南宋，“鐵線巷陳二郎十分金”金葉子十片。

元，青花纏枝牡丹紋摩羯魚耳大罐。

《骨董十三說》是晚明一部重要的文物收藏理論著作，目前公認(rèn)其作者為文人畫家董其昌，不過這也值得商榷。“骨董”，即古董、古玩的舊稱，古或是骨的同音轉(zhuǎn)義，是古代遺存的有價(jià)值器物的統(tǒng)稱，《骨董十三說》中是這樣定義的：“雜古器物不類者為類，名骨董”。“十三說”，就是以十三個(gè)小段落分別論述古董。

明代把古器物賞玩看作生活的美學(xué)，這與明代之前對(duì)古器物鑒定的“正經(jīng)補(bǔ)史”考釋意義是不一樣的。“骨董”一詞最早是從宋代開始的，最早文獻(xiàn)記載可見于北宋《陵陽(yáng)集》卷三中近體詩(shī)“莫言衲子籃無底，盛取江南骨董歸……乞得金多未為貴，歸來著眼看家珍”。該詩(shī)中所說的“家珍”與“骨董”是同一個(gè)意思。但是“骨董”一詞作為“古董”之用并不清楚，明代萬歷年間張萱《疑耀》卷五有“骨董”一條：“骨董二字乃方言，初無定字……今人作古董字，其意不可曉。”其實(shí)，宋代到清代多使用“骨董”一詞，明晚期才開始稱“古董”，“古董”較“骨董”更文雅些，更加符合文人士大夫的意趣和氣質(zhì)，而到清末后則常用“古玩”一詞了。

縱覽全篇，《骨董十三說》借物育人，看似簡(jiǎn)單的道理，今天我們讀來，似乎仍不過時(shí)。開篇就為骨董立名，為全篇定下從“格物”到“平天下”的境界格調(diào)。主體部分進(jìn)而闡明由“墊物”到“天下”的古董意蘊(yùn)，收藏者中“賢者”“貪戾者”“拘謹(jǐn)之人”的差別，“用物”“我物”的人與物之間的關(guān)系區(qū)分。最后三說分別對(duì)4類11種骨董進(jìn)行敘述，依次為“金玉”“書畫”“琴劍”“瓷器”。結(jié)尾再一次總結(jié)：“人莫尚于據(jù)德游藝也。立身以德，養(yǎng)生以藝。先王之盛德在于禮樂，文士之精神存于翰墨。玩禮樂之器可以進(jìn)德，玩墨跡舊刻可以精藝。居今之世，可與古人相見。在此也！”《骨董十三說》始終提倡的是以古養(yǎng)志，在“養(yǎng)生供物”的感性張揚(yáng)中，提出“即物見道”的觀點(diǎn)。

《骨董十三說》對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，不僅在于其闡述的道理發(fā)人深省，同時(shí)還因?yàn)樗淖髡弑徽J(rèn)為是大大名鼎鼎的書畫家董其昌。董其昌不僅是明代著名的書畫家，更是一位富甲天下的收藏家，官至南京禮部尚書，他擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，其畫及畫論對(duì)明末清初畫壇影響很大。只是，《骨董十三說》原創(chuàng)作者是董其昌一說，卻也有不少的疑點(diǎn)。

首先，在最原始的文獻(xiàn)查詢中，刊出者反對(duì)直接將該文署名于董其昌。現(xiàn)知該文最早刊行于光緒二十三年（1897），即楊文斌香海閣刊本，該刊本是與陳原心《玉紀(jì)》合刊的，但封面、扉頁(yè)及正文首頁(yè)均未標(biāo)出原作者。也就是說，《骨董十三說》最早由楊文斌在光緒二十三年從董其昌書帖中錄出刊行，不過楊文斌沒有將董其昌直接認(rèn)定為作者，相反提出了董其昌不是作者的疑問，香海閣刊版本的跋中直接標(biāo)明了這種疑慮：“光緒丁酉春，有人持叢帖求售者，后附此帖，統(tǒng)計(jì)十四則……中有‘十月二日書’，又‘舟行臨平道中二日書竟’，末贅‘天啟元年二月望日書竟’。細(xì)玩詞意，似是從他處錄出，又似先成前數(shù)則，續(xù)有所得，又成若干者，無從懸揣……遂錄出付諸手民，以廣其傳。”，從原帖款識(shí)來看，《骨董十三說》只能說是董其昌所書，內(nèi)容是否為其創(chuàng)造無法確定。

其次，與董其昌相關(guān)的史料并沒有相關(guān)記載。董其昌主要文獻(xiàn)《容臺(tái)集》是在崇禎三年（1630年）由其親手完成，其長(zhǎng)孫董庭輯次的，計(jì)有詩(shī)集4卷、文集9卷、別集4卷。那時(shí)董其昌已76歲高齡。崇禎七年（1634年），董其昌對(duì)《容臺(tái)集》進(jìn)行增補(bǔ)并開始重印，計(jì)有詩(shī)集4卷、文集10卷、別集6卷。該集子內(nèi)容浩瀚繁復(fù)應(yīng)當(dāng)涵蓋董其昌畢生所著，不過遺憾的是，《容臺(tái)集》中卻沒有收錄《骨董十三說》或相關(guān)內(nèi)容。王永順主編的《董其昌史料》中，作者甚至將《骨董十三說》放在“著述考偽”中。再如任道斌《董其昌系年》、鄭威《董其昌年譜》、馬躪非《董其昌研究》，以及《文人畫與南北宗論文匯編》《董其昌研究文集》等，均未見著錄和征引此書。從大量的書畫題跋以及后人匯編的相關(guān)史料來看，董其昌的收藏興趣主要在于書畫，對(duì)于古器物收藏與鑒賞可能較少涉及。

最后，香海閣刊本之后的版本都習(xí)慣于將《骨董十三說》署名于董其昌，這已經(jīng)成為一種習(xí)慣，加上沒有其他明確作者署名的證明，因此后人也很少懷疑。之后該文的其他版本，如美叢本、西泠本、靜園本、日譯本、中華本、金城本，出版者均直接將董其昌標(biāo)為作者，1914年該文被收入《美術(shù)叢書》二集第八輯，同年西泠印社以聚珍版印行，后又收入《靜園叢書》；1926年日本著名學(xué)者大村西崖將其翻譯成日文，由東京美術(shù)學(xué)校清福會(huì)出版發(fā)行；1989年臺(tái)灣新文豐出版公司出版影印本，1998年北京古籍出版社出版過影印本。目前所常見版本是2012年分別由中華書局和金城出版社出版的版本。顯然，絕大多數(shù)學(xué)者在著述中習(xí)慣性地將其著作權(quán)歸于董其昌，所以使得今天的學(xué)者引用很少懷疑這一點(diǎn)。

無論怎樣，《骨董十三說》為我們提供一部關(guān)于時(shí)代文化生活的典籍，呈現(xiàn)的是時(shí)代的藏物、觀物、用物之道。若依文獻(xiàn)推測(cè)，董其昌可能只是《骨董十三說》的書寫者，不是著作者。即便如此，《骨董十三說》思慮深邃、論述精辟，絕非普通收藏品鑒之作，對(duì)古董認(rèn)知的境界與董其昌的學(xué)識(shí)修養(yǎng)可堪媲比，不管作為創(chuàng)作者還是抄錄者，其功不可沒。

（作者：陳紅玉，單位：北京社科院）