弱化的走向更為明顯，內(nèi)容的淺白易懂和情節(jié)設(shè)置的片斷化顯然更適合零散化的快餐式閱讀。

在新世紀(jì)以來(lái)網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)生產(chǎn)的諸多要素中，資本顯然處在最為關(guān)鍵的位置上，資本對(duì)于其他要素的妥協(xié)、借助和使用，都取決于其自身的贏利目的。因此，從最根本上來(lái)講，資本制約著媒介等其他要素，深刻影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的兩個(gè)重要矛盾

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十多年的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)固然值得重視，但我們既不能無(wú)視資本在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)中的決定性作用，也不能放棄應(yīng)有的批評(píng)尺度。正是由于資本的觸角在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域中不斷延伸，才致使今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出如商品拜物般神秘莫測(cè)又曖昧不清的面孔，而在這幅面孔之后，真實(shí)的矛盾往往隱匿起來(lái)。在對(duì)商品秘密的分析中，馬克思講道：“正是商品世界的這個(gè)完成的形式——貨幣形式，用物的形式掩蓋了私人勞動(dòng)的社會(huì)性質(zhì)以及私人勞動(dòng)者的社會(huì)關(guān)系，而不是把它們揭示出來(lái)。”同樣，如果我們把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)作一種所謂的文學(xué)既成事實(shí)，當(dāng)作在所謂網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)的應(yīng)然形態(tài)，實(shí)際上也就陷入了一種“文學(xué)一般”的形式。參照馬克思對(duì)商品秘密的揭示，我們認(rèn)為，制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展，或者更理想地說，制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種“民族—人民”文學(xué)的真實(shí)矛盾從根本上來(lái)說有兩個(gè)。

其一，數(shù)百萬(wàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者與資本方的矛盾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能等同于我們談?wù)摗拔膶W(xué)一般”時(shí)所說的那種屬于文學(xué)的“創(chuàng)造性”，它當(dāng)然也需要文學(xué)創(chuàng)造的能力，但此時(shí)，它首先已經(jīng)不再是一種個(gè)性的創(chuàng)造性，而直接是一種社會(huì)的創(chuàng)造性，一種被資本改組和收編的創(chuàng)造性。這就是為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者幾乎無(wú)一例外都難以在網(wǎng)文寫作中收獲滿足和喜悅。

作為文學(xué)網(wǎng)站的運(yùn)營(yíng)商和網(wǎng)絡(luò)寫手，17K小說網(wǎng)的創(chuàng)始人劉英（網(wǎng)名“血酬”）認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在初級(jí)發(fā)展階段最大的矛盾，就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收入增幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了作者日益增長(zhǎng)的稿酬需求，而從商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)者的角度來(lái)看，對(duì)作者利益的傷害已經(jīng)使得行業(yè)的危機(jī)隱現(xiàn)。

其二，數(shù)億網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者真實(shí)而豐富的閱讀需求，與高度預(yù)設(shè)的類型化生產(chǎn)機(jī)制之間的矛盾。目前將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)指認(rèn)為通俗文學(xué)的論點(diǎn)，多是從馬斯洛心理需求層次理論出發(fā)，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是迎合大眾讀者，“滿足大眾心理乃至生理需求”，“為讀者提供快感補(bǔ)償與情感體驗(yàn)功能”的通俗文學(xué)。在起點(diǎn)中文網(wǎng)總編輯廖俊華看來(lái)，社會(huì)大眾階層“在內(nèi)容訴求上表現(xiàn)出很強(qiáng)的對(duì)非愉悅劇情的排斥，具有明顯的追求大腦中獎(jiǎng)賞機(jī)制的行為”。他甚至認(rèn)為，“在進(jìn)行通俗娛樂文化產(chǎn)品的體驗(yàn)當(dāng)中，受眾實(shí)際上是在追求刺激多巴胺的分泌，進(jìn)而產(chǎn)生愉悅的感覺，以‘獎(jiǎng)賞效應(yīng)’彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中的挫折導(dǎo)致的各種焦慮”。然而，通俗文學(xué)從來(lái)都是在特定的歷史、特定的文化格局中獲得相對(duì)的定位，其功能形態(tài)也并非總是固定不變的，更不必說一個(gè)時(shí)代的通俗文學(xué)常常會(huì)在另一個(gè)時(shí)代成為嚴(yán)肅文學(xué)的經(jīng)典。同樣，通俗文學(xué)的讀者大眾也并非一個(gè)超歷史的群體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被定性為滿足大眾趣味的通俗娛樂文學(xué)，然而美國(guó)著名學(xué)者洛文塔爾曾明確指出，“不能把‘大眾的趣味’作為一個(gè)基本范疇，而是要堅(jiān)持查明，這種趣味作為技術(shù)、政治和經(jīng)濟(jì)條件以及生產(chǎn)領(lǐng)域主宰利益的特定結(jié)果，是如何灌輸給消費(fèi)者的”。這就意味著，所謂的大眾心理需求不只是網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的服務(wù)對(duì)象，更是后者生產(chǎn)的一種結(jié)果。

網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)生產(chǎn)中真實(shí)的矛盾，是諸多矛盾現(xiàn)象的根源所在。在這些矛盾的形式中，人民在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中可能釋放出的巨大創(chuàng)作熱情和閱讀熱情被壓扁在資本主導(dǎo)的生產(chǎn)界面上。當(dāng)然，這并不是要徹底否定網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，而是說，只有在直面真實(shí)矛盾的基礎(chǔ)之上，那些真正值得珍視的經(jīng)驗(yàn)才能夠被準(zhǔn)確地揀選，一種屬于人民的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才有可能從期待走向?qū)崿F(xiàn)。