鮑志強在展覽現(xiàn)場

觀眾觀展

鮑志強作品《天趣》

鮑志強作品《雪浪提梁》

鮑志強作品《五代詩韻》

鮑志強作品《虹飛》

一件件造型精美的紫砂藝術(shù)作品，造型優(yōu)美大方、兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)與當代的神韻、清晰而不含糊，規(guī)范而不隨便，在保持應有的儀態(tài)中，傳達出紫砂的氣韻……

從昨日起在關(guān)山月美術(shù)館一樓A、B廳展出的“壺蘊芳華——鮑志強師生紫砂藝術(shù)作品展”，用150件紫砂藝術(shù)精品為鵬城觀眾帶來了一場視覺“大餐”，觀眾可以一觀“壺蘊”乾坤，賞紫砂“芳華”。這些作品選自中國工藝美術(shù)大師鮑志強及其三十多位弟子創(chuàng)作的精品，當中既有堅守傳統(tǒng)題材與創(chuàng)作的作品，也有賦予傳統(tǒng)以創(chuàng)新靈魂的作品。傳統(tǒng)與當代如何實現(xiàn)交匯、傳統(tǒng)文化是如何得到繼承與發(fā)揚的，也通過精品一一呈現(xiàn)。

A

將文化注入紫砂藝術(shù)設(shè)計

說起宜興紫砂，可謂名揚海內(nèi)外。宜興紫砂是以江蘇宜興獨產(chǎn)的紫砂陶土為原料，設(shè)計制成以茶具為主要代表的、兼具實用性和藝術(shù)性的無釉細陶。在世界陶藝之林享有盛譽，歷史上曾出現(xiàn)過供春、時大彬、陳鳴遠、陳曼生等許多名工巨匠。

作為我國當代宜興紫砂陶制作與陶刻工藝的代表性傳承人之一，1946年生于宜興蜀山的鮑志強與紫砂很早就結(jié)下了很深的緣分。從事紫砂陶藝五十余載，他深研諸名師技法，集各派之精華，已經(jīng)成為一代中國工藝美術(shù)大師。鮑志強曾數(shù)十次獲國內(nèi)、國際金獎，其作品被故宮博物院、中國國家博物館等多家機構(gòu)收藏。

鮑志強此次展出的五十件作品中，涵蓋了他不同時期的精品佳作。這些作品類型豐富，造型曼妙。當中既有紫砂壺，也有掛盤，全面呈現(xiàn)了他對紫砂藝術(shù)的理念。

在接受記者采訪時，鮑志強表示，他一直在思考：在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上如何讓紫砂進一步呈現(xiàn)創(chuàng)新的風貌，與當代人的審美、生活緊密地聯(lián)系在一起。而故鄉(xiāng)宜興不僅滋養(yǎng)著他的紫砂創(chuàng)作，也不斷帶給他“靈感”。

宜興市，古稱“荊邑”、“陽羨”，是中國著名陶都。宜興素有“陶的古都，洞的世界，茶的綠洲，竹的海洋”之稱。尤其是“荊溪十景”，自古以來，就吸引無數(shù)文人墨客在那里留下了贊美的詩篇。對于喜愛傳統(tǒng)文化的鮑志強來說，他用創(chuàng)新的手法將這些詩文、風景畫與紫砂結(jié)合在一起，產(chǎn)生了一個新的系列——“荊溪十景”。這一系列作品中的紫砂壺，壺身比傳統(tǒng)的形制大一些，近看會發(fā)現(xiàn)有詩文題字，旁邊又有山水畫，印象深刻。

鮑志強介紹說，他將“荊溪十景”的詩文與風景繪制在紫砂壺的壺身，一壺一景，十壺十景，古意盎然的同時，又增加了豐富的文化底蘊，余味無窮。

鮑志強的作品集紫砂造型設(shè)計、制作、陶刻裝飾、詩書畫于一體的表現(xiàn)形式，注重將文化注入紫砂藝術(shù)設(shè)計思路，由此形成了鮮明的藝術(shù)風格，在紫砂藝林中別樹一幟。

B

現(xiàn)代理念融入當代藝術(shù)創(chuàng)作

紫砂藝術(shù)作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)，要繼承發(fā)揚，離不開師承關(guān)系。優(yōu)秀的技藝代代相傳方能綻放璀璨光華。

鮑志強介紹說，作為全國工藝美術(shù)的“重鎮(zhèn)”，宜興的紫砂藝術(shù)傳承得比較好。“傳統(tǒng)的‘師傅帶徒弟’的方式一直在宜興延續(xù)。我堅信，只要每一位紫砂大師都能培養(yǎng)出優(yōu)秀的弟子，然后一起抱團，將非常有利于行業(yè)發(fā)展。”

此次展覽就是鮑志強與弟子的一次師生聯(lián)袂展覽。透過這次展覽，不僅給我們展示了紫砂藝術(shù)獨具特色的魅力，更讓我們看到“薪火相傳”的堅持。

本次展覽有兩個主題，一個主題是如何發(fā)揚傳統(tǒng)，另一個是將現(xiàn)代文化理念融入到當代藝術(shù)創(chuàng)作。在這次展覽中，我們可以看到鮑志強師徒在堅持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對紫砂藝術(shù)的“創(chuàng)新”之處。據(jù)他介紹，展出的作品中有85%是原創(chuàng)作品。在題材、造型、表現(xiàn)手法上已經(jīng)有別于傳統(tǒng)，呈現(xiàn)出與當下生活、時代特色緊密相連的藝術(shù)特色。

譬如，在選擇題材上，他們注重與當下的文化接軌。在《漢絲綢之路》這件作品中，壺身突破常規(guī)，變成一條條流線型的曲線，宛若絲綢之路上蜿蜒曲折的沙漠線條，很有新意。

再比如《十二生肖》系列，也是將傳統(tǒng)“激活”，把傳統(tǒng)文化中大家熟知的“十二生肖”作為紫砂壺的題材，既有了新鮮感，又有傳統(tǒng)的意義；《江南園林》的靈感則來自于江南，壺體有江南特有的紋樣，旁邊假山林立，瞬間讓人回到江南精致的園林之中；《秦漢 秦時明月》則大氣磅礴，壺身剛性十足，有別于傳統(tǒng)的柔美，又別有一番風姿。（尹春芳/文 胡蕾/圖）