在出版界熱衷于推出年度文學(xué)選本的背景下，對(duì)中國(guó)當(dāng)代不同時(shí)期的各類文學(xué)選本進(jìn)行考察和研究，梳理選本編者的編選模式和審美標(biāo)準(zhǔn)，厘清其參與意識(shí)形態(tài)建構(gòu)和文學(xué)經(jīng)典化進(jìn)程的方式和脈絡(luò)，顯得十分必要，也是頗具前沿價(jià)值的選題。作為對(duì)當(dāng)前文學(xué)選本熱的一種回應(yīng)，青年學(xué)者徐勇學(xué)術(shù)新著《選本編纂與八十年代文學(xué)生產(chǎn)》是對(duì)20世紀(jì)80年代文學(xué)選本的考察研究，論著選取文學(xué)思潮、文學(xué)資源、文學(xué)場(chǎng)等多個(gè)維度，探究選本編纂作為一種無聲的批評(píng)，與其時(shí)文學(xué)生產(chǎn)之關(guān)聯(lián)及其參與意識(shí)形態(tài)建構(gòu)的途徑與方式。

這部論著給我印象最深的，首先是互證視野中選本編撰研究的史學(xué)線索。它不僅指社會(huì)史、政治史，還包括文學(xué)史、選本史。而研究者經(jīng)常會(huì)以某個(gè)選本為個(gè)案來考察某個(gè)文學(xué)時(shí)期選家的編選標(biāo)準(zhǔn)及其價(jià)值與缺失，但可能很少關(guān)注到選本本身的編撰史，缺少對(duì)中國(guó)文學(xué)選本的歷史脈絡(luò)的整體性認(rèn)識(shí)。而徐勇的選本研究正是從中國(guó)選本源流上進(jìn)行考察，并發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代印刷技術(shù)的發(fā)展使選本的功能發(fā)生了重大變化。現(xiàn)代選本的編纂突出“選”的功能，是現(xiàn)代性的產(chǎn)物，而非以“保存”為主的古代選本傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單延續(xù)。就現(xiàn)代性的時(shí)間觀而論，兩個(gè)時(shí)間段前后構(gòu)成否定關(guān)系。這就內(nèi)在地決定了選本編撰處于一種時(shí)間張力之中：作品發(fā)表時(shí)間與選本編撰時(shí)間，以及同一類選本在不同時(shí)代之間的張力。比如，《生命如同那年夏天——傷痕小說》（1992年版）的編纂就基于這種現(xiàn)代性的考量。“傷痕文學(xué)”在20世紀(jì)90年代初已失去轟動(dòng)效應(yīng)而被邊緣化，在“傷痕文學(xué)”逐漸失去合法性、文學(xué)研究“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的文學(xué)年代，再次對(duì)之進(jìn)行編選就意味著重估它的文學(xué)史價(jià)值，而非文學(xué)價(jià)值。又如，《1956年短篇小說選》《1957年短篇小說選》與1979年出版的《重放的鮮花》，盡管兩者均對(duì)同一時(shí)期的文學(xué)作品進(jìn)行編選，但不同時(shí)代的文學(xué)趣味所決定的編選標(biāo)準(zhǔn)的差異性，致使二度編選的作品有明顯不同。徐勇的論述貫通了這種時(shí)間差中的選本演變史，建構(gòu)起一個(gè)具有歷史縱深感的選本研究模式。

在當(dāng)代文學(xué)選本史的框架內(nèi)，徐勇截取80年代各類文學(xué)選本為研究對(duì)象，試圖探究選本編撰與80年代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的種種關(guān)聯(lián)。若要闡述兩者關(guān)聯(lián)，首先要解決的問題便是，如何去把握80年代時(shí)代特征的復(fù)雜性。徐勇深知，選家編選意圖、編選標(biāo)準(zhǔn)與文學(xué)生產(chǎn)的時(shí)代語境是息息相關(guān)的。他抓住了新時(shí)期之初乍暖還寒的文學(xué)氣候的曖昧性——一種新舊雜陳的過渡性。此時(shí)，“殘余文化”和“新興文化”彼此共存，交織互滲，深刻影響著文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)。研究者以這種游移不定的文學(xué)背景為參照，在翔實(shí)的史料考證的基礎(chǔ)上去分析并探討選本編撰參與意識(shí)形態(tài)建構(gòu)之間的復(fù)雜關(guān)系。

事實(shí)上，無論哪種選本都很難做到對(duì)文學(xué)作出純客觀意義上的編排與呈現(xiàn)，而只能是福柯意義上的“文獻(xiàn)”，蘊(yùn)含某種意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵和審美評(píng)價(jià)。從這個(gè)角度看，任何選本實(shí)際上都代表一種批評(píng)之聲，屬于文學(xué)批評(píng)的特殊形態(tài)。基于何種立場(chǎng)和視角對(duì)某類作品進(jìn)行分類和篩選，這其中其實(shí)就暗含了編選者的審美標(biāo)準(zhǔn)和編選意圖，無形中對(duì)讀者構(gòu)成某種導(dǎo)向性指引。以李陀、馮驥才編選的《當(dāng)代短篇小說43篇》（1985年版）為例，這個(gè)選本以1979年初至1983年春之間的小說為入選對(duì)象，而此時(shí)反思文學(xué)、改革文學(xué)盛行，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)依然是主流，但選家卻不以現(xiàn)實(shí)主義為其編選原則，而恰是通過所選作品的某種傾向性，流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主潮的不滿和對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)的呼喚。由此，徐勇認(rèn)為“選本的出版，其實(shí)是一種既成事實(shí)和對(duì)事實(shí)的創(chuàng)造性想象與敘述的合成物”。然而，一如批評(píng)家的寫作，必然受到他所處的時(shí)代氛圍的影響，編選者的主體性當(dāng)然也是有限度的，它拘囿于時(shí)代意識(shí)形態(tài)的規(guī)定性。對(duì)此，徐勇懷有清醒的意識(shí)。他沒有盲目夸大選家的個(gè)體性因素，而忽略由于時(shí)代因素及文學(xué)格局變動(dòng)所引起的在編選標(biāo)準(zhǔn)上的某種趨同現(xiàn)象。就張頤武主編的《全球華語小說大系》10卷與陳思和主編的《新世紀(jì)小說大系（2001-2010）》來看，編選者都意識(shí)到紙質(zhì)媒體和新媒體爭(zhēng)寵、主流文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)競(jìng)逐的發(fā)展格局，于是將以往被排斥在主流話語之外的科幻、青春、官場(chǎng)、穿越等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和通俗文學(xué)通通納入編選范圍。在對(duì)同一時(shí)期文學(xué)作品的篩選上所表現(xiàn)出的標(biāo)準(zhǔn)趨同現(xiàn)象，是編選者之間基于特定時(shí)代文學(xué)話語特征所形成的精神共振。

就選本類別而言，年選體現(xiàn)了社會(huì)及其文學(xué)秩序的大體情況，爭(zhēng)鳴作品選體現(xiàn)了思想解放的開放程度，但兩類選本的編纂所指涉的并非文學(xué)本身的問題。而思潮流派選本的編纂則直接指向文學(xué)本身及其批評(píng)范式。這種分類比較的研究模式頗能體現(xiàn)研究者敏銳的學(xué)術(shù)眼光，并以它特有的邏輯性和學(xué)理性，推斷出選本編纂與80年代文學(xué)生態(tài)之間，實(shí)際上是彼此建構(gòu)和互相生產(chǎn)的關(guān)系。由此，選本編撰的演變既體現(xiàn)了文學(xué)與時(shí)代、社會(huì)思潮之間的對(duì)話關(guān)系，又顯示出政治作用于文學(xué)并以文學(xué)的方式顯現(xiàn)其發(fā)生、發(fā)展的動(dòng)態(tài)過程。

在選本研究范式上，徐勇的探索具有開創(chuàng)性的意義。可以說，這部論著為選本編纂研究打開了一個(gè)極具潛能的學(xué)術(shù)空間，為我們研究新時(shí)期以來中國(guó)文學(xué)提供了新的視角和維度，也必將推動(dòng)學(xué)界對(duì)90年代乃至新世紀(jì)文學(xué)選本的關(guān)注和研討。

（《選本編纂與八十年代文學(xué)生產(chǎn)》，徐勇著，人民文學(xué)出版社出版）