采訪專家

劉慈欣（科幻作家，《三體》作者）

吳 巖（世界華人科幻協(xié)會會長、北京師范大學科幻創(chuàng)意研究中心主任、科幻作家， 《心靈探險》《生死第六天》作者）

董仁威（世界華人科幻協(xié)會和全球華語科幻星云獎創(chuàng)始人之一，世界華人科幻協(xié)會監(jiān)事長，全球華語科幻科普產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心主任）

姚海軍（科幻世界雜志社副總編、《科幻世界》主編）

韓 松（科幻作家、《2066之西行漫記》《宇宙墓碑》作者）

姬少亭（“未來事物管理局”創(chuàng)始人）

薛 輝（酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心總體主任工程師）

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<現(xiàn)狀>

中國科幻產(chǎn)業(yè)才露尖尖角

早晨6點，劉慈欣醒了，像往常一樣。

吃過飯后，他開著車駛上了山西陽泉的街道。送高二的女兒上學，是他每天要做的事。

在這之后，他的生活才與科幻相關(guān)。

目前，劉慈欣正在做一些關(guān)于科幻影視的工作，“我的《三體》系列和《流浪地球》正在拍攝，還有其他的幾部也在籌備。”

6月25日，世界級科幻獎“軌跡獎”在美國西雅圖揭曉，榮獲最佳長篇科幻小說獎的是《三體：死神永生》。這是繼雨果獎之后，《三體》系列獲得的第二個國際重大獎項。

▲通常來說，軌跡獎也是雨果獎的風向標，《三體：死神永生》能否再摘今年雨果獎，8月11日我們拭目以待。圖為《三體：死神永生》英文版封面。（圖片來自網(wǎng)絡）

作為一部科幻小說，《三體》系列已經(jīng)成為世界性的科幻文學財富。美國前總統(tǒng)奧巴馬在離任前的最后一個假期里閱讀了《三體》，他評價這是一部“背景宏大”“十分深刻”的創(chuàng)作；Facebook創(chuàng)始人扎克伯格，曾在網(wǎng)絡上公開表示《三體》可以緩解自己的閱讀疲勞；現(xiàn)任國家副主席李源潮也是這一系列的忠實粉絲，他在自己的那本《三體》上，密密麻麻地寫了許多批注。

更重要的是，它得到了大眾的認可。

在中國，越來越多的人，正在通過《三體》走近科幻。世界華人科幻協(xié)會會長、北京師范大學科幻創(chuàng)意研究中心主任、科幻作家吳巖表示：“在中國，現(xiàn)在寫科幻的人正在增加。除了學生，還有各行各業(yè)的人。”

2003年，北京師范大學文學院首設了科幻文學碩士專業(yè)，作為全國唯一的科幻文學專業(yè)，掛靠在兒童文學專業(yè)下，屬于三級學科，每年招收1~3名碩士。而設立12年來，這個專業(yè)長坐“冷板凳”，甚至出現(xiàn)過8年共招生15人的情況，經(jīng)常因生源不滿從其他專業(yè)調(diào)劑學生。直到2015年，北師大科幻文學專業(yè)首招博士生，這個“冷門”專業(yè)也漸漸熱門起來。

吳巖認為，伴隨著科幻影視劇的發(fā)展，未來市場對科幻文學人才的需求將會大增。他表示，目前我國最缺科幻電影編劇，電子游戲、主題公園、產(chǎn)品設計等領域也非常缺少具有科幻文學背景的人才，在國外比較成熟的概念設計等職業(yè)也會慢慢發(fā)展起來。

除了學校教育，社會也為對科幻感興趣的人提供了良好的機會。7月2日，中國科技館開設了一次為期一周的科幻寫作課程。這次課程的講師匯集了科幻圈里最具知名度的“大咖”們，但整個課程不收取任何費用。科幻世界雜志社副總編、《科幻世界》主編姚海軍也是課程講師之一：“這次培訓的主要內(nèi)容是科幻寫作，年輕的作者是科幻發(fā)展的后備軍，我們十分愿意幫助他們成長。”

作為“未來事務管理局”的“局長”，創(chuàng)始人姬少亭也在做著“助推”的工作。未來事務管理局的官方微博簡介上寫著：專注科幻文化的推廣、原創(chuàng)內(nèi)容創(chuàng)造，輸出科幻價值觀和方法論。“打造科幻的源頭、培養(yǎng)科幻作者”是姬少亭創(chuàng)建這個科技文化品牌的初心。

相對寫作培訓，姬少亭更樂于去開闊科幻作者的視野。前不久，她剛剛帶著7位科幻作者完成了一次美國之旅。在美國，他們與科幻界的元老詹姆斯·岡恩、《三體》的翻譯者劉宇昆等人進行了交流，并且參加了坎貝爾紀念獎大會。

“如今，美國有1000多位科幻作者，而中國只有幾十個。這既意味著差距，也意味著機遇。現(xiàn)在資本已經(jīng)開始對科幻感興趣了，就在今年，我們完成了數(shù)千萬的融資，也和劉慈欣合作共同發(fā)布了一個關(guān)于《三體》衍生開發(fā)‘三體宇宙’計劃。我相信這將會推進科幻的發(fā)展。”姬少亭說。

▲2017年6月8日，劉慈欣和未來事務管理局（以下簡稱“未來局”）共同發(fā)布了一個名為“三體宇宙”的開發(fā)計劃。和我們熟悉的“漫威宇宙”不同，此次未來局發(fā)布的“三體宇宙”將是一次關(guān)于《三體》的全方位衍生開發(fā)計劃。（圖片來源：未來事務局）

更高的社會認可度，更多的資本和行業(yè)參與者，更好的平臺和成長機會。那么近年來，一向被視為“小眾化”的中國科幻小說市場，是否扶搖直上了呢？答案是——沒有。

《科幻世界》的副總裁姚海軍表示，從數(shù)量上說，今年的科幻小說圖書的銷量跟前兩年差不多，暢銷書的情況也沒有太大的變化。科幻作家韓松告訴記者，近年來，除了劉慈欣的一些作品，其他的中國科幻小說銷量仍然不盡人意。他認為現(xiàn)在的科幻小說市場仍然處于“小眾”的狀態(tài)。

對于這種觀點，劉慈欣也表示認同，“其實除了《三體》，我們找不到第二部作品，包括我自己的作品能夠賣得很好。正常來說，一個作家如果一部作品成功，那么往往會帶動其他作品的銷售，但是這種情況在我身上并沒有出現(xiàn)。中國的科幻文學是在發(fā)展，但目前，科幻小說的市場并沒有出現(xiàn)根本性的改變。”

與小說不同，科幻電影早就得到了市場的青睞，最近上映的《變形金剛5》就印證了這一點。據(jù)CBO中國票房統(tǒng)計，上映10天后，《變形金剛5》雖然口碑“撲街”，但仍在中國收割了13億人民幣。“其實，成功的科幻電影有很多，比如《異形》系列、《火星救援》《星際穿越》等，但是它們都是外國的。相比之下，中國的科幻電影只能說才剛起步。”姬少亭說。

但是，這條新賽道上的選手卻并不少。姚海軍曾在“2016中國科幻季”上介紹，僅2016年前8個月，科幻電影備案立項數(shù)量就達到85部。在其中，《三體》電影一直有比較高的關(guān)注度。

這部影片一共投資了2億人民幣，由好萊塢特效團隊和眾多國內(nèi)一線明星打造。市場的力量是巨大的，吳巖算了算，現(xiàn)在他接觸過的想拍科幻電影的機構(gòu)，不下一百家。

▲投資過千萬的科幻舞臺劇《三體》中，12臺無人機托起3個巨大的氦氣球，營造出“三日凌空”場景。（供圖：LotusLee）

“但是中國這個領域的人才資源，實在是太匱乏了。比如成熟的科幻電影編劇，現(xiàn)在中國還沒幾個。”吳巖表示，目前中國的電影產(chǎn)業(yè)鏈還不完備，人才要配齊起碼要幾年的時間。但是凡事開頭難，走出第一步很重要。

“從一個產(chǎn)業(yè)的角度講，科幻不僅僅是小說與電影，還有許多其他的表現(xiàn)形式，例如游戲、漫畫、動漫、主題公園等等。但是目前，中國的科幻市場還是處于一個圖書時代，至于說產(chǎn)業(yè)，只能說它露出了一個萌芽。”吳巖說。

2

<堅守>

歷經(jīng)磨難，從未停止成長

作為一種文學形式，科幻已經(jīng)陪伴中國走過了一個多世紀。在這段歲月中，它經(jīng)受了兩次沉重的打擊。

第一次，是“文革”。

自1966年文化大革命開始，科幻書籍便被列為碰不得的東西，但是“規(guī)定”往往擋不住人們的向往。

吳巖是在“文革”中長大的，那個時候，他已經(jīng)對“科幻”著了迷，找不到科幻書籍總讓他覺得生活缺點什么。當時，吳巖住在空政文工團大院，院里有一個被貼了封條的圖書館，他和小伙伴們“瞄”上了它。“為了拿到書，我們砸破了圖書館的玻璃，溜了進去”，那一次，吳巖拿到了好幾本科幻書。其中有一本他重讀了多遍，它的名字是《海底兩萬里》。

1976年5月，《少年科學》雜志上刊登了一篇葉永烈的短篇科幻小說—《石油蛋白》，這意味著科幻文學的卷土重來，也預示著文化大革命即將終結(jié)。

陰霾散開了，吳巖在《中國科幻發(fā)展的路徑》中曾談起了這段令他興奮的時光，“1976年到1984年，大量科幻小說得到出版。《科幻海洋》《科學文藝》等超過10家科幻刊物得到發(fā)行，老作家恢復創(chuàng)作，新作家不斷涌現(xiàn)，形成了中國的一次科幻新熱潮。這期間，葉永烈出版了行銷300萬冊的暢銷小說—《小靈通漫游未來》，最終成為了一代人的記憶。”

▲1970年代末葉永烈的《小靈通漫游未來》(1978年少年兒童出版社出版)，銷量達到300萬冊，可以說是洛陽紙貴。現(xiàn)在即使劉慈欣的書，銷量都沒有追上這個數(shù)，當時的確是科幻文學的一個高潮。（圖片來自網(wǎng)絡）

可是，此刻的科幻文學正在逐漸與國家的預定形式不相符。在當時，中國將科幻小說定位為少兒科普類文學。但是這種“歸類”，卻在被科幻作家們所打破。他們的作品逐漸開始表現(xiàn)出一種深邃的社會思考和天馬行空的想象力。很明顯，這既不“少兒”，也不夠“科學”，這種矛盾直接誘發(fā)了科幻文學的第二次打擊。

1983年，“清除精神污染”運動開始，這次的運動將科幻定義為“偽科學”。出版管理機關(guān)開始多次發(fā)文禁止刊發(fā)科幻小說，科幻雜志紛紛停刊，科幻作家逐一封筆，中國科幻的黃金年代戛然而止。

最終舉國上下，只有四川成都的《科幻文藝》（《科幻世界》前身）留存了下來。但是政府不再出資支持，《科幻文藝》要想走下去，只能“自負盈虧”。

沒有資金、沒有市場、沒有創(chuàng)作者，但是《科幻文藝》決定接著干！通過民主選舉，楊瀟擔任起了主編，社里開始裁員，當時應該留下了不到10個人。

為了養(yǎng)活《科幻文藝》，楊瀟帶著社員們做起了少兒圖書。為了將其推銷出去，她和其他員工一樣，騎著三輪車到大街小巷去叫賣。就憑著這股子韌勁兒，《科幻文藝》活了下來。

中央很快發(fā)現(xiàn)了精神污染運動擴大化所帶來的負面影響，所以將其叫停了。但是這一次的打擊，卻讓科幻文學元氣大傷。韓松曾在“我與《科幻世界》”中寫到，從1987年第六期《科學文藝》上，可以看出稿荒的嚴重。編輯部不得不用非科幻作品湊數(shù)。該期共登了3篇紀實報告文學，還有一些歷險記、訪問記等。科幻小說只有8篇，而這8篇中又僅有2篇是中國人寫的。

此時只是一名科幻迷的姚海軍，也發(fā)現(xiàn)了這一點。“在那個時候，能買到的科幻小說越來越少。”作為一個科幻迷，這是令人痛苦的。后來，他才知道科幻界發(fā)生了“大事情”，科幻文學的好日子，已經(jīng)成為過去。

▲《科幻世界》主編姚海軍。（圖片來自網(wǎng)絡）

姚海軍決定做點什么，在那個科幻文學的低潮期，存在著一個信息不對稱的情況：科幻迷們找不到科幻的書；科幻作家找不到出版社；而出版社又不了解科幻作者的創(chuàng)作動態(tài)。

“于是，我當時就有辦一本雜志，與同好們分享一些信息的念頭。”通過信件，姚海軍與《科學文藝》雜志社，以及中國許多的科幻作家建立了聯(lián)系，他的想法得到了大家的支持。

說干就干！當時，姚海軍正在伊春讀技校，他向?qū)W校借來了油印機，又弄到了蠟紙和刻板，開始了一個人的制作。他給這本雜志起了個名字—《星云》。回憶起那時候，姚海軍說：“刻蠟紙最好的字體是仿宋體，開始因為不熟練，所以我刻出來的并不美觀，但是后來慢慢就好了。”

《星云》逐漸得到越來越多的幫助，頭幾期的費用，都是姚海軍自掏腰包。而到后來，科幻迷們就把這錢湊夠了。“當時，韓松、王晉康等科幻作家也紛紛用稿件來支持這本雜志，這讓《星云》的質(zhì)量有了很大提升。一些出版社的編輯也很熱心，一旦有科幻圖書出版的消息，就會及時告訴我。”

1988年，姚海軍離開了技校，成為了一名林場工人。工作很繁重，但姚海軍仍會利用休息的時間來做《星云》。這份沒有任何營利的雜志，姚海軍辦了10年??

逐漸地，科幻之樹又在中國大地上生長起來。2010年，中國首個全球性科幻獎項——“華語星云獎”由世界華人科幻協(xié)會設立。創(chuàng)始人之一的董仁威憶起往昔，他的記憶定格在了一次聚會上。

“那是一次四川省科普作協(xié)的聚會，當時，姚海軍已是《科幻世界》主編。他向我說出了創(chuàng)辦全球華語科幻星云獎的想法。我當時就覺得這是一件好事，因為中國科幻需要一個具有全球影響力的獎項來推動。”

之后，一拍即合的兩個人又找來了吳巖，三個人決定—干！但這并不是一件容易的事情，資金、人員、評獎方法都是一片空白，大家只能從零做起。

董仁威忙碌了起來，拉資金、分析作品、做動員，等待他的工作數(shù)不勝數(shù)。頒獎前近一月的時間，他每天只睡3~5個小時。疲憊并不可怕，可怕的是他患有嚴重的糖尿病。過度勞累促使他的血糖指標飆升到了22，而正常值是8以下。他開始時常厭食、精神不振。不管怎樣獎也要辦！指標只能靠胰島素控制了。這一天做完活動，董仁威掀起了上衣，拿著胰島素注射針扎進了自己的肚皮。他一抬頭，發(fā)現(xiàn)韓松正在看自己，便笑著說：“我這不是注射毒品！”

第一屆“全球華語科幻星云獎”，最終在成都的一個電影院中舉行了。當時，陳舊的電影廳內(nèi)坐滿了200多人，其中有從臺灣來的，也有從海外來的。獲獎的作家一一從紅地毯上走過，就像好萊塢明星出場一樣，所有的人都為之而歡呼，“那是我懷念的一刻”，董仁威說。

如今，已經(jīng)走過了三十八年的《科幻世界》仍是中國科幻期刊中一面歷久彌新的金牌。曾經(jīng)發(fā)行量最少的一期僅700份，而今天是最高的數(shù)字，已接近40萬。全球華語科幻星云獎到今年也走到了第八屆，激勵了包括劉慈欣、韓松在內(nèi)的一批科幻作家在世界科幻文學的版圖上作出更大貢獻。

▲《科幻世界·驚奇檔案》創(chuàng)刊于2000年，最初以《科幻世界》增刊的方式不定期發(fā)行，在五期內(nèi)發(fā)行量由30000份一舉躍升至150000份，成為一代人心中難以磨滅的記憶。

雖然中國的科幻不夠成熟，可它從沒有停止向前進！有一群人，一直在堅守著。他們精心呵護著它，熱愛著它，盼望它茁壯成長??

3

<未來>

科技發(fā)展遠超人類想象，科幻終將消亡？

中國并不缺少科幻的基因，早在20世紀，八國聯(lián)軍簽署《辛丑條約》，讓中國受盡凌辱之時，梁啟超就辦起了《新小說》雜志，并創(chuàng)作了《新中國未來記》，這篇小說描繪了六十年后，“新中國”不再任人宰割，繁榮興盛的畫面。

梁啟超還翻譯了法國的科幻文學《世界末日記》、凡爾納的《海底旅行》和《十五小豪杰》。與之同行的，還有魯迅。在日本的弘文書院補習日文期間，魯迅翻譯了科幻名篇《月界旅行》和《地底旅行》。他提出——“導中國人群以行進,必自科學小說始。”

▲魯迅先生翻譯的科幻小說。（圖片來自網(wǎng)絡）

在兩位先行者的推動下，科幻文學走進了中國，帶著它的使命——“新民”。時至今日，歷史的車輪已經(jīng)轉(zhuǎn)過了一個多世紀的歲月，中國與科幻都有了許多變化。然而沒有改變的是，它仍在這片土地上影響著一些人。

姚海軍的書柜上，除了科幻小說，還擺放著不少的科學書籍。他覺得一個人若是喜歡科幻，就會自然而然對科學技術(shù)感興趣。“科學愛好者”，是姚海軍對自己的評價。過去，他追過上海科技教育出版社出版的《哲人石》系列。“而現(xiàn)在，我則比較喜歡《新知文庫》，這也是一套科學叢書。”

科幻不僅僅讓他看到了“科學之美”，對姚海軍來說，它還是一個“時空門”，“每當現(xiàn)實遇到煩擾，我就可以通過它到宇宙深處旅行一番，讓心靈得到放松。而且，科幻具備廣闊的視野和超常的時空跨度，若是用科幻的眼光來看自己所處的現(xiàn)實，很多時候會有一種超然的感覺。”

姬少亭也有這樣的感觸，“因為科幻，往往會有一種豁達感。”姬少亭的父親就是一個科幻迷，在她的印象里，父親總會讀一些凡爾納的小說。9歲的時候，父親給了她一本《科幻世界》。這本雜志帶她認識了宇宙，伴隨她走到今天。因為喜歡科幻，她還開始關(guān)注科技方面的事。在新華社當記者的時候，姬少亭往往會主動選擇去做一些科技報道。從業(yè)的10年中，她獲得了不少獎項，其中一部分與科技有關(guān)，比如“中科院科星獎”就是一個。

“科幻能夠激發(fā)人們對科學的熱愛，打開想象力。而且它對人的改變是巨大的，有一些故事，能夠深深地嵌入讀者的心靈”，吳巖說。據(jù)他了解，先閱讀科幻文學再走上科學之路的人，不止一個兩個。酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心的總體主任工程師薛輝，就是其中一個典型例子。

酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心，位于甘肅省西北部。在這里，薛輝正坐在工作室的計算機前，專注地盯著屏幕上顯示的數(shù)據(jù)。每當中心有衛(wèi)星發(fā)射，薛輝都會如此。他需要對每次衛(wèi)星的飛行狀況進行實時評估：“若是飛行狀況出現(xiàn)問題，我將會第一時間對其分析，找到癥結(jié)所在。”對于航天事業(yè)來說，這是至關(guān)重要的，它將直接決定著衛(wèi)星發(fā)射的完善方式。

如今，薛輝已經(jīng)負責了多次重量級的發(fā)射任務：“天宮二號”“神舟8號到11號”飛船、“墨子號”等，都是他的“老相識”了。

博士畢業(yè)后，薛輝就選擇來到這里工作，因為他覺得酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心是中國距離太空、宇宙最近的地方。“很科幻”，是他對這里的一個定義。“我從小學起就是一個科幻迷，科幻讓我對宇宙產(chǎn)生了好奇”，他說。

▲吳巖認為，目前國外的科幻文學已經(jīng)衰落了，但是在中國，還是有繼續(xù)發(fā)展的可能。（圖片來自網(wǎng)絡）

科幻之所以能承擔起科學啟蒙的使命，是因為科幻與科技之間有一種必然的聯(lián)系。

“可以這樣講，科幻是參照科技創(chuàng)作的，若是脫離了科技，它便不再是科幻文學，而是奇幻文學。”吳巖說。這只是科幻的一個特點，作為一種藝術(shù)形式，它同樣有批判和反思等意義。但是，從根本上說，反應現(xiàn)實和未來的關(guān)系，才是它的靈魂。

“在19世紀和20世紀，科幻能夠盛行于世，歸根到底是因為它準確地展現(xiàn)了這種關(guān)系。但是在那時，科技發(fā)展是比較緩慢的，而今天，科學技術(shù)發(fā)展的速度已經(jīng)遠遠超出了人類的想象，每天早上都有許多新發(fā)現(xiàn)‘穿過’人的身體。這對科幻來說，是致命的。所以在未來，我相信科幻終究會滅亡。”吳巖說。

劉慈欣對吳巖的看法表示認同，他說自己仍在尋在其他表達方式的過程中。

到那一天，科幻大概就會完成了自己的歷史使命。即便可能會消失，它也是燦爛的。因為它曾讓許多人抬起了頭，眺望到了未來??