嘉娜·沙哈提導(dǎo)演

毛澤東飾演者侯京健

十年前，恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；十年后，《秋收起義》指點(diǎn)江山、揮斥方遒，問蒼茫大地，誰主沉浮。2007年，由嘉娜·沙哈提導(dǎo)演和編劇黃暉聯(lián)手打造《恰同學(xué)少年》開啟了“紅色青春偶像劇”的篇章，劇中演員全部起用年輕而非當(dāng)紅的面孔，他們很好地表現(xiàn)了毛澤東、蔡和森等人“頭頂藍(lán)天白云，胸懷五湖四海”的雄心壯志；十年后，該團(tuán)隊(duì)再次聯(lián)手打造《秋收起義》，無論是演員陣容還是拍攝風(fēng)格，都延續(xù)了十年前的“紅色青春”，真實(shí)還原了秋收起義期間的偉人形象。嘉娜導(dǎo)演在接受北京晨報(bào)記者采訪時(shí)，既強(qiáng)調(diào)了這部電視劇對(duì)了解歷史會(huì)起到的形象、直觀的作用，又不避諱它帶有一定的“教科書”效果，“觀眾能夠從中獲取一些歷史知識(shí)，而且這些歷史知識(shí)都是經(jīng)得起推敲的。”

談?lì)}材 歷經(jīng)十年再掀紅色青春風(fēng)潮

北京晨報(bào)：十年之前，您拍攝的《恰同學(xué)少年》曾經(jīng)掀起紅色偶像劇的風(fēng)潮，如今執(zhí)導(dǎo)拍攝的《秋收起義》好像在延續(xù)十年前的風(fēng)格。

嘉娜：首先，今年是建軍90周年，拍《秋收起義》這樣一部立足于史實(shí)的重大革命歷史題材作品，個(gè)人認(rèn)為是非常有現(xiàn)實(shí)意義的，也希望通過《秋收起義》這樣一部作品讓更多的觀眾更直觀、深入地了解這段歷史，傳達(dá)給觀眾更多的正能量。

其次，秋收起義本身對(duì)于中國(guó)革命史、新型軍隊(duì)的建成具有重要意義。秋收起義在教科書里面可能比較短，因?yàn)樗婕暗降娜宋锖蜌v史很多，可能沒辦法逐一展開。但是我們這個(gè)電視劇截取了1927年4月到1928年4月，這一年時(shí)間里牽扯到的人和事全部講清楚。而且做成這件驚天動(dòng)地的大事的是一幫二三十歲的年輕人，不畏艱辛、不怕挫折，在看似絕境的時(shí)候，從內(nèi)心找到那股力量，走出了一條正確的路。他們面臨生與死、血雨腥風(fēng)的考驗(yàn)，怎樣面對(duì)敵人、怎樣打勝仗的探索過程，今天看來依然是很有意義的一件事。

北京晨報(bào)：您覺得《秋收起義》與之前的《毛澤東》、《恰同學(xué)少年》相比有什么樣的變化？

嘉娜：第一，實(shí)際上很多史料不斷地挖掘和確認(rèn)，提供了很多新鮮的素材、新鮮的視角。站在今天的角度回望歷史，今天所掌握的信息和以前又是不一樣的。

第二，《恰同學(xué)少年》是讀書階段，是一個(gè)確立信仰、追尋人生信仰的過程。而《秋收起義》是已經(jīng)確立了信仰，在追求信仰的道路上遭遇重大挫折時(shí)怎么面對(duì)的探討。說來也是巧合，2007年《恰同學(xué)少年》播出，2017年《秋收起義》播出。1918年的時(shí)候，毛潤(rùn)之走出第一師范，結(jié)束了自己的學(xué)生生涯；1928年的4月，完成了井岡山會(huì)師，中國(guó)工農(nóng)革命軍第四軍的創(chuàng)立。對(duì)于毛澤東來講，這是他的人生歷程里的十年。對(duì)于我們來講，也經(jīng)歷了自己的十年。也許觀眾回望一下自己的十年，也會(huì)有所感悟。

北京晨報(bào)：紅色題材有一定的特殊性，怎么來平衡歷史真實(shí)和創(chuàng)作這兩者的關(guān)系？

嘉娜：因?yàn)轭}材關(guān)系，我們不追求花哨的東西，而是追求穩(wěn)穩(wěn)的、干干凈凈的、契合當(dāng)時(shí)戲劇情景的要求、人物狀態(tài)的要求。以戲本身為出發(fā)點(diǎn)，以內(nèi)容來決定形式，而不是形式脫離或者大于內(nèi)容。比如，成片出來以后，大家都會(huì)覺得顏色有新意，這其實(shí)是攝影老師后期20多天一幀一幀調(diào)出來的。既有一些時(shí)尚的東西，又不讓它太過，要掌握一定的分寸。那個(gè)時(shí)代，你要是完全做舊，就會(huì)感覺到陳舊，有脫離的感覺……這是一個(gè)掌握分寸的過程。

談演員 紅不紅不是評(píng)判演技的標(biāo)準(zhǔn)

北京晨報(bào)：當(dāng)時(shí)是如何選擇這些年輕演員的呢？

嘉娜：選這些年輕演員經(jīng)歷了一個(gè)復(fù)雜的過程，很多人都是第一次合作，完全不熟識(shí)。我們選擇的方法很簡(jiǎn)單，讀臺(tái)詞，判斷演員的臺(tái)詞功底。判斷這些演員是憑直覺，更重要的是演員本身氣質(zhì)上要有跟角色吻合的地方，以這個(gè)為基礎(chǔ)再去說塑造。余灑度扮演者高爽，我們是第一次合作，試戲的時(shí)候他說是軍藝畢業(yè)的，軍人氣質(zhì)不錯(cuò)，反反復(fù)復(fù)多次試戲，才最終確定讓他演余灑度。因?yàn)槲矣X得他有屬于自己的“傲嬌勁兒”，后來在拍戲的過程中，發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)特別認(rèn)真的演員。

北京晨報(bào)：《秋收起義》中沒有起用“流量型”演員，而是堅(jiān)持選擇更貼合人物氣質(zhì)的年輕演員，會(huì)擔(dān)心有市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)嗎？

嘉娜：當(dāng)年拍攝《恰同學(xué)少年》，我們選演員時(shí)，也一樣面臨質(zhì)疑。但事實(shí)上，《恰同學(xué)少年》播出以后，年輕演員們被觀眾接受了，甚至表示了贊賞。所以，為什么不給年輕人機(jī)會(huì)呢？他們是完全可以完成的，并且能完成得很好。紅與不紅是一個(gè)機(jī)遇的問題，并不是評(píng)判一個(gè)好演員的唯一標(biāo)準(zhǔn)。也許他很長(zhǎng)一段時(shí)間不紅，但實(shí)際上，他就是一個(gè)好演員。

北京晨報(bào)：這些年輕演員在拍攝中有讓你印象很深刻的故事嗎？

嘉娜：比如，我們這里邊角色眾多，如果全部請(qǐng)后期配音的話，聲音會(huì)比較重復(fù)。演員們參與原聲配音都是非常積極的，甚至有的演員需要從其他拍攝現(xiàn)場(chǎng)趕回來參與配音。還有三灣改編開會(huì)那場(chǎng)戲，主要演員都在一個(gè)房間，從早上7點(diǎn)進(jìn)場(chǎng)拍攝，一直拍到夜里3點(diǎn)，中間除了吃飯或者調(diào)整機(jī)位的時(shí)候下樓透口氣，其余時(shí)間大家都很安靜地坐著，整整坐了一天。那場(chǎng)戲主要的發(fā)言者是毛委員，其他演員幾乎都是來搭戲的，但是他們都很認(rèn)真、很投入，我覺得那天是一個(gè)考驗(yàn)。這批年輕演員最讓我感動(dòng)的就是他們把認(rèn)真二字?jǐn)[在前面，就是有責(zé)任心，接了角色就有擔(dān)當(dāng)，全力輸出。

談拍攝 紅色題材既要重品質(zhì)又要重共鳴

北京晨報(bào)：在拍攝《秋收起義》的過程中，有沒有考慮年輕觀眾的喜好，加入一些年輕化的元素？

嘉娜：當(dāng)下來講，影視的記錄方式已經(jīng)越來越先進(jìn)了，顏色的還原度已經(jīng)越來越高了，大家眼睛里已經(jīng)越來越習(xí)慣了很好的品質(zhì)，在品質(zhì)上不能夠滿足大家的審美要求的話，必然會(huì)遭到詬病，所以必須要考慮這一點(diǎn)。但我覺得精神上的共鳴也是非常重要的，像在做后期的時(shí)候，盧德銘犧牲的那一場(chǎng)戲，幾個(gè)參與后期制作的女生也會(huì)跟著哭，一邊哭一邊剪輯。

北京晨報(bào)：您也做過多部紅色題材了，您考慮過這類題材與市場(chǎng)兩者之間的關(guān)系嗎？

嘉娜：這個(gè)命題對(duì)我來講有點(diǎn)兒太大了，我只是一個(gè)導(dǎo)演，我能夠掌握話語權(quán)或者話語權(quán)比較明確的地方可能就是拍攝現(xiàn)場(chǎng)了。我個(gè)人能做到的就是認(rèn)認(rèn)真真、本本分分懷著初心與責(zé)任心把每一部作品拍好。至于作品拍出來以后，交到觀眾或者是市場(chǎng)之后，不是我能左右的。我很少去考慮市場(chǎng)與作品的關(guān)系，我個(gè)人認(rèn)為，每個(gè)人做好自己分內(nèi)之事就很OK啦。

北京晨報(bào)：未來您會(huì)繼續(xù)專注拍攝紅色題材的影視作品嗎？

嘉娜：并不是說我一定只拍這種題材，其實(shí)我也拍過別的。但相對(duì)來講，比較鐘愛真實(shí)歷史事件、歷史人物這類題材，因?yàn)槲矣X得沒有什么東西能演得過真實(shí)發(fā)生的事情，比你能夠憑空想象的豐富得多。而且，它的矛盾沖突和時(shí)間的轉(zhuǎn)折，都是有真實(shí)依據(jù)的，它不是編的，編的難免會(huì)浮躁、離譜，而當(dāng)你有真實(shí)的歷史做根基的時(shí)候，那些故事如果拍好了才能更打動(dòng)人。