當前網(wǎng)絡文學存在一多一少的現(xiàn)象。創(chuàng)作的數(shù)量很多，僅閱文集團去年一年就增加網(wǎng)文作品50萬部，如果再算上其他的刊登平臺，數(shù)量真如恒河沙數(shù)，但其中真正能給人留下深刻印象的，卻又寥寥無幾。量與質(zhì)的矛盾，乃社會常態(tài)，但反差如此之大，就不能不問一下為什么了。

網(wǎng)絡文學這種有“高原”無“高峰”的形態(tài)形成已久，究其成因，恐怕還得從其思想根源上尋找。不可否認，近年來網(wǎng)絡文學的發(fā)展更多的是遵循傳播學定理，而對文學品質(zhì)的追求則有所疏忽，這導致許多網(wǎng)絡文學作品存在無深度、平面化，追求閱讀快感和閱讀刺激的審美缺陷，與一些傳統(tǒng)文學作品相比，它們在人文和社會關懷，正能力傳遞方面也存在不足。創(chuàng)作必須如人之釀酒、蜂之釀蜜、蠶之吐絲，都要經(jīng)過多中求少，粗中覓精，濃縮提煉的過程，方有精品出、美物生。粗制濫造，信筆涂鴉，永遠不會產(chǎn)出流傳久遠的佳作，淡泊名利，厚積薄發(fā)才是打開經(jīng)典之門的鑰匙。

改變網(wǎng)絡文學一多一少的反差，有賴于厚積薄發(fā)這個祖?zhèn)髅胤降陌l(fā)揚光大。須知古今多少創(chuàng)作者，都受益于此，創(chuàng)作出至今為人傳頌的精品力作，并在文學史上留下了自己的名字。海明威說，我總是按照冰山的原則來寫作。那就是浮出水面的只有八分之一，還有八分之七埋在水下。魯迅也說，寧可將小說的材料縮成速寫，絕不將速寫拉成小說。這樣做，看似創(chuàng)作時間拉長了，傳播的速度放慢了，然而須知靜水深流，如果放在一個更長的時段來考量，就不難發(fā)現(xiàn)，那些肯于“板凳一坐十年冷”的人的作品，遠比相信“出名要趁早”的人的作品傳播得更為久遠，受眾更為廣大。這樣做，看似愚拙，實為智巧。

厚積薄發(fā)作為精品生產(chǎn)創(chuàng)作的規(guī)律，不僅創(chuàng)作傳統(tǒng)文學需要遵循，也同樣適用于網(wǎng)絡文學園地。必須承認，這是一本難念的經(jīng)。堅持厚積薄發(fā)，要求創(chuàng)作者必須與急功近利的氛圍切割，才能耐得住厚積的寂寞和薄發(fā)的艱辛，在抄襲模仿之作風行一時的網(wǎng)絡文學界，做到這一點非常不容易。但我們也相信，絕大多數(shù)網(wǎng)絡文學作家都有向上的愿望，求實的精神，都打心坎里不愿意網(wǎng)絡文學淪為粗制濫造的作坊，如果再加上政府的引導，平臺升級的追求及整個文化界的共同努力，一定能在網(wǎng)絡文學領域里營造出有利于厚積薄發(fā)的氛圍，崇尚精品，以質(zhì)取勝終將成為整個行業(yè)的風尚。