銀河獎 《科幻世界》主辦

青銅葵花獎 天天出版社主辦

大白鯨世界杯 大連出版社主辦

金波幼兒文學(xué)獎（左）、曹文軒兒童小說獎（右） 接力出版社主辦

“24年后我仍能清晰地記得，當(dāng)自己的作品第一次變成鉛字并獲得當(dāng)年銀河獎首獎所帶來的喜悅。那時我正是本職工作（石油機(jī)械設(shè)計）最忙的時候，若沒有這次獲獎及編輯部的約稿，也許我在科幻領(lǐng)域只是淺嘗輒止，不會繼續(xù)下去。”科幻作家王晉康至今感念《科幻世界》對自己這樣一個誤打誤撞的寫作者給予的培養(yǎng)與引領(lǐng)，“這些獎項對于已經(jīng)成名者當(dāng)然也有激勵作用，但最獲益的，是那些剛剛開始寫作、對自己的才華還不自信、人生之路也還沒有確定的年輕作者，一次獲獎甚至可以決定他們的一生——也大半決定了該作者和出版社、雜志社終生的緣分。”

王晉康所說的“銀河獎”是《科學(xué)文藝》雜志社（今《科幻世界》雜志社）與《智慧樹》雜志社于1985年設(shè)立的科幻文學(xué)獎，遺憾的是，第一屆評獎還沒完成，《智慧樹》雜志就停刊了。勢單力薄的《科學(xué)文藝》只好獨自撐起這個獎項，于1986年第一次頒獎，1991年（第三屆）之后，每年一屆，從未中斷。在王晉康看來，《科幻世界》完全是憑著一份情懷和責(zé)任維持了這個獎項。“當(dāng)時該雜志正處于最艱難的時刻，工作人員的工資都難以為繼，但他們?nèi)匀黄D難地維持著銀河獎的運行。雖然這個獎只是《科幻世界》雜志社的獎項，但由于他們長期的堅持，由于他們評獎的公正與眼光，至今它仍是中國科幻界最為權(quán)威的獎項。”

相比當(dāng)年“銀河獎”的艱難與“寒酸”，現(xiàn)在的童書出版社和雜志社越來越有實力打造自己的品牌獎項，大連出版社的“大白鯨世界杯”原創(chuàng)幻想文學(xué)獎、天天出版社的“青銅葵花兒童小說獎”、鳳凰傳媒集團(tuán)等單位聯(lián)合主辦的“曹文軒兒童文學(xué)獎”、接力出版社的“金波幼兒文學(xué)獎”、“曹文軒兒童小說獎”等相繼推出，聲勢浩大，引人矚目。這種由出版社主導(dǎo)的評獎模式，是否能夠探索出童書出版的新機(jī)制，能否引領(lǐng)新的創(chuàng)作方向？

鼓勵原創(chuàng) 發(fā)現(xiàn)新人

雖然這些獎項各有側(cè)重，卻無一例外都是“高獎金”、“重原創(chuàng)”，足見童書市場的持續(xù)繁榮讓很多抓住機(jī)遇的少兒出版社擁有了雄厚的家底，另一方面，富有遠(yuǎn)見的出版人逐漸意識到激烈的競爭也帶來了出版資源的過度開發(fā)，如果沒有豐饒的原創(chuàng)文學(xué)，童書出版也難以實現(xiàn)良性循環(huán)。

“隨著這些年利潤的增長，拿出一部分資金來做一些公益事業(yè)，對我們來說不是什么難事。我們設(shè)立金波幼兒文學(xué)獎和曹文軒兒童小說獎，主要目的就是傳承兩位作家的文學(xué)追求，鼓勵原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)有潛力的寫作者，能夠給兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版輸送新鮮的血液。”接力出版社總編輯白冰坦承，出版社并不急于獲得回報，而更愿意去培育健康的土壤，他們有這樣的財力，更有這樣的耐心。

接力出版社的兩個獎項，無論是不限題材和篇幅的金波幼兒文學(xué)獎，還是明確征集“中短篇”的曹文軒兒童小說獎，并不能在很短的時間內(nèi)給出版社帶來利潤。“如果是長篇小說，我們可以很快把獲獎作品推出來，但是幼兒文學(xué)和中短篇小說并沒有那么容易，要把單篇作品結(jié)集，尋找到恰當(dāng)?shù)某霭嫘问剑枰闹芷跁荛L。”但是從長遠(yuǎn)來看，白冰認(rèn)為這種投入非常有價值，“通過評獎，我們多了一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，多了一條能夠聯(lián)系更多寫作者的途徑。我們很希望通過十幾年的努力，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)一批兒童文學(xué)新生力量，推出一批新人新作。”在白冰看來，雖然引進(jìn)版圖書能帶來非常可觀的回報，但原創(chuàng)才是根本，有了原創(chuàng)作品才有自主版權(quán)，才談得上國際競爭力，才能有文化自信。

“發(fā)現(xiàn)和出版原創(chuàng)精品是我們設(shè)立青銅葵花獎的出發(fā)點。”天天出版社總編輯張昀韜介紹說，在青銅葵花獎設(shè)立的2014年，原創(chuàng)兒童文學(xué)新作相對缺乏，新人新作難以引起關(guān)注。當(dāng)時，大多數(shù)兒童文學(xué)獎項評選已經(jīng)出版或者發(fā)表過的作品，很少征集未出版的新稿。因此，天天出版社將征集優(yōu)秀作品、發(fā)現(xiàn)有潛力的作者作為青銅葵花獎的基本目標(biāo)。“對于出版社的發(fā)展來說，作為一個具有原創(chuàng)先天血統(tǒng)卻缺少資源的年輕新社，設(shè)獎是打造天天出版社原創(chuàng)新作精品平臺，形成高品質(zhì)、有影響力的出版品牌的良好方式。我們的目標(biāo)是推動原創(chuàng)兒童文學(xué)在作者隊伍和作品上的真正的豐富、繁榮，這樣的目標(biāo)與國家鼓勵的方向、創(chuàng)作追求的方向、出版發(fā)展的方向是一致的。”張昀韜認(rèn)為，最近的兩三年里，原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版變化就很明顯，從低水平的重復(fù)出版、數(shù)量增長、輕薄系列出版，到對精品力作的追求，創(chuàng)作和出版的環(huán)境正在改變，正向著建設(shè)兒童文學(xué)高地、高原的方向發(fā)展。天天出版社的設(shè)獎會堅持精品初衷，進(jìn)一步樹立自身的品牌，吸引更多的優(yōu)質(zhì)出版資源。

“如果說以往的評獎模式多是錦上添花，這種針對未出版作品的評獎算得上是雪中送炭，它為大量醉心于兒童文學(xué)創(chuàng)作，但尋求不到發(fā)表渠道的寫作者找到了一條快捷的成長通道。”兒童文學(xué)評論家崔昕平曾多次參與“大白鯨世界杯”原創(chuàng)幻想文學(xué)的評選工作，她認(rèn)為這種“英雄不問出處”的匿名評獎方式屏蔽了很多干擾因素，完全靠作品說話，為文學(xué)新人提供了平等競爭的機(jī)會，許多青年作家如王林柏、麥子、周靜、王君心、方仙義、馬傳思、龍向梅等，都曾獲得這個獎項，也因此受到越來越多的認(rèn)可與關(guān)注，“這在一定程度上避開了扎堆向名作家約稿的狀況，為新作家起飛搭建了良好平臺，為兒童文學(xué)補(bǔ)充了大量新鮮的血液。”

在兒童文學(xué)作家左昡看來，在各出版社爭搶名家的環(huán)境下，這些獎項的設(shè)立不僅僅是對兒童文學(xué)作家的鼓舞，而且能夠召喚那些潛在的寫作者，壯大兒童文學(xué)的創(chuàng)作隊伍。“很多優(yōu)秀的年輕人他的注意力可能不在文學(xué)領(lǐng)域，或者因為成見，一直認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作很清苦，通過評獎活動，通過高調(diào)的獎金和儀式感，把兒童文學(xué)創(chuàng)作的榮譽(yù)感和獲得感傳遞給整個社會，可以吸引更多有才華的寫作者。”

增強(qiáng)專業(yè)性 呼喚“美學(xué)主張”

文學(xué)獎項的意義不僅在于獎掖佳作，更重要的是引領(lǐng)方向，評獎本身就是一種評價機(jī)制，按照什么樣的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，倡導(dǎo)什么樣的藝術(shù)風(fēng)格，尊重什么樣的創(chuàng)作態(tài)度，實現(xiàn)什么樣的文化定位，都是一個成熟的、負(fù)責(zé)任的文學(xué)獎項應(yīng)該加以考量的重要尺度，假以時日，能夠在這些獎項的大旗之下，凝聚起一批風(fēng)格獨具的作家作品，一個獎項才能真正在文學(xué)的意義上實現(xiàn)其價值。

然而，對于要兼顧經(jīng)濟(jì)效益和文化責(zé)任的出版社來說，經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的雙重收獲肯定是每一個出版人最圓滿的期待，要使自己的獎項形成口碑、成為導(dǎo)向并不是容易的事，不僅僅是財力和精力的投入，更需要清晰而堅定的藝術(shù)眼光與文化情懷。比如臺灣九歌出版社的“九歌現(xiàn)代少兒文學(xué)獎”，至今已經(jīng)舉辦20多年，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)了一大批臺灣本土兒童文學(xué)作家，成為臺灣兒童文學(xué)界和出版界非常有影響力和標(biāo)志性的獎項，而且，隨著兩岸兒童文學(xué)交流的深入，這個獎項又非常有遠(yuǎn)見地頒發(fā)給大陸兒童文學(xué)作家，帶領(lǐng)很多優(yōu)秀的大陸大家走進(jìn)臺灣讀者的視野并獲得認(rèn)可。

這些新設(shè)的獎項也一直在尋找、確立自己的價值追求。“純文學(xué)、真童心”是青銅葵花獎的文學(xué)主張，在張昀韜看來，這個獎項對獲獎?wù)吆推渌髡叩募钭饔谜陲@現(xiàn)。她介紹說，首屆青銅葵花獎的獲獎作品《將軍胡同》《父親變成星星的日子》出版后被納入中宣部原創(chuàng)兒童文學(xué)精品工程；《將軍胡同》贏得2015年度中國好書，發(fā)行十余萬冊；正在進(jìn)行的第二屆青銅葵花兒童小說獎的投稿數(shù)量是第一屆的兩倍。

對于接力杯的兩個獎項，白冰也篤定地表示，一定是以純粹的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)作為評獎標(biāo)準(zhǔn)，而不會以是否在目前的圖書市場上暢銷為標(biāo)準(zhǔn)，希望這兩個獎項能夠發(fā)揮引領(lǐng)作用，其中鼓勵中短篇小說創(chuàng)作，尤其是現(xiàn)實主義精神的小說創(chuàng)作，是白冰特別期待的。“和長篇小說相比，短、中篇小說更難寫，可是現(xiàn)在很多年輕兒童小說作家一開始就寫長篇，駕馭能力不夠。如何引導(dǎo)兒童小說年輕作家寫好短中篇，這對提升中國兒童小說創(chuàng)作水平和小說質(zhì)量非常重要。幾年前我就跟曹文軒教授商量，能不能由接力出版社承辦一個以鼓勵短、中篇兒童小說創(chuàng)作的一個獎項，促進(jìn)中國兒童小說的發(fā)展，培養(yǎng)和壯大兒童小說的創(chuàng)作隊伍。”經(jīng)過幾年的協(xié)商，這個獎項得以啟動，白冰希望它能夠?qū)崿F(xiàn)自己的價值。

“大白鯨”則明確以幻想類兒童文學(xué)為征集對象，越來越多的幻想類兒童文學(xué)作品匯聚到這個平臺，本土原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)作品的類型和風(fēng)格更加多樣化。崔昕平認(rèn)為，在歷年評獎過程中，逐漸形成了四大類幻想作品的分類需求。這一分類、細(xì)化需求的產(chǎn)生，本身就意味著幻想類兒童文學(xué)創(chuàng)作的逐漸繁榮，意味著文學(xué)史意義上對此種文類研究的逐步深入。更為可喜的是，獲獎的號召力，啟發(fā)、帶動更多的作家進(jìn)入到各異的創(chuàng)作領(lǐng)域，進(jìn)而真正豐富了本土幻想類兒童文學(xué)作品的發(fā)展路徑。“如王晉康的《古蜀》，以博大厚重的中國古代神話傳說作為創(chuàng)作資源，展開富有鮮明中國文化特色的幻想，作品在首屆‘大白鯨’評比中受到評委一致認(rèn)可，獲得特等獎，這樣面貌一新的作品的問世與獲獎，明顯起到了引領(lǐng)與帶動作用，激發(fā)了更多對中國傳統(tǒng)幻想文學(xué)心懷摯愛的兒童文學(xué)作家，尋找到了自己擅長的創(chuàng)作路徑。”

“雖然獎項眾多，但是看上去卻面目模糊，我們需要有‘美學(xué)主張’的文學(xué)獎項。”左昡認(rèn)為，要真正發(fā)揮對創(chuàng)作的引領(lǐng)作用，需要更加專業(yè)、細(xì)分和權(quán)威的獎項，尤其是要鼓勵那些不被市場重視的、競爭力弱的然而又非常有價值的門類，比如散文獎、詩歌獎、童話獎，甚至能夠有一個專門針對校園小說的獎項，來匡正這個題材存在的問題，告訴寫作者什么才是真正好的校園小說。“我們對校園小說創(chuàng)作普遍不滿，但是并不能因為存在問題就放棄它，對兒童文學(xué)來說這是非常重要的一個題材。我們能不能就某一個創(chuàng)作方向或者題材設(shè)立一個獎項，建立起較高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，給寫作者一種相對清晰的美學(xué)主張？對出版社來說，也能形成差異化競爭，避免同質(zhì)化。”

比如“銀河獎”，設(shè)立之初并非因為科幻文學(xué)發(fā)達(dá)，恰恰是因為它處于低潮，很長的一段時間里，它是科幻文學(xué)界惟一的獎項。“過去我們看不出來一個獎項對某個文學(xué)門類的明顯作用，但是‘銀河獎’通過30年的努力，確實把一批最好的科幻作家發(fā)掘出來，一點點去培養(yǎng)，成為各時期科幻文學(xué)具有代表性的作家和作品，代表著當(dāng)時科幻文學(xué)發(fā)展的水平。”科幻文學(xué)作家吳巖表示，現(xiàn)在的這些文學(xué)獎項剛剛開始，是否能夠留下標(biāo)志性的作品，需要經(jīng)受時間的淘洗。

“不忘初心”才能走得更遠(yuǎn)

隨著獎金額度的不斷攀高，以及對獲獎作品出版與宣傳的跟進(jìn)，不可避免地，在給兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版帶來活力的同時，越來越多的獎項也考驗著主辦方和寫作者的“初心”。

“依托于出版業(yè)的兒童文學(xué)評獎，如沒有公益基金的不斷注入，則必然依托于出版社的經(jīng)濟(jì)力量，必然脫離不了市場因素、經(jīng)濟(jì)效益的影響”，崔昕平認(rèn)為，要提前預(yù)想到一些可能的干擾因素，提前考慮解決方案。比如，先行者所發(fā)揮的聚攏優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作資源的功效，必然帶動越來越多的相似模式，會不會使評獎過于頻繁？目前的獎項數(shù)量已不在少數(shù)，許多作家已經(jīng)不由自主地陷入一種趕場評獎的狀態(tài)，既有的創(chuàng)作節(jié)奏被打亂，使得本應(yīng)出現(xiàn)的好作品因缺乏醞釀而失之平庸。“面對眾多的兒童文學(xué)評獎，作家與出版人都需要一種耐心與誠信。目前多頻并進(jìn)的評獎，使得一些作家不斷轉(zhuǎn)換門庭，出版社也匆匆推出一批又一批獲獎新書。一切都有待沉淀。”崔昕平提醒說。

即便是“銀河獎”這樣已經(jīng)享有良好口碑的獎項，實際上也面臨著如何升級轉(zhuǎn)型的問題。隨著科幻文學(xué)創(chuàng)作的繁榮，尤其是近年來科幻領(lǐng)域IP需求的旺盛，科幻文學(xué)發(fā)表出版的平臺已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止《科幻世界》這塊園地，那么，“銀河獎”如何保持它在科幻領(lǐng)域的標(biāo)桿性？雖然面臨這樣的難題，《科幻世界》主編姚海軍依然堅持這個獎項能保持它最初的純粹性，不希望有太多商業(yè)行為，尤其是追逐IP的資本介入。“這個獎項的獎金并不高，但它對作家是精神上和藝術(shù)上的肯定，它樹立起了中國當(dāng)代科幻文學(xué)的標(biāo)桿，告訴作家和讀者什么是好作品，什么樣的傾向是值得肯定的。相比起來，現(xiàn)在的環(huán)境肯定要浮躁得多，但是我還是希望這個獎項能夠不受影響，堅持推出新人、推薦佳作的初衷。”姚海軍表示，他們也是在不斷地調(diào)整中探索今后可行的模式。

“目前，各個獎項的細(xì)則并不相同，有的更偏向于鼓勵本地創(chuàng)作，有的偏向于短篇，各個獎項的設(shè)置也在建設(shè)自身的特點。青銅葵花獎自身也是在不斷探索，以作出更好的改進(jìn)。”張昀韜介紹說，2016年他們在“青銅葵花兒童小說獎”的基礎(chǔ)上增設(shè)了“青銅葵花圖畫書獎”，與小說獎隔年交叉舉辦，這樣既能夠全方位鼓勵不同形式的原創(chuàng)兒童文學(xué)的創(chuàng)作，也給新創(chuàng)作留出了必要的創(chuàng)作時間。

兒童文學(xué)作家史雷因獲得“青銅葵花兒童小說獎”而引人矚目，在他看來，與普通的投稿出版相比，出版社評獎顯然是一個更高的平臺，因為從投稿的一開始，各個作者之間處于一種公平競爭的態(tài)勢，作品的質(zhì)量才是最高標(biāo)準(zhǔn)，而不是作者的名氣。越來越多的出版社開始設(shè)立獎項說明出版界對原創(chuàng)的重視，同時也說明出版界競爭之激烈，這對于作者尤其是年輕作者無疑是一件好事。“只要這些文學(xué)獎公平公正，就一定會促進(jìn)原創(chuàng)兒童文學(xué)的發(fā)展，對整個兒童文學(xué)創(chuàng)作也是很好的促進(jìn)。但對于作者本身而言，最應(yīng)該做的還是靜下心來，不要受評獎的誘惑，不急不躁、踏踏實實地打磨好自己的作品。”

屢獲各種獎項的王晉康深知一個獎項對于寫作者的意義，他認(rèn)為近年來文學(xué)獎項的增多對作者來說是好事，“獎項越多，越能沙里淘金，甄選出有才華的年輕人，在他們的起步階段給予一大助力”，但是，在資本進(jìn)入之后，如何堅持評獎的公正和嚴(yán)格也是一個考驗。作為一個受益者，他認(rèn)為“只有那些不忘初心的獎項才有生命力”。