2016年11月30日，第十次文代會、第九次作代會開幕式上，習(xí)近平總書記發(fā)表重要講話，講話精辟的論述、殷切的希望引起強烈共鳴。會議期間，由中國文聯(lián)、財政部、文化部共同主辦的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的146件入選作品，以“中華史詩美術(shù)大展”的名義在中國國家博物館向公眾展示，并陸續(xù)陳列在國博大廳內(nèi)，在文化界引發(fā)熱議。2017年5月，由國務(wù)院參事室、中央文史研究館等主辦的“‘中華家園’美術(shù)創(chuàng)作項目”啟動。為了落實重要講話精神，解決“在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題”，希望在這些創(chuàng)作項目的實施中，不斷有針對性地糾正、引導(dǎo)，以推動美術(shù)領(lǐng)域為弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、繁榮文藝創(chuàng)作發(fā)揮應(yīng)有作用，為國家積累一批主題鮮明、質(zhì)量上乘的優(yōu)秀作品。無論是組織者還是創(chuàng)作者，都將此實踐過程，作為深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會習(xí)近平總書記系列重要講話精神實質(zhì)，不斷增強自身學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)修為的機會；都將為時代、為歷史奉獻精品力作作為一項長期任務(wù)。

因文化自信而其命維新

在當(dāng)代中國，文化自信是具有時代意義的命題。它代表了文化自覺基礎(chǔ)上文化自尊、自強精神的確立，是以摒棄“西方文化中心論”和鴉片戰(zhàn)爭以后產(chǎn)生的民族心理自卑、文化價值自卑觀念為標志的，對文化核心理念的自我肯定和期許。

在世界文化相互激蕩又相互影響、激烈競爭又相互交融的當(dāng)下，從宏觀層面看文化自信，它源自于中華民族悠久的歷史、燦爛的文明和豐厚的文化傳統(tǒng)；得自于百年中國從屈辱中崛起、堅定走中國特色社會主義道路獲得的巨大成功，以及現(xiàn)代化建設(shè)取得的非凡成就；仰賴于全面小康社會的指日建成、中華民族偉大復(fù)興和社會主義強國建設(shè)美好前景的可期待。文化自信，既與歷史文化的積淀和文明成果相關(guān)系，也與現(xiàn)當(dāng)代文化建設(shè)的新成果、新成就相關(guān)涉，還與未來的文化創(chuàng)新發(fā)展相關(guān)聯(lián)。無自信，則無以為文明大國、文化大國，無以彰顯中華文化的創(chuàng)造力和軟實力。這也是站起來、富起來、強起來的中華民族今天應(yīng)有的姿態(tài)。

作為“更基本、更深沉、更持久的力量”的文化自信，不會因擁有五千年文明歷史而自以為是，或沾沾自喜于前輩創(chuàng)造的文化成果，而將通過對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，使之與國情、民情和社會發(fā)展、現(xiàn)實需求緊密聯(lián)系，與時俱進，不斷創(chuàng)新當(dāng)代文化，為中華民族偉大復(fù)興和中國夢的實現(xiàn)，提供源源不斷的精神食糧、智力支持和發(fā)展動力。因而，自信不是自滿、自封、自足，也不是因為有了自信，地位身價自高，文化必然繁榮，成果自然涌現(xiàn)。它需要善于總結(jié)正反兩方面的經(jīng)驗教訓(xùn)，善于學(xué)習(xí)他人的優(yōu)長以及擅取活用的科學(xué)理性態(tài)度；需要自身具有包容性，包括敢于嘗試探索，敢于自我批判以及糾偏、修復(fù)的能力；需要通過付出十倍百倍的努力創(chuàng)造有價值的新思想、新理念、新成果、新財富，并且通過交流傳播以證明它所擁有的不竭動力、原創(chuàng)能力以及對世界文明的貢獻力，進而體現(xiàn)出對他者文明所具有的啟示、參照、借鑒作用，為不同文明所接受、理解和尊重。

創(chuàng)造文化的是人，而復(fù)數(shù)個體的人便組成了人民，因而也就決定了任何社會的文化都是由人民創(chuàng)造的，反過來作用于人民，為了人民，服務(wù)于人民。我們這些被冠以作家、藝術(shù)家、“人類靈魂工程師”稱號的人，從事著人類諸種事業(yè)中至為高尚、榮耀的職業(yè)。創(chuàng)造是文藝家的立身之本，而維系并激發(fā)文藝家創(chuàng)造才能的內(nèi)驅(qū)動力，理應(yīng)源自于文化自覺、自信和自強精神。

藝術(shù)創(chuàng)造的最高境界是讓人動心，讓人的靈魂接受洗禮，讓人發(fā)現(xiàn)生命與心靈的意義、感受生活與自然的美好。作為人民這個群體中的一分子，文藝家首先需要由己達人地樹立鑄魂、塑人的意識，然后通過作品去感染并提升人民的思想情操、道德素質(zhì)。“好的文藝作品就應(yīng)該像藍天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)”。文藝家就應(yīng)該“把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的，做到春風(fēng)化雨、潤物無聲”。這要求我們以人民一員的平等身份，自覺融入和沉潛到現(xiàn)實生活中去，以平視、平實的眼光與心態(tài)，以平正、謙虛的態(tài)度，真誠地向普通人學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，向經(jīng)典學(xué)習(xí)。將畫筆書寫的對象真正聚焦到人民大眾看似平凡、庸常卻具有閃光內(nèi)質(zhì)的現(xiàn)實生活萬象之中；聚焦到那些默默為社會進步、國家富強奉獻著的萬千幕后英雄和普通人的悲歡離合、音容笑貌之中。用充滿自信的體察感悟，用自己的真實語言，用創(chuàng)新的形式、技藝，傾注心力去創(chuàng)作文質(zhì)兼美的作品，并且在這個過程中不斷錘煉和健全自身的人格修養(yǎng)和思想境界。

因高峰期許而滌沙鑠金

傳統(tǒng)是一條源自高山溪澗、一路奔涌并匯聚眾川、最終包容和承載了不斷豐富的內(nèi)涵而奔向大海的河，其生命因此才能獲致久遠；傳統(tǒng)又似一股繩，沒有不斷添加補充新的麻、草，傳統(tǒng)之繩便無緣永續(xù)延長。

中華傳統(tǒng)文化在今天的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，既體現(xiàn)了文化、文藝在不同時期承傳續(xù)用的內(nèi)在規(guī)律，也是其價值彰顯的歷史要求，更是在當(dāng)代語境中傳統(tǒng)文化能量的現(xiàn)代釋放和推陳出新的現(xiàn)實需要。能夠謂之傳統(tǒng)，理應(yīng)與當(dāng)下、未來一脈相承。文化和文藝發(fā)展的歷史又是一個大浪淘沙、新陳代謝的過程。能夠活化并作用于現(xiàn)實當(dāng)下的歷史文化，能夠接受創(chuàng)新變革并指向未來的歷史文化，才是具有歷史價值的文化。而文化、文藝的高峰，正代表了不同歷史時期民族的精神標識和成果標志。

就文藝創(chuàng)作而言，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化立足于傳統(tǒng)藝術(shù)源流這一基礎(chǔ)，宗旨是“轉(zhuǎn)化”，方法則是承傳改良、鼎新再造，而非割斷背棄，其要義是適應(yīng)當(dāng)代文藝發(fā)展的需求，服務(wù)于社會主義現(xiàn)代化建設(shè)。而創(chuàng)新性發(fā)展，則是以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為依托、為“底色”，以世界不同民族的文化成果為養(yǎng)料、為參照。“發(fā)展”是必由之路，是要求；創(chuàng)新是手段，目的在于創(chuàng)造。其前向為未來的文化、文藝建構(gòu)提供歷史鋪墊與續(xù)接；其后向則與本民族文化、文藝傳統(tǒng)血脈相連。文藝家兼有“系二任于一身”的責(zé)任與使命。

創(chuàng)新獨造，是人類活動和文明進步的本質(zhì)特征。文重質(zhì)美，藝貴求新，“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時序”。而高峰者，代表了一個民族、一個時代文化成果、文藝作品創(chuàng)新的頂尖水平。高峰作品的產(chǎn)生孕育于眾多的精品佳作中，它不在于熱鬧多寡與否，而著重在其能否具有深度、溫度、高度和廣度，具有“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的特征，以及蘊含其中的開創(chuàng)性、獨特性。然而，“高峰”的評價稱謂，常常不是由同時代人作出。能否擔(dān)得“高峰”稱謂，需要經(jīng)過歷史沉淀、學(xué)術(shù)追問、歲月過濾，需要退去當(dāng)世的利益、情感紛爭和世俗光環(huán)，由不持偏見、不含成見的史識者們給出判斷。

當(dāng)今中國，經(jīng)濟發(fā)展、社會安定、物質(zhì)豐富，黨和政府對文化事業(yè)、文藝創(chuàng)作的支持投入不斷增長，文藝創(chuàng)作環(huán)境寬松自由；從業(yè)人員數(shù)量日增，文化、文藝產(chǎn)品數(shù)量遞增，人民大眾的文化娛樂需求和消費能力快速增長。可以說，當(dāng)代中國文藝家正逢歷史以來最好時期。同時，伴隨著市場經(jīng)濟的活躍發(fā)展，警惕、克服文化生產(chǎn)、文藝創(chuàng)作中伴生的多重?zé)o良弊象將是一項長期任務(wù)。此其中，拒絕深刻、瓦解崇高、調(diào)侃經(jīng)典，熱衷于去思想化、去價值化、去主流化等現(xiàn)象有之；淡漠生活、淡化主題、善惡美丑不分，顛覆價值理念、標榜以反主流文藝現(xiàn)象有之；媚洋、貪大、求奢，追求搜奇獵艷，熱衷于渲染社會與人性陰暗面等現(xiàn)象有之，甚至娛樂至上、市場為王，造假各類記錄的現(xiàn)象久治而難根除；而爭風(fēng)于名利場，熱衷于政績事功，不惜粗制濫造趕工獻禮，行業(yè)內(nèi)時有風(fēng)氣頹敗的現(xiàn)象，也在一定程度上侵蝕折損著文藝創(chuàng)作的質(zhì)量；更有文藝批評失語、缺位，浮泛表揚遠多于尖銳批評而導(dǎo)致良莠莫辨的失范現(xiàn)象形成了不良循環(huán)效應(yīng)……凡此種種，都從不同角度，以不同方式銷蝕著文化產(chǎn)品、文藝作品鑄魂、塑人的應(yīng)有之義，也成為導(dǎo)致文藝作品“有數(shù)量缺質(zhì)量，有‘高原’缺‘高峰’”現(xiàn)象的頑癥所在。

先哲有云：文以載道。創(chuàng)造屬于我們時代的高峰作品，離開了文藝家高尚的思想情操、文化情懷，高超的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)新的智慧與勇氣是不可想象的，這關(guān)乎作品載什么“道”的問題；其次需要文藝家較全面的綜合素質(zhì)、寬闊的視野和文化眼光，這關(guān)乎如何“載”的問題；然后才是想象力、駕馭作品形式風(fēng)格、技術(shù)語言的能力，也就是“載”的具體方法問題。任何一個具有文化自覺意識、自信精神的文藝家，都不會因世俗欲望和現(xiàn)實社會中存在的種種謬誤而喪失應(yīng)有的人文情懷，忘卻或弱化對于藝術(shù)的真善美內(nèi)涵的執(zhí)著追求，迷失信仰與理想，而坐視精神鈣質(zhì)的流失。文藝家必須自覺拒絕以創(chuàng)作自由、尊重多樣化為借口，放松對作品的打磨錘煉、放縱于低水平制作、放任于低俗趣味的蔓延和資本的綁架而不自知，唯有如此，才可能使作品突破“高原”的制約與極限，向著“高峰”攀援。

因傳世之義而矢志“三精”

在當(dāng)今世界各地的藝術(shù)殿堂中，那些被赫然供奉、被反復(fù)演繹、并且見諸各類藝術(shù)歷史教科書，廣為后人傳頌的杰作，所以能夠穿越歷史煙云和一代又一代藝術(shù)史家的指摘詰問，讓今天的我們在重睹它們時，仍然折服于其經(jīng)久的藝術(shù)魅力而為之怦然心動，并在胸中激蕩起歷史回聲，正是因為那些作品在思想內(nèi)容、主題形式和藝術(shù)境界上達到了無與倫比的歷史高度。

試作遐想，那些前賢彼時是如何以卑微的身份和高超的藝術(shù)才能，在良知與道德的驅(qū)策下，用心描繪、記錄并重現(xiàn)一個時代的“真實”。在歷史的幽深處，發(fā)散著也許微弱卻熾熱而執(zhí)著的光與溫度。他們運用文字、音符、色彩去承載思想，進而融入他們的理想和對真善美的理解，選擇通過一個點去揭示、反映一個時代、一個民族的形象與歷史。有的甚至需要以抗拒世俗的勇氣，發(fā)時人之所未見，書世人之所未思，以超凡的想象力和精妙入微的表達力，經(jīng)由工匠般的勞作所建構(gòu)起的藝術(shù)生命遠遠超越了自然生命，成為不朽。然而挑剔又勢利的藝術(shù)史只關(guān)注第一、追捧唯一，以至于今天的我們無從知曉那隱沒在歷史陰影之中、金字塔基座上無數(shù)同樣付出了智力勞作的佚名作者。那些已經(jīng)難以查考的無名者，在賦予素箋、畫布以智慧之時，也許從未奢望后人能夠真正讀懂、并且理解隱匿在作品之中的內(nèi)在價值，從未預(yù)料作品能夠傳世，但歷史能夠還他們以公正。

作品是文藝家的立足之本，創(chuàng)造高原高峰作品，只有熱情和決心遠遠不夠。文藝家需要關(guān)心的是如何使作品的思想切實深刻起來，藝術(shù)精湛起來，技術(shù)精良起來。我們需要虛心學(xué)習(xí)，需要不斷充電；我們需要關(guān)注社會發(fā)展進步，注重學(xué)習(xí)文藝理論，補充文史哲方面的知識欠缺；我們需要學(xué)會善于在生活中發(fā)掘提取鮮活的素材，以激發(fā)獨特的創(chuàng)意構(gòu)思，以小見大地體現(xiàn)中華思想理念、美學(xué)精神，學(xué)會賦予作品豐富雋永的內(nèi)涵，而非簡單地將課堂寫生移至鄉(xiāng)間代替深入生活；我們需要有寬闊的胸襟、厚積薄發(fā)的巧思和充沛的藝術(shù)想象力。從靈感閃現(xiàn)化為心象進而視覺圖像化的一刻起，即盡其所能調(diào)動一切可資表現(xiàn)的藝術(shù)手法，以敢于試錯、廢稿三千的精神，獨到地言說主題內(nèi)容，而不是以同樣的程式套用不同的主題，造成千篇一律的重復(fù)；我們需要打磨熟練的技巧和精妙的形式語言，去呈現(xiàn)作品的藝術(shù)效果，精心設(shè)計作品的各個局部、細節(jié)以及整體關(guān)系的協(xié)調(diào)，處理好敘事結(jié)構(gòu)、人物的形象造型、章節(jié)的起承轉(zhuǎn)合、色彩調(diào)性乃至筆觸的組合排列，而不是熱衷于炫技，滿足于技巧熟練等等，不斷充實、改進，努力營造無可替代的藝術(shù)效果。

大量的實踐表明，欲求達到精深、精湛、精良的藝術(shù)高峰并非易事，探取藝術(shù)堂奧，不光需要學(xué)養(yǎng)、能力的不斷提升，還需要時間和藝術(shù)積累。我們需要行萬里路，熱愛生命、熱愛生活、關(guān)愛他人；需要克服許多自身的偏執(zhí)與自戀、狹隘、怯懦和虛榮，以及永遠不會沒有的“無知”，懷抱“摛文必在緯軍國，負重必在任棟梁，窮則獨善以垂文，達則奉時以騁績”的志向，使自己先成為一個有深度和厚度的人，作品才能有筋骨、道德和溫度。

求取藝術(shù)精湛，我們需要讀懂、讀透生活與藝術(shù)的大書。為了達到此目的，需要我們真正能夠入靜、入定、持恒，刻苦敬業(yè)、鉆研技藝，忘情于家國父老，忘情于山川大地，忘情于生活與理想。秉持“即便明日我將衰朽，今日我亦竭盡全力”的心志，努力創(chuàng)作能夠與中國古代傳統(tǒng)藝術(shù)拉開距離，與現(xiàn)代西方藝術(shù)保持距離，與現(xiàn)實生活和人民零距離，與時代貼近距離，與高峰目標努力縮小距離，能夠折射歷史與人民輝光的當(dāng)世作品。