話劇《大清相國》劇照

編劇洪靖惠

話劇《大清相國》劇照

王躍文

前不久，首屆湖南創(chuàng)新獎揭曉，湖南省作協(xié)主席王躍文創(chuàng)作的長篇歷史小說《大清相國》成為唯一獲此殊榮的出版類作品。而在上海，素有“北人藝、南上話”美譽的上海話劇藝術(shù)中心編排的大型歷史話劇《大清相國》剛剛結(jié)束第二輪演出。這部根據(jù)王躍文同名小說改編的話劇在上海引發(fā)觀劇熱潮，第一輪公演原計劃連演兩周，場場爆滿，上海話劇藝術(shù)中心不得不加演一周，第二輪公演也連演15場，依舊一票難求。

早在2014年，上海話劇藝術(shù)中心就與王躍文簽訂版權(quán)合同，獲得小說《大清相國》的話劇改編版權(quán)。與此同時，這部銷量300萬的小說也受到了中國國家話劇院的關(guān)注，也想拿下這部戲的改編版權(quán)，但錯失良機，中國國家話劇院常務(wù)副院長王曉鷹曾對此感到十分遺憾，后上海話劇藝術(shù)中心邀請王曉鷹執(zhí)導(dǎo)，才了卻他這樁心愿。

一部48萬字的小說，如何在兩個多小時的時間內(nèi)，在話劇舞臺上為觀眾講述大清相國陳廷敬50年的跌宕起伏的一生？如何讓原著的讀者認可，讓話劇迷接受，也讓普通觀眾接受？

這是上海話劇藝術(shù)中心拿到《大清相國》這部暢銷小說的“超級IP”后，遇到的最大問題。

為上海話劇藝術(shù)中心破開這個難題的，是話劇《大清相國》的編劇洪靖惠。這位畢業(yè)于復(fù)旦和上戲的才女，不僅是《兄弟》《大哥》《沉浮》等話劇的編劇，更是2016年衛(wèi)視收視冠軍《親愛的翻譯官》等大熱電視劇的編劇。

這部匯集了上海話劇藝術(shù)中心老中青三代戲骨超強制作班底的話劇《大清相國》，不僅在上海引發(fā)熱潮，也被各地爭相邀請。金鷹955電臺憑借2012年和上海話劇藝術(shù)中心合作“長沙戲劇谷”的前緣，成功在《大清相國》赴北京人藝演出前，邀請上海話劇藝術(shù)中心專程赴長沙演出，將于7月21日、22日晚在湖南大劇院連演兩場。

當(dāng)話劇《大清相國》與小說《大清相國》在“原產(chǎn)地”長沙相遇，會碰撞出怎樣的火花？我們就此采訪了小說《大清相國》的作者王躍文和話劇《大清相國》的編劇洪靖惠。

編劇洪靖惠：前后3年，投入了相當(dāng)于寫40集電視劇的心血

問：話劇《大清相國》的劇本準(zhǔn)備了多久？

答：我寫了3年。對我來說，不僅僅是花費時間，而是投入心血。我覺得自己是不計成本代價在創(chuàng)作這部戲。為什么這么說呢？因為我寫的是一部舞臺劇，但我用了相當(dāng)于一部40集電視劇的方法來做。每句臺詞都經(jīng)過精心雕琢，以希望達到一種韻律美。

問：小說有48萬字，但是舞臺劇只有兩個多小時的時間，如何用兩個多小時裝下這48萬字，包括男主角50年的官場生涯？

答：小說《大清相國》我看過很多遍，王躍文老師實在是太了不起了，他把那么博大的歷史事件、那么多人物，像一幅畫卷一樣展現(xiàn)在我們面前。但是舞臺劇一共就只有兩個多小時，必須做一些減法，必須找出自己的主線來，這是從小說的文學(xué)樣式到舞臺劇的樣式必須要做的工作。小說里的故事主要是說陳廷敬如何反貪，是查一個一個的案子，而這并不適合舞臺劇的表現(xiàn)形式，因為在舞臺上很難展現(xiàn)過多的人物，所以我就沒有采取這條線索，而是采取人物關(guān)系上的轉(zhuǎn)變。舞臺劇中，反貪是外圍的手段，是主人公為之奮斗的事業(yè)，我更多表達的則是知識分子的異化。這也得到了王曉鷹導(dǎo)演的肯定。

我認為，任何戲劇都是有兩層主題的，包括莎士比亞的戲劇也是如此，可能第一層主題是一個非常動人精彩的故事，但是第二層其實是作者更想表達的，在《大清相國》這個舞臺劇中，我更想表達的是知識分子的異化，一個理想主義者的選擇。陳廷敬這個人物，在那么復(fù)雜的、波詭云譎的官場中如何堅持他的理想，其實就是“不忘初心”。我在第一場戲中就寫了陳廷敬自己做了一首詩：惟愿方寸無諸惡，虎狼叢中也立身。這是我設(shè)計的主人公在全劇中的價值觀，是我賦予話劇版的一些東西。

問：原著作者王躍文有沒有對話劇《大清相國》的改編提出什么要求或者意見？

答：我創(chuàng)作這個劇本的時候，和王躍文老師沒有接觸，但出品方上海話劇藝術(shù)中心給我的信息是王躍文老師相信我們的誠意，讓我們大膽放手去改編。

我很喜歡這部小說，所以決定改編時不影響小說中傳遞的某種精神，不違背小說的主旨。去年首輪演出的時候，王躍文老師到上海，我們進行過愉快的交流。他和我說了3個小的細節(jié)，希望再商榷，比如他指出了去年一個版本中，朝堂上有些不符合清朝宮廷禮儀的地方；還有就是對一些臺詞，他覺得可以更古風(fēng)一點。除了這些細節(jié)的調(diào)整，其余大部分他完全接受。

在話劇版本里，我新增了赫舍里月媛的一條感情線，也新增了一些像戲曲四進這樣的舞臺劇的結(jié)構(gòu)，這些是原著沒有的。王老師放手讓我把這些元素加進去。他能理解舞臺劇劇本和小說的不同。

王躍文：話劇中陳廷敬舍情取法讓人眼眶濕潤

問：看了話劇《大清相國》后，您有什么感想和評價？

答：《大清相國》話劇的改編總體來講是成功的。首先觀眾反響很好。在上海演出的時候，可謂是場場爆滿，一票難求。我記得邀請我去上海看話劇《大清相國》時，上海話劇藝術(shù)中心的領(lǐng)導(dǎo)請我吃飯，把另外兩位文化官員請來，結(jié)果吃飯完了以后，非常抱歉地跟他們說事先沒有安排，所以沒票。

另一個感覺就是演員很棒，由上海話劇藝術(shù)中心老中青三代演員共同演繹。上話的實力很強，演員們的表演功底好，每個細節(jié)都處理得很到位。我看的那一場，有一點遺憾，因為連續(xù)演出，演員連軸轉(zhuǎn)太辛苦了，飾演高士奇的那個演員說著說著就沒聲音了，后來只能做動作，最后沒辦法，那一場把他的戲全部刪掉了。這也說明《大清相國》在上海的反響是非常好的。

話劇是在有限的結(jié)構(gòu)場景里表現(xiàn)，那么在人物的嫁接、故事的濃縮等方面肯定會和小說有區(qū)別，要不然就沒法去呈現(xiàn)。話劇《大清相國》濃縮了小說的精華，情節(jié)更有張力。

問：您對話劇《大清相國》的編劇有什么評價？

答：我去上海看話劇之后，跟這位女編劇見過面，一起聊過改編的相關(guān)效果，也對改編提了一些我的建議。總的來說，我覺得這位編劇是很棒的，功夫做得很細，尤其是對話劇藝術(shù)性的把握，有她的成功之處。

問：您是湖南人，有沒有提過來湖南演出？

答：我當(dāng)然希望家鄉(xiāng)人民能看到這部好戲。當(dāng)時討論過到長沙演出的問題，他們說協(xié)商后再說，因為全國各地邀請他們?nèi)パ莩龅暮芏唷Ｎ覍λ麄冋f，希望能在長沙看到他們的演出。這次金鷹955把它引進到長沙，我很高興。

問：話劇中，您印象最深刻的地方在哪兒？

答：最深刻的是陳廷敬在情與法的抉擇上，他只能舍棄了個人的情選擇了法，情讓位于法。當(dāng)時我看的時候還有一點眼眶濕潤的感覺。

問：您最喜歡話劇中塑造的哪個人物？

答：我印象最深刻的當(dāng)然是陳廷敬。此外，就是反面人物高士奇。高士奇在我小說里也是寫得活靈活現(xiàn)的一個人。