關(guān)于中國兒童文學一直有個“黃金十年”的說法，一般認為從2005年開始的近10年間，少兒圖書市場以年均10%的增幅增長，其中兒童文學的比重不斷擴大，到2015年已占據(jù)超過40%的圖書份額。因此，兒童文學的黃金十年又被認為是兒童文學出版的黃金十年。

2015年以來，從出版界到文學界，都在指出兒童文學原創(chuàng)存在的問題，并且紛紛提出改進的思路。在上一個黃金十年打開了兒童文學的閱讀市場后，中國兒童文學界正在努力提升服務(wù)質(zhì)量，推出文學性與市場性俱佳的精品。

兒童文學作家須有童心、詩心和愛心

文學性與市場性的統(tǒng)一應(yīng)該是兒童文學的內(nèi)在要求，這也是兒童文學區(qū)別于其他文學門類的特點之一。文學的價值只有被閱讀后才能真正生成，而兒童文學面對的是少年兒童這個特殊的閱讀群體，比其他文學門類的作品更加渴望被閱讀、被討論，兒童文學作品天然地具有吸引小讀者、貼近小讀者的合目的性。因而，市場反應(yīng)，即小讀者是否喜愛，從一開始就是評價兒童文學作品的標準之一。可以說，優(yōu)秀的兒童文學作品是讀者和寫作者共同創(chuàng)作的，因為寫作者在創(chuàng)作的過程中總會有一個想象中的讀者的存在，而作品完成后，寫作者也往往會很在意小讀者的閱讀體驗和對作品的評價，并以此來判斷作品是否成功。

我們所熟悉的很多中國兒童文學經(jīng)典，比如金波、高洪波的兒童詩，嚴文井、孫幼軍的童話，曹文軒、張之路的小說等等，都是文學性和市場性俱佳的代表，既有文學的雋永和意味，又得到了廣大小讀者的喜愛，這些作品影響著一代代中國少年兒童。正如高洪波總結(jié)的，能夠成為兒童文學作家，須具有三心：童心、詩心和愛心。兒童文學作家們?yōu)榱吮３滞模荚敢馀c孩子們交流交往，都以能夠與小讀者們心心相印、順暢交流為榮，會自覺不自覺地把創(chuàng)作基調(diào)定在溫暖明亮、積極向上、求真向善等有益于兒童的方面，而對于那些灰暗的、悲傷的、負面的東西，作家們會格外小心地作藝術(shù)的處理，讓這些人生中必須經(jīng)歷的事情能夠以一種恰當?shù)姆绞阶寖和獣浴Ⅲw驗。彭學軍的小說《浮橋邊的湯木》、湯湯的童話《一只小雞去天國》都是用有趣而富有美感的方式帶領(lǐng)孩子認識死亡這一可怕又不可避免的事物。

兒童文學的創(chuàng)作和出版既然是市場行為，就會有趨利性，就會出現(xiàn)一些不符合兒童文學標準的“殘次品”。對于這類作品，大家都有基本的判斷能力。難點在于那些為了追求市場而降低文學品質(zhì)的作品，或者用一些似是而非的東西包裝出來的類似“心靈雞湯”一樣的作品，還有那些貌似充滿童心童趣，卻是過分迎合小讀者的那些簡單需求而沒有任何營養(yǎng)的“消遣品”。這樣的東西雖然也有存在的合理性，但這類型的東西多了，勢必會搶占小讀者們的時間和精力，更會讓家長和讀者對原創(chuàng)兒童文學失去信心，進而影響整個市場的發(fā)展。

不俯視，不仰視，而是平視

之所以出現(xiàn)不同的創(chuàng)作理念，歸根結(jié)底是兒童觀的不同。比如有人認為兒童是一張白紙，大人怎么教他就怎么做，因此，兒童需要的是引導(dǎo)、教育和培養(yǎng)；有人認為兒童是有自主意識的，大人要做的就是開發(fā)他的潛能，甚至對于孩子的創(chuàng)造力有著某種夸張的膜拜，因此，孩子的興趣和需求成了“圣旨”，唯有滿足。這是兩種比較極端的觀念，在此觀念指導(dǎo)下產(chǎn)生的兒童文學作品就會帶有天生的偏執(zhí)性。前一種觀念下產(chǎn)生的作品會過于重說教，或是把本該蘊含在作品中的教育意義寫得急功近利，讓小讀者難以產(chǎn)生閱讀興趣，其價值也就無從談起。后一種觀念可能導(dǎo)致過于重閱讀的趣味性而傷害了其價值含量，比如過于強調(diào)游戲精神而趨向娛樂化的作品。

什么樣的兒童觀能產(chǎn)生優(yōu)秀的兒童文學呢？應(yīng)該是既不俯視，也不仰視，而是平視。平等地對待兒童，尊重兒童，能夠從他們的角度去換位思考，也能夠用自己的知識和經(jīng)驗去幫助他們做出正確的判斷，培養(yǎng)他們理解事物的能力。從那些優(yōu)秀的兒童文學作品中往往可以看到作家對兒童的真心認同和理解，沒有對兒童的獵奇和夸張的描寫，也看不到對兒童的憐憫和施舍，也沒有對兒童的一味指責和說教。這樣的作品總是會給人力量，助人成長。董宏猷的《一百個孩子的中國夢》是作者在接觸、了解了大量當下的孩子的夢想后創(chuàng)作的夢幻體小說。作者長期保持與孩子們的交往，孩子們都喜歡這位“大胡子叔叔”，愿意與他分享自己的夢想。作者被孩子們的真情和想象感動，用自己的智慧和學識把這些夢編織得更加絢爛。這些夢可以說代表著中國當下少年兒童對未來的期望，也代表著未來中國的希望。

作家的高度和格局往往能夠使他的作品有著更高遠的人文情懷，有著更有說服力的影響力和教育意義，有著更能打動人的情感力量。這在書寫那些特殊兒童群體的作品中表現(xiàn)得尤為突出。報告文學《夢想是生命里的光》就是這樣一部有情懷的作品。作者舒輝波花了很長的時間跟蹤采訪10年前采訪過的兒童，寫他們10年后的狀況，前后對比，讓人印象深刻。在這部作品里，盡管采訪的對象多為家庭困難、生活處于困境的少年，但作者是以朋友的立場去采訪、去書寫，用或贊賞、或擔憂的心態(tài)去面對這些孩子的真實生活，并且用采訪中帶給他最多感動的“夢想”一詞給作品染上一抹亮色。閱讀后，我們既會為孩子們的遭遇噓唏，也會為他們不屈的奮斗精神而鼓掌。張之路的小說《吉祥時光》是非常用心的一部作品，不同于作者的其他想象力恣肆的作品，這是建立在親身經(jīng)歷的童年記憶的基礎(chǔ)上，建立在大量史料的基礎(chǔ)上寫成的，其中對于歷史的書寫，對于歷史故事中人的書寫，既有時代的烙印，又充滿了包容和溫暖，閃耀著智性、理性和人性的光輝。

期待下一個“黃金十年”

市場需要培養(yǎng)和維護。適度的營銷，是當下信息社會必須的，但不能過度依賴營銷，還是應(yīng)以質(zhì)量為本。這也是當下很多專業(yè)少兒社正在努力的方向。想要達到理想的文學品質(zhì)，編輯就要耐得住寂寞，頂?shù)米毫Γ@與作家的創(chuàng)作是相似的。文學創(chuàng)作有自身的規(guī)律，一般來說，經(jīng)得起時間檢驗的作品，應(yīng)該也是經(jīng)受過時間的打磨的作品。好作品不可能一蹴而就，但一年出一兩部好作品遠遠不能滿足作家和出版社的生存需求，更不能滿足全中國3億少年兒童的閱讀需求。所以，既不能只盯著最好的作家作品，也不能不顧質(zhì)量只求數(shù)量。市場應(yīng)該呈兩個金字塔分布，對于作品，是正金字塔，最優(yōu)秀的作品在塔尖，塔基是能夠滿足普通閱讀的大多數(shù)作品。對于營銷，則是倒金字塔，最多的營銷資源分配給最優(yōu)秀的作品，讓優(yōu)秀的作品能夠突出出來，得到更多的閱讀和關(guān)注，實現(xiàn)其優(yōu)良的價值。

我們的兒童文學發(fā)展到今天，已經(jīng)有了比較成熟的市場，有了實力強勁的可持續(xù)的創(chuàng)作隊伍，有了具有世界眼光、具有開創(chuàng)精神的出版人，完全有理由期待下一個“黃金十年”。在剛剛結(jié)束的第十屆全國優(yōu)秀兒童文學獎中，參評的400多部作品可以說是對過去4年兒童文學創(chuàng)作的一次大閱兵，其中文學性與市場性俱佳的作品很多。該獎的評獎條例里關(guān)于評獎標準，第一條就是思想性、藝術(shù)性、可讀性俱佳，這也正是文學性和市場性相統(tǒng)一體現(xiàn)。最終獲獎的18部獲獎作品幾乎都有著不俗的市場成績和口碑，其中多部曾引起過強烈反響和閱讀熱潮，除了前面提到的幾部，還有張煒的小說《尋找魚王》、蕭萍的小說《沐陽上學記·我就是喜歡唱反調(diào)》、麥子的小說《大熊的女兒》、郭姜燕的童話《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》、殷健靈的散文《愛——外婆和我》、王林柏的科幻小說《拯救天才》等，它們?yōu)槲膶W性與市場性的良好統(tǒng)一作出了最好的注解。