三十九載戎裝歲月，三十九部影視作品，縱觀軍旅作家、編劇周振天的創(chuàng)作生涯，大致因創(chuàng)作題材的不同可劃分為三類，第一類即當代軍旅題材，如電視劇《潮起潮落》《驅(qū)逐艦艦長》《波濤洶涌》《艦在亞丁灣》《水兵俱樂部》等；第二類即革命歷史題材，如電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》《洪湖赤衛(wèi)隊》《我的青春在延安》《韶山情》等；第三類即近代史題材作品，如電視劇《神醫(yī)喜來樂》《玉碎》《小站風(fēng)云》《護國大將軍》《張伯苓》等。建軍90周年來臨之際，中國視協(xié)舉辦了周振天編劇藝術(shù)研討會，此次研討會的召開，對進一步推動電視劇創(chuàng)作繁榮、特別是推動軍事題材影視創(chuàng)作的繁榮發(fā)展具有重要意義。與會專家認為，周振天堅守軍事題材影視劇創(chuàng)作的一線，筆觸飽蘸愛國主義與英雄主義情懷，其創(chuàng)作始終保持強勁活力，擁有積極向上的品位與格調(diào)，特別是在其眾多作品中，他以部隊生活為切入點，展示了軍人保家衛(wèi)國的神圣使命。會后，身著白色海軍軍裝的周振天接受了本報記者的專訪，他與我們分享了一名奮斗于軍事題材影視創(chuàng)作一線“老兵”的自我修養(yǎng)。

如果寫得不夠好，是因為你離生活不夠近

周振天調(diào)到海軍后不久，便下部隊代職鍛煉。打開記憶的閘門，潛艇這段經(jīng)歷最值得一提。下部隊的4個月里，周振天跟水兵們同吃同住。潛艇根據(jù)作戰(zhàn)需要潛到海底十幾米甚至上百米處，壓力擠壓作用下艇殼會變形，周振天至今回憶起鋼鐵受到擠壓而發(fā)出的響聲仍感到恐懼。夜里毯子撩開了，海風(fēng)涼颼颼的，人在艇上睡得迷迷糊糊的，越冷越不愿意動彈，這時有人過來順手就把毯子給你蓋上了，周振天說至今不知道那個人是誰，只是清楚地記得那種風(fēng)雨同舟的感覺。去遠海巡邏時，周振天發(fā)現(xiàn)很多士兵會留存折、留鑰匙、留鋼筆，貴重的東西都不帶到艇上去，漸漸地他明白了，那是因為每逢執(zhí)行重大任務(wù)，官兵們都做好了回不來的準備。在周振天眼中，潛艇是世界上空間最狹窄的工作環(huán)境，但人的關(guān)系也是最緊密的。“南海、北海、東海我都走過，生活要積累，感情更要積累。正因如此，寫好海軍、謳歌海軍、服務(wù)海軍的責(zé)任感油然而生。”周振天創(chuàng)作的電視劇《潮起潮落》《藍色國門》《驅(qū)逐艦艦長》《熱血》《波濤洶涌》《天涯有群男子漢》等均受到廣泛關(guān)注，并獲得軍隊和國家獎項。與此同時，周振天還參與了以海軍艦艇編隊環(huán)球出訪為背景的原創(chuàng)音樂劇《赤道雨》，以忠誠黨的創(chuàng)新理論、海軍模范教員方永剛事跡為內(nèi)容的大型情景歌舞報告劇《忠誠》，為紀念中國海軍成立60周年的專題大型歌舞《人民海軍向前進》等舞臺劇目的創(chuàng)作。在周振天看來，對軍事題材創(chuàng)作的靈感與把握，需要真正深入到部隊官兵之中，如果寫得不夠好，是因為你離生活不夠近。

塑造鮮活生動、入木三分的性格

周振天認為，優(yōu)秀的人物動作、臺詞等設(shè)計，都應(yīng)依循人物性格，在具體創(chuàng)作實踐中，他一直以此要求自己，使得人物形象鮮活生動，入木三分。周振天在創(chuàng)作電視劇《張伯苓》時看資料發(fā)現(xiàn)，愛國人士張伯苓的人物性格極具魅力，他誠篤仗義，幽默機智。20世紀30年代，國民政府在天津舉行華北運動會時，日本高官也出席了，背景臺上的學(xué)生翻牌時，突然翻出了“還我河山”的標語，日本人大為惱火，國民政府要求張伯苓責(zé)罰學(xué)生，張伯苓佯怒，對著學(xué)生罵道：“你們太討厭了，極其討厭，都給我出去！”后面又跟了一句“以后繼續(xù)討厭！”依循張伯苓的人物性格，周振天在劇中設(shè)計了張伯苓巧妙驅(qū)逐開裝甲車的日本軍人的橋段，劇中日軍駕駛的裝甲車在南開大學(xué)的操場上橫沖直撞，轟鳴聲使得校園失去了往日的寧靜。張伯苓告誡學(xué)生要忍耐，然后拿了張?zhí)旖虻貓D，攔住在校園里橫行的裝甲車駕駛員說：“新兵吧？不認識道吧？這是操場不是練兵場。給你張?zhí)旖虻貓D，認認道。”

人物性格的形成，往往又離不開典型環(huán)境。周振天筆下的人物，不僅獨具個性，而且往往能夠在某種程度上反映時代與社會本質(zhì)的某些方面，使得人物故事具有厚重的滄桑感與歷史縱深感。周振天談到：“我在創(chuàng)作電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》時，并沒有從晉察冀根據(jù)地高層角度敘述晉察冀的抗日史實，而是從保定山貨店小伙計出身的耿三七誤打誤撞參加了八路軍、誤打誤撞趕上了平型關(guān)戰(zhàn)役、誤打誤撞當上了抗日游擊隊司令、再后來又誤打誤撞與三位年輕女性有了情感糾葛中寫開去，在這若干帶有喜感的偶然中，道出了那個時代晉察冀老百姓跟著共產(chǎn)黨打擊日本侵略軍、求解放的必然；電視劇《玉碎》則通過對天津老字號玉器行‘恒雅齋’老板趙如圭一家人的故事反映了九一八事變前后蕩氣回腸的民族命運史；電視劇《神醫(yī)喜來樂》中，神醫(yī)喜來樂這一藝術(shù)形象是由我在天津30年的生活中，積累的有關(guān)中醫(yī)中藥界的生活孕育而來。劇中喜來樂生活的環(huán)境是戊戌變法前后，那是清王朝晚期最黑暗的年代，如果一味以沉重的筆調(diào)講述喜來樂的故事，觀眾觀賞時一定會感到很壓抑。于是我決定把喜來樂當作喜劇人物來寫，讓他在黑暗歷史的縫隙中機智地行醫(yī)、幽默地生活，但是通過他趣味橫生的傳奇遭遇，觀眾仍然能夠感到歷史的嚴峻。”

摸索軍旅題材影視劇健康發(fā)展的戰(zhàn)略支點

對于當代軍旅題材影視劇的創(chuàng)作，觀眾一直給予很高的期待。軍事題材電視劇受觀眾追捧的重要原因，在于電視劇中日顯魅力的軍人形象：軍人威武的氣勢、強健的體魄、剛勁有力的動作、整齊劃一的隊伍、雄壯嘹亮的口號等，都正在與觀眾期待中的形象逐漸融合。周振天強調(diào)，我們這個時代依然需要英雄，需要一種陽剛血性的精神。他同時談到，軍事題材的根本魅力本在于對大生大死、大愛大恨的表現(xiàn)，相對于戰(zhàn)爭歷史題材，當代軍事題材影視劇似乎天生就有不足的缺憾，當代軍事題材影視劇創(chuàng)作守成者又常常陷于既有模式的泥潭而無法自拔，紅軍藍軍相互對抗、兵團演習(xí)展示加裙帶關(guān)系戀情等老舊套路被一再復(fù)制。

周振天密切關(guān)注軍隊現(xiàn)代化建設(shè)所取得的豐厚碩果，賦予其作品與時俱進的鮮明底色。《艦在亞丁灣》講述了亞丁灣護航官兵及其家屬的故事，在“武線”方面見證了國家實力的強大與中國海軍建設(shè)的新發(fā)展；在“文線”方面塑造了一批新潮、時尚、敢于擔(dān)當?shù)男聲r代海軍軍嫂形象。周振天告訴記者，隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，國際貿(mào)易往來越來越頻繁，中國海軍日漸強大，一方面他們保護我國領(lǐng)土不被侵犯，保護我國的經(jīng)濟利益與安全，另一方面，他們也承擔(dān)了保護世界和平的大國責(zé)任與擔(dān)當。在周振天看來，當代軍旅題材影視劇創(chuàng)作，應(yīng)聚焦高科技、國際化的中國軍隊描寫，通過文藝創(chuàng)作展現(xiàn)現(xiàn)代化軍事力量，勾勒當代軍人新形象。 （許 瑩）