周振天到艦艇采訪

“掉深” 、“液體海底” 、“聲紋”等潛艇上的專業(yè)術(shù)語(yǔ)在電視劇《深海利劍》中，伴隨著盧一濤、尚堂、姜耀、金子晴等青年潛艇官兵們?cè)诒Ｐl(wèi)祖國(guó)海疆過(guò)程中頻頻出現(xiàn)。這群90后海軍士兵，在超乎尋常的嚴(yán)苛訓(xùn)練里，從懵懂的新兵，成長(zhǎng)為肩負(fù)國(guó)防重任的鐵血軍人，駕我軍新型潛艇深海潛航，一次次驅(qū)趕了X國(guó)的“黑鯊”級(jí)潛艇的偵察和騷擾。這部電視劇的文學(xué)總監(jiān)是海政電視藝術(shù)中心原主任周振天，他筆下表現(xiàn)潛艇兵的還有電影《藍(lán)鯨緊急出動(dòng)》和電視劇《波濤洶涌》等，曾在潛艇上代職過(guò)副政委的他說(shuō)：“真實(shí)潛艇里的空間比電視劇《深海利劍》中的更為逼仄。 ”年過(guò)七旬的周振天仍筆耕不輟，在39年的影視生涯中寫(xiě)出了39部影視作品，是一位高產(chǎn)又高質(zhì)的劇作家，在近日由中國(guó)視協(xié)主辦的周振天編劇藝術(shù)研討會(huì)上，“人品與文品的統(tǒng)一”是很多評(píng)論家給予他的評(píng)價(jià)。

　　愛(ài)兵寫(xiě)兵

周振天編劇的《追趕太陽(yáng)的人》 《藍(lán)色國(guó)門(mén)》 《熱血》 《天邊有群男子漢》 《潮起潮落》 《牧云的男人》《驅(qū)逐艦艦長(zhǎng)》 《波濤洶涌》 《艦在亞丁灣》 《水兵俱樂(lè)部》等當(dāng)代軍旅題材電視劇尤其是海軍題材的電視劇涵蓋了海軍的多個(gè)兵種和崗位，看下來(lái)頗有共和國(guó)海軍史的感覺(jué)。像《潮起潮落》 《波濤洶涌》這樣的作品，或者以家庭變故或者以人際變遷，深入描繪了共和國(guó)老中青三代海軍軍人，為建設(shè)強(qiáng)大海防不畏艱難，生動(dòng)展示了他們對(duì)祖國(guó)人民的真摯大愛(ài)，對(duì)海疆邊防的無(wú)私奉獻(xiàn)。即使是在輕喜劇式的《水兵俱樂(lè)部故事》中展現(xiàn)的諸多尷尬與苦惱的背后，掩飾不住作品積極昂揚(yáng)的生活的溫情。中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席郭運(yùn)德說(shuō)，以海軍生活為切入點(diǎn)，展示了軍人保家衛(wèi)國(guó)的神圣使命，一直是周振天軍事題材創(chuàng)作的重要主題。“從作品中我們可以看到，雖然海軍生活不乏我們常人難以承受的艱難困苦，但是他們有一種不懼風(fēng)險(xiǎn)、勇于開(kāi)拓的精神。面對(duì)復(fù)雜的周邊環(huán)境，守衛(wèi)在海疆或者海島上的軍人們孤懸海外，出生入死。他的作品讓身處在和平環(huán)境的普通觀眾真正能夠融入到其中，理解崇高真正的含義。 ”

電視劇《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》劇照

周振天還記得在西沙璨航島上，一位老兵讓他猜歲數(shù)，周振天不假思索地回答：“28。 ”老兵苦苦一笑說(shuō)：“22！每次說(shuō)對(duì)象，人家都說(shuō)我瞞歲數(shù)，死活不信。島上的人就是顯老嘛！ ”在與士兵的交流中，周振天聽(tīng)到的感人的故事、細(xì)節(jié)很多很多。他說(shuō)：“就是這些故事，讓我內(nèi)心涌動(dòng)著謳歌中國(guó)軍人的沖動(dòng)。西沙、南沙軍人的美，就是強(qiáng)有力的！在那被烈日炙烤成紫黑色的皮膚上，在被尖銳礁盤(pán)劃出的傷痕間，在那臉上一道道與青春不相稱的皺紋里，你都能感到美的張力、美的躍動(dòng)。我自然地要以這樣的美奉獻(xiàn)給觀眾，來(lái)唱一首當(dāng)代軍人贊歌。 ”

提及當(dāng)代軍旅題材電視劇，周振天創(chuàng)作的《潮起潮落》是個(gè)繞不開(kāi)的話題， 1994年《潮起潮落》和《雪震》奠定了軍事題材長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇的地位。作為一名海軍的創(chuàng)作人員，周振天的作品可以說(shuō)是關(guān)注了海軍從建立到現(xiàn)在的方方面面。從最早的《潮起潮落》到后面的《驅(qū)逐艦艦長(zhǎng)》和《波濤洶涌》 《艦在亞丁灣》 ，艦艇部隊(duì)、水下部隊(duì)，海軍的重大時(shí)刻、重大事件，幾乎沒(méi)有遺漏，都在他的作品中得到展現(xiàn)。周振天長(zhǎng)年與士兵在一起，愛(ài)兵寫(xiě)兵，最后落在筆端寫(xiě)出觀眾愛(ài)看的軍旅題材電視劇，卻不千篇一律，他有一套自己的辦法。 《中國(guó)電視》的執(zhí)行主編李躍森在總結(jié)周振天的創(chuàng)作規(guī)律時(shí)說(shuō)：“在創(chuàng)作中很好地把握了審美的距離感，保持適度的心理距離，這就讓他的作品總能找到獨(dú)特的視角，總會(huì)有一些出人意料的神來(lái)之筆。 ”比如《水兵俱樂(lè)部》 ，他認(rèn)為這部作品最能體現(xiàn)出周振天的生活底蘊(yùn)和創(chuàng)作個(gè)性。“水兵俱樂(lè)部對(duì)于海軍官兵來(lái)講，是一個(gè)家、一個(gè)心靈的港灣。這部戲里的主人公羅運(yùn)來(lái)是一個(gè)熱心腸的俱樂(lè)部主任，以小見(jiàn)大，從水兵俱樂(lè)部輻射到生活的方方面面，體現(xiàn)出細(xì)致入微的觀察。從各個(gè)不同的方面折射出當(dāng)代中國(guó)軍人的精神世界，他采用了一種輕喜劇的方式，幽默、超然，這種幽默和超然帶來(lái)了一種距離感，成功地把日常生活經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為個(gè)性化的審美體驗(yàn)。 ”

軍事文藝評(píng)論家陳先義說(shuō)周振天軍旅題材電視劇有個(gè)有意思的現(xiàn)象就是，現(xiàn)在海軍很多部隊(duì)還把他創(chuàng)作的一些反映海軍的電視劇當(dāng)作訓(xùn)練參考片播放。“他熟悉部隊(duì)、熟悉海軍，作為一個(gè)資歷很深的老作家，他始終深入部隊(duì)了解生活。他在海軍潛艇部隊(duì)代職，一待就是半年，在潛艇部隊(duì)生活是很艱苦的，空間狹小，直不起身。 ”陳先義說(shuō)，“這么大年紀(jì)的老同志能在潛艇部隊(duì)待這么長(zhǎng)時(shí)間，真是不多的。 ”

　　家國(guó)情懷

周振天曾寫(xiě)文章大聲疾呼電視劇不能被資本“綁架” ，他堅(jiān)守文化信仰，堅(jiān)守文化自覺(jué)，不去討好所謂的收視率，不做電視劇市場(chǎng)的奴隸。正如他自己所言，“在我的人生成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中，革命先烈為創(chuàng)建富強(qiáng)、民主、自由的中國(guó)拋頭顱、灑熱血、前赴后繼的事跡一直教育感染著我。 ”他的創(chuàng)作也一直沿著自己的信仰而行。

周振天是軍隊(duì)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍中一個(gè)難得的通才，他學(xué)過(guò)音樂(lè)，吹過(guò)小號(hào)，最早寫(xiě)過(guò)小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)，還寫(xiě)過(guò)電影、電視劇、話劇、專題片，每個(gè)文學(xué)藝術(shù)門(mén)類都有他代表性的作品，比如長(zhǎng)篇小說(shuō)《玉碎》廣受好評(píng)。除了軍旅題材電視劇外，他寫(xiě)的革命歷史題材電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》 《我的青春在延安》 《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》 《李大釗》 ，近代史電視劇《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》 《玉碎》 《小站風(fēng)云》 《護(hù)國(guó)大將軍》 《張伯苓》《孟來(lái)財(cái)傳奇》等廣受觀眾喜愛(ài)，這些電視劇表現(xiàn)的對(duì)象雖然各有不同，但作品中流露出作者深沉的家國(guó)情懷，顯示出了特有的文化品位。

“無(wú)論世道人心怎么變化無(wú)常，無(wú)論祖祖輩輩傳下來(lái)的優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)的底線怎樣一次又一次被猛烈沖擊；無(wú)論帶有時(shí)尚桂冠的橫流物欲和無(wú)限放大的私欲機(jī)心在屏幕上怎樣被寵愛(ài)有加；無(wú)論在利益驅(qū)動(dòng)下那些肆意膨化的低俗、庸俗的展現(xiàn)怎樣大行其道、怎樣覆蓋和蠶食藝術(shù)道德良知，作為編劇，還是不能丟掉那個(gè)念想：我們這一代究竟想給后代子孫們描繪怎樣的一個(gè)歷史景觀和未來(lái)世界？給那些精神、文化、知識(shí)都嗷嗷待哺的孩子們營(yíng)造出怎樣的一方道德環(huán)境和精神天地？ ”周振天在創(chuàng)作時(shí)，常常這么問(wèn)自己。

中國(guó)傳媒大學(xué)教授曾慶瑞說(shuō)，周振天半輩子搞劇本創(chuàng)作，就是要把中國(guó)人的人性的美充分給發(fā)掘出來(lái)，他寫(xiě)過(guò)各行各業(yè)、各種時(shí)代、各個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)秀人物，軍人又是民族精神最集中、最精彩的表現(xiàn)，因此他花大力氣寫(xiě)軍旅生活，足以在一個(gè)最高的層次上把中華民族那種精神、那種美展示出來(lái)。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)也認(rèn)為周振天的代表性作品致力于彰顯充滿人情味和人性美的崇高之美。“美是人的本質(zhì)力量的對(duì)象化，一切對(duì)于美好人生的追求都具有人性之美，崇高作為一種社會(huì)美的范疇，當(dāng)然指向獻(xiàn)身和犧牲，但它更是人們?cè)趦?nèi)心深處追求一種沖鋒和探險(xiǎn)。在周振天編劇的作品中，不管是英雄人物還是那些看似平凡實(shí)則心中也有一份對(duì)人生終極意味仰望的普通人，正因?yàn)樗麄儫釔?ài)家鄉(xiāng)和祖國(guó)，他們?cè)谖＜标P(guān)頭的犧牲和獻(xiàn)身都散發(fā)著接地氣的人情味和人性美。 ”

電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》海報(bào)

郭運(yùn)德點(diǎn)評(píng)其作品時(shí)說(shuō)，家國(guó)同構(gòu)是周振天創(chuàng)作的一貫風(fēng)格，在他的創(chuàng)作中，家庭個(gè)人的命運(yùn)始終與民族興衰和國(guó)家的命運(yùn)連接在一起。 《玉碎》表面上寫(xiě)了“九一八”事變前后一個(gè)文物店老板趙如圭一家人生存境遇的變化，實(shí)際講述的是中華民族面臨生死存亡這樣的特殊時(shí)期，普通老百姓命運(yùn)的選擇和生存的狀態(tài)，特別是在國(guó)破家亡的危難關(guān)頭，趙如圭能夠在日本鬼子面前，把他心愛(ài)的文物摔得粉碎，成就了一個(gè)中國(guó)人的民族氣節(jié)。

　　講好故事

《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》是電視臺(tái)常年播出的保留劇目，有不少觀眾一旦遙控器撥到這部電視劇的話，就不會(huì)再轉(zhuǎn)臺(tái)了。 《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》在嬉笑怒罵、幽默詼諧、含淚的笑聲中展示了社會(huì)動(dòng)蕩背景下小人物的悲歡離合，顯示了劇作家高超的編劇技藝和豐厚的創(chuàng)造智慧。“無(wú)論是重大革命歷史，還是一般革命歷史、年代傳奇，他的基本故事敘事風(fēng)格是民族化的，是中國(guó)化的。 ”中國(guó)視協(xié)副主席李京盛說(shuō)，故事性敘事、故事性表達(dá)，包括那些虛構(gòu)的民國(guó)故事，為中國(guó)老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)，也是中國(guó)電視劇基本的一種常規(guī)敘事風(fēng)格。

周振天寫(xiě)的幾個(gè)人物讓八一電影制片廠理論部原主任張東記憶猶新，比如《吳煥先》 。她說(shuō)：什么時(shí)候想起這部電視劇都想掉淚，吳煥先是特別棒的一個(gè)人，結(jié)果那么早就犧牲了，他的部下到后來(lái)一提起他的名字就熱淚盈眶。周振天把這部電視劇寫(xiě)得這么好確實(shí)是因?yàn)殡娨晞〉乃夭脑从谏睿瑒∽骷覍?duì)生活有感觸。

周振天編故事的能力讓他的朋友十分稱道。跟他相交多年的陳先義認(rèn)為，周振天寫(xiě)戲一個(gè)很重要的特點(diǎn)，就是放飛自己的藝術(shù)想象力，大膽設(shè)置人物細(xì)節(jié)，想好了想全了，再動(dòng)筆去寫(xiě)。李大釗、張伯苓這些大人物，雖然是歷史上真實(shí)的人物，但是他有自己的創(chuàng)造，不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，不是簡(jiǎn)單的資料堆砌。所以他的電視劇有嚼頭、有回味，經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)。

然而，會(huì)編故事、善編故事絕不等于瞎編故事。周振天的劇作中，讓虛構(gòu)的人物遨游在大的歷史背景之中。這樣，不但使虛構(gòu)人物更加真實(shí)可信，也使歷史環(huán)境更加真實(shí)和豐富。中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó)說(shuō)，周振天在創(chuàng)作《小站風(fēng)云》時(shí)，仔細(xì)研究了大量文獻(xiàn)，又進(jìn)行了大量的采訪，周振天也十分清醒地認(rèn)識(shí)到如何寫(xiě)出曲折真實(shí)的故事，塑造鮮明的人物形象，他決定以小人物的命運(yùn)為切入點(diǎn)，折射出大時(shí)代大背景的可行之路。將歷史真實(shí)、生活真實(shí)、藝術(shù)真實(shí)融為一體，這也是周振天所有劇本創(chuàng)作一個(gè)重要的規(guī)律。周振天總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：大膽設(shè)置符合真實(shí)歷史人物性格的橋段，使之有血有肉，神魂兼?zhèn)洌粚?duì)虛構(gòu)小人物的塑造更是值得下大氣力。一花一世界，一葉一菩提，成功的小人物塑造一定是大歷史背景的縮影。

在李京盛的眼里，周振天愛(ài)憎分明、簡(jiǎn)單率直，好就是好，不好就是不好，是就是是，非就是非。“為人特別的通達(dá)率真，你可以說(shuō)他是簡(jiǎn)單，但是這種簡(jiǎn)單肯定是大家喜歡的。 ”他的性格特點(diǎn)在他的作品當(dāng)中留下非常鮮明的印記。李京盛說(shuō)，在周振天的革命歷史題材電視劇中那種熱血信仰始終是主題；在年代劇中百折不撓的民族精神始終是主題。“他的是非判斷、價(jià)值判斷從不含糊，他的作品的思想主題、藝術(shù)風(fēng)格，完全跟他的人格，跟他的為人是一樣的。 ”

曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)中央電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)的中國(guó)視協(xié)主席趙化勇認(rèn)識(shí)周振天，不光是從在央視播出的眾多周振天創(chuàng)作的電視劇、專題片，還有他多年前在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)擔(dān)任總策劃、語(yǔ)言類節(jié)目的文學(xué)統(tǒng)籌。“他為春晚立下了汗馬功勞。 ”具體到電視劇作品，趙化勇認(rèn)為，無(wú)論是最早的作品還是最新的作品，周振天始終把國(guó)家利益放在第一位，把人民利益放在第一位，如果他對(duì)國(guó)家不忠誠(chéng)，對(duì)人民不熱愛(ài)，很難寫(xiě)出這樣的作品。偶爾一個(gè)作品可能是對(duì)國(guó)家尊重的，對(duì)人民是熱愛(ài)的，但是每一部作品都如此，這個(gè)人一定是愛(ài)國(guó)的，是忠于這個(gè)國(guó)家的，是忠誠(chéng)的。