黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視、十分關(guān)心文藝工作。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話和在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的重要講話，為社會(huì)主義文藝指明了方向，提供了強(qiáng)大思想武器。5年來(lái)，廣大作家深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝思想，堅(jiān)定文化自信，深入生活、扎根人民，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出一批思想性藝術(shù)性俱佳的文學(xué)作品，體現(xiàn)了由“高原”向“高峰”邁進(jìn)的可貴努力。

為總結(jié)梳理黨的十八大以來(lái)文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)，進(jìn)一步探討如何直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)守文學(xué)理想，講好中國(guó)故事，8月14日，文藝報(bào)社在京舉行“砥礪五年——小說(shuō)創(chuàng)作研討會(huì)”。中國(guó)作協(xié)黨組成員、書記處書記吳義勤出席會(huì)議。雷達(dá)、胡平、白燁、孟繁華、梁鴻鷹、徐可、胡軍、王干、劉瓊、陳東捷、韓敬群、孔令燕、付秀瑩、郭寶亮、劉艷、劉芳坤、岳雯等專家學(xué)者與會(huì)研討。據(jù)悉，該系列研討會(huì)此后還將陸續(xù)推出，就文學(xué)創(chuàng)作的不同門類與領(lǐng)域展開研討。

弘揚(yáng)中國(guó)精神，回應(yīng)時(shí)代生活，現(xiàn)實(shí)主義道路更加廣闊

黨的十八大以來(lái)的5年是不平凡的5年。吳義勤說(shuō)，作家們?cè)趧?chuàng)作中弘揚(yáng)中國(guó)精神，直面社會(huì)巨大變革，積極回應(yīng)時(shí)代生活，現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作蔚為大觀，思想性藝術(shù)性得到進(jìn)一步開掘，現(xiàn)實(shí)主義道路更加廣闊。

中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)雷達(dá)談到，眾多小說(shuō)作品生動(dòng)描寫大變革大轉(zhuǎn)型時(shí)代，描摹實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興進(jìn)程中無(wú)比廣闊多樣的生活畫面，呈現(xiàn)出多色調(diào)多方位的文學(xué)場(chǎng)景，有些作品能夠達(dá)到對(duì)生存和生命意義思索的層面。如何講好中國(guó)故事，如何表述豐富駁雜的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，如何探尋現(xiàn)代人的靈魂隱秘以及人生命運(yùn)的壯闊或奇詭，都是作家必須面對(duì)和書寫的主題。《極花》《篡改的命》《裝臺(tái)》《我不是潘金蓮》《第七天》《慈悲》等敢于直面現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。作家在把握和表現(xiàn)時(shí)代生活，反映人民群眾的思想情感變化，特別是對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言、對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活作出積極回應(yīng)等方面，進(jìn)行了可貴探索，也仍有難點(diǎn)需要克服。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)白燁認(rèn)為，5年來(lái)問(wèn)世的小說(shuō)浩如煙海，題材的豐富性前所未有，鄉(xiāng)村、都市、歷史、現(xiàn)實(shí)等被大量書寫，但在豐富性中又有一種傾向較為明顯，即現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特色明顯并且成績(jī)突出，《江南三部曲》《這邊風(fēng)景》《繁花》《生命冊(cè)》《日夜書》《老生》《活著之上》《愛(ài)歷元年》《陌上》《花村》等給人留下深刻印象。作家們視野開闊，視點(diǎn)下沉，以自己的方式講述中國(guó)故事，關(guān)注歷史現(xiàn)實(shí)背后人的心理與精神境遇，小說(shuō)創(chuàng)作的整體走向更加接地氣，揚(yáng)正氣。

《人民日?qǐng)?bào)海外版》文藝部主任劉瓊認(rèn)為，5年來(lái)小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了一個(gè)重要變化，就是許多相對(duì)成熟的作家回歸或轉(zhuǎn)向城市題材寫作，他們對(duì)城市文化、城市生活的觀察和抓取生動(dòng)而深刻，迅速提高了城市題材文學(xué)寫作的水準(zhǔn)，這也是作家們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的回應(yīng)。《匿名》《耶路撒冷》《尋找張展》《安慰書》《媽閣是座城》等，提供了有效的城市生活寫作經(jīng)驗(yàn)，為當(dāng)代中國(guó)的城市化進(jìn)程留下了記錄。與此同時(shí)，《望春風(fēng)》《大風(fēng)歌》《多灣》《山川記》等的“新鄉(xiāng)土寫作”保持了鄉(xiāng)土敘事的較好水準(zhǔn)，真實(shí)再現(xiàn)了鄉(xiāng)村社會(huì)的復(fù)雜性。

河北師范大學(xué)教授郭寶亮說(shuō)，扎根現(xiàn)實(shí)賦予小說(shuō)創(chuàng)作旺盛的生命力，那些在讀者中有影響的作品都是從中國(guó)這片土地上生長(zhǎng)出來(lái)的，是對(duì)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)和表達(dá)。《涂自強(qiáng)的個(gè)人悲傷》《隨園》《丹麥奶糖》等具有深厚的“在地性”，既弘揚(yáng)了中國(guó)精神，同時(shí)又在藝術(shù)上不斷開掘，注重對(duì)人性的挖掘和勘探。

藝術(shù)更加精湛，致力于探索更多書寫的可能性

5年來(lái)，小說(shuō)創(chuàng)作在藝術(shù)上更加精湛，作家們秉持藝術(shù)理想，不斷創(chuàng)新創(chuàng)造，深入描摹人性，敢于面對(duì)時(shí)代社會(huì)的精神性難題，致力于探索更多書寫的可能性。

中國(guó)作協(xié)小說(shuō)委員會(huì)副主任胡平表示，近年來(lái)小說(shuō)創(chuàng)作在藝術(shù)探索方面可圈可點(diǎn)，隨著作家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的逐步積累豐富，創(chuàng)作觸角的不斷延伸，作品質(zhì)量不斷提升。小說(shuō)繼續(xù)重視書寫人的社會(huì)性存在，深入表現(xiàn)人性，努力探索精神的高寒地帶，堅(jiān)持實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新，出現(xiàn)了許多有靈魂重量的作品。《黃雀記》《黑白男女》《群山之巔》《曲終人在》《時(shí)間悄悄的嘴臉》《一座營(yíng)盤》《夢(mèng)焰》《認(rèn)罪書》《我的名字叫王村》《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》《天漏邑》等即是如此，文學(xué)抵達(dá)現(xiàn)實(shí)的深處，在人的心緒與時(shí)代情緒的探索上更見(jiàn)深度與力度。

沈陽(yáng)師范大學(xué)教授孟繁華談到，過(guò)去5年中篇小說(shuō)達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，質(zhì)量均衡，創(chuàng)作隊(duì)伍齊整，生產(chǎn)發(fā)表機(jī)制成熟。《行走的年代》《世間已無(wú)陳金芳》等敢于直面人的精神性難題和時(shí)代困境。從某種程度上來(lái)說(shuō)，文學(xué)應(yīng)該有必須堅(jiān)守的價(jià)值觀和藝術(shù)理想，今天的小說(shuō)創(chuàng)作也需要重新回歸文學(xué)經(jīng)典的傳統(tǒng)，在“守成”的基礎(chǔ)上扎實(shí)創(chuàng)新。

《十月》雜志社主編陳東捷認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)新表現(xiàn)在許多方面，新的鄉(xiāng)土敘事使人物在小說(shuō)中的主體地位更加突出，體現(xiàn)出更強(qiáng)的現(xiàn)代性和美學(xué)追求。

《文學(xué)評(píng)論》副編審劉艷說(shuō)，值得注意的一點(diǎn)是先鋒文學(xué)在今天具有了新的可能性，許多當(dāng)年的先鋒作家在小說(shuō)創(chuàng)作中既保持著具有先鋒精神的藝術(shù)探索，同時(shí)又更接地氣，開始回歸現(xiàn)實(shí)、回到故事，以自己的創(chuàng)作實(shí)踐思考怎樣講好中國(guó)故事，他們的努力可以看作是先鋒文學(xué)的蓄航。另一方面，以嚴(yán)歌苓、張翎等為代表的一批海外作家的寫作也十分活躍，并達(dá)到了較高的藝術(shù)高度，成為當(dāng)代小說(shuō)中不可或缺的重要圖景。

山西大學(xué)副教授劉芳坤表示，青年作家的寫作呈現(xiàn)出與前輩不同的視角和風(fēng)格，《繭》《我們家》等體現(xiàn)出“后青春期”寫作的特征，在敘事風(fēng)格和敘事視角上更加個(gè)體化，體現(xiàn)為書寫時(shí)代巨變?cè)谌宋锷硇牡耐队啊Ｒ恍┚哂忻黠@地域特色的作品打開了更加廣闊的敘事空間，體現(xiàn)了作家書寫史詩(shī)性作品的雄心。

作家數(shù)代同堂，隊(duì)伍不斷壯大，創(chuàng)作后繼有人

十八大以來(lái)，文學(xué)創(chuàng)作人才涌現(xiàn)，創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，從事小說(shuō)創(chuàng)作的作家年齡自“20后”跨越至“00后”，數(shù)代同堂的作家隊(duì)伍逐漸形成，而在這其中，以“70后”為代表的一批青年作家真正成熟起來(lái)，成為小說(shuō)創(chuàng)作的重要力量。

《小說(shuō)選刊》副主編王干以“代際折疊”來(lái)描述當(dāng)下的小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍的特點(diǎn)，他說(shuō)，現(xiàn)在進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的作家年齡分布前所未有的廣泛，且各個(gè)代際的作家都有好作品不斷問(wèn)世。許多老作家和知名作家筆耕不輟，仍然不斷推出新作，而青年作家特別是“70后”和“80后”都表現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作活力，許多文學(xué)期刊近來(lái)開始關(guān)注、推介“90后”創(chuàng)作，“00后”作家也開始嶄露頭角，這表明我們已經(jīng)擁有一支前所未有的強(qiáng)大的創(chuàng)作隊(duì)伍。

《當(dāng)代》主編孔令燕談到，雖然代際的劃分可能會(huì)遮蔽作家的創(chuàng)作個(gè)性，但近年來(lái)青年作家的集體涌現(xiàn)和成熟確實(shí)特別值得關(guān)注。隨著寫作經(jīng)驗(yàn)的積累和閱歷的豐富，“70后”為代表的青年作家創(chuàng)作出諸多頗具水準(zhǔn)的作品，他們深刻書寫反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在藝術(shù)上進(jìn)行各具特色的探索，勇敢地實(shí)現(xiàn)對(duì)自我的反思和突破，開始走向更大的一片創(chuàng)作天地。

這也正如十月文藝出版社總編輯韓敬群所說(shuō)的，目前在小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍中，“50后”、“60后”一代作家仍然保持強(qiáng)勁的活力與雄厚的實(shí)力，而“70后”、“80后”一代作家已在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中表現(xiàn)出不俗的實(shí)力，推出了較有影響力且能夠代表他們最高水準(zhǔn)的小說(shuō)，比如《六人晚餐》《迷城》《鏡子里的父親》等。他們憑借一部部后勁十足的小說(shuō)，已經(jīng)走到了當(dāng)代文學(xué)的前臺(tái)，成為了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中的重要力量。