五年來，中國當(dāng)代小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的可喜態(tài)勢，無論是中短篇還是長篇，都是成果豐碩，成就斐然。作家們以敏銳的藝術(shù)觸角、獨(dú)特的審美方式、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，把筆觸深入時(shí)代生活的各個(gè)角落，書寫中國經(jīng)驗(yàn)，反映時(shí)代精神，以文學(xué)的方式向時(shí)代致敬，為時(shí)代存照。

中短篇小說涌現(xiàn)出一大批為時(shí)代造像的優(yōu)秀之作。劉慶邦的短篇小說《走投何處》不僅書寫了進(jìn)城老人最后的歸宿問題，也觸及了我們這個(gè)年代慢慢積累并逐漸顯現(xiàn)的某種時(shí)代癥候，其中隱含了豐富的現(xiàn)實(shí)指向和精神維度。時(shí)代的列車轟然碾過，孫桂鳳們在陌生的異鄉(xiāng)街頭茫然四顧，他們究竟該走投何處？這是作家沉重而尖銳的疑問，也是我們每個(gè)人都將必須直面的困惑和難題。荊永鳴的中篇小說《北京鄰居》幾乎以“非虛構(gòu)”的敘事筆法，勾畫了一幅幅“我”的北京鄰居們的生活小像。小說通過這些活生生的個(gè)體的“人”，寫出了外地人在北京的真實(shí)生存狀態(tài)，他們的掙扎和奮斗，從某種意義上記錄了這個(gè)時(shí)代的變化，是時(shí)代精神的一種注腳。小說血肉飽滿，彌漫著人間煙火氣，有生活質(zhì)感和精神厚度，凸顯出一個(gè)有思想深度的思考者的語言重量。裘山山的短篇小說《意外傷害》以敏銳的筆鋒，輕易擊中了時(shí)代的痛處。小說舉重若輕，是對社會(huì)病象的有力揭示和批判。作家是對生活滿懷困惑的人，或許，作家的困惑恰恰來自于他的清醒。女真的短篇小說《黑夜給了我明亮的眼睛》，通過一位夜班出租車司機(jī)的眼睛，窺到了生活深處的漩渦和激流，看到了時(shí)代風(fēng)潮中人的內(nèi)心波瀾和精神起伏，呈現(xiàn)出人物心靈隱藏的悲劇，掀開了斑駁復(fù)雜的人生世相的一角。小說敘事沉著，優(yōu)游裕如，在有限的篇幅之內(nèi)閃轉(zhuǎn)騰挪、虛實(shí)相生，挑戰(zhàn)了短篇小說的敘事難度，很好地拓展了文本內(nèi)部意蘊(yùn)空間，使小說兼空靈與迷離、輕盈與豐厚之美。劉繼明的中篇小說《啟蒙》以文學(xué)的方式，提出了諸如反思啟蒙、反思知識分子的蛻變等重要話題，表達(dá)了對欲望時(shí)代的深切憂患以及對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反省，體現(xiàn)出作家難得的思考能力與質(zhì)詢現(xiàn)實(shí)的勇氣。知識分子在時(shí)代的風(fēng)潮中如何保持獨(dú)立的精神品格？如何以偉岸的精神身軀參與到時(shí)代精神的構(gòu)建中去？如何以思想的光束照亮現(xiàn)實(shí)的混沌？小說在現(xiàn)實(shí)和回憶中不斷穿插，文本意蘊(yùn)空間豐富而多維，具有一種蒼茫深邃的審美意味。葉兆言的短篇小說《美女指南》以一本女性雜志為切入點(diǎn)，圍繞“編輯部的故事”，塑造了一群生動(dòng)鮮活的人物形象。碎片化的故事、一掠而過的畫面，為我們呈現(xiàn)了年輕一代的一個(gè)個(gè)生活側(cè)面，映現(xiàn)出社會(huì)生活的廣闊背景，輕松詼諧、自由隨意的筆調(diào)背后，隱含著作家的深沉思索以及無盡感慨。水運(yùn)憲的中篇小說《無雙軼事》中，一張小小的紙條，竟把政績輝煌、叱咤風(fēng)云的無雙縣長搞得寢食難安。小說以此為切口，深入發(fā)掘開來，寫出了人心的波瀾和人性的曲折。紛繁宏闊的大時(shí)代幕布之下，人性在現(xiàn)實(shí)的磨礪和精神的煎熬中起伏不定，小說家以從容不迫舉重若輕的姿態(tài)，引領(lǐng)我們探幽尋微，得以窺見其中令人驚訝的豐富和深度。

小說是語言的藝術(shù)。如果把小說比喻成一輛馬車，那么語言便是馬車的輪子，它能夠把小說帶到小說應(yīng)該抵達(dá)的地方。畢飛宇深諳此道，短篇小說《大雨如注》讓人在驚嘆作家筆下功夫的同時(shí)，驚嘆漢語言的豐饒與美妙。小說從一個(gè)細(xì)微的切口入手，深深擊中當(dāng)下中國社會(huì)的難題——教育問題，這個(gè)曾經(jīng)被反復(fù)書寫的題材，在作家筆下卻云煙滿紙，搖曳生姿。這既是敘事的魅力，也是藝術(shù)的力量。胡學(xué)文的中篇小說《奔跑的月光》里，樸實(shí)憨厚的農(nóng)民宋河因?yàn)橐粋€(gè)小小善舉，引來了無窮的煩惱和禍端，匪夷所思的事情在小說中紛至杳來，令單純本分的宋河始料未及。宋河內(nèi)心的疑難和迷茫，正是這個(gè)時(shí)代所面臨的精神困境，也是小說著力書寫的部分。小說以宋河的生活遭遇為切入點(diǎn)，以獨(dú)特的文學(xué)的方式，寫出了世道和人心，寫出了時(shí)代生活中的紛繁世相，在粗糲的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之外，兼有寬闊的審美質(zhì)素。與眾多的底層敘事不同，鄧一光的短篇小說《軌道八號線》以良好的藝術(shù)耐心，在書寫外部世界巨大的生存壓力和物質(zhì)困境的同時(shí)，把探索的筆觸伸向底層打工者的內(nèi)心深處，伸向那些幽暗混沌的未知區(qū)域。小說中那些生活在城市底層的年輕人，他們的孤獨(dú)、迷茫和絕望，他們在城市和故鄉(xiāng)之間的精神奔突和心靈輾轉(zhuǎn)，他們?nèi)诵灾袧摲挠我撇欢ǖ囊蜃樱趶?qiáng)大的外力作用下，最終導(dǎo)致變異和破裂，走向毀滅的極端。楊少衡的《酒精測試》里，仕途風(fēng)云，宦海波瀾，或揭批，或反思，或追問，呈現(xiàn)于其筆下的不僅是官場中的“場”，而是官場中形形色色的“人”。小說敘事從容不迫，冷靜鎮(zhèn)定，卻極富內(nèi)在張力，猶如箭在弦上，寫得步步有戲，步步驚心。劉玉棟的中篇小說《風(fēng)中蘆葦》或可視作其鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)敘事上新的藝術(shù)探索和收獲。小說以不同的人物視角，切入中國鄉(xiāng)村的肌理，展現(xiàn)了人物不同的命運(yùn)遭際，而這些人物關(guān)系之間彼此勾連糾結(jié)，互為表里，共同構(gòu)成當(dāng)下鄉(xiāng)土中國的現(xiàn)實(shí)場域。小說以沉穩(wěn)厚重的筆力，鮮活地呈現(xiàn)了這一現(xiàn)實(shí)，寫得有生活，接地氣，及物，且深透，呈現(xiàn)出某種多聲部的審美效果，豐富、寬闊、繁茂而悲愴。此外，石一楓的《世間已無陳金芳》《地球之眼》、黃蓓佳的《萬家親友團(tuán)》、陳再見的《回縣城》等，都是近年來涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀作品，在深入生活、反映時(shí)代精神方面做出了不懈的探索。

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)集體堅(jiān)持鐵腕反腐，從嚴(yán)治黨，在這樣一種新的時(shí)代形勢下，文學(xué)如何面對時(shí)代的急劇變化，如何面對國家和民族的大勢，如何關(guān)注和介入沸騰的時(shí)代生活，用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷，為人民抒懷，為人民放歌，這是每一個(gè)有良知和責(zé)任感的作家都必須面對的時(shí)代命題。揭示人類命運(yùn)和民族前途是文藝工作者的追求，偉大作品一定是對個(gè)體、民族國家命運(yùn)有深刻把握的作品。周梅森的《人民的名義》之所以受到熱議，是因?yàn)樗鎸?shí)呈現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活，觸摸到時(shí)代風(fēng)潮中人性的奧秘。楊少衡的長篇小說《風(fēng)口浪尖》以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義品格，以及尖銳的問題意識，把筆墨聚焦于人物的內(nèi)心風(fēng)暴和精神困境，寫出了特定情境之中選擇的艱難以及心靈的激烈掙扎，寫出了“風(fēng)口浪尖”中人性的豐富和復(fù)雜。海飛的長篇新作《驚蟄》以打動(dòng)人心的敘事、鮮活飽滿的人物形象，訴說家國情懷，抒寫人性與信仰，描摹山河與命運(yùn)，歌頌熱血與忠誠。海飛以沉著而激揚(yáng)的敘事語調(diào)，于波瀾壯闊的民族戰(zhàn)爭中再現(xiàn)了歷史深處隱秘的青春記憶，激活了無數(shù)青年的熱血與理想，壯志與雄心。以文學(xué)的方式，致敬烽火年代的無名英雄，打通歷史與現(xiàn)實(shí)的精神隧道。

5年以來，無論是中短篇小說還是長篇小說創(chuàng)作方面，作家們都做出了不懈努力，他們深入生活，努力把握時(shí)代精神，以文學(xué)的方式，為我們身處的時(shí)代造像，為我們的時(shí)代立言，向我們的時(shí)代致敬。