近年來，新媒介文化和網(wǎng)絡(luò)文學進入了快速發(fā)展時期。日漸深入的“數(shù)字化生存”對當代文學理論與批評可謂是沖擊巨大，影響深遠。快速崛起的網(wǎng)絡(luò)社會生成了一種廣博浩大、獨具特色的網(wǎng)絡(luò)文化形態(tài)。但其中也不乏腐朽無聊、害處甚大的反文化陷阱。正是在這種背景下，習近平總書記指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化……我們要擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量。”①習近平《在文藝工作座談會上的講話》發(fā)表前后，十八報告也發(fā)出了“加強和改進網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容建設(shè)，唱響網(wǎng)上主旋律”的號召；《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》更是明確提出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝。網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力，發(fā)展?jié)摿薮蟆訌妰?nèi)容管理，創(chuàng)新管理方式，規(guī)范傳播秩序，讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展。”②無論是習近平同志提出的“全新的眼光”“全新的政策”，還是十八大強調(diào)的“改進”與“管理”，其主要目的都十分明確，那就是要“唱響網(wǎng)上主旋律”“讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)”。就網(wǎng)絡(luò)文學理論與批評而言，這不僅是文化與文學數(shù)字化生存必然要面對的現(xiàn)實，而且也是文學藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展的必然要求，同時也是時代賦予文論工作者的歷史使命。

目前，網(wǎng)絡(luò)文學理論與批評，尤其是網(wǎng)絡(luò)文化與文學研究呈現(xiàn)出風生水起之勢，形形色色的媒介學會紛紛成立，媒介與網(wǎng)絡(luò)期刊遍地開花，“媒介轉(zhuǎn)型”“媒介創(chuàng)新”等詞組在各種學術(shù)研討會詞頻統(tǒng)計表中高居榜首，“網(wǎng)絡(luò)”“媒介”等關(guān)鍵詞是近幾年博士碩士論文中最熱門的詞匯。從“知網(wǎng)”檢索的年度學術(shù)論文數(shù)量看，與網(wǎng)絡(luò)文學理論相關(guān)的學術(shù)文章也呈現(xiàn)出有增無減的上升勢頭。在網(wǎng)絡(luò)媒介與數(shù)字藝術(shù)理論研究方面，新觀念、新范疇、新方法可謂層出不窮。就具體的文藝創(chuàng)作與接受情況而言，網(wǎng)絡(luò)文學和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)可謂春風得意，勢頭正健，尤其是日新月異的網(wǎng)絡(luò)文學與數(shù)字藝術(shù)，其智能化、交互性、織造性、游牧化、沉浸性等審美特征與藝術(shù)取向，使傳統(tǒng)文論話語紛紛失效，不少研究者試圖從媒介大師如英尼斯、麥克盧漢、墨頓等人的著作中尋找理論資源，以期借石攻玉，創(chuàng)立新說。部分西方學者如莫爾、瑞安、霍爾等人賦予當代文論虛擬化、激進化和流動化色彩，也確為當代文論創(chuàng)新提供了足資借鑒的材料。這方面的譯介與研究雖然已經(jīng)取得了一定實績，但總體說來，還與中國當代文論創(chuàng)新及網(wǎng)絡(luò)文化研究的現(xiàn)實需求相差甚遠。網(wǎng)絡(luò)文學理論與批評的這種理論資源嚴重缺失的狀況亟待改進。

就近幾年網(wǎng)絡(luò)文學理論與批評的情況看，這個領(lǐng)域的熱點問題主要集中在網(wǎng)絡(luò)文藝理論建構(gòu)、產(chǎn)業(yè)與發(fā)展、出版與版權(quán)、類型化寫作和網(wǎng)絡(luò)文學影視改編等方面。根據(jù)我們對《中國社會科學》《文學評論》《文藝研究》《文藝爭鳴》等知名刊物所發(fā)表的相關(guān)文章的統(tǒng)計與分析，現(xiàn)參照“中國知網(wǎng)”和“中國文學網(wǎng)”“中國作家網(wǎng)”等數(shù)十家網(wǎng)站搜集的相關(guān)資料，對網(wǎng)絡(luò)文學理論與批評的現(xiàn)存問題及其應(yīng)對策略談幾點看法。 

一、網(wǎng)絡(luò)文學研究的當前困境與理論突圍

當代學術(shù)研究在“大躍進”、大繁榮的背后，也存在著某些惡風陋習，包括學院體制改革中的盲目躁動，學術(shù)寫作中的蓄意失范，學術(shù)出版業(yè)的生存艱難，知識生產(chǎn)體系的“造血”乏力，以及通識教育的無根漂浮等等，這一切都與當下日趨嚴重的“學術(shù)生態(tài)污染”有關(guān)。這種大環(huán)境的“污染”與“損害”也不同程度地影響到新媒體文論與批評領(lǐng)域：學術(shù)轉(zhuǎn)向的盲目躁動，學術(shù)寫作的拼貼復(fù)制，學術(shù)出版的舉步維艱，理論體系的創(chuàng)新乏力，以及學術(shù)話語的無根漂浮等等，在網(wǎng)絡(luò)文學理論與批評領(lǐng)域也都有相應(yīng)的表現(xiàn)。

以網(wǎng)絡(luò)文學研究為例。眾所周知，網(wǎng)絡(luò)的“強”交互性和“弱”可控性使去中心化與雙向交流成為網(wǎng)絡(luò)文學的主要特征。從實際效果看，網(wǎng)絡(luò)傳播的自由性開拓了文學寫作的新空間，網(wǎng)絡(luò)鏈接實現(xiàn)了文學內(nèi)容的非線性組織，多媒體技術(shù)賦予作品圖文并茂、旁征博引的能力，網(wǎng)絡(luò)文學的雙向交互建立了靈活開放的讀/寫者關(guān)系，引發(fā)文化意義的內(nèi)爆。然而，網(wǎng)絡(luò)文學也出現(xiàn)了本體缺失和主體混亂的趨勢。相關(guān)研究表明，當下網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展迫切需要正確的觀念引導(dǎo)和學理闡釋，但眼下的網(wǎng)絡(luò)文學理論與批評還遠遠滯后于網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的實際需要，并且存在著研究對象隔膜和研究重心偏失等問題，可以說，當前的網(wǎng)絡(luò)文學總體上呈現(xiàn)出一種“理論滯后”和“批評缺席”的狀態(tài)。③

這種“理論滯后”和“批評缺席”狀態(tài)主要表現(xiàn)在這樣幾個方面：(1)名實矛盾與身份焦慮甚為突出。時至今日，網(wǎng)絡(luò)文學概念仍頗有爭議，相關(guān)研究至今沒有得到權(quán)威學術(shù)機構(gòu)、知名學者和重要學術(shù)期刊應(yīng)有的重視。某些著名學者在一些重要場合仍會把網(wǎng)絡(luò)文學的“野蠻發(fā)展”視為文學衰敗表征。搖籃中的網(wǎng)絡(luò)文學在傳統(tǒng)文學面前常常會遇到“未成年人請勿入內(nèi)”的勸阻。(2)理論與批評兩不相顧，隔膜甚深，理論與創(chuàng)作的脫節(jié)現(xiàn)象更為普遍。在多數(shù)情況下，研究者所論述的網(wǎng)絡(luò)文學與網(wǎng)絡(luò)批評者所言說的作家作品大相徑庭，理論、批評視域中的網(wǎng)絡(luò)文學與鮮活、豐富的網(wǎng)絡(luò)終端上呈現(xiàn)的文學作品更是迥然有別。(3)研究對象過于單一，理論話語系統(tǒng)遠未形成。有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學的新情況、新問題通常難以受到及時關(guān)注，譬如說，十多年來，網(wǎng)絡(luò)文學研究過分聚焦于痞子蔡、慕容雪村、安妮寶貝、李尋歡等少數(shù)作家身上，言及作品，通常也只是《第一次親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》《天堂向左，深圳往右》《悟空傳》《告別薇安》《成都粉子》《成都，愛情只有八個月》等數(shù)量頗為有限的幾部小說。至于網(wǎng)文批評的“快速反應(yīng)部隊”，往往只聚焦于媒體關(guān)注的影視改編作品上，如《旋風少女》《盜墓筆記》《花千骨》《瑯琊榜》等，這一類網(wǎng)文批評大多如同媒介浪潮中隨波逐流的浮萍，應(yīng)景空話居多，真情實感偏少。(4)學術(shù)話語老套，研究方法陳舊。不少學者生硬照搬傳統(tǒng)文學的研究模式，以致對象與方法之間的方枘圓鑿現(xiàn)象比比皆是。早期的研究者對網(wǎng)絡(luò)文學不夠了解，缺乏必要的新媒體知識，在研究過程中，借用一些既定理論模式作為權(quán)宜之計，這也是情理之中的事情。但傳統(tǒng)文論在網(wǎng)絡(luò)文學面前往往如“前朝古劍”，作為禮器固然不失威嚴，作為兵器則不堪一擊。即便是一些時髦的外來理論武器，如后現(xiàn)代主義、消費理論和狂歡化理論等，在當下中國網(wǎng)絡(luò)文學的批評實踐中也多如隔靴搔癢，其學術(shù)闡發(fā)的有效性往往大打折扣。(5)“印象式批評多、學理化分析少”“宏觀概述式綜論多、作家作品個案分析少”。凡此種種，固然與網(wǎng)絡(luò)文學作品的自身質(zhì)量普遍不高有關(guān)，同時也與批評家對網(wǎng)絡(luò)文學比較普遍的輕慢態(tài)度不無關(guān)系。在不少學者心目中，網(wǎng)絡(luò)文學研究似乎還算不上真正的學術(shù)研究，重要的學者與批評家很少將自己的主要精力花費在網(wǎng)絡(luò)文學的文本解讀上。即便是進行網(wǎng)絡(luò)文學研究，也往往是采取一種宏觀的視角對網(wǎng)絡(luò)文學進行整體評估，關(guān)注的焦點多是網(wǎng)絡(luò)文學存在的合法性問題、網(wǎng)絡(luò)文學的特征問題、網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的缺陷問題等。更為可悲的是，這些大而化之的研究文章存在著極為嚴重的觀點重復(fù)和“話語空轉(zhuǎn)”現(xiàn)象，但學術(shù)界對這類缺失不是視而不見，就是以弄臣心態(tài)一笑置之。

網(wǎng)絡(luò)文學批評難以跟進創(chuàng)作現(xiàn)實的另一個重要原因在于，小荷初露的新媒介批評理論一時還難以納入被當代文學理論的框架。有一種觀點認為，讀屏者沒法啟用慣常的文本批評方法，媒介要素對網(wǎng)絡(luò)文學流通的作用遠大于作品生產(chǎn)，媒介批評在市場供需原則之外無所建樹；大眾趣味相當程度上折射了當代市民社會的多元與混雜，專屬的標準審美體系的引領(lǐng)作用日益式微。網(wǎng)絡(luò)文學批評需要借助媒介批評帶來新方法，通過市場原則下的文學制作人角色帶來新任務(wù)，認同大眾趣味的混雜不是降低文學的品格，而是將文學拉到更現(xiàn)實、更接近讀寫真相的新位置。

針對“理論失語”“批評乏力”的現(xiàn)狀，網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)界采取了商業(yè)化運作措施，企圖以此刺激或激發(fā)文藝批評的潛在活力。例如，2012年，盛大文學(全稱盛大文學有限公司)云中書城推出百位白金書評人招募活動啟示，吸引數(shù)千網(wǎng)友提交書評。書評人踴躍參與。盡管此舉引來了批評與質(zhì)疑，即有人擔憂為稿費寫作的書評人，是否具有真正的批評能力，這種以廣告形式招募的“書托”，對書評事業(yè)有無助益？但無論如何，盛大此舉的良好愿望還是得到了多方面的理解與支持，招募書評人旨在引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作，提升網(wǎng)絡(luò)作家寫作水平，新建網(wǎng)絡(luò)文學評價體系，“讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)”，這才是“唱響網(wǎng)絡(luò)主旋律”的當務(wù)之急。

二、產(chǎn)業(yè)化的累累碩果與重重危機

據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第36次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2015年6月，中國網(wǎng)民規(guī)模達6.68億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為48.8％。網(wǎng)絡(luò)影響力伴隨著網(wǎng)絡(luò)的普及及用戶數(shù)量的增長而急劇擴大。數(shù)據(jù)表明，近10年來，每年誕生的長篇小說都在3萬-5萬部左右，每年存量都超過了當代文學紙質(zhì)作品60年數(shù)量的總和；根據(jù)歐陽友權(quán)主編的《網(wǎng)絡(luò)文學五年普查(2009-2013)》提供的數(shù)據(jù)，2013的大型原創(chuàng)文學網(wǎng)站百余家，網(wǎng)絡(luò)寫手超過200萬，女性寫手能頂半邊天，當紅大神年收入高達數(shù)千萬!

我們注意到，近10年間，龐大的創(chuàng)作與閱讀群體，使得網(wǎng)絡(luò)文學自成“江湖”，寫手、網(wǎng)絡(luò)編輯、平臺、版權(quán)經(jīng)紀人、出版商、讀者形成了一條完整的生態(tài)鏈。簽約寫作，付費閱讀，可謂一路高歌猛進，龐大的寫作隊伍和海量的讀者，使中國網(wǎng)文與好萊塢大片、日本動漫和韓國電視劇成了當下通俗文化的四大奇觀。線下出版風風火火，早已侵占了傳統(tǒng)文學產(chǎn)業(yè)的半壁江山。影視與游戲改編更是炙手可熱，從《第一次親密接觸》到《和空姐同居的日子》《杜拉拉升職記》《山楂樹之戀》《泡沫之夏》《蝸居》《宮鎖心玉》《美人心計》《步步驚心》《后宮甄嬛傳》《裸婚時代》《失戀33天》《傾世皇妃》《千山暮雪》《致我們終將逝去的青春》《花千骨》《瑯琊榜》等，幾乎是“無‘網(wǎng)’不勝”。不僅網(wǎng)文影視化成為時代文化靚麗的風景線，網(wǎng)文游戲改編也不乏大獲成功者，從《誅仙》到《星辰變》《斗破蒼穹》《凡人修仙傳》都有不俗的表現(xiàn)。總之，網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的增速之快令人咂舌。

必須指出的是，網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)如此高速增長，對每一個環(huán)節(jié)而言都意味著高強度的支出。曾幾何時，熬夜碼字、瘋狂更新成了網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作生活的真實寫照，YY(意淫，不切實際地胡思亂想)、注水、“泥沙俱下”成了網(wǎng)絡(luò)文學作品的代名詞。然而，這個產(chǎn)業(yè)鏈上的每一環(huán)都心存疑慮和怨言：作者在抱怨，網(wǎng)絡(luò)寫手長期被傳統(tǒng)作家鄙視，始終難登大雅之堂；逐漸受到媒介認可后，又發(fā)現(xiàn)百萬元、千萬元收入者只是鳳毛麟角，大多數(shù)人寫小說根本就是“白辛苦一場”。讀者在抱怨，網(wǎng)絡(luò)文學作品質(zhì)量越來越差，好不容易發(fā)現(xiàn)一篇好小說，付費閱讀之后要忍受作者的大量注水。網(wǎng)絡(luò)文學平臺在抱怨，辛辛苦苦耕耘十多年，終于等來了產(chǎn)業(yè)大繁榮，在與作者分成、支付高昂的運營費用之后，發(fā)現(xiàn)賺的錢遠沒有花出去的多。出版商也在抱怨，從上億本網(wǎng)絡(luò)小說中精挑細選了一本出版，還沒來得及收回成本，網(wǎng)上的全本盜版內(nèi)容已經(jīng)滿天飛，即便紅得發(fā)紫也難敵猖狂盜版。

但這些抱怨并沒有影響人們對網(wǎng)絡(luò)文學的“一網(wǎng)情深”：無數(shù)寫手蜂擁而至，哪怕不能獲得一分錢；無數(shù)讀者聞風而來，一邊痛罵作者注水一邊定期充值消費；無數(shù)平臺商先后涌入，不計投入也要往這個“人氣堆”里扎一回……網(wǎng)絡(luò)文學究竟魅力何在？起點中文網(wǎng)推出了千字兩分錢或三分錢的收費制度，向作者付稿酬、向讀者收閱讀費的運營模式，這才解決了諸多網(wǎng)站難以逾越的生計問題，網(wǎng)絡(luò)文學具備了自己造血的能力。④

我們知道，網(wǎng)絡(luò)文學模式原本就是市場化的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學具有精神內(nèi)容與傳媒經(jīng)濟的雙重屬性。與網(wǎng)絡(luò)文學早期的非功利的“心靈化”寫作不同，近十年網(wǎng)絡(luò)文學在商業(yè)化利益驅(qū)動下，作品數(shù)量暴漲，經(jīng)營活力激增，因為這一時期的網(wǎng)絡(luò)寫作被盛大之類的網(wǎng)絡(luò)公司納入了市場化的軌道，文學寫作變成了真正意義上的“文學生產(chǎn)”，并初步形成了網(wǎng)絡(luò)寫作的商業(yè)化模式。根據(jù)歐陽友權(quán)的研究，網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)模式有兩大環(huán)節(jié)：一是簽約寫手和付費閱讀，二是“全版權(quán)營銷”的產(chǎn)業(yè)鏈。簽約寫手是文學網(wǎng)站為了保證站點作品的質(zhì)量和更新量，主動與一些寫作水平較高的作者簽約，用發(fā)工資或支付稿酬等手段吸引作者將作品的發(fā)表、轉(zhuǎn)載及出版權(quán)交給簽約網(wǎng)站來打理。付費閱讀則是通過線上或線下(通常是在線支付)的支付途徑來閱讀一些被網(wǎng)絡(luò)運營商加密或隱藏的文學內(nèi)容。簽約寫手與付費閱讀是相輔相成的——有了更多高水平的簽約寫手能夠保證網(wǎng)站作品的質(zhì)量和儲量，以吸引網(wǎng)民閱讀；付費閱讀能為作者和網(wǎng)站經(jīng)營者帶來經(jīng)濟效益，以最大化的利潤支撐網(wǎng)絡(luò)文學的可持續(xù)發(fā)展。

依賴技術(shù)與市場雙重推力打造的網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)模式，在助推網(wǎng)絡(luò)文學繁榮局面的同時也導(dǎo)致了這一文學形式的藝術(shù)旨趣和審美品格的漸進消融乃至缺失。化解矛盾的方法很多，但傳統(tǒng)文學體制的吸納與改造、主流文學批評的引導(dǎo)與教化，以及意識形態(tài)與法律法規(guī)的影響或制約將是確保網(wǎng)絡(luò)文學在產(chǎn)業(yè)驅(qū)動下仍能秉持其“藝術(shù)審美正向”特質(zhì)的重要手段與途徑。⑤總書記要求“擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂”，用之于此，或許正合其宜。

概而言之，網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展過程是一個藝術(shù)與商業(yè)資本磨合并接軌的過程，是文化資本攜帶“文學行囊”追尋文化產(chǎn)業(yè)資本保值增值的過程。資本掌控文學媒介載體、傳播渠道，也操控著文學內(nèi)容，沒有幕后資本市場這只“看不見的手”，網(wǎng)站就玩不下去。問題在于，網(wǎng)絡(luò)文學如何在“市場化”與“藝術(shù)化”、“效益追求”與“文學追求”之間找到一個適當?shù)钠胶恻c，解決好“藝術(shù)方向”與“市場焦慮”的矛盾，是一個需要認真對待的問題。⑥

三、網(wǎng)絡(luò)文學研究現(xiàn)狀與發(fā)展態(tài)勢

如前所述，新媒介文學的發(fā)展模式以及版權(quán)維護都在當下最熱門的問題之列。稍加考察就不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學是在文學市場化風生水起的語境下呱呱墜地的，網(wǎng)絡(luò)文學自其問世之日起，就遭到了商品經(jīng)濟意識的徹底浸泡，所以，網(wǎng)絡(luò)文學與市場化之間有一種與生俱來的親密聯(lián)系。關(guān)于這一點，我們只要看看盛大文學的昨天與今天，個中奧秘就昭然若揭了。從一定意義上說，盛大文學可謂是網(wǎng)絡(luò)文學市場化的集大成者。眾所周知，盛大文學是盛大集團旗下文學業(yè)務(wù)板塊的運營和管理實體，2008年7月宣布成立。盛大文學運營的原創(chuàng)網(wǎng)站包括起點中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)、言情小說吧、晉江文學城、榕樹下、小說閱讀網(wǎng)、瀟湘書院七大原創(chuàng)文學網(wǎng)站以及天方聽書網(wǎng)和悅讀網(wǎng)。盛大文學擁有三家圖書策劃出版公司：華文天下、中智博文和聚石文華。2010年12月開卷數(shù)據(jù)顯示：盛大文學已經(jīng)成為國內(nèi)最大的民營出版公司。2011年4月20日，盛大文學已經(jīng)以保密形式向美國證券交易委員會遞交了上市申請草案，以此為可能的IPO做準備。盛大文學旗下的網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站占據(jù)漢語網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學90％的市場份額。在網(wǎng)絡(luò)文學業(yè)界內(nèi)外，盛大文學幾乎就是網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化的代名詞。盛大公司打造的網(wǎng)絡(luò)文學帝國在短期內(nèi)獲得如此快速的發(fā)展，引起業(yè)界人士和相關(guān)媒體的廣泛關(guān)注，盛大以版權(quán)交易為核心的產(chǎn)業(yè)鏈及其各種制約因素，也引起不少研究者濃厚的興趣。

眾所周知，網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化已是不爭的事實。網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟效益，給網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展提供了新的契機，它不僅為原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學提供了優(yōu)質(zhì)的技術(shù)平臺和更多的自由空間，而且也對逐漸興盛的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。但是，產(chǎn)業(yè)化運作通過各種途徑與模式試圖重新把網(wǎng)絡(luò)文學大眾化、社會化、程序化、市場化，并首先使得網(wǎng)絡(luò)文學成為制度化的文學樣式，和傳統(tǒng)文學一樣，它仍然被批評家群體、人文價值觀念、社會制度進行福柯式的權(quán)力與意識形態(tài)的規(guī)范，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展最終進入制度性掌控之中。網(wǎng)絡(luò)寫手宣稱充滿自由與激情式的抒寫，最終淪為滿足網(wǎng)民窺視他人隱私欲望的一次替代性滿足，成為職業(yè)化鏈條的螺絲釘；不斷地文字狂歡，夜以繼續(xù)地滴滴答答，最終淪為互聯(lián)網(wǎng)寫作制度與協(xié)議的一名文字雇員，在某種意義上，這與中國現(xiàn)代文學家為稿費而寫作的情形沒有根本的區(qū)別。⑦

此外，網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)問題的重要性也已引起學術(shù)界越來越多的關(guān)注，就連博士碩士論文也開始以此為選題對象。例如，華東師范大學王光文的博士論文《論我國視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)案件頻發(fā)的原因與應(yīng)對》剖析典型案例，發(fā)掘視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)案件頻發(fā)的原因，通過對不同國家、地區(qū)相關(guān)法制理念、理論、適用的比較，尋求解決視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)問題的最佳途徑。在對現(xiàn)實難題的關(guān)照、對相關(guān)理論的創(chuàng)新、對相關(guān)法律的解讀以及原因分析方面，這篇學位論文也提出了許多令人深思的問題。產(chǎn)業(yè)模式與版權(quán)問題或許與傳統(tǒng)文論毫不相干，但對于網(wǎng)絡(luò)文學研究者來說，卻是一個不能回避的重大理論課題。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷升級，文學邊界擴張(被擴張/彌散)到了想象所及的一切領(lǐng)域。有人進行了這樣的描述：文學與人類學、心理學、哲學、性別學、生態(tài)學親密結(jié)緣，文學與廣告、裝潢、酒吧、廣場、公園等熱烈擁抱，文學不再只躺在書架上守在文人的身旁，也走向市井、工地和車船中間，文學也不再只以語言文字作為自己的表達方式，還選擇了電影、電視、DV等，文學不再只鐘情于傳統(tǒng)意義上的高雅文學如托爾斯泰們，也鐘情于大眾文學如韓劇與金庸們。大眾文學的票房收入一路上漲，玄幻、穿越、鬼怪、網(wǎng)游、修俠、靈異、言情、身體等文學的網(wǎng)絡(luò)點擊率遠遠高于《安娜·卡列尼娜》《平凡的世界》等名著。在專家的擔憂中，文學一邊被消費著，一邊被邊緣著，詩性的光環(huán)失去了，傳統(tǒng)的美感被快感取代了。文學“成為游樂場、荷爾蒙的宣泄地和急功近利的交易所，誘使讀者淪為欲望的窺視者，逐漸喪失審美力和判斷力”，“文學既無功利又有功利、既是形象的又是理性的、既是情感的又是認識的”，“文學是一種審美意識形態(tài)”，“文學是一種感興修辭”等理解都不能完全解讀消費時代的這種文學實踐，普適性的結(jié)論遇到了新的問題。對于這種傳統(tǒng)文論者眼中文學精神式微、詩性光環(huán)消逝的末世亂象，如果換一個視角來審視，或許能得出不同的結(jié)論，我們期待著相關(guān)研究取得突破性進展。

值得注意的是，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學理論與批評也出現(xiàn)了一種新的趨勢，那就是，相關(guān)研究已從一般的基礎(chǔ)問題的討論，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)！⑸睢⒕那把貑栴}的探索，尤其在一些具體問題的研究方面，學者們已經(jīng)取得了不少令人欣喜的研究成果。例如，對網(wǎng)絡(luò)文學類型化寫作的研究，近年來取得了不少成果。按照歐陽友權(quán)的說法，類型化寫作適于分眾、小眾的點擊期待，吸引讀者付費閱讀，但由于一些作者的“類型化想像”缺少深厚的文化底蘊和堅實的生活積累，用于想像的創(chuàng)作素材囿于有限的生活閱歷、知識視野，有的甚至就來自某些網(wǎng)絡(luò)游戲，久而久之很容易陷于“枯竭焦慮”。

也有研究者認為，類型化寫作的過度膨脹，隔斷了文學與現(xiàn)實的依存性關(guān)聯(lián)，使網(wǎng)絡(luò)文學面臨自我重復(fù)、獵奇獵艷、凌空蹈虛的潛在危機。這樣的寫作與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地是隔膜的，對現(xiàn)實是回避的，與讀者實現(xiàn)內(nèi)心交流的東西很少。無論是類型化寫作還是其他創(chuàng)作，都需要對文學心懷敬畏，對網(wǎng)絡(luò)志存高遠，真正建立起文學承傳、創(chuàng)造、擔當和超越意識，能夠更多地與我們的人民、我們的時代、我們的這塊土地接近起來，真正做到“打深井，接地氣”，⑧提升自己藝術(shù)創(chuàng)造的高度，挖掘作品思想內(nèi)涵的深度，描繪時代的精神影像，賦予文學更強健的精神品質(zhì)，為讀者提供更多的具有人性溫暖和心靈滋養(yǎng)的東西，而不僅僅為時尚閱讀提供一份類型化的時尚讀物。

不少學者還注意到，網(wǎng)絡(luò)小說越來越成為影視劇著力開掘的一處“富礦”。影視產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(luò)文學“聯(lián)姻”，不僅是相互需要，也是相互依存，甚至是相互“尋租”。湖南衛(wèi)視收視率第一的《步步驚心》、江蘇衛(wèi)視收視率第一的《裸婚時代》、林心如主演的《美人心計》等，無不源自網(wǎng)絡(luò)小說。與此同時，不少網(wǎng)站也都瞪大了眼睛盯著影視這片回報豐厚的領(lǐng)地。有消息稱，僅2012年1月至9月，盛大文學旗下七家文學網(wǎng)站就售出75部小說的影視版權(quán)。影視劇向網(wǎng)絡(luò)小說頻拋橄欖枝，緣于網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)容與技術(shù)上的便利性。目前，各文學網(wǎng)站海量的網(wǎng)絡(luò)小說中，不乏能引起影視公司關(guān)注的適宜之作，這些網(wǎng)絡(luò)文學作品往往貼近現(xiàn)實，具有很強的故事性，不僅在網(wǎng)上凝聚了大量人氣，而且由于其富于現(xiàn)場畫面感，也使得將之改編為影視劇以鏡頭語言重現(xiàn)具有了先天便利。縱觀當今影視行業(yè)形勢，進口影視劇對我國影視產(chǎn)業(yè)的沖擊越來越強烈，我國影視業(yè)是滿足于現(xiàn)狀還是謀求長遠發(fā)展，的確到了該認真面對的時候。既然網(wǎng)絡(luò)文學的介入為實現(xiàn)影視業(yè)長遠發(fā)展創(chuàng)造了條件，影視業(yè)就確需盡可能利用并帶動它走向互利共贏。⑨

眾所周知，理論創(chuàng)新要符合社會現(xiàn)實的實際需要，當代文論創(chuàng)新必須面對文學藝術(shù)數(shù)字化生存的現(xiàn)實。為唱響網(wǎng)上主旋律，促進網(wǎng)絡(luò)文化的健康和諧發(fā)展，當代文論面臨著諸多亟待深入研究的論題，例如：網(wǎng)絡(luò)文化語境下文學研究的守正與創(chuàng)新；跨文化視界中網(wǎng)絡(luò)文學與媒介批評；新媒介文化沖擊下的文藝創(chuàng)新與理論創(chuàng)新；數(shù)字化語境下的文藝生產(chǎn)與消費；網(wǎng)絡(luò)文學的審美觀念與倫理意識；文化研究視角下的媒介技術(shù)、圖像文化及影視藝術(shù)的共生互動；文學網(wǎng)站的私人空間、民間視野及公共領(lǐng)域等，這些論題都是網(wǎng)絡(luò)文學理論和網(wǎng)絡(luò)文學研究不可回避且必須花大力氣深入研究的重要課題。

注釋：

①習近平：《在文藝工作座談會上的講話》，http://news.xinhuanet.com/politics/2015-10/14/c_1116825558.htm，2015年10月15日。

②《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，http://news.xinhuanet.com/2015-10/19/c_1116870179.htm，2015年10月19日。

③徐洪軍：《網(wǎng)絡(luò)文學研究熱中有憂》，《中國社會科學報》，2012年10月19日。

④任曉寧：《網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)調(diào)查：十年瘋狂生長，且待大浪淘沙》，《中國新聞出版報》，2012年7月12日。

⑤劉新少：《網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)驅(qū)動與藝術(shù)審美的矛盾》，《社會科學戰(zhàn)線》，2014年第12期。

⑥歐陽友權(quán)：《近十年網(wǎng)絡(luò)文學的六大熱點》，《中國藝術(shù)報》，2012年9月17日。

⑦代湖鵑：《淺析我國網(wǎng)絡(luò)文學的產(chǎn)業(yè)化》，《劍南文學》，2012年第1期。

⑧歐陽友權(quán)：《近十年網(wǎng)絡(luò)文學的六大熱點》，《中國藝術(shù)報》，2012年9月17日。

⑨周慧虹：《影視與網(wǎng)絡(luò)文學應(yīng)互利共贏》，《文學報》，2012年11月15日。